Cathédrale Notre-Dame d'Amiens
99096
31721121
2008-07-20T06:00:33Z
Jdresse
105737
/* Bibliographie */
{{Voir homonymes|Cathédrale Notre-Dame|Notre-Dame}}
{{Infobox édifice religieux
| nommonument = Cathédrale Notre-Dame d'Amiens
| photo = Cathedral of Amiens front.jpg|300px|center|façade de la cathédrale d'Amiens après rénovation en 2004
| nomlocal =
| ville = [[Amiens]]
| pays = {{France}}
| région = {{Région Picardie}}
| département = [[Somme (département)|Somme]]
| culte = [[Église catholique romaine|Catholique romain]]
| type = [[Cathédrale]]
| rattachement = [[Diocèse d'Amiens]] (siège)
| début constr = [[1220]]
| fin const = [[1288]]
| style = [[Architecture gothique|Gothique]]
| classement = [[Monument historique (France)|Monument historique]] <small>([[1862]])</small><br/>[[Liste du patrimoine mondial|Patrimoine mondial]] <small>([[1981]])</small>
}}
[[Image:Cathedrale d'Amiens - nef depuis le triforium.jpg|thumb|right|290px|La partie la plus ancienne de l'édifice, la nef, haute de 42,3 mètres, vue depuis le triforium du chœur - Au fond la rosace flamboyante surmontant la tribune des grandes orgues.]]
[[Image:Amiens cathedral 001.JPG|thumb|right|290px|Façade occidentale de la cathédrale d'Amiens]]
La [[cathédrale]] '''Notre-Dame d'[[Amiens]]''' est la plus vaste de [[France]] par ses volumes intérieurs ({{unité|200 000|m|3}}). Avec les cathédrales de [[Cathédrale Notre-Dame de Chartres|Chartres]] et de [[Cathédrale Notre-Dame de Reims|Reims]], elle est considérée comme l'archétype du style [[architecture gothique#Le gothique classique|gothique classique]], comprenant aussi des éléments des phases suivantes du style gothique, du [[architecture gothique#Le gothique rayonnant|gothique rayonnant]] (notamment le chevet) et du [[architecture gothique#Le gothique flamboyant|gothique flamboyant]] (notamment la grande [[rosace]] de la façade occidentale, la tour nord et les [[stalles]]). Sa longueur hors œuvre est de 145 mètres et sa hauteur sous voûte de 42,30 mètres (proche du maximum supportable pour cette architecture).
Monument Historique en France, depuis [[1862]], elle est inscrite depuis [[1981]] au [[Liste_du_patrimoine_mondial_en_Europe#France|patrimoine mondial]] de l'[[Organisation des Nations unies pour l'éducation, la science et la culture|UNESCO]]<ref>[http://whc.unesco.org/fr/list/162 Lien vers la page du site de l'UNESCO]</ref>.
== Histoire de la cathédrale ==
La cathédrale actuelle occupe un emplacement où plusieurs sanctuaires se sont succédé dont on sait peu de choses. Le premier édifice date de la fin du III{{e}} siècle, à l'époque gallo-romaine, et aux cours des neuf siècles suivants plusieurs cathédrales furent édifiées. Plusieurs fois des incendies les réduisirent en cendres. Tel fut le cas en 850, lors d'une invasion normande, puis en 1019, puis encore en 1107. Après ce sinistre une nouvelle église, [[architecture romane|romane]], fut édifiée dont nous ne possédons aucun document permettant de déterminer ce qu'elle était.
Le 17 décembre 1206, un croisé picard nommé Wallon de Sarton, chanoine de Picquigny, qui lors du pillage de Constantinople par les croisés en 1204, avait réussi à subtiliser la sainte relique du crâne de [[saint Jean-Baptiste]], ramèna celle-ci à Amiens où il fut reçu par l'évêque Richard de Gerberoy. Très rapidement la relique devint l'objet d'un important pèlerinage. De nombreux princes français et étrangers vinrent l'honorer. Mais la tête du saint attira surtout les gens atteints de surdité, de mutisme, de cécité et avant tout les gens atteints du mal saint-Jean, c'est-à-dire d'[[épilepsie]]. Cet afflux rendit fort vite la cathédrale romane trop petite.
En 1218, la foudre tomba sur la flèche de l'ancienne cathédrale, ce qui mit le feu aux charpentes. Le toit s'embrasa avec une rapidité stupéfiante et bientôt, ce fut l'édifice tout entier qui s'écroula dans les flammes. L'évêque [[Évrard de Fouilloy]] décida de reconstruire une nouvelle cathédrale, non seulement bien plus vaste et plus belle que la précédente, mais aussi inégalée parmi les autres sanctuaires de la chrétienté. Il fallait également que cette nouvelle cathédrale, par son programme iconographique soit un véritable livre de pierres, qui favoriserait l'enseignement de la religion auprès du peuple chrétien. On parlera plus tard de la '''Bible d'Amiens'''.
Et face à ce grand défi, comme architecte, il choisit [[Robert de Luzarches]] <ref>[http://books.google.fr/books?id=KZ0jAAAAMAAJ&printsec=titlepage Les plus belles églises du monde - notices historiques et archéologiques de J.J. Bourassé, 1857 (page 170 et suivantes)]</ref>.
[[Image:Amiens cathédrale (les 3 portails Ouest) 1.jpg|thumb|left|350px|Les trois portails de la grande façade occidentale furent très rapidement édifiés. Ils datent des années 1220-1230 (premier tiers du XIII{{e}} siècle.)]]
[[Image:Amiens cathedral 016.JPG|thumb|left|350px|Ces bas-reliefs du soubassement du portail de droite (de la Mère-Dieu) de la façade occidentale se trouvent sous les statues des rois Salomon et Hérode et datent du début du XIII{{e}} siècle <ref>[http://www.amiens.fr/decouvrir/cathedrale/historique/eveques.asp Portail de l'agglomération amiénoise - Historique de la construction.]</ref>. Ils sont remarquablement conservés. De gauche à droite : Salomon à table, Salomon sur son trône, le massacre des Innocents, Salomon avec la reine de Saba, Salomon en prière devant le Temple, Hérode donnant l'ordre de brûler les vaisseaux de Tharsis. ]]
=== Édification de la cathédrale actuelle (1220-1288) ===
Les travaux de construction débutèrent en 1220 et la pose de la première pierre se déroula dit-on dans l'allégresse. Peu auparavant on avait reculé l'enceinte de la ville dont la population avait fort augmenté. En 1190, les remparts avaient été reculés à l'est et peu après en 1193, au sud. Les bâtisseurs bénéficiaient de ce fait d'un espace agrandi à l'intérieur de la nouvelle enceinte (dite de [[Philippe II de France|Philippe-Auguste]]) et purent ainsi prévoir un sanctuaire de dimensions gigantesques (145 mètres de long sur 70 de large au transept). Il fallut cependant détruire l'église Saint-Firmin-le-Confesseur qui occupait l'emplacement prévu pour le bras nord du [[transept]], ainsi que l'Hôtel-Dieu qui aurait empêché la construction de la tour nord de la façade principale. Contrairement à la règle habituelle, les travaux commencèrent par la [[nef]]. La cathédrale continua pense-t-on à utiliser provisoirement le [[chœur (architecture)|chœur]] de l'ancienne église romane.
En ce début du XIII{{e}} siècle, période du règne de [[Philippe II de France|Philippe-Auguste]], Amiens vivait en pleine prospérité. La ville profitait de la proximité des [[comté de Flandre|Flandres]] dont l'activité drapière était florissante, ainsi que des [[foires de Champagne]] toutes proches. Mais c'était le commerce de la [[Pastel des teinturiers|guède ou pastel des teinturiers]], utilisée pour la teinture des draps et cultivée dans la région, qui assurait à la bourgeoisie amiénoise la base de sa fortune. Amiens en avait le quasi-monopole et l'évéché d'Amiens participait à la prospérité générale. Les généreux donateurs ne manquaient pas, et les ressources de l'évêché lui permettaient de financer ce chantier gigantesque.
Robert de Luzarches étant décédé en 1222, ainsi d'ailleurs que l'évêque [[Évrard de Fouilloy]], le nouvel évêque, [[Geoffroy d'Eu]], confia la suite des travaux à [[Thomas de Cormont]]. Les dons affluaient de tous côtés et le chantier avançait rapidement de ce fait. En 1228, les murs de la [[nef]] atteignaient déjà le niveau de la naissance des [[voûte]]s. Cette même année [[Renault de Cormont]] succéda à son père comme maître d'œuvre. La nef fut achevée vers 1230.
Vers 1236, à la mort de [[Geoffroy d'Eu]], la grande façade s'élevait déjà jusqu'aux corniches situées au dessus de la [[rosace]], et la base du [[transept]] était édifiée.
Le nouvel évêque Arnoult s'attela dès lors à l'édification du [[chœur (architecture)|chœur]], et on construisit les [[chapelle rayonnante|chapelles rayonnantes]]. Mais dès 1240, les travaux ralentirent, le budget étant épuisé. On put cependant terminer le [[déambulatoire]], où Arnoult fut inhumé en 1247.
Le nouvel évêque, Gérard de Coucy se soucia fort peu des travaux, lesquels se réduisirent à peu de choses entre 1247 et 1258. Cette année-là vit un incendie ravager les [[chapelle rayonnante|chapelles absidiales]]. Ce sinistre eut pour effet de fouetter l'ardeur des bâtisseurs et des bienfaiteurs, et les travaux reprirent à bon rythme jusqu'en 1269, année où le [[chœur (architecture)|chœur]] fut terminé. La cathédrale gothique était dès lors opérationnelle, bien que les tours ne soient pas terminées.
Près de deux décennies plus tard, l'évêque Guillaume de Mâcon fit encore élever une flèche (la première) et fit exécuter diverses petites modifications au niveau du [[chœur (architecture)|chœur]] et du [[chevet]]. Ces travaux se terminèrent en 1288. Cette année là, le labyrinthe fut créé, toujours sous la direction de Renault de Cormont. 1288 est la date retenue pour la fin de l'édification de la cathédrale. Les tours de la façade occidentale n'étaient toujours pas terminées. Au total cependant, l'édification avait été assez rapide puisque l'essentiel était fait. Cela donne à Notre-Dame d'Amiens une unité architecturale qui n'existe que rarement chez ses rivales.
Il est à noter que la construction de la cathédrale d'Amiens a été fort importante pour le développement de la rationalisation des chantiers médiévaux et la taille en série des pierres.
Dès le début de la construction en effet, [[Robert de Luzarches]] avait conçu quatre types différents de pierres qui furent fabriquées en série. Les pierres utilisées provinrent surtout des grandes carrières de [[Picquigny]] qui appartenaient aux chanoines de cette paroisse. Un contrat datant de 1234 nous est parvenu et fait état de cinquante livres parisis pour onze ans à payer aux chanoines de Picquigny <ref>[http://books.google.fr/books?id=0iiAZkQlQiEC&printsec=frontcover&source=gbs_summary_r&cad=0 ''Description historique de l'église cathédrale de Notre-Dame d'Amiens'' de Antoine Pierre Marie Gilbert (page 13)]</ref>. Les pierres furent acheminées par bateau sur la [[Somme (fleuve)|Somme]] jusqu'à la ville d'Amiens. On utilisa aussi des pierres provenant des carrières de Croissy, Domélier et Bonneleau.
[[Image:Cathedrale d'Amiens - Rosace ouest, vue du triforium.jpg|thumb|right|300px|Vue de la rosace ouest ou rosace de la mer, depuis le triforium du chœur - De style flamboyant, elle date du début du XVI{{e}} siècle.]]
=== La cathédrale de 1288 à la fin du XV{{e}} siècle ===
De 1290 à 1375, on construisit les chapelles latérales de la [[nef]], non prévues dans le plan initial. Elles sont au nombre de onze, six au nord et cinq au sud, les plus anciennes à l'est, les dernières à l'ouest.
La tour sud de la cathédrale fut achevée en 1366 seulement. La tour nord posa quelques problèmes : en 1375, on dut construire une contre-butée à la tour nord, rendue nécessaire à cause de la déclivité du terrain. En 1385 se déroula en la cathédrale le mariage de [[Charles VI de France|Charles VI]] et d'[[Isabeau de Bavière]].
En 1402, le couronnement de la tour nord fut enfin réalisé.
En 1470, le duc de Bourgogne [[Charles le Téméraire]], désireux de s'emparer d'[[Amiens]] avait installé son campement à [[Saint-Acheul]]. D'après [[Olivier de la Marche]], il fut tellement ébloui par la grandeur de l'édifice qu'il interdit expressément à son artillerie de tirer sur le bâtiment <ref>''Mémoires de Messire Olivier de La Marche'' d'Olivier de la Marche - Tome II chapitre I </ref>.
=== La cathédrale sauvée de l'écroulement en 1498-99 ===
En 1498, Pierre Tarisel était ''Maistre des ouvrages de maçonnerie''. Il s'aperçoit qu'une catastrophe imminente se prépare et va causer l'écroulement de la cathédrale. A l'époque on n'avait pas oublié le désastre survenu en 1298 à la [[cathédrale Saint-Pierre de Beauvais]], dont le [[chœur (architecture)|chœur]] qui s'élevait à 47 mètres s'était écroulé. Des travaux d'urgence sont nécessaires et sont effectués pour renforcer les [[arc-boutant|arcs-boutants]] de la [[nef]] et du [[transept]]. De plus, les gros piliers de la [[croisée du transept]] [[bouder|boudent]] sous l'effet de la poussée des grandes arcades s'élevant à 42,3 mètres. Dans un éclair de génie, il va alors cercler presque tout l'édifice d'un chaînage de fer fabriqué en Espagne, le meilleur de l'époque. Ce chaînage court dans le [[triforium]] de la [[nef]] et des [[transept]]s, encerclant presque tout l'édifice. Il est toujours en place aujourd'hui. Il ne fallut guère plus d'un an pour régler le problème. La cathédrale fut ainsi, non seulement sauvée à l'époque d'une destruction certaine, mais aussi rendue bien plus robuste pour les siècles à venir.
[[Image:Amiens cathedral 019.JPG|thumb|right|280px|Chapelle de Notre-Dame du Puy située au croisement du double déambulatoire sud du chœur et du bras sud du transept. La statue de gauche, '''sainte Geneviève''', fut transformée en '''déesse Raison''' durant la révolution]]
=== La cathédrale de 1500 à la Révolution ===
De 1508 à 1519 eut lieu la création des magnifiques [[stalles]] du chœur. Elles étaient au nombre de 120 à l'origine, il en reste 110 à ce jour.
En 1528, la flèche de la cathédrale ayant été détruite par la foudre, on procéda à l'édification d'une nouvelle, celle que nous connaissons aujourd'hui. Son sommet est à 112,70 mètres du sol.
La [[rosace]] occidentale, dont le sommet est situé à 42 mètres, fut refaite au XVI{{e}} siècle dans le style [[architecture gothique#Le gothique flamboyant|gothique flamboyant]], cela sur ordre du maire de la ville.
Au XVIII{{e}} siècle, on procéda à une refonte importante de la décoration du [[chœur (architecture)|chœur]]. Ainsi le [[jubé]], détruit en 1755, fut remplacé par une superbe grille "rocailles", œuvre de [[Jean Veyren]] d'après les plans de [[Michel-Ange Slodtz]]. Ce chef-d'œuvre fut terminé en 1768. La clôture du chœur, du début du XV{{e}} siècle, fut en même temps détruite en grande partie. De superbes statues et une remarquable [[cathèdre]] [[baroque]] firent également leur apparition. Mais toutes ces innovations épuisaient le trésor, et de ce fait l'entretien de l'édifice était gravement négligé. Des réparations auraient du être faites au niveau des [[arc-boutant|arcs-boutants]] du chœur, mais faute d'argent on laissa les choses s'aggraver.
À la révolution, Notre-Dame d'Amiens a fort peu souffert comparativement à bien d'autres sanctuaires français. Il y eut bien quelques [[fleurs de lys]], quelques croix et même quelques statues supprimées (notamment les [[dosseret]]s fleurdelysés des [[stalles]]). Mais ce fut très marginal. Les grandes et petites statues des différents portails ainsi que celles de la galerie des rois restèrent donc intactes. <br />
La cathédrale fut transformée en '''Temple de la Raison et de la Vérité'''. On peut voir aujourd'hui la statue de [[sainte Geneviève]] convertie en [[déesse Raison]], sur l'autel de la chapelle du Puy Notre-Dame, à gauche dans le croisillon sud du [[transept]].
=== De la Révolution à nos jours ===
Au XIX{{e}} siècle, [[Eugène Viollet-le-Duc]], qui avait dressé un rapport alarmant sur l'état de la cathédrale, peu ou pas entretenue au cours du XVIII{{e}} et du début du XIX{{e}} siècle, procéda à une restauration parfois controversée de l'édifice tout au long d'une période de 25 ans. Il y a en effet incorporé des éléments que le monument légué par le [[Moyen Âge]] n'avait jamais possédés. Il ajouta ainsi, au sommet de la grande façade, une galerie visant à réunir les deux tours : la Galerie des Sonneurs.
En juillet 1918, lors de la dernière offensive allemande à l'ouest, la cathédrale tomba sous le feu des troupes impériales allemande. Mais à la demande instante du pape [[Benoît XV]], les allemands cessèrent de prendre le sanctuaire comme cible. La cathédrale fut ainsi sauvée. Peu après l'armée allemande recula au loin, et tout rentra dans l'ordre.
