<page> <title>A Day in the Life</title> <id>781830</id> <revision> <id>31817973</id> <timestamp>2008-07-23T13:16:24Z</timestamp> <contributor> <username>Jmex</username> <id>197770</id> </contributor> <comment>/* Enregistrement de la chanson */</comment> <text xml:space="preserve">{{Infobox Musique (œuvre) | charte = chanson | titre = ''A Day in the Life'' | artiste = [[The Beatles]] | album = <br/> ''[[Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (album)|Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band]]'' | sorti = {{GBR-d}} {{date|1|juin|1967|en musique}} | enregistré = en [[janvier]] et {{date||février|1967}} | enregistré lieu = aux [[studios Abbey Road]] | genre = [[Art rock (musique)|Art rock]] <br /> [[Rock psychédélique]] | durée = 5:33 | auteur = [[John Lennon et Paul McCartney]] | producteur = [[George Martin]] | label = [[Parlophone]] | chanson précédente = ''[[Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (chanson)#Reprise à la fin de l’album|Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (reprise)]]'' }} '''''A Day in the Life''''' est une chanson du groupe [[Royaume-Uni|britannique]] les [[The Beatles|Beatles]]. Elle a été écrite par [[John Lennon et Paul McCartney]]<ref name="turner">{{ouvrage|éditeur=Hors Collection|titre=L’Intégrale Beatles: les secrets de toutes leurs chansons|titre vo=A Hard Day’s Write|auteur=Steve Turner|année=1999|pages=285|isbn=2-258-06585-2}}</ref>. Elle clôture l’album ''[[Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (album)|Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band]]'' sorti en [[1967 en musique|1967]]. Cette chanson est en fait un « collage » de deux morceaux inachevés, l’un de [[John Lennon]] et l’autre de [[Paul McCartney]], le dernier morceau étant ajouté au centre de celui de Lennon. Cette tentative de combinaison avait déjà été tentée par les Beatles quelques mois auparavant avec ''[[She Said She Said]]'' sur l’album ''[[Revolver (album)|Revolver]]'' ([[1966 en musique|1966]]), mais il s’agissait alors de deux morceaux de Lennon<ref name="turner"/>. ''A Day in the Life'' est très souvent considérée comme le joyau de ''Sgt. Pepper''. C’est en effet le morceau le plus remarquable dans sa conception et le plus riche dans son contenu. La chanson est notable pour ses paroles [[musique impressionniste|impressionnistes]], ses techniques de production innovantes et son [[arrangement]] complexe incluant un [[crescendo]] d’[[orchestre]] [[cacophonie|cacophonique]] et partiellement improvisé. Elle est parfois considérée comme marquant le début du [[rock progressif]]. == Genèse de la chanson == John Lennon commença à écrire la chanson après avoir lu deux articles dans le ''[[Daily Mail]]''. L’un portait sur la mort de Tara Browne, l’héritier des brasseries [[Guinness]] et ami des Beatles, qui a été victime d’un accident mortel, heurtant un camion après avoir manqué un feu rouge au volant de sa Lotus Elan. L’autre article parlait d’un projet consistant à remplir {{formatnum:4000}} [[nid-de-poule|nids-de-poule]] dans les rues de la ville de [[Blackburn]], dans le [[Lancashire]]<ref name="turner"/>. Lennon ajouta aussi une information à propos d’un film dans lequel {{Citation|l’armée anglaise a gagné la guerre}}, une référence à son rôle dans le film comique ''[[How I Won the War]]'', qui est sorti en {{date||octobre|1967|au cinéma}}<ref name="songfacts">{{en}} {{Lien web|url=http://www.songfacts.com/detail.php?id=129|titre=A Day in the Life|site=[http://www.songfacts.com Songfacts]|consulté le={{date|21|mars|2008}}.