Baya 2674329 31408221 2008-07-08T14:32:38Z Michel-georges bernard 51027 /* Bibliographie sélective */ {{Serie_peinture}} '''Baya''' (de son vrai nom Fatma Haddad, épouse '''Mahieddine''') est une peintre [[algérie]]nne, d'origine [[kabyles|kabyle]] née en [[1931]] et décédée en [[1998]] qui ne signa jamais ses œuvres que de son seul prénom usuel. ==Biographie== Baya est née le [[12 décembre]] [[1931]] à [[Bordj el Kiffan]] (Fort-de-l'Eau), aux environs d'[[Alger]]. Orpheline de ses deux parents, elle est recueillie par sa grand-mère qu'elle aide dans son travail dans une ferme de colons (horticulture). En 1943 Marguerite Caminat, sœur de la propriétaire, la prend chez elle à Alger pour rendre des services ménagers dans une maison dont l'éblouissent les fleurs et les oiseaux. Baya commence alors à modeler des personnages ou des animaux fantastiques en [[argile]] et elle est encouragée à réaliser des gouaches que le sculpteur [[Jean Peyrissac]] montre à [[Aimé Maeght]], de passage à Alger. Une exposition, dont [[André Breton]] préface le catalogue, est en 1947 organisée à Paris par Maeght dans sa galerie. Elle connaît un vif succès. « On s'extasie sur la spontanéité primitive de cet art, on découvre avec un émerveillement non exempt de paternalisme, l'expression naïve à l'état brut, vierge, sauvage enfin », analysera [[Mohammed Khadda]]. Le magazine ''[[Vogue]]'' publie la photo de Baya, qui n'a alors que seize ans, avec un article d'[[Edmonde Charles-Roux]]. Baya découvre Paris, rencontre [[Georges Braque|Braque]]. L'année suivante elle réalise à [[Vallauris]] des sculptures en [[céramique]] à l'atelier [[Madoura]] et côtoie [[Picasso]]. Mais remise à son tuteur, elle se trouve en 1953 mariée traditionnellement, comme seconde épouse, au musicien "[[arabo-andalou]]" El Hadj Mahfoud Mahieddine, d'une trentaine d'années plus âgé qu'elle. « Passé le bal irréel de [[Cendrillon]] », comme l'écrit François Pouillon, Baya demeure durant dix ans dans l'impossibilité de poursuivre son travail. En 1963 le [[Musée national des beaux-arts d'Alger|Musée d'Alger]] acquiert et expose ses œuvres anciennes. Sur l'amicale incitation de Mireille et [[Jean de Maisonseul]], conservateur du Musée, elle reprend ses pinceaux et ne cessera plus de réaliser sur papier de grandes œuvres qui seront par la suite régulièrement exposées en Algérie (Alger, [[Tizi Ouzou]], [[Annaba]]), en France (Paris et [[Marseille]]), en Belgique ([[Bruxelles]]) et dans le monde arabe. Plusieurs d'entre elles sont conservées dans la collection d'[[art brut]] de [[Lausanne]]. Baya meurt le [[9 novembre]] [[1998]] à [[Blida]]. Elle est placée, avec [[Mohamed Aksouh|Aksouh]], [[Abdallah Benanteur|Benanteur]], [[Abdelkader Guermaz|Guermaz]], [[M'hamed Issiakhem|Issiakhem]], [[Mohammed Khadda|Khadda]] ou [[Choukri Mesli|Mesli]], parmi les artistes de la « génération de 1930 » (tous ces peintres étant nés autour de cette année) qui, après les précurseurs des [[années 1920]], ont été les fondateurs de [[Peinture algérienne contemporaine|l'art algérien moderne]]. == L'œuvre == Dans ses gouaches, autour du rose indien, du bleu turquoise, des émeraudes et violets profonds, un trait épuré, en marge de toute géométrie figée, vient cerner sans hésitation ni repentir les silhouettes et les coiffes de « Hautes Dames », figures de la Mère énigmatique, les motifs qui recouvrent