En mai 1940, lors des bombardements allemands qui affectèrent gravement la ville, la cathédrale fut également quasi miraculeusement épargnée.
{{clr}}
== Dimensions ==
[[Image:Plan.cathedrale.Amiens.png|thumb|right|250px|Plan initial de la cathédrale réalisé par Eugène Viollet-le-Duc. La cathédrale a peu changé depuis lors. On doit y ajouter les 11 chapelles latérales de la nef<ref>[http://reproductions.chapitre.com/repro/ANONYME/PLAN-DE-LA-CATHEDRALE-D-AMIENS.html Plan actuel de la cathédrale d'Amiens]</ref> construites rigoureusement dans l'axe des 2 collatéraux extérieurs du chœur]]
[[Image:AmiensDB363.jpg|thumb|right|250px|Plan initial de la cathédrale avec échelle. Réalisé par G. Dehio et G. von Bezold.]]
Sources : <ref>[http://books.google.fr/books?id=0iiAZkQlQiEC&printsec=frontcover#PPA21,M1 Notre-Dame d'Amiens d'Antoine Pierre Marie Gilbert]</ref> , <ref>[http://www.u-picardie.fr/~patrick/Cathedrale/Plans/plan.html Site U-Picardie - Plan de la cathédrale]</ref> et <ref>[http://fr.structurae.de/structures/data/index.cfm?ID=s0000274 Site Structurae.de - Dimensions]</ref>
* longueur extérieure : {{unité|145|m}}
* longueur intérieure : {{unité|133.50|m}}
* profondeur du chœur y compris déambulatoire et chapelle axiale : {{unité|64|m}}
* longueur de la nef : {{unité|54|m}}
* largeur du vaisseau central de la nef : {{unité|14.60|m}}
* largeur des bas-côtés de la nef : {{unité|8.65|m}}
* largeur de la nef avec ses 2 bas-côtés : {{unité|32|m}}
* hauteur sous voûte des bas-côtés de la nef : 19,7 m (soit près du double des bas-côtés de la nef de [[cathédrale Notre-Dame de Paris|Notre-Dame de Paris]], qui ont entre 10 et 10,5 mètres de hauteur)
* hauteur des colonnes bordant la nef (chapiteaux inclus) : 13,85 m
* distance entre les piles (d'ouest en est) : 5,2 m
* largeur du transept sans ses 2 collatéraux : {{unité|14.25|m}}
* largeur totale hors œuvre du transept : {{unité|29.30|m}}
* longueur hors œuvre du transept : {{unité|70|m}}
* longueur dans œuvre du transept : {{unité|62|m}}
* hauteur sous voûte : {{unité|42.30|m}} (contre {{unité|33.50|m}} pour [[cathédrale Notre-Dame de Paris|Notre-Dame de Paris]])
* hauteur extérieure du faîte des toitures : {{unité|56|m}}
* hauteur de la flèche : {{unité|112.70|m}}
* hauteur de la tour nord : {{unité|68.19|m}} (même hauteur que les tours de [[Cathédrale Notre-Dame de Paris|Notre-Dame de Paris]])
* hauteur de la tour sud : {{unité|61.70|m}} (seulement six mètres de plus que le faîte du toit de l'édifice environ)
* surface couverte : {{unité|7700|m|2}}
* volume intérieur : environ {{unité|200000|m|3}} (près du double de [[Cathédrale Notre-Dame de Paris|Notre-Dame de Paris]], mais la moitié seulement du volume de la [[Cathédrale de Cologne]] qui fait {{unité|407000|m|3}})
;Façade occidentale :
* largeur totale : {{unité|48.78|m}}
* largeur du porche du portail du Beau-Dieu : {{unité|11.69|m}}
* profondeur de ce porche : {{unité|5.52|m}}
* largeur des deux porches latéraux : {{unité|6.27|m}}
* profondeur de ces deux porches : {{unité|4.54|m}}
* largeur des 2 contreforts séparant ces 3 porches : {{unité|2.92|m}}
D'après le livre « Notre-Dame d'Amiens » publié en 1833 par Antoine Pierre Marie Gilbert <ref>[http://books.google.fr/books?id=0iiAZkQlQiEC&printsec=frontcover#PPA21,M1 Notre-Dame d'Amiens de Antoine Pierre Marie Gilbert - 1833 (pages 21 et suivantes)]</ref>, la hauteur totale depuis le pavé de l'église jusqu'au sommet de la flèche, y compris le coq, serait de {{unité|128.64|m}} dont il faut soustraire deux mètres liés à la restauration menée ultérieurement.
== Plan et élévation ==
La cathédrale est érigée sur un plan en forme de croix latine, avec une nef à [[bas-côté]]s, un [[transept]] à bas-côtés et un chœur qui comprend même cinq vaisseaux. Le [[déambulatoire]] est entouré de sept [[chapelles rayonnantes]], dont la centrale, la chapelle d'axe, ressemble par son architecture à la [[Sainte-Chapelle]] de [[Paris]], dont elle est contemporaine. L'élévation dans la nef est tripartite: grandes [[Arcade (architecture)|arcades]], [[triforium]] et la [[claire-voie]] des fenêtres hautes. Les piliers qui supportent les arcades sont ronds et cantonnés par quatre colonnettes. Les voûtes à [[croisée d'ogives|croisées d'ogives]] sont supportées par des colonnettes engagées. Les proportions sont très harmonieuses.
== L'extérieur de la cathédrale ==
[[Image:Amiens cathédrale (vue partielle façade) 2.jpg|thumb|right|300px|La façade occidentale, ses trois portails, ses deux tours et sa rosace]]
=== La façade occidentale et les tours ===
On observe une façade harmonique c'est-à-dire comportant 3 [[portail]]s, 3 niveaux d'élévation et 2 tours. Les niveaux d'élévation sont le niveau des portails, celui de la galerie des rois surmontant un [[triforium]] formé d'une série d'arcades géminées, et celui de la [[rosace]]. Enfin au dessus s'élèvent les 2 tours (reliées au XIX{{e}} siècle par la galerie des Sonneurs ajoutée par Viollet-le-Duc).
Chacun des trois portails est surmonté d'un [[gable]] triangulaire, doté en son centre d'une décoration trèflée. Les bases de ces gables sont flanquées à droite et à gauche de deux impressionnantes [[gargouille]]s figurant des êtres grimaçants et fantastiques. Le grand gable du portail central supporte à son sommet une statue d'ange sonnant la trompette, statue placée à cet endroit au XIX{{e}} siècle par [[Eugène Viollet-le-Duc]], en remplacement d'une statue de [[Michel (archange)|saint Michel]] étripant le dragon.
Une différence est frappante entre la façade intérieure et la façade extérieure. En effet, la façade intérieure nous montre le premier projet de façade modifié par la suite, caché par l'orgue.
La partie supérieure du massif de la façade occidental y compris les tours n'a que 6 mètres de profondeur. La façade prend en compte la surélévation de la nef (4 mètres en plus) sur les grandes baies supérieures.
La [[rosace]] refaite au XVI{{e}} siècle est de style gothique flamboyant typique.
[[Image:ND Amiens Gargouilles 20.jpg|thumb|left|250px|Gargouille fantastique ornant la base droite du gable du portail saint Firmin (portail de gauche du côté nord).]]
Tout au dessus, une [[courtine]], appelée ''Galerie des sonneurs'', est surmontée par une seconde galerie composée de fines arcades ajourées. L'ensemble occupe l'espace entre les deux tours. Derrière ces galeries on trouve une terrasse appelée ''Chambre des musiciens''.
Quatre [[contrefort]]s très puissants divisent verticalement l'édifice et séparent les trois [[portail]]s. Ils sont particulièrement saillants au niveau du rez-de-chaussée où ils séparent et encadrent solidement les portails. Ils sont destinés à assurer la stabilité, tant de la façade que des deux tours qu'elle supporte.<br />
Ces contreforts se rétrécissent brutalement lors du passage du premier au deuxième niveau (celui du triforium supportant la galerie des rois), formant à cet endroit une retraite marquée par une profonde marche. Le deuxième niveau de la façade se situe dès lors largement en retrait par rapport à l'étage inférieur des portails. Cette marche des 4 contreforts est ornée d'énormes et imposants [[pinacle]]s très travaillés. La même disposition se reproduit lors du passage du niveau deux au niveau trois de la façade (rosace) et une nouvelle série de quatre gros pinacles occupe la deuxième retraite des contreforts ainsi formée. Au total, la façade de la cathédrale apparait ainsi très décorée.
Une erreur technique réside dans la façade par le fait que des fuites ont été constatées : l'eau coulait des grandes galeries supérieures sur les porches ce qui posait des problèmes pour la sauvegarde des sculptures des portails entre autres.
==== Les tours ====
Les tours sont en réalité des moitiés de tour et n'ont aucune ampleur. Elles ne permettent pas d'élancer le bâtiment ce qu'elles devraient faire. Ce rôle d'élancement est réalisé par la flèche du transept qui elle est visible depuis de nombreux endroits de la ville d'Amiens.
Les tours furent les dernières parties de l'édifice à être construites. Les deux tours, au lieu d’être élevées sur un plan carré comme toutes les tours des cathédrales de cette époque, sont rectangulaires, ou plus précisément barlongues, c'est-à-dire moitié moins épaisses que larges. Ce ne sont que des moitiés de tours dans toute leur hauteur, et les deux [[contrefort]]s, qui devaient se trouver, latéralement, dans région médiane de ces tours, sont devenus contreforts d'angles. A l'origine de cette situation : un manque de ressources financières.
En 1240, l’évêque Arnoult avait poussé les travaux à une telle cadence que les fonds étaient épuisés. Il fallut suspendre la construction et amasser de nouvelles sommes. De plus en 1258, un incendie détruisit les charpentes des chapelles de l'[[abside]]. Ce désastre contribua encore à ralentir l'achèvement du [[chœur (architecture)|chœur]], de la façade et des tours. À Amiens, comme partout ailleurs, les populations montraient moins d'ardeur et d'enthousiasme à voir terminer le monument. On mit un temps assez long à recueillir les dons nécessaires à la continuation des travaux, et ces dons ne furent pas assez abondants pour permettre de déployer dans ce qui restait à construire toute la grandeur que l'on prévoyait initialement. En élevant la [[nef]], de 1220 à 1228, on avait voulu achever, avant tout, le vaisseau, et on ne s’était pas préoccupé de la façade laissée en suspens. La porte centrale seule avait été percée et la rose supérieure ouverte. Ce ne fut qu'en 1238, lorsqu'une nouvelle impulsion fut donnée aux travaux par l'évêque Arnoult, que l'on songea à terminer la façade occidentale. Mais déjà, sans doute, on pressentait l'épuisement des ressources, si abondantes pendant le règne de [[Philippe II de France|Philippe-Auguste]] (mort en 1223), et les projets primitifs furent restreints <ref>[[s:Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 2, Cathédrale|Eugène Viollet-le-Duc - Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle, tome 2, Cathédrale]]</ref>.
La preuve la plus certaine de cette modification apportée au projet initial de Robert de Luzarches, c'est que les fondations existent sous le périmètre total des tours telles qu’elles auraient dû être. En d'autres mots la partie inférieure de la façade et la base des tours construite avant 1238 répond bien au plan initial. De cette façade primitive, il reste :
* les deux [[piédroit]]s de la porte centrale
* l'entourage de la grande [[rosace]]
Dès 1240, les nouvelles parties de la façade s'élèvent suivant le nouveau plan moins ambitieux :
* les trois [[porche]]s ainsi que les [[gable]]s et [[pinacle]]s qui les surmontent (datés de 1240 environ)
* la galerie ajourée et la galerie des rois (datés également de 1240)
* l'étage inférieur des tours.
Quant aux parties supérieures de ces tours et à la galerie entre les deux, ce sont des constructions élevées au XIV{{e}} siècle et même au début du XV{{e}}. Elles sont construites largement en retrait par rapport à la base de la façade et des tours, ce qui leur donne une forme applatie d'ouest en est, c'est-à-dire un plan rectangulaire et non carré. Il est clair que de telles tours ne pouvaient s'élever très haut.
Les tours sont d'inégale hauteur. Leur dernier étage est de style et de décoration très différents. Tandis que le sommet de la tour sud est encore de [[architecture gothique#Le gothique rayonnant|style rayonnant]], celui de la tour nord est un bel exemple de style [[architecture gothique#Le gothique flamboyant|gothique flamboyant]]. Elles sont toutes deux flanquées d'une petite tourelle quadrangulaire, nichée entre les deux [[contrefort]]s latéraux et faisant corps avec la tour. Ces tourelles abritent chacune un escalier à vis permettant d'atteindre les premiers étages des tours, et sont surmontées d'un élégant toit pyramidal fort bien décoré.
Sur la face sud de la tour sud, au niveau du contrefort occidental, on peut voir un [[cadran solaire]], surmonté de la statue d'un ange.
{|
|[[Image:ND Amiens tour sud 1.jpg|left|thumb|230px|Face sud de la tour sud avec son cadran solaire]]
|[[Image:ND Amiens tour sud 2.jpg|left|thumb|230px|Le cadran solaire]]
|}
==== Le portail du Jugement dernier ====
[[Image:Amiens cathedral 030.JPG|thumb|350px|right|Le Portail du Jugement Dernier au centre de la façade occidentale de Notre-Dame d'Amiens : Le tympan et les voussures.]]
[[Image:Amiens Portail.jpg|thumb|250px|right|Le Portail du Jugement Dernier - vue d'ensemble.]]
Les portails de la façade ouest sont, comme celui du transept sud, richement ornés de sculptures, qui présentent tout un programme théologique. Le grand portail central ou portail du Jugement dernier, encore appelé parfois portail du Beau Dieu, est entouré de deux autres portails plus petits : celui de la Mère-Dieu, à droite au sud, et celui de saint Firmin à gauche.
Le tympan au-dessus du grand portail est décoré d'une représentation du [[Jugement dernier]], lorsque à la fin des temps, selon la tradition chrétienne, les morts ressuscitent puis sont jugés par le [[Jésus de Nazareth|Christ]].
Ce [[tympan (architecture)|tympan]] est subdivisé en trois registres. <br />
Au niveau inférieur du tympan, les ressuscités sortent de leurs tombeaux au son de la trompette. L'[[archange]] [[Michel (archange)|saint Michel]] et sa balance sont présents au milieu d'eux pour peser les âmes. Au bas de la scène, un démon essaie de tricher en faisant pencher l'un des plateaux de son côté. <br />
Au registre intermédiaire, les damnés sont séparés des élus et, entièrement nus, poussés par des démons, se dirigent vers la gueule d'un monstre, le Léviathan. <br />
Au registre supérieur, le Christ sur son trône, les mains levées, le torse dénudé afin de montrer ses blessures, est entouré de la Vierge et de Saint Jean qui agenouillés intercèdent en faveur du salut des âmes, ainsi que d'anges qui portent les instruments de la Passion.
La représentation de l'enfer et du paradis se trouve dans les [[claveau]]x inférieurs des [[voussure]]s du tympan. Au paradis, on voit d'abord les âmes recueillies dans le giron d'[[Abraham]] <ref>[[s:Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 1, Âmes|Eugène Viollet-le-Duc Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle - rubrique "Âmes (les)"]]</ref>. Elles se dirigent ensuite vers une cité qui représente la Jérusalem céleste. <br />
L'enfer tel que représenté est fort semblable à celui de Notre-Dame de Paris. On peut y voir une marmite et des cavaliers nus juchés sur des chevaux cabrés. Ils évoquent l'Apocalypse.
L'impression générale qui se dégage de cette vaste représentation n'est pas pessimiste. L'enfer n'occupe qu'une très petite partie de l'ensemble et plusieurs éléments soulignent la miséricorde et la bonté du Seigneur. La Vierge Marie et saint Jean, intercèdent pour nous, et l'image de Jésus, qui préside au Jugement montrant ses plaies, nous rappelle qu'il est venu à notre secours en tant que Rédempteur pour racheter nos péchés, et n'a pas hésité à souffrir par amour pour nous.
Au centre du portail central, au [[trumeau]] entre les deux [[vantail|vantaux]] de la porte, se trouve une statue du Christ sauveur, le « '''Beau-Dieu d'Amiens''' », magnifique représentation du Christ. C'est l'une des statues les plus remarquables de la cathédrale. Il s'agit d'un Christ enseignant. Debout, vêtu d'une longue tunique, il a les pieds posés sur un dragon et un lion et tient de la main gauche un livre fermé, tout en bénissant de la main droite. Selon la légende, le sculpteur n'avait pas d'inspiration pour réaliser la statue. Dieu lui serait apparu en pleine nuit. Le lendemain matin, on retrouva le sculpteur mort, la statue du Beau Dieu à ses côtés.
Sur les piédroits des ébrasements se trouvent les grandes statues des douze apôtres entourés des quatre prophètes principaux. A la gauche du portail nous retrouvons successivement de gauche à droite : les prophètes [[Daniel (prophète)|Daniel]] et [[Ézéchiel]], suivis de [[Simon (apôtre)|Simon]] ou [[saint Jude|Jude]], [[saint Philippe|Philippe]], [[saint Mathieu|Mathieu]], [[Thomas (apôtre)|Thomas]], [[Jacques le Juste|Jacques le Mineur]] et [[Paul de Tarse|Paul]]. A droite la séquence est la suivante : [[Pierre (apôtre)|Pierre]], [[André (apôtre)|André]], [[saint Jacques le Majeur|Jacques le Majeur]], [[Jean (apôtre)|Jean]], [[Simon (apôtre)|Simon]] ou [[saint Jude|Jude]], [[saint Barthélémy|Barthélémy]], puis les prophètes [[Isaïe]] et [[Jérémie]]. A leur base, on peut voir une série de médaillons polylobés qui représentent les vices et les vertus.