}}</ref>. Paul McCartney apporte ensuite la seconde partie, au milieu de la chanson, une courte pièce au piano qu’il avait travaillé précédemment — cette section était supposée devenir un chanson à part entière —, à propos d’un garçon qui se réveille et s’empresse de se préparer pour aller au travail. McCartney expliquera qu’il a écrit cette partie en se remémorant ses jeunes années : {{Citation|C’est juste moi me rappelant ce que c’était de courir dans la rue pour prendre le bus jusqu’à l'école, fumer une cigarette et aller en classe... C’était une réflexion sur mes jours d’école. Je fumais une cigarette, quelqu’un parlait et je tombais dans un rêve}}<ref name="turner"/>. == Enregistrement de la chanson == Les Beatles commencent l’enregistrement de la chanson le {{date|19|janvier|1967}} au studio n°2 d’[[studios Abbey Road|Abbey Road]], sous le titre de travail ''In the Life of...''<ref name="songfacts"/>. Quatre prises d’accompagnement sont enregistrées : John Lennon à la guitare acoustique (et au chant-témoin), Paul McCartney au piano, George Harrison aux maracas et Ringo Starr aux bongos<ref name="emerick" />. Le lendemain, le mixage des quatre prises est assemblé sur une seule piste, transférée sur un autre magnétophone<ref name="lucy">{{fr}} {{Lien web|url=http://www.lucyintheweb.net/vie-oeuvre/studio/revolution.php|titre=Révolution en studio|date={{date||octobre|2001}}|site=[http://www.lucyintheweb.net Lucy in the Web]|consulté le={{date|21|mars|2008}}.}}</ref>, ce qui donne les prises 5, 6 et 7. Le [[3 février]], des [[overdub]]s sont ajoutés sur la prise 6<ref name="lewisohn">{{en}} {{ouvrage|éditeur=Hamlyn|titre=The Complete Beatles Recording Sessions: The Official Story of the Abbey Road Years|auteur=Mark Lewisohn|lieu=Londres|année=1988|isbn=0-600-55784-7}}</ref>. Le [[10 février]], un orchestre de 41 musiciens est enregistré pour remplir le « blanc » de 24 mesures entre les deux sections du morceau et son final. L'idée de départ est venue de John Lennon (qui pensait à une cacophonie géante), avant d'être affinée par Paul McCartney et dans un premier temps, rejetée par George Martin, qui juge que le coût (un orchestre symphonique de 90 musiciens) sera trop élevé pour une seule section si courte. [[Ringo Starr]] a le dernier mot : « On a qu'à engager la moitié d'un orchestre et le faire jouer deux fois! »<ref name="emerick" />. Ainsi sera donc fait, la montée étant effectivement répétée à la fin du morceau. L’orchestre est conduit par [[Paul McCartney]], qui demande aux musiciens de jouer la note la plus basse de leur instrument et de monter jusqu’à la plus haute qu’ils puissent jouer, à la vitesse qu’ils désirent. Un point de départ, un point d’arrivée<ref name="songfacts"/>. Pour mettre à l'aise ces musiciens classiques nullement habitués à "improviser" et à ne pas jouer sur partition, les Beatles ont une idée farfelue. Il vont faire de l'énorme « Studio 1 » d'Abbey Road une véritable salle de fête, invitant de nombreux amis du "[[Swinging London]]" (dont les [[Rolling Stones]]) et proposant aux membres de l'orchestre de se travestir avec des faux-nez, des grandes oreilles, des chapeaux haut-de-forme etc... qu'ils leur fournissent<ref name="emerick">Geoff Emerick, Here There and Everuwhere, My Life Recording The Music of The Beatles, Gotham Books, 2006</ref>. L’orchestre est enregistré sur les quatre pistes vierges d’une bande pendant que l’accompagnement et les voix des Beatles tournent sur la bande 4-pistes précédemment enregistrée sur un premier [[magnétophone]]. Les deux magnétophones sont synchronisés par une fréquence émise de la première vers la seconde. Mais ce système marchant une fois sur deux, il y a un léger désynchronisme entre l’instrumentation des Beatles et celle de l’orchestre au moment où celui-ci paraît<ref name="lucy"/>. Lorsque les Beatles ont commencé l’enregistrement de la chanson, ils n’avaient pas encore décidé comment remplir le « blanc » de 24 mesures entre ses deux parties. Pour les premières sessions d’enregistrement (que l’on peut entendre sur la compilation ''[[Anthology 2]]''), cette section ne contient qu’un accord de piano répété et la voix de [[Mal Evans]] comptant les mesures. De l’écho a été ajouté à la voix d’Evans ; le groupe, et particulièrement John Lennon, aimait beaucoup utiliser l’écho<ref name="lewisohn"/>. Paul McCartney raconte : {{Citation|Quand on a amené la chanson en studio, j’ai suggéré qu’on laisse 24 mesures vides, que notre assistant [[Mal Evans]] pourrait compter à très haute voix. Ils m’ont demandé ce que j’allais mettre dedans. J’ai répondu qu’il n’y aurait rien pour l’instant, que ça fera juste "un, tong, tong, tong, deux, tong, tong, tong, trois", etc. On peut effectivement entendre sur le disque Mal faire ça dans le fond. Il a compté, et à la vingt-quatrième mesure, il a fait démarrer un réveille-matin. L’étape suivante consista à remplir ces mesures vides. Sur l’enregistrement, on avait plaqué sur la voix de Mal Evans en train de compter en écho qui s’amplifiait jusqu’à devenir très envahissant à la vingt-quatrième mesure. J’ai rajouté les accords dissonants d’un piano derrière la voix de Mal}}<ref name="miles">{{ouvrage|éditeur=Flammarion|titre=Paul McCartney Many Years From Now : les Beatles, les sixties et moi|auteur=Barry Miles|année=2004|isbn=2-0806-8725-5}}</ref>. L’accord de piano entendu à la fin remplace en fait une expérimentation vocale : le soir précédant l’enregistrement de l’orchestre, le groupe enregistre, pour la fin, ses voix chantonnant l’accord, mais même après de multiples [[overdub]]s, ils concluent qu’ils veulent un effet qui ait plus d’impact<ref name="lewisohn"/>. En tout, 34 heures ont été requises pour enregistrer la seule chanson ''A Day in the Life'', ce qui donne un certain contraste avec l’album ''[[Please Please Me]]'', qui avait été enregistré, au complet, en moins de 5 heures<ref name="liner">Notes à l’intérieur de la pochette de l’album ''Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band''.</ref>. L’enregistrement de l’orchestre est combiné avec la prise 6, ce qui donne la prise 7. Enfin, le [[22 février]], le [[mixage audio|mixage]] est effectué, et neuf nouvelles prises sont éditées. Le mixage final est réalisé à partir des prises 6, 7 et 9<ref name="lewisohn"/>. == Structure musicale == Le morceau est constitué de six sections : la première partie du morceau de [[John Lennon]], un [[crescendo]] d’orchestre, une courte partie de [[Paul McCartney]], la seconde partie du morceau de Lennon suivie d’une seconde montée d’orchestre, un long [[accord (musique)|accord]] de piano long de 47 secondes, et un « sillon » appelé le ''{{lang|en|run-out groove}}'', qui, sur le [[33 tours]] original en [[monophonique|mono]], jouait sans fin. Cette composition très complexe a été écrite par John Lennon et Paul McCartney qui, par ailleurs, ne savaient pas lire la musique. Ils ont été aidés par leur producteur [[George Martin]], qui, lui, savait lire et écrire une partition<ref>{{fr}} {{Lien web|url=http://www.chez.com/abbey/studio.html|titre=Dans les studios d’Abbey Road|consulté le={{date|22|mars|2008}}.}}</ref>. === Première partie (0:00 – 1:40) === La chanson commence avec le bruit de la foule provenant de la chanson précédente, ''[[Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (chanson)#Reprise à la fin de l’album|Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band (Reprise)]]'', qui termine à cinq secondes du début, laissant place à une [[guitare acoustique]] jouant l’introduction suivie d’un [[piano]] et de la [[guitare basse|basse]] qui entrent à sept secondes. À 13 secondes, la partie vocale commence et des [[maracas]] se font entendre. L’ensemble est très calme, souligné par les accords de piano qui donnent l’intensité à la chanson. Après une trentaine de secondes, la [[batterie (musique)|batterie]] commence à jouer, faisant quelques [[riff (musique)|riffs]] de [[tom]]s espacés, puis jouant un rythme normal soutenu par la [[caisse claire]] et les toms. À travers les couplets, la mélodie est la même, à quelques exceptions près, jusqu’à 1:38, où Lennon chante ''{{lang|en|I'd love to turn you on}}...'', sa voix se perdant dans l’orchestre qui entre dans un ''{{lang|en|[[fader|fade in]]}}''. === Première montée de l'orchestre (1:41 – 2:15) === Après la première partie du morceau de Lennon, un orchestre de 41 musiciens entame un [[crescendo]], tous les instruments partant de la note la plus basse et grimpant jusqu’à la plus haute, à sa propre vitesse. Le tout est soutenu par un accord de piano venant de la première partie. La montée termine par le bruit d’une sonnerie de réveil programmé par [[Mal Evans]]. Le réveil servait originellement à marquer la fin des 24 mesures et de la montée de l’orchestre, puis devait être enlevé du mixage, mais comme le son du réveil concordait parfaitement avec la première phrase du morceau de McCartney (''{{lang|en|woke up, fell out of bed}}...'' / « je me réveille et je tombe du lit »), le groupe a décidé de garder le son sur la bande<ref name="lewisohn"/>. === Deuxième partie (2:16 – 3:18) === La montée de l’orchestre arrête brusquement, ne laissant que l’accord de piano et de basse. Le réveil se fait entendre et la partie vocale chantée par McCartney commence. Elle prend la forme d’une petite chanson simple, typiquement [[pop (musique)|pop]]. Elle continue jusqu’à 2:49, laissant place à un « break » où la voix de John Lennon est accompagnée en fond sonore par l’orchestre, puis arrête de nouveau pour laisser place au dernier couplet de la chanson de Lennon. === Troisième partie et seconde montée de l'orchestre (3:19 – 4:20) === On revient aux débuts avec un piano, une basse, une guitare acoustique et des maracas. Lennon chante de nouveau ''{{lang|en|I read the news today, oh boy}}...'', mais cette fois, les paroles traitent de [[nid-de-poule|nids-de-poule]] dans les rues du [[Lancashire]]. Finalement, à 3:44, il chante encore une fois ''{{lang|en|I'd love to turn you on}}...'', puis sa voix se perd dans la seconde montée de l'orchestre, à peine différente de la première. Tout s’arrête brusquement à 4:19, puis vient un long accord de piano. === L’accord de piano (4:21 – 5:05) === Après la montée finale de l’orchestre, la chanson se termine avec l’un des plus fameux accords de l’histoire de la musique<ref>[http://www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=33:skd3vwnva9yk ''All Music Guide'']</ref> : [[John Lennon]], [[Paul McCartney]], [[Ringo Starr]], [[George Martin]] et [[Mal Evans]] jouent simultanément un [[accord (musique)|accord]] de [[note de musique|mi]] [[mode majeur|majeur]] sur trois pianos différents. Le son de l’accord a été traité pour sonner aussi longtemps que possible — près d’une minute. Vers la fin de l’accord, on entend des feuilles de papier se tourner, une chaise craquer et quelqu’un dire « Shhh! », comme si l’on avertissait le groupe ou les ingénieurs du son de ne pas faire de bruit. === Le {{Citation étrangère|lang=en|run-out groove}} (5:06 – 5:33) === Sur les premiers pressages [[monophonique|mono]] de l’album, juste après l’accord de piano, un sillon enregistré et revenant sur lui-même pouvait être écouté. Il l’est à nouveau depuis la réédition en CD. Il s’agit en fait d’une « chanson » [[chanson cachée|cachée]], et non créditée, qui a été enregistrée le {{date|21|avril|1967}}, et est composée d’une bande-son inversée et d’un sifflement de 20 [[Kilohertz|Khz]], inaudible par l’homme et impossible à reproduire sur la plupart des électrophones de l’époque, mais dont John Lennon espère qu’il fera aboyer les chiens de ceux qui possèdent une bonne chaîne [[Hi-Fi]]<ref name="liner"/>. Une fausse légende affirmait que les Beatles