leurs robes, ceintures et foulards. Dans des compositions qui ne cessent de jouer sur de fausses symétries, l'image se referme rigoureusement, à travers l'équilibre des espaces et des tons, le dialogue sans fin des arabesques, sur un espace autonome, résolument irréalisé. Baya construit un univers clos, exclusivement féminin, tout à la fois reclus et souverain. Les objets qui entourent ces « Dames » se détachent, sans nulle ombre, disposés les uns au-dessus des autres sur les différents registres d'un unique plan dans une vision qui refuse toute perspective illusionniste. Dès les premières gouaches de Baya apparaissent vases et cruches, bouquets et fruits. Deux décennies plus tard compotiers et coupes, au delà des pastèques et raisins, débordent d'une multitude de fruits et poissons indistincts. Posées sur tables ou étagères, lampes et lanternes les accompagnent, et de nombreux instruments de musique, violes et violons, cythares et mandores, luths, lyres et harpes. Quand ses gouaches s'aventurent hors de l'intimité des intérieurs, émergent des îles, cernées de poissons, peuplées de huttes serrées les unes contre les autres et d'arbres où veillent de nombreux oiseaux. L'exubérance de la forme et l'intensité de la couleur y font remonter, notait le romancier [[Jean Pélégri]] « à un temps antérieur à l'apparition de l'homme, où les choses et les créatures étaient encore incertaines et encore mêlées, où les arbres poussaient sous les eaux, où les poissons, avant de parvenir à leur état, habitaient les racines des plantes et montaient dans leurs tiges ». == Jugements == « Je parle, non comme tant d'autres pour déplorer une fin mais pour promouvoir un début et sur ce début Baya est reine. Le début d'un âge d'émancipation et de concorde, en rupture radicale avec le précédent et dont un des principaux leviers soit pour l'homme l'imprégnation systématique, toujours plus grande, de la nature.(...) Baya dont la mission est de recharger de sens ces beaux mots nostalgiques:'l'Arabie heureuse'. Baya, qui tient et ranime le ''rameau d'or''. » :[[André Breton]], dans ''Baya'', ''Derrière le Miroir'', Galerie Maeght, Paris, novembre 1947 « Baya est la sœur de [[Schéhérazade]]. Schéhérazade, la tisserande des mots qui éloignent la mort. Schéhérazade, cette autre femme qui fabule pour compenser sa réclusion. Nous voici donc dans le conte, avec ses ''univers merveilleux'' (titre d’une œuvre de 1968). Baya abroge les formes, les classifications et les dimensions : l’oiseau s’étire et devient serpent, arbres et cahutes poussent de guingois, les vases se ramifient, deviennent arborescents comme des queues ou des huppes d’oiseaux. Dans cette sorte de village des origines où cases, arbres et oiseaux sont emmêlés, les paysages et objets baignent dans l’informulé et la liberté du monde placentaire. Aucun centre de gravité n’est admis. Tout l’effort de l’artiste est tendu vers la recherche d’une sorte d’harmonie prénatale que la découverte du monde normé, balisé, anguleux nous a fait perdre ». :[[Tahar Djaout]], ''Schéhérazade aux oiseaux'', dans ''Algérie-Actualité'' n°1146, Alger, 1er -7 octobre 1987 == Bibliographie sélective == [[Image:Nuvola apps ksig horizonta.png|30px]] : Source utilisée pour la rédaction de l’article * ''Baya'', ''Derrière le Miroir'', Galerie Maeght, Paris, novembre 1947. [[Image:Nuvola apps ksig