Latéralement, du côté droit du portail, entre le portail du Jugement et celui de la Mère-Dieu, se trouvent d'autres séries de médaillons avec, entre autres, un [[Jonas]] recraché par la baleine.
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|[[Image:Cathedrale d'Amiens - tympan central - Christ du Jugement Dernier.jpg|thumb|left|280px|Tympan du portail du Jugement Dernier : le Christ du Jugement. À ses côtés, à genoux, la Vierge Marie et saint Jean intercèdent en faveur du salut des âmes.]]
|[[Image:Amiens Portail Christ détail.jpg|thumb|left|200px|Portail du Jugement Dernier : Le Beau Dieu du trumeau]]
|[[Image:Amiens cathedral 010.JPG|thumb|220px|right|La statue du prophète [[Nahum]], à l'angle sud du contrefort séparant le portail central du portail Saint-Firmin]]
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|[[Image:Amiens Notre-Dame détail portail.jpg|thumb|left|250px|Portail du Jugement Dernier : statues d'apôtres du piédroit de droite : de gauche à droite Pierre, André, Jacques le Majeur, Jean, Simon ou Jude, Barthélémy, puis les prophètes Isaïe et Jérémie.]]
|[[Image:ND Amiens Portail 02.jpg|left|thumb|280px|Au centre de la photo : médaillon représentant [[Jonas]] recraché par la baleine]]
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==== Le portail Saint-Firmin ====
Le portail septentrional est consacré à [[Firmin d'Amiens|saint Firmin]], lequel est représenté au [[trumeau]]. Le tympan du portail relate l'histoire de la découverte du corps du saint.
De chaque côté du portail se trouvent six grandes statues ; la plupart d'entre elles représentent des saints dont les reliques étaient exposés chaque année au-dessus du [[maître-autel]]. Sur le piédroit de gauche, on peut voir de gauche à droite [[sainte Ulphe]], un ange déroulant une banderole, [[saint Acheul]] (martyr), [[saint Ache]] (martyr lui aussi), un ange et [[Saint Honoré d'Amiens|saint Honoré]], ancien évêque de la ville. Du côté droit se trouvent successivement les statues de [[saint Firmin le confesseur]] (Firmin II évêque de la ville), [[saint Domice]], [[saint Fuscien]] (martyr), [[saint Warlus]] et [[saint Luxor]]<ref>[http://www.limen-arcanum.org/exterieur/saint_firmin.php Site "Limen arcanum" - le portail Saint-Firmin]</ref>.
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|[[Image:ND Amiens Portail 01.jpg|left|thumb|230px|Le portail Saint-Firmin vu depuis le centre de la façade]]
|[[Image:Amiens Portail 3.jpg|left|thumb|230px|Portail Saint-Firmin : 2 des grandes statues des piédroits de gauche : [[sainte Ulphe]] et un ange. ]]
|[[Image:Amiens Portail 1.jpg|left|thumb|230px|Portail Saint-Firmin : les 4 grandes statues suivantes, à savoir saint Acheul, saint Ache, un ange et [[Saint Honoré d'Amiens|saint Honoré]]]]
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=====Le calendrier picard=====
Les soubassements du portail Saint-Firmin sont richement travaillés. Ils sont notamment ornés d'une série de médaillons, sculptés sous forme de quatre-feuilles et présentant un calendrier agraire qui établit une correspondance entre les signes du [[zodiaque]] et les travaux des mois <ref>[http://limen-arcanum.org/exterieur/zodiaque.php Site ''Limen Arcanum'' - Le zodiaque d'Amiens]</ref>. L'ensemble de ces ravissantes sculptures, remarquablement bien conservé et qui aura bientôt huit siècles d'âge, est appelé '''le calendrier picard''' ou '''zodiaque d'Amiens'''. Les personnages représentés travaillent à la campagne. En effet, il ne faut pas oublier l'importante prédominance du monde rural à l'époque. Tant les signes du zodiaque que les travaux des champs sont fort bien sculptés. Les personnages portent des vêtements différents d'après les saisons.
{{article détaillé|zodiaque de la cathédrale d'Amiens}}
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|[[Image:Zodiaque Amiens 03.jpg|left|thumb|230px|Les Gémeaux du calendrier picard de la cathédrale. Le bas-relief est remarquablement bien conservé.]]
|[[Image:Zodiaque Amiens 04.jpg|left|thumb|230px|Le signe du Cancer correspond à un crabe fort bien sculpté. Le mot ''Cancer'' provient du grec ''Καρκίνος'' (''karkinos'') qui signifie ''crabe''. ]]
|[[Image:Zodiaque Amiens 11.jpg|left|thumb|230px|Le signe du Verseau est intact et fort bien conservé lui aussi.]]
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==== Le portail de la Mère-Dieu ou de la Vierge ====
[[Image:Vierge.Notre.Dame.Amiens.png|thumb|right|215px|La Vierge qui orne le portail de la Mère-Dieu écrasant le Mal. D'allure encore assez hiératique, elle date de la première moitié du XIII{{e}} siècle. Dessin d'Eugène Viollet-le-Duc (1856).]]
Le portail méridional de la façade occidentale, appelé portail de la Mère-Dieu, est consacré à la Vierge. Au tympan, on trouve au registre inférieur une série de six personnages de l'Ancien testament, les ancêtres de la Vierge. La mort et l'assomption de la Vierge sont représentés au niveau du registre moyen, et enfin on assiste à son Couronnement au paradis, au registre supérieur<ref>[http://architecture.relig.free.fr/images/amiens/tympan_couronnement.jpg Photo du portail de la Mère-Dieu]</ref>.
Au [[trumeau]] se trouve une grande statue de la Vierge foulant le Mal, représenté sous la forme d'un animal fantastique griffu à tête humaine. Elle est figurée dans une attitude très statique, ce qui est la marque des statues inspirées du modèle chartrain (c'est-à-dire du modèle de la [[cathédrale Notre-Dame de Chartres|cathédrale de Chartres]]).
Les statues qui ornent les ébrasements des piédroits latéraux sont particulièrement remarquables : à droite, groupées deux à deux, elles représentent trois épisodes importants de la vie de la Vierge Marie : l'[[Annonciation]], la [[Visitation de la Vierge Marie|Visitation]] et la [[Présentation de Jésus au Temple]]. A gauche, de l'extérieur vers l'intérieur, on trouve la [[reine de Saba]], le [[Salomon (Bible)|roi Salomon]], le [[Hérode Ier le Grand|roi Hérode le Grand]] puis les trois [[rois mages]].
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|[[Image:Cathedrale d'Amiens - portail - presentation au temple.jpg|left|thumb|210px|Portail de la Mère-Dieu : la [[présentation de Jésus au Temple]] par Marie. A droite [[Syméon]] ]]
|[[Image:Portail - annonciation.jpg|left|thumb|210px|Portail de la Mère-Dieu : l'Annonciation - L'[[Gabriel (archange)|archange Gabriel]] et Marie]]
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|[[Image:Cathedrale d'Amiens - rois du portail.jpg|left|thumb|230px|Portail de la Mère-Dieu : les statues du piédroit de gauche : la [[reine de Saba]], [[Salomon (Bible)|Salomon]], le [[Hérode Ier le Grand|roi Hérode]] suivi de deux [[rois mages]]. ]]
|[[Image:Amiens cathedral 009.JPG|left|thumb|250px|Les deux derniers [[rois mages]], juste à côté de la porte.]]
|[[Image:Cathedrale d'Amiens - detail du portail.jpg|left|thumb|150px|Ce détail du deuxième roi-mage montre l'excellent état de conservation des statues. Le visage porte encore des traces de polychromie.]]
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Les médaillons des soubassements contiennent notamment des représentations d'épisodes de la vie du Christ, mais surtout des épisodes de la vie des rois représentés à gauche du portail : histoire de [[Salomon (Bible)|Salomon]] y compris ses relations avec la [[reine de Saba]], épisodes du règne du [[Hérode Ier le Grand|roi Hérode]] et histoire de ses relations avec les [[rois mages]].
=====Le paradis terrestre et le péché originel=====
La base du [[trumeau]] comporte des bas-reliefs consacrés au péché originel, thème souvent associé à la Vierge, puisque c'est par elle qu'arrive le Christ-Rédempteur. Cette association se retrouve notamment au trumeau du portail de la Vierge de [[Cathédrale Notre-Dame de Paris#Le portail de la Vierge|Notre-Dame de Paris]].
La troisième partie de ce bas-relief du paradis terrestre représente la tentation d'Adam et Éve et le [[péché originel]]. Le couple se trouve aux pieds de l'[[arbre de la connaissance du bien et du mal]] dont Dieu a défendu de consommer les fruits. Le diable a ici la forme d'un serpent ayant la tête d'une femme séduisante. Il s'agit en fait de [[Lilith]], personnage biblique absente de la [[canon (Bible)|bible chrétienne]], mais présente dans les écrits rabbiniques du [[Talmud]] de [[Babylone]]. D'après la tradition juive, Lilith était la première épouse d'Adam. Elle aurait refusé d'accepter la position inférieure lorsqu'ils faisaient l'amour. Elle quitte alors le paradis terrestre et bientôt réitère son refus de se soumettre mais à Dieu cette fois, lequel lui intimait l'ordre de le faire. Plus tard, ayant quitté la surface de la terre, cette femme perverse finit par devenir diablesse et favorite de [[Lucifer]]. Elle revint tenter le couple qu'elle jalousait, afin de les faire désobéir à Dieu et de les précipiter dans le malheur.
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|[[Image:Cathedrale d'Amiens - portail - naissance d'Eve.jpg|left|thumb|230px|Portail de la Mère-Dieu : la naissance d'Eve]]
|[[Image:Cathedrale d'Amiens - portail - Adam et Eve.jpg|left|thumb|230px|La tentation d'Adam et Éve - Détail du bas du trumeau du portail de la Mère-Dieu]]
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==== La Galerie des Rois et sa galerie basse ====
[[Image:Amiens cathedral 004.JPG|thumb|right|350px|Les rois du centre de la galerie]]
[[Image:Amiens cathedral 002.JPG|thumb|right|270px|La rosace de la façade occidentale précédée de sa terrasse se situe juste au dessus de la Galerie des Rois.]]
Sur la façade de Notre-Dame d'Amiens, immédiatement au-dessus des trois porches, se trouve une galerie de service couverte, richement décorée d'arcatures et de colonnettes. La galerie des Rois la surmonte, et celle-ci supporte une terrasse.
La galerie basse, intermédiaire entre la galerie des Rois et les gables des porches, est de fort belle facture et date de 1235 environ. Cette galerie basse, appelée communément "triforium" est praticable, comme d'ailleurs celle des Rois et la terrasse supérieure à celle des Rois. Toutes ces galeries communiquent avec les étages intérieurs des tours.
Derrière la galerie basse ou triforium s'ouvrent de grandes baies, qui éclairaient la nef centrale de la cathédrale, à travers une autre galerie intérieure (avant la pose de la tribune des grandes orgues).
Derrière la galerie des Rois s'ouvrent d'autres fenêtres plus courtes. Celles-ci donnent à l'intérieur de l'édifice sur une seconde galerie intérieure qui surmonte la galerie inférieure.
On remarque que les arcatures de la galerie inférieure portent sur des piles composées de trois colonnes groupées devant un pilastre. Sur ces piles reposent des arcs richement décorés de [[redans]] et d'animaux sculptés sur le devant des [[sommier]]s.
Une seule assise de pierre sépare la galerie basse ou triforium de celle des Rois.
Au dessus de cette dernière se trouve une terrasse découverte et dallée. Les eaux du dallage sont rejetées extérieurement par les têtes des longues [[gargouille]]s qui décorent le dessus de la Galerie des Rois.
Au dessus de cette dernière se trouve une terrasse découverte et dallée. Les eaux du dallage sont rejetées extérieurement par les têtes des [[gargouille]]s qui décorent le dessus de la Galerie des Rois et qui débouchent au niveau de la base des arcatures entourant la tête des Rois.
===== Les statues de la Galerie des Rois =====
Elles sont au nombre de 22 et on ne sait pas avec certitude qui elles représentent. Elles datent de la première moitié du XIII{{e}} siècle. La partie centrale de la façade compte huit énormes statues de 3,75 mètres, placées à 30 mètres de hauteur. En outre on en compte six sur chaque face occidentale de la base de chacune des tours, et deux encore placées à l'avant des [[contrefort]]s centraux de la façade, contreforts qui divisent celle-ci en trois zones verticales.
Ces statues paraissent relativement mal proportionnées, dotées de têtes quelque peu trop grosses et de jambes trop courtes. On retrouve ce type de galerie à la [[cathédrale Notre-Dame de Reims]], ainsi qu'à [[cathédrale Notre-Dame de Paris|Notre-Dame de Paris]] (A Paris, les statues datent en fait du XIX{{e}} siècle).
==== La rosace occidentale ====
De style gothique flamboyant, elle fut érigée au début du XVI{{e}} siècle sur ordre du maire de l'époque. On l'appelle aussi '''Rosace de la Mer'''. Située juste au dessus de la partie centrale de la Galerie des Rois, elle est précédée de la terrasse dont le dallage est doté des gargouilles qui pointent à l'extérieur au niveau de la tête des rois de la galerie. Elle est donc en retrait par rapport aux parties sous-jacentes de la façade.
Vue de l'extérieur, sa partie inférieure est masquée par le rebord de la balustrade de cette terrasse, rebord qui n'est autre que la partie supérieure des arcatures de la Galerie des Rois.
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=== Les façades latérales de la cathédrale ===
==== Caractéristiques générales ====
[[Image:ND Amiens St Christophe 1.jpg|thumb|right|250px|Porte Saint-Christophe du côté sud de la nef : statue de [[Christophe de Lycie|saint Christophe]] portant le petit Jésus sur ses épaules.]]
[[Image:ND Amiens annonciation 1.jpg|thumb|right|250px|Groupe de l'annonciation sur la façade de la chapelle latérale sud, dite de Notre-Dame de Foy ou de l'annonciation (début du XIV{{e}} siècle).]]
Les façades latérales nord et sud sont en gros symétriques. Les dispositions architecturales fondamentales que l'on voit au sud se retrouvent en effet au nord. Les grosses différences se situent entre les deux façades latérales de la [[nef]] d'une part, et celles du [[chœur (architecture)|chœur]] d'autre part. La nef et le chœur ont en effet été construits durant deux périodes différentes. Une trentaine d'années séparent leur construction, si bien que le style architectural de la nef est de type ''gothique classique'', tandis que le chœur appartient au style ''gothique rayonnant''.
Les fenêtres hautes de la nef sont composées de quatre lancettes surmontées d'une [[Rose (architecture)|rose]] polylobée, tandis que celles du chœur présentent six lancettes, surmontées également d'une rose. Ces hautes baies du chœur sont surmontées d'un [[gable]] triangulaire, caractéristique du [[architecture gothique#Le gothique rayonnant|gothique rayonnant]], et qui s'élève jusqu'au delà de la galerie qui longe la base du toit du chœur.
Les [[bas-côté|collatéraux]] nord et sud de la [[nef]] sont chacun surmontés d'un vaste [[comble (architecture)|comble]] commun coiffé d'un unique toit incliné vers l'extérieur. Ce comble correspond à l'intérieur à un [[triforium]], aveugle bien sûr, puisqu'il est coupé de la lumière par ce comble. <br />
Par contre au niveau du [[chœur (architecture)|chœur]], la partie intérieure du double [[déambulatoire]] possède un toit plat aménagé en terrasse. Donnant sur cette terrasse, on observe une série de baies destinées à éclairer le triforium du chœur, qui de ce fait n'est plus aveugle.
Toujours au niveau du [[chœur (architecture)|chœur]], le déambulatoire extérieur (qui longe uniquement les travées rectangulaires du chœur) et les [[chapelle absidiale|chapelles absidiales rayonnantes]] sont coiffées d'un toit pyramidal à pans multiples inclinés de tous côtés, et notamment vers l'extérieur comme vers l'intérieur (la terrasse) de l'édifice. Par contre les chapelles latérales de la nef, construites dans le strict alignement du déambulatoire extérieur du chœur, sont recouvertes d'un toit plat aménagé en une grande terrasse commune, longée par une balustrade.
Quant au [[transept]] qui possède un [[bas-côté|collatéral]] à l'est et un autre à l'ouest, il possède une organisation architecturale mixte chœur-nef. Du côté oriental (ou côté du chœur) en effet, le collatéral est couvert d'une terrasse qui prolonge la terrasse couvrant le déambulatoire interne du chœur, à l'exception cependant de la [[travée]] de l'extrémité, qui est recouverte d'un toit pyramidal à huit pans. <br />
Du côté occidental par contre, le collatéral du transept est couvert de la même manière que celui de la nef, à savoir par un toit incliné uniquement vers l'extérieur et recouvrant des [[comble (architecture)|combles]]. Il n'y a donc pas de terrasse à ce niveau, et, à l'intérieur, le [[triforium]] correspondant est nécessairement aveugle.