prononcent {{Citation étrangère|lang=en|I never know the end}} ({{Citation|je ne connais pas la fin}}). Le groupe prononce deux ou trois phrases. Une première phrase en premier plan pouvant être entendue aussi bien à l’endroit qu’à l’envers, disant quelque chose comme {{Citation étrangère|lang=en|He never kissed me any other way / is he any other way}} ou encore {{Citation étrangère|lang=en|it will be like this again}} dans un sens, dans l’autre {{Citation étrangère|lang=en|very soon}}. La deuxième phrase, en arrière-plan, est enregistrée à l’envers et seule sa deuxième partie est compréhensible : ''Supermen''. Ce sillon a alimenté de nombreuses spéculations participant de la légende des Beatles. == Analyse des paroles == Les paroles d’''A Day in the Life'' débutent de la manière la plus sobre qui soit : {{Citation étrangère|lang=en|I read the news today, oh boy...}} ({{Citation|Aujourd’hui, j’ai lu un truc dans les journaux, mec}}), sur un petit air de guitare acoustique qui arrive aux oreilles du spectateur juste après la fin des applaudissements pour la représentation du ''[[Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (chanson)|Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band]]''. La chanson consiste donc en une sorte de rappel dramatique après un spectacle divertissant. Le deuxième couplet évoque un homme qui {{Citation|s’explose le crâne en voiture}} ({{Citation étrangère|lang=en|He blew his mind out in a car}}). Ce passage fut co-écrit avec Paul et provient d’un article extrait du ''[[Daily Mail]]'' daté de la mi-{{date||décembre|1966}}. On y apprend qu’un accident de la circulation avait coûté la vie à Tara Browne, futur héritier de la famille Guinness. Ce dernier était un proche des Beatles et des [[The Rolling Stones|Rolling Stones]]. Il avait entre autre assisté aux séances d'enregistrement de l’album des Beatles ''[[Revolver (album)|Revolver]]'' quelques mois avant son décès, alors qu’il n’avait que 21 ans. Néanmoins, John reconnut qu’il n’avait pas repris les véritables circonstances de l’accident pour écrire les paroles. Ainsi, Tara Browne ne s’est pas réellement fracassé le crâne, bien qu’il soit mort sur le coup de multiples lacérations du cerveau dues aux fractures de la boite crânienne, selon le rapport d’autopsie. De même, le fait qu’{{Citation|il n’avait pas vu que le feu de circulation avait changé de couleur}} est une fiction. Ce couplet alimenta beaucoup les rumeurs de la mort de Paul, selon laquelle il perdit la vie dans un accident de voiture avant les séances de ''Sgt. Pepper''<ref name="turner"/>. Dans le troisième couplet, John évoque son expérience récente au cinéma dans le film de [[Richard Lester]] ''[[How I Won the War]]'' ([[1967 au cinéma|1967]]) en y faisant un petit clin d'œil avec la phrase {{Citation étrangère|lang=en|I saw a film today oh boy, the English army had just won the war}} ({{Citation|J’ai vu un film aujourd’hui, l’armée anglaise venait juste de gagner la guerre}})<ref>{{Imdb titre|id=0061789|titre=How I Won the War}}</ref>. Le quatrième et dernier couplet de la chanson, pour la partie signée Lennon, est encore directement inspiré d’un autre article du ''Daily Mail''. C’est dans cette nouvelle qu’il trouva l’histoire des {{Citation|{{formatnum:4000}} trous qui parsèment les chaussées de [[Blackburn]], dans le [[Lancashire]]}}. En effet, ce chiffre impressionnant était le résultat d’une enquête commandée par le conseil municipal de la ville relative à l’état des chaussées. Dans l’article suivant du journal, il était évoqué le passage d’un chanteur de l’époque au [[Royal Albert Hall]]. John eut donc l’idée de réunir les deux parties : d’un côté les {{formatnum:4000}} nids-de-poule, et de l’autre cette mythique salle londonienne, mais il eut quelque peu de mal à les assembler. Il explique : {{Citation|Il manquait encore un mot dans un vers quand on a voulu l’enregistrer... Je savais que la phrase devait être {{Citation étrangère|lang=en|Now they know how many holes it takes to}} — quelque chose — {{Citation étrangère|lang=en|the Albert Hall}} ({{Citation|On sait maintenant combien de trous il faut pour ... l’Albert Hall}}). C’était un vers qui ne voulait rien dire, en fait, mais pour une raison quelconque, je n’arrivais pas à trouver un verbe. Qu’est-ce que les trous pouvaient bien faire à l’Albert Hall ? C’est Terry Doran qui a suggéré {{Citation étrangère|lang=en|to fill the Albert Hall}} ({{Citation|remplir l’Albert Hall}})}}<ref name="turner"/>. Pour ce qui est de la partie centrale écrite par McCartney, et qui contraste totalement avec la chanson de base de Lennon, il s'agit d’un souvenir de l’enfance de McCartney à [[Liverpool]] : lorsqu’il se levait le matin pour aller à l’école en [[autobus]], et qu’il fumait une cigarette avant de rentrer en cours<ref name="miles"/>. Bien évidemment, les références à la fumée et au rêve font immanquablement penser à des allusions à la drogue. D’autant plus que le vers {{Citation étrangère|lang=en|I’d love to turn you on}} ({{Citation|J’aimerais te brancher}}) eut pour conséquence l’interdiction de la chanson sur les ondes de la [[British Broadcasting Corporation|BBC]] en particulier, et un peu partout dans le monde plus généralement, alors qu’en réalité, cela était plutôt inspiré du slogan de [[Timothy Leary]] {{Citation étrangère|lang=en|Turn on, tune it, drop out}}. On pourrait même rajouter à cette liste les cigarettes de Paul qui auraient pu être confondues avec des joints, ou encore les {{formatnum:4000}} trous qui, tout comme dans ''[[Fixing a Hole]]'', auraient pu être amalgamés à des fix d’[[héroïne]]<ref name="turner"/>. == Reprises par d’autres artistes == Cette chanson a souvent été évoquée ou reprise, en partie ou en totalité, par de nombreux artistes. Parmi ceux-ci, on peut citer notamment [[Wes Montgomery]], les [[The Bee Gees|Bee Gees]], [[Jose Feliciano]] (sur l'album ''Tribute to the Beatles''), [[The Fall (groupe)|The Fall]], [[Jeff Beck]], [[Véronique Sanson]], [[Sting]], [[Pete Doherty]] et [[Carl Barat]], [[Phish]], [[Grant Green]], [[Mae]], et plusieurs autres. Les [[The Rutles|Rutles]] ont parodié la chanson pour leur titre ''Cheese and Onions''. == Personnel == * [[John Lennon]] – [[chant]], [[guitare acoustique]], [[piano]] * [[Paul McCartney]] – chant, [[guitare basse|basse]], piano * [[George Harrison]] – [[maracas]] * [[Ringo Starr]] – [[bongo]]s, [[batterie (musique)|batterie]], piano * [[Mal Evans]] – sonnerie de réveil, piano * [[George Martin]] – [[harmonium]], piano Un orchestre de 41 musiciens classiques — [[violon]], [[vielle]], [[violoncelle]], [[contrebasse]], [[harpe]], [[hautbois]], [[flûte]], [[trompette]], [[trombone]], [[tuba]], [[clarinette]], [[basson]], [[cor d'harmonie]], [[instrument de percussion|percussions diverses]] — a été enregistré dans le studio 1 d'Abbey Road pour remplir les 24 mesures au milieu de la chanson, selon les indications de Paul McCartney et George Martin. == Notes et références == {{références}} == Liens externes et sources == * {{en}} [http://www.azchords.com/b/beatles-tabs-410/adayinthelife2-tabs-3729.html Tablatures de guitare pour ''A Day in the Life''] * {{fr}} [http://musique.ados.fr/The-Beatles/A-Day-In-The-Life-t4757.html Paroles de la chanson] {{The Beatles}} {{Portail|Rock}} {{Lien BA|en}} [[Catégorie:Chanson des Beatles]] [[Catégorie:Chanson de 1967]] [[de:A Day in the Life]] [[en:A Day in the Life]] [[es:A Day in the Life]] [[he:A Day in the Life]] [[id:A Day in the Life]] [[ja:ア・デイ・イン・ザ・ライフ]] [[no:A Day in the Life]] [[pl:A Day in the Life]] [[pt:A Day in the Life]] [[sv:A Day in the Life]]</text> </revision> </page>