horizonta.png|30px]] * ''Baya'', préface de [[Gaston Defferre]], texte de Jean de Maisonseul, Musée Cantini, [[Marseille]], 1982. [[Image:Nuvola apps ksig horizonta.png|30px]] * ''Algérie, Expressions multiples (Baya, [[M'hamed Issiakhem]], Mohammed Khadda)'', avant-propos de Henri Marchal, préface de [[Kateb Yacine]], textes de Jean Pélégri, Jean de Maisonseul, Benamar Mediene et Michel-Georges Bernard, ''Cahiers de l'ADEIAO'' n°5, Paris, 1987 {{ISBN|290626704X}}. [[Image:Nuvola apps ksig horizonta.png|30px]] * ''Baya'', Editions Bouchêne, Alger, 1988. * ''Trois femmes peintres, Baya, Chaïbia, Fahrelnissa'', [[Institut du Monde Arabe]], Paris, 1992. *''Les effets du voyage, 25 artistes algériens'', (textes de Fatma Zohra Zamoum, Ramon Tio Bellido, Michel-Georges Bernard et Malika Dorbani Bouabdellah), Palais des Congrès et de la Culture, [[Le Mans]], décembre 1995 {{ISBN|2950969801}}. [[Image:Nuvola apps ksig horizonta.png|30px]] * ''Baya parmi nous'', entretien avec Baya par Dalila Morsly, textes d'André Breton, Jean de Maisonseul, Ali Silem, Hassen Bouabdellah, Jean Pélégri, Djilali Kadid, Lucette Albaret, dans ''Algérie Littérature/Action'' n° 15-16, Marsa éditions, Paris, 1997. [[Image:Nuvola apps ksig horizonta.png|30px]] *''Peintres du Signe - [[Choukri Mesli|Mesli]], [[Denis Martinez|Martinez]], Baya, [[Mohammed Khadda|Khadda]], Koraïchi, Samta Ben Yahia, [[Ali Silem|Silem]], Sergoua, [[Abderrahmane Ould Mohand|Mohand]], [[Kamel Yahiaoui|Yahiaoui]], [[Hamid Tibouchi|Tibouchi]]'', textes de [[Pierre Gaudibert]], Nourredine Saadi, Michel-Georges Bernard et Nicole de Pontcharra), Fête de [[l’Humanité]], [[La Courneuve]], septembre 1998 (exposition itinérante). [[Image:Nuvola apps ksig horizonta.png|30px]] * ''Baya'', textes d'André Breton, Frank Maubert et [[Jean Peyrissac]], Maeght éditeur, Paris, 1998. * ''Baya'', textes de Lucette Albaret, Michel-Georges Bernard et François Pouillon, ''Cahiers de l'ADEIAO'' n° 16, Paris, 2000 {{ISBN|2906267163}}. [[Image:Nuvola apps ksig horizonta.png|30px]] * [[Jean Sénac]], ''Visages d'Algérie, Regards sur l'art'', Paris, Paris-Méditerranée / Alger, EDIF 2000, 2000 {{ISBN|284272156X}}. [[Image:Nuvola apps ksig horizonta.png|30px]] * ''Baya'', avant-propos de Michèle Moutashar, textes de [[Edmonde Charles-Roux]], Michel-Georges Bernard, Lucette Albaret, [[Musée Réattu]], [[Arles]], 2003. [[Image:Nuvola apps ksig horizonta.png|30px]] == Lien interne == * [[Peinture algérienne contemporaine]] == Liens externes == *[http://www.founoune.com/articles/index.php?mode=detail&id=566] Baya au Musée des Beaux-Arts d'Alger, 2007 (nombreuses images) * [http://www.artbrut.ch/index.cfm?Show=Auteurs&ArtisteID=8] Baya dans les collections de l'Art brut, Lausanne * [http://www.santetropicale.com/SANTEMAG/algerie/digres/baya.htm] Article sur Baya (5 images) *[http://www.magharebia.com/cocoon/awi/xhtml1/en_GB/features/awi/features/2005/09/01/feature-01]''Algerian Bayah Mohie Eddine greatly admired in long artistic career'', article en anglais dans ''Magharebia - The News & Views of the Maghreb'', 1{{er}} septembre 2005 {{Portail|peinture|Algérie}} {{DEFAULTSORT:Baya}} [[Catégorie:Peintre algérien]] [[Catégorie:Céramiste]] [[Catégorie:Femme peintre]] [[Catégorie:Art brut]] [[Catégorie:Personnalité kabyle]] [[Catégorie:Pseudonyme]] [[Catégorie:Naissance en 1931]] [[Catégorie:Décès en 1998]] [[ar:باية]]