==== La façade méridionale ====
A l'extrémité occidentale de cette façade, sous la tour sud, se trouve la porte Saint-Christophe flanquée d'une énorme statue de [[Christophe de Lycie|saint Christophe]] portant, suivant la légende, un minuscule petit Jésus sur ses épaules. Plusieurs autres statues jalonnent le chemin entre la tour sud et le porche du croisillon sud du transept :
* sur la face extérieure de la Chapelle Notre-Dame de Foy, on peut admirer une représentation de l'[[Annonciation]] surmontée de [[Michel (archange)|saint Michel]] et de [[Raphaël (archange)|saint Raphaël]].
* Décorant le mur extérieur de la Chapelle de l'Assomption, ex-Chapelle Saint-Nicolas, on trouve un « waidier » et son épouse (''waidier : marchand de guède'' en picard, la [[guède]] étant la plante avec laquelle on fabriquait la teinture bleu-pastel, plante à l'origine de la richesse d'Amiens). Au dessus : effigie de [[Nicolas de Myre|saint Nicolas]] debout, avec à ses pieds la marmite (fameuse en Picardie, dans le Nord, en Belgique et dans l'est de la France) où les trois enfants ont été mis à cuire par le méchant boucher.
* puis une représentation de la [[Transfiguration (christianisme)|Transfiguration]]
* enfin une statue d'un évêque que l'on pense être Guillaume de Mâcon, puisque cette statue s'élève à l'arrière de la chapelle qu'il fit édifier durant les dernières années du XIII{{e}} siècle.
==== La façade sud du transept et le portail Saint-Honoré ====
Enserrée entre deux puissants contreforts latéraux, la façade sud du transept s'élance vers le ciel à une hauteur de près de 60 mètres, soit à peu près la même hauteur que la tour sud <ref>[http://www.gotik-romanik.de/Amiens%20Thumbnails/Suedquerhaus%20Foto%20Tuck%20Langland.html La façade du croisillon sud du transept et le portail de la Vierge Dorée - photo]</ref>. On y distingue trois étages : celui du portail, puis une énorme verrière, et tout en haut, le fronton. Les deux contreforts, très saillants à la base, effectuent une série de petits retraits successifs, soulignés à chaque fois par une bande saillante horizontale, ce qui atténue quelque peu l'intense verticalité de la façade. <br />
L'étage inférieur de la façade est totalement occupé par le superbe portail surmonté uniquement d'une canelure triangulaire dans l'angle supérieur duquel on a sculpté une décoration trèflée. L'ensemble de cet étage atteint quelques 20 mètres de hauteur et est surmonté d'une étroite galerie bordée d'une balustrade.<br />
Au dessus débute le deuxième niveau consistant en une énorme verrière reposant sur une haute [[claire-voie]]. Cette dernière est composée de cinq [[baie]]s à quatre lancettes groupées deux à deux. Chaque baie comporte une petite [[rose (architecture)|rose]] en sa partie supérieure, et est surmontée d'un agréable petit [[gable]]. Cette claire-voie éclaire le [[triforium]] du transept, à l'intérieur de l'édifice. La verrière correpond à une grande rosace de style [[architecture gothique#Le gothique flamboyant|flamboyant]] reposant sur une deuxième claire-voie, celle-ci occupant tout l'espace disponible sous la rosace.<br />
Le troisième et dernier niveau est occupé par un haut [[fronton (architecture)|fronton]] triangulaire orné d'une série de bandes verticales, accentuant l'impression de verticalité qui se dégage de la façade. D'autant plus que ce fronton est entouré de deux énormes [[pinacle]]s très élancés et finement ouvragés, qui eux aussi semblent s'élancer vers le ciel. Ces deux pinacles surmontent les deux contreforts latéraux de la façade. Enfin l'angle supérieur du fronton est également surmonté d'un troisième haut pinacle très effilé.
===== Le portail de la Vierge Dorée ou portail Saint-Honoré =====
Le portail du croisillon sud du transept, ou portail Saint-Honoré, est aussi appelé portail de la Vierge Dorée, en raison de la statue qui orne son [[trumeau]]. Le [[tympan (architecture)|tympan]] relate divers épisodes de la vie du saint, huitième évêque d'Amiens, qui vécut au VI{{e}} siècle.
Au registre inférieur, sculpté sur le [[linteau (architecture)|linteau]], on peut voir les adieux des apôtres à Jésus le jour de l'[[Ascension (fête)|Ascension]]. Puis les quatre registres du tympan lui-même représentent, de bas en haut, le sacre de [[Honoré d'Amiens|saint Honoré]], des guérisons miraculeuses attribuées à ce dernier, une procession de reliques du saint, et au sommet la mort du christ en croix sur le [[Golgotha (Calvaire)|Golgotha]].
La face antérieure du [[trumeau]] est occupée par la '''statue de la Vierge Dorée''', magnifique chef-d'œuvre du XIII{{e}} siècle. Datée de 1288, haute de {{unité|2.30|m}}, la statue originale, menacée par les intempéries, a été transférée à l'intérieur de la cathédrale en 1980 et remplacée par un moulage. La statue nous montre une Vierge couronnée et portant l'enfant Jésus, le regard posé vers lui avec douceur. La tête de la Vierge est surmontée d'un dais. Trois angelots souriants portent son [[nimbe]]. Elle est légèrement ''hanchée'', le poids du corps portant sur une seule jambe.
A l'inverse des Vierges à l'Enfant antérieures, beaucoup plus hiératiques, cette statue est celle d'une jeune mère souriante qui joue avec son bébé et qui le berce. Elle inaugure une toute nouvelle sorte de représentations de la Vierge, elle est la première des ''Vierges hanchées'' qui ultérieurement seront fréquemment peintes ou sculptées. Quant à l'enfant Jésus, bébé assez joufflu, il semble jouer avec le monde comme avec le ballon qu'il a entre les mains.
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|[[Image:Amiens Portail Vierge.jpg|thumb|left|230px|La Vierge à l'Enfant du trumeau du portail de la Vierge Dorée ou portail Saint-Honoré. Statue datée de 1288.]]
|[[Image:Amiens Portail Vierge détail.jpg|thumb|left|230px|Détail de la Vierge à l'Enfant du trumeau du portail de la Vierge Dorée : les trois angelots portent son nimbe. ]]
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==== La façade septentrionale ====
[[Image:AmiensCathedral-North01.jpg|thumb|right|350px|Vue générale de la façade nord de la cathédrale]]
[[Image:Cathedrale d'Amiens - Grandes verrieres nord.jpg|thumb|right|270px|Détail de la façade nord : les six chapelles latérales de la nef sont éclairées par de très grandes baies pourvues de vitraux. La toiture de ces chapelles est aménagée en terrasse continue.]]
Juste après le coin nord de la façade, la tour nord est soutenue par un puissant contrefort. Celui-ci est très riche en ornements, bien plus que le reste de cette façade nord. On peut y voir neuf très belles statues du XIV{{e}} siècle, réparties en trois groupes superposés. Le groupe inférieur présente les statues de la [[Marie de Nazareth|Vierge Marie]], [[saint Jean-Baptiste]] et [[saint Firmin]] le martyr. Le groupe moyen : le roi [[Charles V de France]] et ses deux fils, le dauphin Charles futur [[Charles VI de France|Charles VI]] et [[Louis Ier d'Orléans|Louis, duc de Touraine et futur duc d'Orléans]]. Enfin le groupe le plus élevé nous montre le cardinal [[Jean de La Grange]] et deux personnages non identifiés.
A l'est de la tour nord, les façades des chapelles latérales de la nef sont, comme au sud, séparées par un trumeau décoré d'une statue. On y voit successivement [[Louis IX de France|saint Louis]] dont c'est l'une des plus anciennes représentations que nous possédons, [[Guillaume de Mâcon]] et [[sainte Agnès]]. Les six chapelles sont logées entre les hautes [[culée]]s des [[arc-boutant|arcs-boutant]]s de la nef. Leurs façades bien alignées entre elles sont éclairées chacune par de très grandes baies, hautes de près de quinze mètres et pourvues de vitraux. La toiture de ces chapelles est aménagée en une seule terrasse continue. Cette terrasse ainsi que la balustrade sont l'œuvre de Viollet-le-Duc qui s'est permis d'altérer un remarquable monument du Moyen Âge, justifiant ainsi quelques unes des plus dures critiques faites à son encontre.
On remarque que les fenêtres hautes du chœur sont de structure assez différente de celles de la nef. Elles sont notamment surmontées d'un grand [[gable]] triangulaire qui dépasse latéralement le niveau de la galerie à balustrade qui longe la base de la toiture.
==== La façade nord du transept et le portail de saint Firmin-le-Confesseur ====
La façade du bras nord du transept est nettement moins décorée que la façade du bras sud. Enserrée entre deux puissants [[contrefort]]s latéraux, elle présente dans sa partie inférieure le portail dédié à saint Firmin-le-Confesseur. Celui-ci, encore appelé Firmin II, fut le troisième évêque d'Amiens et siégea pendant quarante ans dans la seconde moitié du IV[[e]] siècle. <br />
Le portail comporte un [[linteau (architecture)|linteau]] finement orné d'une décoration trèflée et un [[tympan (architecture)|tympan]] non sculpté car occupé par une petite verrière. Au [[trumeau]] : statue d'un évêque. Il n'y a pas d'autres statues ou sculptures, ni sur les [[voussure]]s, ni sur les [[piédroit]]s de la porte, ni sur les ébrasements de celle-ci. <br />
La moitié supérieure de cette façade est occupée par une énorme verrière comportant, au dessous, une [[claire-voie]] à cinq baies vitrées, puis une seconde claire-voie de dix lancettes partiellement masquée par une balustrade et surmontée d'une énorme [[rosace]] consolidée par des arcatures de pierre. <br />
Au sommet de la façade se trouve une balustrade, mais pas de [[pignon (architecture)|pignon]] en pierre et sculpté comme au sud : seulement un pignon d'ardoise, triangulaire, qui constitue l'extrémité nord du toit du transept.
Le contrefort d'angle gauche (situé à l'est) de la façade fait corps avec le contrefort extérieur de la face est du transept ainsi qu'avec une tourelle octogonale. Cet ensemble abrite un escalier à vis qui court depuis le rez-de-chaussée jusqu'à la base de la toiture du transept. Son trajet est marqué par une succession de meurtrières.
Les sommets des deux contreforts latéraux sont coiffés chacun d'un petit toit pyramidal d'ardoise. Celui de gauche (oriental) abrite en fait l'extrémité supérieure de l'escalier.
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|[[Image:Amiens Rose Nord 1.jpg|thumb|left|200px|La Rosace nord de Notre-Dame d'Amiens]]
|[[Image:Amiens Rose Nord 3.jpg|thumb|left|200px|Détail de la rosace nord]]
|}
=== Les arcs-boutants ===
==== Les arcs-boutants de la nef ====
Les [[arc-boutant|arcs-boutants]] de la nef de la cathédrale d'Amiens, élevée vers 1230, présentent une disposition analogue à celle du chœur de la [[cathédrale Saint-Gervais-et-Saint-Protais de Soissons|cathédrale de Soissons]] dont ils semblent s'inspirer. Ils sont à double niveau et contrebuttent la partie supérieure de la [[nef]]. Ils s'appuient extérieurement sur de grandes [[culée]]s assez massives. Leur tête (partie supérieure) vient s'appuyer contre des piles ou colonnes assez sveltes longeant le mur de la nef. Comme il se doit, le dernier [[claveau]] de chacun des deux arcs n'est pas engagé dans la pile et reste libre de glisser au cas où la voûte ferait un mouvement par suite d'un tassement des points d'appui verticaux, faute de quoi les arcs-boutants se briseraient.
Comme à Soissons, l'arc-boutant supérieur prend appui sur la partie de la pile de la nef située au-dessus du centre de poussée des voûtes, là ou s'exerce la partie supérieure de la poussée. Il en va de même de l'arc-boutant inférieur qui contrebutte la voûte au niveau de la partie inférieure de la poussée. L'ensemble de ces deux arcs-boutants assure une stabilité maximale aux voûtes de l'édifice.
À noter qu'à l'inverse de Soissons, le [[chaperon]] de l'arc-boutant supérieur sert de canal pour conduire les eaux des [[chéneau]]x du grand toit de l'édifice à l'extrémité inférieure de l'arc, d'où elles sont expulsées, au travers du sommet des [[culée]]s, le plus loin possible par de longues [[gargouille]]s.
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|[[Image:Coupe.cathedrale.Amiens.png|thumb|left|180px|Les arcs-boutants de la nef de la cathédrale d'Amiens - Dessin de Viollet-le-Duc]]
|[[Image:Arc.boutant.cathedrale.Amiens.png|thumb|left|300px|Dessin des arcs-boutants du chœur à double volée et deux culées.]]
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==== Les arcs-boutants du chœur ====
Les arcs-boutants du chœur contrebuttent la partie supérieure du chœur, mais sont forts différents de ceux de la nef. Ils sont à simple niveau, mais à double volée. Ils prennent appui extérieurement sur deux grandes [[culée]]s assez fines. Ils furent construits vers 1260, soit plus ou moins trente ans après ceux de la nef.
Les arcs-boutants supérieurs, tels que décrits pour la nef, furent à cette époque remplacés par une construction à claire-voie, véritable aqueduc incliné qui maintenait les têtes des murs, mais d'une façon passive et sans pousser.
Mais ces arcs-boutants, trop peu chargés par ces aqueducs ajourés, purent se maintenir dans le rond-point, c'est-à-dire au [[chevet]], là où ils n'avaient à contrebutter que la poussée d'une seule nervure de la voûte. Dans la partie parallèle du chœur, là où il fallait résister à la poussée combinée des [[Arc-doubleau|arcs-doubleaux]] et des arcs-ogives, les arcs-boutants de ce type se soulevèrent, et au XV{{e}} siècle on dut placer, en contre-bas des arcs-boutants primitifs, de nouveaux arcs d'un plus grand rayon, pour neutraliser l'effet produit par la poussée des voûtes du chœur <ref>[http://www.gotik-romanik.de/Amiens%20Thumbnails/Chor%20Suedseite,%20Strebebogen,%20Foto%20Courtauld%20Institute%20of%20Art.html Photo : les arcs-boutants à claire-voie de la face sud du chœur sont soutenus par d'autres arcs-boutants de plus grand rayon. À gauche les baies du triforium du chœur.]</ref>.
[[Image:ND Amiens chevet 2.jpg|thumb|left|300px|Une vue du chevet de la cathédrale et de ses arcs-boutants ajourés à double volée]]
[[Image:ND Amiens gargouilles 11.jpg|thumb|left|300px|Les puissants contreforts de la grande chapelle axiale sont surmontés de statues de rois musiciens. A gauche les deux ailes d'un arc-boutant du chevet.]]
=== Le chevet et ses arcs-boutants ===
Le [[chevet]] de la cathédrale d'Amiens frappe par sa grande élégance, et la puissance de sa construction. Il est constitué de trois étages de fenêtres et d'une série de structures de soutien : [[contrefort]]s et [[arc-boutant|arcs-boutant]]s. Le tout est richement orné de [[gable]]s, de statues, de [[gargouille]]s et de [[pinacle]]s abondamment travaillés. La verticalité largement prédominante de tous ces éléments donne l'impression d'un puissant élancement vers le ciel.
Le niveau inférieur du chevet correspond aux [[chapelle absidiale|chapelles absidiales]] ou rayonnantes et consiste essentiellement en étroites [[baie]]s vitrées, très élancées et atteignant près de 15 mètres de hauteur. Ces baies sont séparées par de solides [[contrefort]]s assurant la stabilité des hauts murs. Ces contreforts sont surmontés de statues de rois musiciens ou d'effrayantes chimères qui scrutent la ville, l'œil mauvais. La plupart de ces chapelles sont ainsi dotées de deux ou trois baies vitrées associées à deux contreforts. Seule la chapelle axiale possède sept baies, lesquelles sont séparées par six contreforts. Enfin ces chapelles sont toutes coiffées de toits d'ardoise pyramidaux à pans multiples, inclinés tant vers l'intérieur que vers l'extérieur de l'édifice.
L'étage suivant est composé des baies vitrées correspondant au [[triforium]] du [[chœur (architecture)|chœur]].
L'étage supérieur enfin correspond aux baies vitrées des fenêtres hautes de l'[[abside]] de la cathédrale. Comme celles des façades latérales du chœur, elles sont surmontées d'un haut [[gable]] triangulaire dépassant le niveau de la base de la grande toiture. <br />
Le haut du [[mur gouttereau]] du vaisseau principal du chœur ou [[chevet]] proprement dit est soutenu par six arcs-boutants de même type que les [[arc-boutant|arcs-boutant]]s latéraux du chœur, c'est-à-dire des arcs-boutants ajourés, à double volée, simple niveau et présentant une rigole d'écoulement sous forme d'aqueduc, sur sa partie dorsale ou [[chaperon]]. Chaque arc-boutant comporte donc deux points d'appui extérieurs. Le premier point d'appui se dresse à partir du sommet du pilier du [[déambulatoire]], séparant le rond-point et les [[chapelle absidiale|chapelles rayonnantes]]. Le second point d'appui est la véritable [[culée]]. Celle-ci prend appui sur la partie la plus large de la paroi de séparation des chapelles rayonnantes, c'est-à-dire sa partie extérieure. Pour assurer une meilleure solidité, la culée comporte deux ailes s'appuyant chacune sur la première partie du mur extérieur des chapelles voisines.
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|[[Image:Amiens Cathédrale chevet.jpg|thumb|left|200px|Le chevet de la cathédrale d'Amiens]]
|[[Image:ND Amiens chevet 1.jpg|thumb|left|300px|Autre vue du chevet de la cathédrale]]
|[[Image:ND Amiens chevet 03.jpg|thumb|left|200px|Détail du chevet vu du côté sud]]
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=== Le toit et les parties hautes de la cathédrale ===
[[Image:ND Amiens gargouilles 17.jpg|thumb|right|250px|Au centre, le félin à ailes de chauve-souris, juché au sommet d'un contrefort sur un piédestal soutenu par un sympathique corbeau, est une chimère et non pas une gargouille. En contrebas on voit plusieurs fort belles gargouilles situées au niveau de la partie déclive de la galerie qui court à gauche. (Chevet de la cathédrale - toiture de la chapelle rayonnante du Sacré-Cœur)]]
[[Image:Gargouilles Amiens oiseaux.jpg|thumb|right|250px|Deux imposantes chimères du toit de la cathédrale. Celles-ci ont la forme d'oiseaux fort peu bienveillants. Ils ont le bec fermé et sont installés en position verticale. Seul leur regard s'oriente vers le bas, comme pour surveiller ce qui s'y déroule.]]
[[Image:ND Amiens gargouilles 02.jpg|thumb|right|250px|Une belle série de Rois Musiciens trônant au sommet des [[contrefort]]s de la [[chapelle absidiale|chapelle axiale]], au [[chevet]] de la cathédrale, juste derrière le [[chœur (architecture)|chœur]]. Remarquez les longues [[gargouille]]s en contrebas]]
Le toit de la cathédrale Notre-Dame d'Amiens est fait d'ardoises à clous et le faîte qui culmine à 56 mètres est hérissé d'une crête de plomb. D'après une analyse [[dendrochronologie|dendrochronologique]] effectuée en 1988, la charpente du chœur daterait de l'an 1288, tandis que celle de la nef et du transept serait de 1311. La charpente, très légère est formée de [[Ferme (charpente)|fermes]] espacées de plus ou moins 3,75 mètres<ref>D'apès Maurice Duvanel et Jean Macrez dans ''La Cathédrale Notre-Dame d'Amiens'', Éditions Poire-Choquet, Amiens (France) , ISBN 2-9502147-5-4 (page 62)</ref>.
Les parties hautes de la cathédrale d'Amiens, bien plus que celles de [[cathédrale Notre-Dame de Paris|Notre-Dame de Paris]] regorgent littéralement d'œuvres sculpturales médiévales souvent burlesques ou inquiétantes : gargouilles, chimères, rois musiciens ou autres encore.
==== Gargouilles et chimères ====
Les gargouilles sont innombrables sur les parties hautes de Notre-Dame d'Amiens. Souvent très élancées elles constituent parfois de véritables morceaux de statuaire. Il importe de ne pas confondre [[gargouille]]s et [[chimère (mythologie)|chimères]].
Les gargouilles ont été mises en place à l'extrémité des gouttières et des [[chéneau]]x pour évacuer l'eau de pluie des toitures et ne désignent que les extrémités des conduits d'écoulement des eaux. Elles dépassent dans le vide afin de rejeter les masses d'eau des averses le plus loin possible des murs de la cathédrale, lesquels ainsi ne s'abîment pas. Elles ont souvent la forme d'animaux fantastiques, la gueule perpétuellement ouverte et de ce fait souvent effrayants voire féroces. Leur position est généralement horizontale ou parfois inclinée, et se terminent toujours par une gueule tournée vers le bas et l'extérieur, afin de faciliter l'écoulement. Certaines ont des formes humaines. Toutes sont différentes, elles ont été créées par de nombreux artistes qui ont donné libre cours à leur imagination. Leur variété paraît presque infinie.
De fort belles gargouilles se trouvent notamment au niveau des grands [[arc-boutant|arcs-boutants]]. Le système d'écoulement des eaux du toit de la cathédrale se termine par une canalisation sur le sommet des arcs-boutants puis par de longues gargouilles. Pour avoir une idée de leur utilité, il faut aller les voir fonctionner muni d'un bon parapluie un jour de forte pluie. Le spectacle est impressionnant.
Les [[Chimère (mythologie)|chimères]] par contre sont simplement des statues fantastiques voire diaboliques et souvent grotesques. Elles ont une fonction purement décorative, non liée à un quelconque écoulement. Elles se présentent donc bien souvent la gueule fermée, tapies ou redressées et juchées sur des supports qui les surélèvent. On les retrouve dans les hauteurs de la cathédrale, juchées sur des balustrades ou au sommet des contreforts, où elles remplacent des [[pinacle]]s, et ne se situent jamais aux endroits déclives de la couverture de l'édifice tels les planchers des galeries hautes. Leur rôle semblant être d'observer la ville, elles occupent des perchoirs. Elles ont la forme de démons, de monstres ou d'oiseaux fantastiques. Leur visage ou leur regard est orienté vers le bas, comme pour se repaître des turpitudes qui s'y déroulent.
==== Les Rois Musiciens ====
À l'inverse des chimères, les Rois Musiciens sont des statues de personnages fort sympathiques disséminées sur l'ensemble des toitures de la cathédrale, et semblant jouer des airs à la gloire du Seigneur. On les retrouve notamment juste derrière les tours de la façade occidentale, autour de la dite '''Chambre des Musiciens''', située sur les toits entre la '''Galerie des Sonneurs''' et l'extrémité occidentale des combles de la nef. Une autre série de Rois Musiciens, beaucoup plus facile à admirer, se dresse au sommet des [[contrefort]]s de la [[chapelle absidiale|chapelle axiale]], au [[chevet]] de la cathédrale, juste derrière le [[chœur (architecture)|chœur]].
==== La flèche ====
Elevée en 1288 par l'évêque Guillaume de Mâcon, la première flèche connut une fin tragique en 1528. Le 15 juillet un violent orage déclencha un incendie qui la détruisit totalement. Toute la ville s'étant mobilisée, les sauveteurs réussirent à empêcher l'incendie de se propager à l'ensemble des combles de la cathédrale, ce qui eût été catastrophique.
Rapidement, les dons affluèrent pour la reconstruction et même le roi [[François Ier de France|François Ier]] aida en permettant que le bois nécessaire à l'édification de la nouvelle flèche soit prélevé en la forêt de Neuville-en-Hez qui était propriété royale.
Le travail, dont l'objet était d'élever une flèche en bois recouverte de plomb, fut confié à Louis Cardon de Cottenchy, secondé par un modeste charpentier de village, Simon Tanneau, responsable de l'édification de la flèche de bois. C'est Jean Pigard qui réalisa la flèche de plomb. Les travaux s'achevèrent en 1533 et il fallut encore une année pour dorer le plomb. Construite en bois de chêne et recouverte de plomb, c'est actuellement la plus ancienne flèche en bois connue.
Au total, 71 tonnes de plomb sont utilisées dans la flèche ; l'épaisseur moyenne de métal est de trois millimètres. Son poids total est de 500 tonnes. Le bois utilisé est du bois de chêne. Sa hauteur, au-dessus du faîtage de l'édifice jusqu'à la pomme qui se trouve près du sommet, était de 47 mètres avant la restauration effectuée au XIX{{e}} siècle par [[Eugène Viollet-le-Duc]]; elle n'est plus aujourd'hui que de 45 mètres <ref>[[s:Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle - Tome 5, Flèche|Eugène Viollet-le-Duc : Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI{{e}} au XVI{{e}} siècle - Tome 5 - Flèche. ]]</ref>.
La base de la flèche repose sur une plateforme située au dessus de l'endroit où se croisent les quatre grandes ogives de la croisée du transept. Dès sa naissance, elle est octogonale. La flèche, de toute grande qualité et authentique chef-d'œuvre, possède une riche décoration, notamment de [[fleur de lys|fleurs de lys]], et une série de superbes statues, faites en plomb repoussé et de qualité exceptionnelle. La naissance de la flèche est constituée de deux étages octogonaux dont la base est entourée d'une balustrade. Les 8 statues, creuses, sont disposées au niveau de la balustrade du deuxième étage. Elles représentent successivement le Christ (disposé face à la nef), [[Paul de Tarse|saint Paul]], [[Firmin d'Amiens|saint Firmin]] coiffé de sa [[mitre]] et qui se trouve face au nord, [[saint Jean l'Évangéliste]], la Vierge couronnée portant l'enfant Jésus totalement dévêtu, [[saint Jean-Baptiste]], [[Jacques de Zébédée (apôtre)|saint Jacques le Majeur]] (orné de coquilles) et [[Pierre (apôtre)|saint Pierre]].
Ces magnifiques statues chrétiennes ne sont pas les seules à garnir la flèche. On y trouve aussi, comme un peu partout sur les toits de l'édifice, de superbes [[gargouille]]s et d'inquiétantes [[Chimère (mythologie)|chimères]]. Toutes sont faites en plomb repoussé et remarquablement sculptées.
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|[[Image:ND Amiens flèche 1.jpg|left|thumb|200px|Vue de la flèche de Notre-Dame d'Amiens]]
|[[Image:Fleche.cathedrale.Amiens.3.png|left|thumb|160px|Dessin de la flèche par Viollet-le-Duc qui procéda à sa restauration]]
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== L'intérieur de la cathédrale ==
[[Image:Voutes_amiens.JPG|thumb|right|320px|Le triforium aveugle, les fenêtres hautes et les voûtes quadripartites de la nef. A l'avant-plan, les hautes colonnes des grandes arcades sont renforcées par quatre colonnettes engagées. ]]
[[Image:Amiens cathedral nave-west.jpg|thumb|right|270px|La nef de la cathédrale d'Amiens fut édifiée dans l'enthousiasme en un temps record. Débutée en 1220, elle était déjà terminée en 1230]]
[[Image:Cathedral of Amiens interior.jpg|thumb|right|270px|Le bas-côté sud de la nef - Au fond le transept, puis le déambulatoire du chœur. A leur intersection on distingue à droite la chapelle Notre-Dame du Puy.]]
=== La nef ===
Première partie de la cathédrale gothique à être construite, la nef de Notre-Dame d'Amiens fut édifiée en très peu de temps. Initiée dès 1220, sa construction était déjà achevée en 1230.
À Amiens l'élévation de la nef (comme celle du chœur) comporte trois niveaux : grandes arcades, triforium et fenêtres hautes. Les fenêtres hautes se composent de quatre lancettes. Le triforium, aveugle, comporte deux ensembles de trois arcades, pour chaque travée.
Elle est éclairée par la grande rosace de la façade, dite « '''Rose de la mer''' » et par les fenêtres hautes.
La nef de la cathédrale est composée de sept travées rectangulaires à voûtes quadripartites barlongues (rectangulaires). Elle est bordée de chaque côté (nord et sud) d'un collatéral de même longueur mais possédant des voûtes carrées. Sa hauteur sous voûte est de 42,3 mètres, tandis que celle des bas-côtés atteint 19,7 mètres. Quant à la hauteur des colonnes bordant la nef, [[chapiteau (architecture)|chapiteaux]] inclus, elle est de 13,85 mètres.
Autour de chacune des colonnes qui bordent latéralement le vaisseau central de la nef comme le chœur, s'ajoutent quatre colonnettes disposées en cercle, et ce afin de renforcer ces colonnes supportant des voûtes situées à une telle hauteur.
Ce mode de construction est également celui utilisé à Chartres (mère des cathédrales d'Amiens, Beauvais, et Reims). Rappelons que dans l'[[architecture gothique]] la croisée d'ogives et la voûte repose totalement sur les colonnes et non plus sur les murs latéraux. A l'opposé de l'art roman, les murs ne sont plus porteurs des voûtes dont le poids retombe désormais sur les colonnes, et les architectes peuvent se permettre de percer les grands murs afin de faire pénétrer la lumière de tous côtés. C'est ce qui a été réalisé et fait ainsi baigner la nef comme le chœur dans la lumière.
====La Confrérie Notre-Dame du Puy et les Puys d'Amiens====
Sources : <ref>[http://books.google.fr/books?id=6dQDAAAAYAAJ&pg=PA316&lpg=PA316&dq=%22confr%C3%A9rie+du+puy%22&source=web&ots=qY5_vQiFv-&sig=xtOcpImCoR7lQ4essJXXK9WnsfQ&hl=fr Histoire de la ville d'Amiens depuis les Gaulois jusqu'à nos jours - La Confrérie du Puy Notre-Dame (page 316 et suivantes)]</ref> et <ref>[http://www.u-picardie.fr/~patrick/Cathedrale/Puys/welcome.html Le mécénat artistique de la Confrérie Notre-Dame du Puy d'Amiens]</ref>
La Confrérie Notre-Dame du Puy est un [[Puy (société)|Puy]], société littéraire pieuse telle qu'on en trouvait à la fin du Moyen Âge aux Pays-Bas Belgique, en Picardie et en Normandie <ref>La Confrérie Notre-Dame du Puy ou Confrérie du Puy-Notre-Dame n'a rien à voir avec la [[cathédrale Notre-Dame du Puy-en-Velay]]</ref>. Fondée en 1388, cette société en vint progressivement à exercer son mécénat en sponsorisant la création d'œuvres picturales destinées à orner la cathédrale. Ce mécénat s'exercera depuis l'année 1452 (année suivant celle de la promulgation des nouveaux statuts de la Confrérie obligeant les maîtres de la Confrérie à faire exécuter une œuvre d'art) jusqu'en 1693. Durant cette longue période allant de la fin du Moyen Âge à la fin du Grand Siècle, la Confrérie a disposé de près de deux siècles et demi pour faire exécuter presque chaque année une œuvre d'art picturale. Au total on évalue à 185 le nombre d'œuvres d'art produites, témoignage de la dévotion à la Vierge et destinées à embellir le sanctuaire. Ces œuvres picturales ont progressivement acquis elles-mêmes le nom de '''Puys'''.
Au fil du temps, l'exécution de ces Puys va évoluer progressivement. L'évolution des commandes en vue de donation suit la notoriété de la Confrérie, et donc sa destinée, mais témoigne aussi de la modification des goûts et des modes artistiques en France entre la fin du Moyen Âge et la fin du règne du [[Louis XIV de France|Roi Soleil]]:
* Au XV{{e}} siècle, un total de trente-quatre tableaux ont été produits dont quatre de type [[polyptique]], comportant des volets.
* Au XVI{{e}} siècle, on dénombre quatre-vingt-six tableaux (dont dix sont aujourd'hui conservés). Au début de ce siècle cinq tableaux munis de volets sont recensés. A partir de 1518, on retrouve des mentions concernant des encadrements sculptés.
* A la fin du XVI{{e}} siècle, un nouveau type d'œuvre d'art apparaît, la clôture de chapelle. Ces clôtures intégrent toujours le don d'un tableau qui prend généralement place dans le couronnement de la clôture. Ce type d'offrande va se généraliser au XVII{{e}} siècle. On recense en effet dix clôtures de chapelles entre 1600 et 1615. Bientôt, tous les emplacements disponibles pour les clôtures ayant été dotés, on assiste à la livraison de retables sculptés, dont le nombre atteint quatorze entre 1614 et 1664. Ces retables incluent généralement un tableau. Ainsi en 1627 et en 1634/35, la chapelle de la Confrérie du Puy et celle dite de saint Sébastien seront magnifiquement aménagées par la création d'un ensemble incluant un retable (avec tableau et statues), un autel et une clôture.
* Quelques chefs-d'œuvre d'un autre type seront également offerts à la cathédrale dans le cadre ce ce mécénat particulier : une [[Chaire (église)|chaire]] en 1602, une table d'autel en 1636, deux bénitiers en marbre en 1656.
* A partir de 1625, la donation d'œuvres purement sculpturales se manifeste. Ce type de donation va progressivement s'amplifier ; ainsi on note huit cas au XVII{{e}} siècle, dont sept sont actuellement toujours en place. Par contre la production de tableaux isolés se raréfie durant cette période et on ne recense plus que huit cas au XVII{{e}} siècle.
* Enfin, à partir de 1647, date du commencement du déclin de la Confrérie, la donation d'objets de culte va devenir de plus en plus courante : on dénombre seize donations de ce type avant 1686.
Malgré toutes ces mutations concernant la forme et le type des oeuvres offertes, un élément reste cependant presque immuable au fil des siècles : le thème de la Vierge, patronne de la Confrérie. Celle-ci est en effet présente dans les premiers tableaux connus (1438) et on la retrouve jusqu'en 1678 avec le dernier Puy conservé en la cathédrale Notre-Dame d'Amiens.
==== Le pavement et le labyrinthe ====
La cathédrale Notre-Dame d'Amiens se distingue des autres cathédrales par son dallage. Il comporte toute une série de dessins différents répartis entre les différents secteurs de l'édifice. Ce dallage restauré au XIX{{e}} siècle, a été conçu et dessiné au XIII{{e}} siècle. Parmi la variété des motifs dessinés on trouve, entre autres, le motif de la [[svastika]] ou croix gammée.
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|[[Image:AmienCathedralLabyrinth.JPG|left|thumb|230px|Le labyrinthe de la cathédrale. Plus loin, à l'arrière plan, on distingue la variété importante des dessins du pavement de l'édifice]]
|[[Image:AmienCathedralLabyrinthCenter.JPG|left|thumb|230px|Le centre du labyrinthe avec l'effigie des 3 architectes et de l'évêque [[Évrard de Fouilloy]].]]
|[[Image:Amiens-pavement-swastika.jpg|left|thumb|230px|Les svastikas constituent un des dessins utilisés pour le pavement]]
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La pièce maîtresse de ce dallage est un [[labyrinthe]] octogonal situé au niveau de la cinquième travée de la nef. Il est long de 234 mètres. Au Moyen Âge, certains pèlerins venus vénérer les reliques de [[saint Jean-Baptiste]], dont le crâne avait été ramené en 1206 par le [[chanoine]] Wallon de Sarton, le parcouraient à genoux, à la manière d'un [[Chemin de Croix]]. Ils devaient pour cela suivre la ligne noire. C'était une épreuve que devaient subir ceux qui désiraient se sanctifier, ou gagner quelques [[Indulgence (catholicisme)|indulgence]]s ou encore expier des péchés graves qu'ils avaient commis.
Il existe aussi des labyrinthes dans d'autres cathédrales françaises, telles celles de [[cathédrale Notre-Dame de Laon|Laon]], de [[cathédrale Notre-Dame de Chartres|Chartres]] et de [[cathédrale Notre-Dame de Reims|Reims]].
La pierre centrale du labyrinthe est fort intéressante puisqu'on y trouve un texte résumant la fondation de la cathédrale, inscrit sur une bande de cuivre. Au centre de cette pièce, une croix orientée sur les points cardinaux est entourée de 4 personnages : les trois architectes de la cathédrale (Robert de Luzarches, Thomas et Renaud de Cormont) et l'évêque Evrard de Fouilloy. Cette pierre est datée de 1288, date retenue pour la fin de l'édification de la cathédrale.
La pierre qui se trouve actuellement dans la nef est une copie de l'originale, laquelle a été transférée au musée de Picardie.
==== Les gisants de bronze ====
À l'entrée de la nef, à droite et à gauche, on peut admirer les tombeaux surmontés de [[gisant]]s des deux évêques, [[Évrard de Fouilloy]] (évêque de 1211 à 1222) et [[Geoffroy d'Eu]] (de 1223 à 1236), qui donnèrent l'impulsion décisive à l'édification de ce grand sanctuaire. Les gisants de bronze, superbes chefs-d'œuvre taillés d'une seule pièce, datent de la première moitié du XIII{{e}} siècle. Ce sont des pièces uniques, seuls témoins des bronzes du XIII{{e}} subsistant en France, et miraculeusement épargnés par le vandalisme révolutionnaire de la fin du XVIII{{e}} siècle. Certains pensent que les visages sculptés de ces gisants sont les portaits authentiques des deux défunts, tant leurs traits sont admirablement typés <ref>''La cathédrale Notre-Dame d'Amiens'' de M. Duvanel et J. Macrez des Éditions Poire-Choquet, Amiens 1998 ISBN 2-9502147-5-4 (page 81) </ref>.
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|[[Image:Gisant d'Evrard de Fouilloy Amiens 110608 3.jpg|left|thumb|230px|Le visage du gisant de bronze de l'évêque '''Évrard de Fouilloy'''.]]
|[[Image:Gisant d'Evrard de Fouilloy Amiens 110608 1.jpg|left|thumb|230px|Le gisant de bronze d''''Évrard de Fouilloy''' qui lança la construction de la cathédrale actuelle (1211-1222). À ses pieds, deux créatures fantastiques représentent le mal. ]]
|[[Image:Gisant d'Evrard de Fouilloy Amiens 110608 2.jpg|left|thumb|250px|Autre vue du gisant d''''Évrard de Fouilloy'''.]]
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Le gisant d'[[Évrard de Fouilloy]] se trouve à droite de l'entrée de l'église. Il est supporté par six lions, en bronze eux aussi. L'évêque est représenté en grande tenue épiscopale. Il écrase des deux pieds deux créatures griffues, maléfiques et dotées d'une queue de serpent, symbolisant le mal. A ses côtés, sur le haut du gisant, deux prêtres sont gravés et portent des cierges allumés. Deux anges situés près de ses épaules offrent de l'encens au défunt <ref>[http://books.google.fr/books?id=MYYNAAAAQAAJ&printsec=titlepage ''Histoire littéraire de la France'' - de Antoine Rivet de la Grange, François Clément - 1842 (page 20)]</ref>.
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|[[Image:Gisant de Geoffroy d'Eu Amiens 110608 2.jpg|left|thumb|230px|Le visage de '''Geoffroy d'Eu''', sculpté dans le bronze est si bien typé que certains supposent qu'il correspond à ses traits véritables.]]
|[[Image:Gisant de Geoffroy d'Eu Amiens 110608 1.jpg|left|thumb|230px|Le gisant de bronze de '''Geoffroy d'Eu''' (1223-1236), épargné par la révolution, est avec celui d'Évrard de Fouilloy un témoignage unique des gisants de bronze français du XIII{{e}} siècle. ]]
|[[Image:Gisant de Geoffroy d'Eu Amiens 110608 6.jpg|left|thumb|230px|Détail du gisant de bronze de l'évêque '''Geoffroy d'Eu''' : les lions soutenant le gisant (XIII{{e}} siècle).]]
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Le gisant de l'évêque [[Geoffroy d'Eu]] se trouve à gauche du début de la nef. La surface de ce gisant est moins travaillée que le tombeau de son prédécesseur. On y retrouve les mêmes créatures diaboliques et fantastiques représentant le mal, et écrasées par ses pieds. Six lions, assez différents des lions de l'autre tombeau, supportent le gisant.
==== La chaire de vérité ====
La [[Chaire (église)|chaire]] de vérité de la cathédrale est adossée à la dernière colonne du côté nord (gauche) de la nef, avant le pilier de la croisée. C'est un ensemble [[baroque]] assez impressionnant qui date de 1773. Elle est l'œuvre du sculpteur [[Jean-Baptiste Dupuis]] ainsi que de l'architecte [[Pierre-Joseph Christophle]]. À la base, la chaire est supportée par des statues grandeur nature des trois [[vertu théologale|vertus théologales]] : la [[Foi]], l'[[espérance (vertu)|Espérance]] et la [[charité]]. À l'arrière, une élégante draperie est supportée par des angelots. La chaire possède un toit ou abat-voix formé de nuages d'où s'échappe une colombe, symbole du [[Saint-Esprit]]. Enfin, couronnant le tout, un ange porteur d'un Évangile ouvert pointe un doigt vers le ciel. Cette œuvre fort critiquée au XIX{{e}} siècle pour sa grandiloquence, n'en est pas moins admirable tant pour la grande beauté plastique des personnages y figurant que pour la précision d'exécution de ses divers composants.
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|[[Image:Amiens cathedral 018.JPG|thumb|left|220px|La chaire de vérité de la cathédrale date de 1773. Œuvre assez étonnante, elle est est due à Jean-Baptiste Dupuis et Pierre-Joseph Christophle.]]
|[[Image:Chaire Cathédrale d'Amiens 110608 02.jpg|thumb|left|260px|Détail de la chaire de la cathédrale : les Vertus théologales, la Foi, l'Espérance et la Charité, soutiennent la chaire.]]
|[[Image:Chaire Cathédrale d'Amiens 110608 03.jpg|thumb|left|280px|Autre détail de la chaire de la cathédrale : l'ange du sommet pointe son index vers le ciel.]]
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==== Les bas-côtés de la nef ====
Les bas-côtés ou collatéraux nord et sud de la nef sont de dimension gigantesque et dignes d'être comparés aux vaisseaux principaux de certaines grandes églises. Leur largeur entre les axes des colonnes est en effet de 8,65 mètres, tandis qu'ils s'élancent à 19,7 mètres de hauteur. À titre de comparaison, la nef principale de la [[cathédrale Notre-Dame de Senlis]] a une largeur de 9,2 mètres, à peine supérieure, tandis que sa voûte, avant l'incendie de 1504 ne dépassait pas les 17 mètres (24 après la restauration qui suivit l'incendie).<br />
Quant aux colonnes qui bordent ces collatéraux, ils ont près de 14 mètres de hauteur, [[chapiteau (architecture)|chapiteaux]] inclus.
Le collatéral sud héberge dans sa première travée deux tombeaux <ref>[http://www.u-picardie.fr/~patrick/Cathedrale/Interieur/tombeaux/welcome.html Université de Picardie - Situation des tombeaux du chanoine Pierre Bury et d'Antoine Niquet]</ref>. Adossé au gros pilier qui soutient l'angle nord-est de la tour sud et face à la porte Saint-Christophe, on peut voir le tombeau du chanoine Pierre Bury (mort en 1504), surmonté d'un groupe sculpté représentant le chanoine agenouillé aux pieds d'un Christ martyr et humilié, revêtu de la cape dont on l'avait affublé, et dont les deux mains sont liées par une grosse corde.
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|[[Image:Monument P Bury Cathédrale d'Amiens 110608 2.jpg|thumb|left|200px|Tombeau du chanoine Pierre Bury (mort en 1504).]]
|[[Image:Monument P Bury Cathédrale d'Amiens 110608 3.jpg|thumb|left|225px|Détail du monument du tombeau du chanoine Bury : le Christ humilié et martyrisé.]]
|[[Image:Tombeau A Niquet Cathédrale d'Amiens 110608 1.jpg|thumb|left|200px|Monument du tombeau d'Antoine Niquet.]]
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Face au tombeau du chanoine Bury, se trouve celui d'Antoine Niquet (mort en 1652), chanoine lui aussi. Ce tombeau est surmonté d'un monument funéraire attribué au sculpteur [[Nicolas Blasset]]. Il est adossé à la première colonne séparant ce collatéral du vaisseau central, et fait également face à la porte Saint-Christophe. Le monument montre le défunt agenouillé aux pieds d'une Vierge douloureuse, un livre de prières ouvert. À ses côtés, [[Antoine de Padoue|saint Antoine]] semble lui indiquer quelle prière adresser à Marie <ref>[http://books.google.fr/books?id=s4QEAAAAYAAJ&pg=PA57&lpg=PA57&dq=+%22antoine+niquet%22&source=web&ots=Ok3ojnoZGD&sig=wGgb6keT81RWzo_PjwetUKppA54&hl=fr&sa=X&oi=book_result&resnum=27&ct=result ''L'Oeuvre de Blasset ou plutôt Blassel célébre sculpteur amiénois'', par Alexis-Auguste Dubois, 1862 (page 57)]</ref>. Trois poignards sont disposés sur la poitrine de cette dernière.
[[Image:Chapelle de l'Annonciation Cathédrale d'Amiens 110608.jpg|thumb|right|230px|Chapelle Notre-Dame de Foy ou chapelle de l'Annonciation : le retable de l'Annonciation de [[Nicolas Blasset]] (1655).]]
==== Les chapelles latérales de la nef ====
La nef possède onze chapelles latérales, six au nord et cinq au sud. Elles n'étaient pas prévues dans le projet initial, mais la nécessité de leur consruction se fit sentir dès la fin du XIII{{e}} siècle. Leur édification date des années 1290 à 1375. Les plus anciennes se situent à l'est, les plus récentes à l'ouest.
; Les chapelles latérales sud
* La '''chapelle Saint-Christophe''' reçut sa décoration actuelle en 1762. Elle comprend une statue de [[Christophe de Lycie|saint Christophe]] en pierre, œuvre de Jean-Baptiste Dupuis, sculpteur du XVIII{{e}} siècle qui collabora à l'édification de la chaire de vérité ainsi que du [[maître-autel]] actuel.
* '''Chapelle Notre-Dame de Foy''' ou '''chapelle de l'Annonciation''' : on y trouve une remarquable statue de l'[[Annonciation]] œuvre du sculpteur amiénois du XVII{{e}} siècle, [[Nicolas Blasset]], offerte par un maître de la Confrérie Notre-Dame du Puy. L'Annonciation y est sculptée en marbre blanc se détachant sur un fond de marbre de Rance.
* La troisième chapelle sud de la nef est la '''chapelle de l'Assomption''', anciennement '''chapelle Saint-Nicolas'''. Elle fut offerte au XIV{{e}} siècle par les waidiers ou producteurs de [[guède]]. Elle prit son nom suite à la décoration offerte par un maître de la Confrérie du Puy-Notre-Dame nommé François de Fresne. On y trouve une des plus belles œuvres de [[Nicolas Blasset]], réalisée vers 1637, une représentation de l'Assomption de la Vierge. Celle-ci, ainsi que les anges et Dieu le Père sont sculptés en marbre blanc sur fond de marbre noir.
* La '''chapelle Saint-Étienne''' appelée aussi '''chapelle Saint-Laurent''' : on peut y voir les statues de [[Étienne (premier martyr)|saint Étienne]] et de [[saint Augustin]]. Le décor de la chapelle a été dessiné par Christophle en 1768. Au-dessus de l'autel se trouve un tableau de [[Laurent de La Hyre]] : ''la Pâmoison de la Vierge'', daté de 1628.
* Enfin la '''chapelle Sainte-Marguerite''' semble être la plus ancienne des chapelles latérales de la nef. Elle fut construite en 1292 par l'évêque Guillaume de Mâcon. Sa décoration actuelle date de 1768 et fut réalisée par le sculpteur [[Jean-Baptiste Dupuis]] et l'architecte [[Pierre-Joseph Christophle]]. Il s'agit d'une statue en marbre de [[sainte Marguerite]] posée sur un autel.
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|[[Image:Retable de l'Assomption N Blasset Amiens 110608 03.jpg|thumb|left|190px|Un des chérubins du retable de l'Assomption]]
|[[Image:Retable de l'Assomption N Blasset Amiens 110608 02 B.jpg|thumb|left|240px|Chapelle de l'Assomption : le retable de l'Assomption, de [[Nicolas Blasset]]]]
|[[Image:Retable de l'Assomption N Blasset Amiens 110608 06.jpg|thumb|left|220px|Un autre chérubin du retable]]
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; Les chapelles latérales nord
* La première chapelle est la '''chapelle Saint-Jean-Baptiste''' ou '''chapelle du Sauveur'''. Construite en 1375 par l'évêque-cardinal [[Jean de La Grange]], on y trouve sa statue.
* La deuxième chapelle, édifiée à la même époque par le même Jean de La Grange est connue sous le nom de '''chapelle Notre-Dame de Bon Secours'''. Elle contient une Vierge à l'enfant, œuvre de [[Nicolas Blasset]].
* La '''chapelle du Saint-Sauveur''' s'appelait autrefois chapelle Saint-Michel. Elle abrite un Christ byzantin du XII{{e}} siècle provenant de l'ancienne église Saint-Firmin-le-Confesseur, détruite au début du XIII{{e}} siècle pour faire place au bras nord du transept.
* La '''chapelle Saint-Honoré''', contient une sculpture de [[Honoré d'Amiens|saint Honoré]] exécutée en 1780 par le sculpteur [[Jacques-Firmin Vimeux]].
* La '''chapelle Notre-Dame de la Paix''' s'appelait jadis chapelle Saint-Louis. On peut y admirer un retable avec une vierge en marbre blanc. Il s'agit d'un Puy, offert en 1654 et sculpté par [[Nicolas Blasset]].
* Enfin la sixième chapelle ou '''chapelle Saint-Firmin''', ex-chapelle Sainte-Agnès, abrite une statue en plâtre de [[Firmin d'Amiens|saint Firmin]].
[[Image:Cathedrale d'Amiens - Grandes verrieres et voutes de la nef.jpg|thumb|right|300px|Le chœur : triforium doté d'une claire-voie, fenêtres hautes à six lancettes et voûte quadripartite des travées rectangulaires. L'abside à 7 pans est située à droite.]]
=== Le chœur ===
Le [[chœur (architecture)|chœur]] de Notre-dame d'Amiens, jadis entouré d'une clôture en pierre sculptée et aujourd'hui ceint d'une grille en fer forgé, comprend quatre [[travée]]s rectangulaires à voûtes quadripartites barlongues et à collatéraux doubles, plus une [[abside]] à sept pans. Cette dernière est entourée par un [[déambulatoire]] simple dans lequel s'ouvrent sept [[chapelle rayonnante|chapelles rayonnantes]].
Tout comme celle de la nef, son élévation est à trois niveaux : grandes arcades, [[triforium]] et fenêtres hautes. Dans les travées rectangulaires, on constate la même architecture que dans la nef, avec quelques particularités cependant. Ainsi les deux ensembles de trois arcades du triforium sont surmontés d'arcs en mitre. De plus, contrairement à ce que l'on voit dans la nef, le triforium est ici à [[claire-voie]]. Enfin, les fenêtres hautes sont à six lancettes et non plus quatre.
Au niveau de l'[[abside]], ou rond-point, le [[triforium]], toujours à [[claire-voie]], est composé pour chaque pan de deux ensemble d'arcades géminées (toujours couverte d'arcs en mitre). Dans leur prolongement, les fenêtres hautes ont quatre lancettes (groupées par deux).
Le chœur est habituellement la première partie d'une cathédrale à être construite. Mais à Amiens, les architectes débutèrent par le milieu de l'édifice, c'est-à-dire par les sept travées de la nef.
Dans l'axe du chœur, on peut voir dans la fenêtre haute centrale, un vitrail coloré important offert à la cathédrale en 1269. C'est le plus beau et plus important vitrail du sanctuaire. Son thème est celui des '''Anges annonçant le sacre de saint Louis'''.
Le chœur est entouré de chapelles rayonnantes où siègent des sculptures superbes datant de différentes époques (du Moyen Âge à Louis XVI...). La cathédrale a en effet été complétée au fil des ans par des décorations diverses.
[[Image:Cathedrale Notre-Dame d'Amiens - Cathedre.jpg|thumb|right|250px|La [[cathèdre]] de la cathédrale est de style baroque et date du XVIII{{e}} siècle. Remarquez à l'arrière plan les superbes grilles en fer forgé, baroques elles aussi, conçues par [[Michel-Ange Slodtz]] et exécutées par [[Jean Veyren]].]]
====Le chœur baroque====
Au XVIII{{e}} siècle, l'évêque d'Amiens, monseigneur Louis-François-Gabriel d'Orléans de Lamotte, dont le règne épiscopal s'étend de 1734 à 1774, voulut, dans les années suivant sa nomination, laisser dans sa cathédrale l'empreinte d'un art nouveau, dynamique et enthousiaste, le baroque. Il entreprit dès lors des changements importants dans la décoration du chœur de sa cathédrale. Il était soutenu par le chanoine François Cornet de Coupel. Et pour leur cathédrale, ils voulaient tous deux ce qu'il y avait de plus beau et de plus luxueux.
L'ancien jubé fut ainsi détruit en 1755, et remplacé par une grille baroque, œuvre de [[Michel-Ange Slodtz]], et exécutée par [[Jean Veyren]] dit Vivarais.
Le nouveau maître-autel baroque fut installé dès 1751. Il est encadré par un groupe sculpté grandiose, occupant presque toute l'[[abside]] et composé de grandes sculptures baroques (à la française) ornées d'or. C'est un monument unique qui vit ainsi le jour, dessiné par l'architecte avignonnais [[Pierre-Joseph Christophle]] et sculpté par l'amiénois [[Jean-Baptiste Dupuis]]. On l'appelle la ''Gloire eucharistique''. Sur un soubassement de marbre, la Gloire eucharistique a la forme d'un tourbillon de nuages entouré d'un halo de rayons de lumière faits d'énormes aiguilles dorées. Au centre se trouve la colombe eucharistique vers qui convergent tous les regards. L'ensemble est une véritable explosion de lumière, celle-ci symbolisant la résurrection du Christ « Lumière du monde ». Tout autour de la colombe, des anges et des angelots virevoltent dans l'amas de nuages. Aux deux extrémités de la scène, haute de plus de quinze mètres, on peut voir les effigies de la Vierge à gauche, et de saint Jean à droite. Plus latéralement encore deux superbes anges, grandeur humaine, encadrent la scène. Le tout est disposé en demi-cercle juste devant les arcades de l'abside.
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|[[Image:Choeur Cathédrale d'Amiens 110608 01.jpg|thumb|left|220px|Détail du chœur baroque de la cathédrale : un ange porte-cierge à côté d'un médaillon de saint Jean l'Évangéliste accompagné de son aigle symbolique.]]
|[[Image:Choeur Cathédrale d'Amiens 110608 04.jpg|thumb|left|220px|La ''Gloire eucharistique'' au dessus du maître-autel, comme l'ensemble du chœur baroque de la cathédrale, a été dessiné par [[Pierre-Joseph Christophle]] et exécuté par [[Jean-Baptiste Dupuis]] au XVIII{{e}} siècle.]]
|[[Image:Choeur Cathédrale d'Amiens 110608 02.jpg|thumb|left|220px|Autre détail du chœur de la cathédrale : une Vierge à l'enfant dorée, et des anges fort joliment sculptés. A l'arrière-plan, la grille de clôture du chœur, forgée par [[Jean Veyren]].]]
|}
Cet étonnant et grandiose chef-d'œuvre baroque, tout à fait unique en France, fut fort controversé au XIX{{e}} siècle, surtout par Viollet-le-Duc et ses disciples, puristes finalement fort intolérants. Il échappa deux fois à la destruction : lors de la tourmente révolutionnaire d'abord, et lors de la restauration de Viollet-le-Duc du XIX{{e}} siècle ensuite.
Un peu plus à gauche se trouve la [[cathèdre]] de la cathédrale, baroque également, et tout aussi richement ornée, datant de la même époque.
==== Les stalles ====
[[Image:Cathedrale d'Amiens - Stalles vues du triforium.jpg|thumb|right|300px|Les stalles de Notre-Dame d'Amiens vues depuis le triforium du chœur]]
[[Image:Amiens cathedral 021.JPG|thumb|right|300px|Les stalles de Notre-Dame d'Amiens]]
[[Image:Angelot au blason, stalles de la cathédrale Notre-Dame d'Amiens.jpg|thumb|right|300px|L'angelot au blason, détail des stalles de la cathédrale. ]]
Réalisées en bois blond de chêne, les [[stalles]] de Notre-Dame d'Amiens représentent le plus grand chef-d'œuvre d'ébénisterie jamais réalisé sur terre (avec celles de la [[cathédrale de Tolède]]), et jamais égalé depuis. De style flamboyant, elles ont été conçues par les maîtres [[huchier]]s Arnould Boulin, Antoine Avernier et Alexandre Huet.
Elles mettent en scène plus de 4000 personnages et elles furent exécutées en 11 ans, de 1508 à 1519. Elles étaient au nombre de 120 à l'origine, elles sont 110 aujourd'hui, dont 62 hautes et 48 basses. Les deux stalles maîtresses étaient réservées au roi et au doyen du chapitre. Ces dernières sont uniques en leur genre, car surmontées d'une énorme dentelle de bois qui s'élève à pas moins de treize mètres cinquante du sol. Sur la stalle réservée au roi, se sont assis notamment [[Louis XII de France|Louis XII]], [[François Ier de France|François Ier]], [[Henri IV de France|Henri IV]], puis aussi [[Napoléon Ier]] et le président [[Charles de Gaulle|de Gaulle]].
Techniquement la perfection de ces stalles est telle que l'œil ne peut pour ainsi dire y déceler la moindre trace d'assemblage. Il n'y a ici ni clous, ni vis, ni [[cheville (menuiserie)|chevilles]] ; rien que des [[tenon]]s et des [[mortaise]]s.
A lui seul ce chef-d'œuvre justifie une visite à la cathédrale. Quoique de style [[architecture gothique#Le gothique flamboyant|gothique flamboyant]], cette œuvre magistrale incorpore déjà des éléments [[Style Renaissance|Renaissance]].
Sur les [[Miséricorde (stalle)|miséricordes]] et sur les [[rampant]]s, une multitude de personnages sculptés aux visages bien typés, retracent les évènements principaux décrits dans l'[[Ancien Testament]], depuis la création de l'homme jusqu'au [[David (Bible)|roi David]]. Ces personnages bibliques sont habillés et exécutent divers travaux à la manière picarde de l'époque. On peut admirer [[Pharaon#La Bible et « Pharaon »|Pharaon]] assis sur un trône surmonté d'un [[baldaquin]] du XVI{{e}} siècle, enturbanné comme l'étaient les [[Sarrasin (peuple)|Sarrasins]]. On a ainsi toute une documentation sur la manière dont on pratiquait la batellerie ou la meunerie, par exemple, au début du XVI{{e}} siècle en Picardie. Le char de Pharaon a un attelage très couleur locale picarde. Sur les [[jouée]]s des stalles, des scènes de la vie de [[Marie de Nazareth|Marie]] sont sculptées avec beaucoup de délicatesse. On assiste ainsi à son parcours depuis sa Conception jusqu'à son Couronnement, suivant les textes du [[Nouveau Testament]] et la [[Légende dorée]].
Sur les accoudoirs, une foule de personnages souvent truculents nous racontent la vie quotidienne à Amiens et, de façon plus générale, en France au début du XVI{{e}} siècle. Un foisonnement de petits personnages, sculptés très habilement et avec beaucoup d'humour, nous fait entrevoir ce qu'étaient les pèlerins, les religieux, les artisans, bref les hommes et les femmes de l'époque, avec leurs manies et leurs défauts, leurs traits de caractère aussi.
Quant aux dossiers ou dosserets des stalles, ils sont "fleurdelysés". Ceci ne constituait pas un hommage à la monarchie française, mais à [[marie de Nazareth|Marie mère de Jésus]], à qui la cathédrale était et est toujours dédiée. La fleur de lys est en effet la fleur mariale par excellence. On compte pas moins de 2 200 fleurs de lys réparties sur l'ensemble des dosserets. Lors de la [[révolution Française|révolution]], elles furent bûchées. De 1949 à 1952, le sculpteur amiénois [[Léon Lamotte]] les reconstitua entièrement à la main, selon les techniques du XVI{{e}} siècle. Il utilisa pour ce faire du bois prélevé sur la charpente d'un château picard datant de la même époque.
Enfin les [[dais]] des stalles, dont certains atteignent plus de 13,5 mètres de hauteur, sont constitués d'entrelacs de feuillages en alternance avec de petits personnages. C'est dans cette gigantesque dentelle de bois que la dextérité et la grande maîtrise des artisans de l'époque se manifeste au plus haut point.
Concernant cette grande œuvre, le compte de dépense des notaires du chapitre nous a été conservé. Il se monte à 9 498 livres, 11 sols et 3 deniers <ref>[http://books.google.fr/books?id=KZ0jAAAAMAAJ&printsec=titlepage#PPA178,M1 Les plus belles églises du monde - notices historiques et archéologiques de J.J. Bourassé, 1857 (page 178) ]</ref>, ce qui équivaut à plus ou moins 150 000 francs germinal ou encore un million et demi d'euros 2008.
==== La clôture du chœur en pierres du début du XVI{{e}} siècle ====
Au début du XVI{{e}} siècle, le doyen du chapitre [[Adrien de Hénencourt]], opulent mécène commanda au sculpteur [[Antoine Ancquier]] une imposante clôture afin d'entourer et d'isoler le chœur. Le but de cette opération était multiple. D'une part, il s'agissait d'isoler le chapitre et leurs stalles du bruit que faisaient les pèlerins défilant autour du chœur dans le déambulatoire, ce qui gênait fortement les chanoines. D'autre part, la clôture devait avoir un aspect pédagogique d'enseignement religieux auprès de ces pèlerins. Pour ce faire la clôture devait comporter une série de scènes sculptées et colorées expliquant notamment la vie des saints. Enfin il s'agissait aussi d'édifier une structure susceptible de recueillir les tombes d'hommes illustres liés à la cathédrale.
La clôture fut achevée vers 1530.
Suite aux bouleversements apportés au XVIII{{e}} dans l'ornementation du chœur, une grande partie de cette clôture fut détruite à cette époque. Il n'en reste plus actuellement que deux portions situées au niveau des dossiers des stalles, donc au niveau de la partie du chœur jouxtant la croisée du transept, c'est-à-dire de la partie occidentale du chœur. L'une d'entre elles située au sud des stalles est appelée clôture méridionale, l'autre, au nord, étant la clôture septentrionale .
===== La clôture méridionale du chœur et ses tombeaux =====
Deux [[mausolée]]s sont situés dans la partie sud de la clôture du chœur. Les personnalités inhumées sont Ferry de Beauvoir et Adrien de Hénencourt :
[[Adrien de Hénencourt]] fit exécuter la première partie de la clôture au niveau de la première travée du chœur, pour servir de mausolée à son oncle, l'évêque [[Ferry de Beauvoir]].
Le tombeau de Ferry de Beauvoir avec son [[gisant]] est encastré dans un [[enfeu]] de la portion de clôture occupant la première travée du chœur (donc proche de la croisée du transept). Il est surmonté d'une série de niches sculptées, couvertes de voûtes d'ogives, figurant l'histoire de [[Firmin d'Amiens|saint Firmin]], depuis son entrée à Amiens jusqu'à son martyre puis son exhumation par [[saint Saulve]]. Les personnages de ces niches, polychromés, sont très expressifs. Ils portent les costumes de la fin du XV{{e}} siècle. On peut ainsi admirer les somptueux atours des notables ainsi que les haillons des pauvres de l'époque. Notez le bourreau vêtu de curieux [[haut-de-chausse|hauts-de-chausses]].
Ce n'est que quelques temps avant de mourir qu'Adrien de Hénencourt fit exécuter, à côté de la sépulture de son oncle, sa propre sépulture. Celle-ci se trouve dans un second enfeu creusé au niveau de la travée suivante du chœur.
Son testament daté du 18 juillet 1527 et ses comptes d'exécution (conservés aux [[Archives départementales]] de la [[Somme (département)|Somme]]) fournissent sur sa construction des renseignements importants. On sait grâce à ces documents, que la représentation de la découverte des Reliques de saint Firmin (visible dans la partie supérieure de son tombeau) était déjà réalisée avant sa mort. Il ne restait plus qu'à faire son propre [[gisant]] et la peinture d'ensemble.
Les portions de clôture du chœur délimitées par les colonnes latérales du chœur sont chacunes divisées en deux niveaux horizontaux : un soubassement plein au dessous, surmonté d'une série de quatre niches racontant l'histoire de [[Firmin d'Amiens|saint Firmin]].
Le soubassement ou [[stylobate]] mesure 2,45 mètres de haut, il est peint et sculpté.
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|[[Image:St_firmin-amiens.JPG|left|thumb|300px|Gisant d'[[Adrien de Hénencourt]] dans un enfeu du soubassement de la clôture méridionale du chœur. <br />
À droite, contre la colonne du chœur, le monument de marbre blanc élevé à la mémoire de ''Charles de Vitry'' ]]
|[[Image:St_firmin2_amiens.JPG|left|thumb|300px|Détail de l'histoire de [[Firmin d'Amiens|saint Firmin]] situé au dessus du gisant d'Adrien de Hénencourt]]
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===== La partie nord de la clôture du chœur =====
La clôture septentrionale du chœur est de même structure que la clôture méridionale, mais son soubassement ne contient aucun tombeau. Le niveau supérieur est constitué, comme au sud, d'une suite de niches. On y retrace une série d'épisodes de la vie et de la mort de [[Jean le Baptiste|saint Jean-Baptiste]]. Elles sont à suivre de droite à gauche.
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|[[Image:Amiens cathedral 024.JPG|left|thumb|300px|Clôture septentrionale du chœur : scènes de vie de saint Jean-Baptiste dont le baptème du Christ à gauche]]
|[[Image:Amiens cathedral 025.JPG|left|thumb|300px|Le martyre et la mort de saint Jean-Baptiste. À droite, la décollation de Jean-Baptiste - À gauche [[Salomé aux sept voiles|Salomé]], fille d'[[Hérodiade]] reçoit la tête du saint sur un plateau]]
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==== La clôture du chœur en fer forgé du XVIII{{e}} siècle ====
Après l'ancien jubé, détruit en 1755, ce fut l'ancienne clôture en pierre du XVI{{e}} siècle qui disparut à son tour, en majeure partie du moins. Le chœur fut alors entouré d'une grille baroque, œuvre de [[Michel-Ange Slodtz]], et exécutée par [[Jean Veyren]] dit Vivarais. Admirable travail de ferronnerie, cette grille protégeant le chœur est un pur chef-d'œuvre, plus proche de l'orfèvrerie que de la ferronnerie. Au niveau de la croisée du transept, la grande grille ouvrant sur les stalles et le chœur est entourée des statues de [[saint Vincent de Paul]] à gauche et de [[saint Charles Borromée]] à droite.
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|[[Image:Grille Cathédrale d'Amiens 110608 1.jpg|thumb|left|210px|De 1755 à 1768, pour ceinturer le chœur, [[Jean Veyren]] réalisa une superbe grille "rocaille", d'après les dessins de [[Michel-Ange Slodtz]]. ]]
|[[Image:Grille Cathédrale d'Amiens 110608 2.jpg|thumb|left|240px|Détail de la grille en fer forgé du chœur, œuvre de Jean Veyren. Ce chef-d'œuvre est plus proche de l'orfèvrerie que de la ferronnerie.]]
|[[Image:Grille Cathédrale d'Amiens 110608 3.jpg|thumb|left|220px|Autre détail de la grille en fer forgé du chœur.]]
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==== Le déambulatoire ====
Le [[déambulatoire]] est double au niveau de la partie rectangulaire du [[chœur (architecture)|chœur]]. Il est simple au niveau de l'[[abside]] ; à cet endroit il porte le nom de rond-point.
Sur ce rond-point, dans la continuation du déambulatoire extérieur s'ouvrent une série de sept chapelles absidiales.
En parcourant le déambulatoire depuis sa partie sud-ouest, c'est à dire au niveau de la clôture sud du chœur, juste après le gisant d'Adrien de Hénencourt et la dernière des niches sculptées, on peut voir à gauche, contre la colonne du chœur le petit monument de marbre blanc élevé à la mémoire de '''Charles de Vitry''' (receveur des gabelles mort en 1670), et contenant son cœur. Il a la forme d'une colonnette servant de piédestal à un enfant Jésus tenant une croix de fer et foulant du pied droit le Serpent. De chaque côté du haut de la colonne sont sculptées deux têtes de [[chérubin]] de très belle facture. Ce monument date de 1705 <ref>[http://books.google.fr/books?id=0iiAZkQlQiEC&pg=PA269&lpg=PA269&dq=+%22charles+de+vitry%22&source=web&ots=8B1C_pcSXW&sig=hke1iDRd5RJtHc6x1_WqnkXPcU0&hl=fr&sa=X&oi=book_result&resnum=12&ct=result#PPA269,M1 Antoine Pierre M. Gilbert, opus cité (page 269)]</ref>.
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|[[Image:Mausolée de Charles de Vitry Amiens 110608 5.jpg|thumb|left|190px|Mausolée de Charles de Vitry : une des deux têtes de chérubin entourant le sommet du mausolée; ici l'angelot de gauche ]]
|[[Image:Mausolée de Charles de Vitry Amiens 110608 3.jpg|thumb|left|220px|Mausolée de Charles de Vitry : l'enfant Jésus muni d'une croix de fer foule aux pieds le serpent (œuvre datant de 1705) ]]
|[[Image:Ange amiens.jpg|thumb|left|170px|Tête de l'angelot de droite entourant le sommet du mausolée.]]
|}
Juste derrière le [[chœur (architecture)|chœur]], face à l'entrée de la [[chapelle absidiale|chapelle axiale]], se trouve le '''mausolée du chanoine Guilain Lucas''' (mort en 1628), œuvre de [[Nicolas Blasset]], sculpteur amiénois qui travailla pour la cathédrale de 1630 à 1659 et qui réalisa ce groupe en 1636.
[[Image:Tombeau du chanoine Lucas Amiens Ange pleureur130608 .jpg|left|thumb|280px|L'Ange pleureur, œuvre la plus connue du sculpteur amiénois [[Nicolas Blasset]] date de 1636. Les représentations de cet émouvant angelot ont fait le tour du monde lors de la [[première Guerre Mondiale]].]]
Au dessous, le gisant du chanoine, mains jointes, est allongé dans un [[enfeu]] du soubassement. Dans la partie supérieure, le chanoine est représenté agenouillé face à une statue de la Vierge à l'Enfant. Entre le chanoine et la Vierge, au centre du monument, le très célèbre '''Ange pleureur''' symbolise le chagrin des orphelins dont le chanoine s'était occupé en créant une ''Maison de Charité'' en leur faveur, également appelée ''École des enfants bleus'' <ref>[http://books.google.fr/books?id=0iiAZkQlQiEC&printsec=frontcover Description historique de l'église cathédrale de Notre-Dame d'Amiens - Antoine Pierre M. Gilbert - 1833 (page 271)]</ref>. Le petit angelot, encore bébé, s'appuie à droite sur un [[clepsydre]], sorte de sablier, symbole de la brièveté de la vie, et à gauche sur le crâne décharné d'un squelette, symbole de la mort. Pendant la [[première Guerre Mondiale]], des centaines de milliers de cartes postales, de médailles et autres objets furent fabriqués à l'effigie de cet ange et vendus notamment aux soldats qui les emmenèrent ou les envoyèrent aux quatre coins de la terre.
[[Image:Monument Jean de Sachy Cathédrale d'Amiens 110608 1.jpg|thumb|right|250px|Le monument funéraire de Jean de Sachy est considéré généralement comme le plus beau chef-d'œuvre de [[Nicolas Blasset]].]]
Un peu plus loin, dans la partie nord du déambulatoire se trouve le plus beau chef-d'œuvre de ce même [[Nicolas Blasset]], le monument funéraire en marbre de '''Jean de Sachy''', premier échevin d'Amiens mort en 1644, et de son épouse Marie de Revelois. Exécuté en 1645, la Mort y est représentée sous forme d'un cadavre en décomposition étendu dans un linceul suspendu en forme de [[hamac]]. Au dessus, Jean de Sachy et son épouse sont sculptés à genoux, aux pieds de la [[Marie de Nazareth|Vierge]] portant l'enfant Jésus dans ses bras. À ses pieds, [[Jean le Baptiste|saint Jean-Baptiste]] est représenté sous les traits d'un enfant accompagné d'un agneau <ref>[http://books.google.fr/books?id=Lm02AAAAMAAJ&pg=PA503&lpg=PA503&dq=+%22jean+de+sachy%22&source=web&ots=HjUwOFxwC-&sig=W8SWVQ9YZ2AYLYWCgBtcoJbld0c&hl=fr&sa=X&oi=book_result&resnum=3&ct=result#PPA504,M1 Mémoires de la Société des antiquaires de Picardie 1858 (page 504)]</ref>.
==== Les chapelles absidiales ====
Les chapelles absidiales sont toutes dotées de baies très allongées, à deux lancettes surmontées de trois trilobes. Les deux chapelles les plus proches de la partie rectangulaire du chœur possèdent deux baies, la chapelle axiale, de loin la plus vaste, en a sept. Les quatre restantes ont trois baies. <br />
Ces chapelles sont très élevées ; elles ont la même hauteur que les bas-côtés du chœur et de la nef, c'est à dire près de 20 mètres d'élévation (à titre de comparaison, le vaisseau principal des grandes cathédrales gothiques de [[Cathédrale Notre-Dame de Laon|Laon]], de [[Cathédrale Saint-Étienne de Sens|Sens]] ou de [[Cathédrale Saints-Michel-et-Gudule de Bruxelles|Bruxelles]] ont une hauteur de plus ou moins 25 mètres).
De gauche (côté nord) à droite, on trouve :
La première chapelle donne accès d'une part, du côté gauche, à un escalier à vis permettant d'accéder aux niveaux supérieurs, et d'autre part à une vaste chapelle appelée ''chapelle des catéchismes'' située en dehors de la cathédrale.
La deuxième chapelle ou '''chapelle de saint Jean-Baptiste''' fut décorée de 1775 à 1779 par [[Jacques-Firmin Vimeux]]. Elle contient un retable où figure [[saint Jean-Baptiste]].
[[Image:Cathedral of Amiens glass window.jpg|thumb|right|300px|Vitrail central de la chapelle du Sacré-Cœur. Au bas de la photo, on distingue la tête de la statue qui surplombe l'autel, œuvre de [[Placide Poussielgue-Rusand]].]]
La '''chapelle de sainte Theudosie''' s'appelait jadis ''chapelle de saint Augustin''. C'est en 1853 que l'évêque d'Amiens, monseigneur [[Antoine de Salinis|de Salinis]], ramena de Rome les [[relique]]s provenant des [[catacombe]]s, d'''Aurelia Teudosia'' présumée Amiénoise. [[Napoléon III]] finança lui-même la restauration et l'ornementation de la chapelle de [[saint Augustin]], et assista à l'inauguration de ce qui devint dès lors la chapelle de sainte Theudosie. La [[châsse]] de la sainte se trouve dans un [[Tabernacle (objet)|tabernacle]] [[néo-gothique]] exécuté par les frères [[Aimé et Louis Duthoit]]. On remarque une grille remarquable due à un serrurier amiénois, appelé Corroyer. Les fort belles et intéressantes verrières datent de cette époque et représentent notamment [[Napoléon III]] et l'[[Eugénie de Montijo|impératrice Eugénie]] son épouse, le pape [[Pie IX]] et l'évêque d'Amiens, [[Antoine de Salinis|mgr de Salinis]]. On aperçoit aussi le fameux [[château de Pierrefonds]], en reconstruction à l'époque. Les vitraux du bas à droite, ou ''vitraux des tisserands'' datent du XIII{{e}} siècle.
La quatrième chapelle ou [[chapelle absidiale|chapelle axiale]] est appelée '''chapelle de la Vierge''' ou ''chapelle de la petite paroisse''. C'est la plus grande et la plus longue des chapelles absidiales (15 mètres 25 cm de profondeur). Elle ressemble par son architecture à la [[Sainte-Chapelle]] de [[Paris]], dont elle est contemporaine. Elle fut restaurée au XIX{{e}} siècle par Viollet-le-Duc et son équipe. L'autel en pierres est l'œuvre des frères [[Aimé et Louis Duthoit|Duthoit]]. La chapelle abrite deux tombeaux du XIV{{e}} siècle : celui de l'évêque d'Amiens Simon de Gonçan et celui de Thomas de Savoie. Chacun de ces tombeaux repose sur un soubassement orné de [[pleurant (architecture)|pleurant]]s. Ceux-ci sont parmi les plus anciens de France.
La chapelle suivante, la cinquième, est la '''chapelle du Sacré-Cœur''', anciennement appelée ''chapelle de saint Jacques le majeur''. Elle contient un superbe autel en bronze, œuvre de l'orfèvre parisien [[Placide Poussielgue-Rusand]]. Elle renferme aussi les drapeaux des armées alliées qui ont défendu Amiens en 1918.
[[Image:Cathedrale d'Amiens - autel baroque.jpg|thumb|right|250px|Chapelle Notre-Dame de Pitié : statue de la Vierge Douloureuse]]
La '''chapelle de saint François d'Assise''', anciennement ''chapelle saint Nicaise'', fut décorée de 1775 à 1779 pour un chanoine par [[Jacques-Firmin Vimeux]]. On y trouve surtout la statue de [[saint François d'Assise]] ainsi qu'un tableau réalisé par le peintre Bénouville et représentant ce saint mourant et bénissant la ville d'Amiens.
La dernière des sept chapelles, située à l'extrême sud du rond-point, porte le nom de '''chapelle de saint Éloi'''. Elle est fort étonnante, car elle affiche sur ses murs les représentations picturales des [[sibylle]]s, lesquelles ne sont pas précisément des personnages chrétiens, mais bien des voyantes liées au paganisme de l'antiquité. C'est pourtant le doyen du chapitre, [[Adrien de Hénencourt]] qui les fit peindre en 1506. Les huit sibylles représentées sont Agripa, Persique, Tiburtine, Lybiqua, Europe, Phrygienne, Érythrée et Cumane. Restaurées en 1853 et en 1977, ces sibylles sont un excellent échantillon de la peinture du début du XVI{{e}} siècle en France. Mais la chapelle de saint Éloi est avant tout une antichambre menant à la ''chapelle des Macchabées'' et au trésor de la cathédrale.
==== Autres chapelles du pourtour du chœur ====
Les deux extrémités orientales du [[déambulatoire]] extérieur sont également aménagées en chapelles. <br />
A l'extrémité nord de cette allée extérieure du déambulatoire se trouve la '''chapelle Notre-Dame de Pitié''' qui comprend un autel [[baroque]] surmonté d'une statue de la [[Marie de Nazareth|Vierge Marie]] douloureuse et suppliante. Un glaive lui transperce le cœur. Elle occupe une vaste niche au sein d'un haut [[retable]] bordé de colonnes torsadées typiquement baroques. Au sommet : une série d'angelots et divers personnages. Le tout, très luxueux, est fait en marbres de diverses couleurs.
Au sud, également à l'extrémité du déambulatoire extérieur, on peut voir la '''chapelle saint Joseph''', anciennement ''chapelle saint Charles Borromée''. Elle comporte elle aussi un autel surmonté d'un retable baroque à colonnes torsadées. Ce dernier a reçu au XIX{{e}} siècle une statue de [[Joseph (Nouveau Testament)|saint Joseph]], due aux frères [[Aimé et Louis Duthoit]]. Le retable très richement orné, est surmonté à droite d'une belle statue de l'[[apôtre]] [[Matthieu (apôtre)|saint Mathieu]], et à gauche d'une tout aussi belle statue de [[Luc (évangéliste)|saint Luc]].
{|
|[[Image:Chapelle Saint-Joseph Saint Matthieu Amiens 110608.jpg|thumb|left|180px|La statue de [[Matthieu (apôtre)|saint Matthieu]], accompagné de son ange symbolique, orne le sommet gauche du retable de saint Joseph]]
|[[Image:Chapelle Saint-Joseph Amiens 110608 01.jpg|thumb|left|230px|Le retable baroque surmontant l'autel de la chapelle saint Joseph. Au centre, la statue du saint est due à [[Aimé et Louis Duthoit]]]]
|[[Image:Chapelle Saint-Joseph Saint Luc Amiens 110608 01B.jpg|thumb|left|230px|Chapelle saint Joseph : statue de [[Luc (évangéliste)|saint Luc]] avec son bœuf symbolique, au sommet droit du retable.]]
|}
=== Le transept ===
Les deux croisillons du [[transept]] comportent chacun trois [[travée]]s et deux collatéraux, l'un à l'ouest, l'autre à l'est. L'élévation du transept est à trois niveaux, comme la nef et le chœur : grandes arcades donnant sur les collatéraux, triforium à [[claire-voie]], et fenêtre hautes.
Chaque croisillon est éclairé par une grande verrière dotée d'une [[rosace]], verrière qui occupe la partie supérieure du mur de fond, et qui surmonte une [[claire-voie]] de cinq arcades. Cette claire-voie correspond à la paroi externe du triforium. La rosace du croisillon sud appelée '''Rose du ciel''' est flamboyante <ref>[http://architecture.relig.free.fr/images/amiens/transept_sud.jpg Le croisillon sud du transept]</ref>, tandis que celle du croisillon nord ou '''Rose des vents''' est rayonnante.
{|
|[[Image:Cathedrale d'Amiens - Rosace nord depuis le triforium.jpg|left|thumb|200px|Verrière nord avec sa rosace.]]
|[[Image:Amiens cathedral 017.JPG|left|thumb|300px|Bras nord du transept : la verrière du mur de fond : autre vue.]]
|[[Image:Cathedrale d'Amiens - Rosace nord.jpg|left|thumb|200px|Vue d'ensemble du croisillon nord et de sa verrière.]]
|}
À l'extérieur, les deux croisillons sont soutenus, comme la nef et le chœur, par deux séries (l'une à l'est, l'autre à l'ouest) de trois [[arc-boutant|arcs-boutants]] ajourés, de même type que ceux du chœur et du chevet.
Le transept de la cathédrale est lui aussi richement décoré.
Dans le croisillon nord se trouve une cuve à laver les morts datant du XII{{e}} siècle. <br />
Du côté gauche (occidental) de ce croisillon, on peut voir une série de quatre niches en pierre de style flamboyant, sculptées sur le modèle de l'ancienne clôture du chœur de la même époque. On y a sculpté des scènes, peintes et dorées, se déroulant dans les quatre parties du [[Temple de Jérusalem]] :
* Dans la première niche on voit Jésus dans l''''Atrium''' du Temple s'avançant parmi les marchands.
* La deuxième scène se déroule dans le '''Tabernaculum''' et montre encore Jésus au milieu des marchands
* Dans la partie du Temple appelée le '''Saint''', deux prêtres encensent un autel, et sur une table sont empilés douze pains.
* Enfin la quatrième niche abrite une scène se déroulant dans le '''Saint des Saints''' : le Grand Prêtre encensant l'[[Arche d'Alliance]].
==== La chapelle de saint Sébastien ====
Elle est située au croisement du transept et du côté nord du double déambulatoire du chœur, à l'avant du pilier séparant les deux allées de ce déambulatoire. La chapelle date de la première moitié du XVII{{e}} siècle et fut restaurée en 1832 par les [[Aimé et Louis Duthoit|frères Duthoit]]. Elle comporte un petit autel surmonté d'une peinture située au centre d'un imposant [[retable]] de marbre sculpté et partiellement doré. Le tableau est une Crucifixion, provenant du couvent des [[abbaye de Fontevraud|Fontevristes]] de Moreaucourt, et attribué au peintre flamand [[Guillaume Hergosse]] (XVIII{{e}} siècle). Il est entouré à droite de [[Louis IX de France|saint Louis]], roi de France, portant la couronne d'épines. À gauche se trouve la statue de [[saint Roch]] accompagné de son chien, œuvre de [[Nicolas Blasset]] datée de 1634. Au dessus de l'ensemble : une fort belle statue du martyre de [[Sébastien (saint)|saint Sébastien]], ce dernier transpercé de flèches et la tête entourée de [[chérubin]]s. L'association des trois saints ([[Louis IX de France|saint Louis]], [[saint Roch]] et [[Sébastien (saint)|saint Sébastien]]) se comprend, car ils étaient tous trois invoqués lors des épidémies de peste <ref>''La cathédrale Notre-Dame d'Amiens'' de M. Duvanel et J. Macrez - Éditions Poire-Choquet, Amiens 1998 ISBN 2-9502147-5-4 (page 94) </ref>.
{|
|[[Image:Saint Louis Cathédrale d'Amiens 170608.jpg|thumb|left|230px|Chapelle de saint Sébastien : statue de saint Louis portant la couronne d'épines sur son sein.]]
|[[Image:Saint Roch Cathédrale d'Amiens 170608.jpg|thumb|left|230px|Chapelle de saint Sébastien : statue de saint Roch et de son chien, par Nicolas Blasset, et tableau de la Crucifixion de Guillaume Hergosse.]]
|[[Image:Chapelle Notre-Dame du Puy Amiens 110608 01.jpg|thumb|left|230px|Chapelle Notre-Dame du Puy, oeuvre de Nicolas Blasset, offerte en 1627 par Antoine Pingre, maître de la Confrérie du Puy : le tableau, une Assomption de la Vierge, est l'œuvre de [[Frans II Francken|François Francken le Jeune]].]]
|}
==== La chapelle de Notre-Dame du Puy ====
Correspondant au sud à la chapelle de saint Sébastien, cette chapelle est celle de l'importante '''confrérie du Puy Notre-Dame''' dont le maître, désigné chaque année, se devait d'offrir un cadeau à la cathédrale, généralement sous forme d'une riche œuvre d'art. La chapelle date du XVII{{e}} siècle et comporte avant tout un superbe retable au centre duquel se trouve une fort belle peinture de l'[[Assomption]] de la Vierge. Deux statues l'entourent. À droite, [[Judith]] tenant la tête du géant [[Holopherne]], et à gauche [[sainte Geneviève]]. Cette dernière fut transformée en [[déesse Raison]] durant la révolution, et on mit alors entre ses mains la table des Droits de l'Homme et du Citoyen. Après la révolution, elle fut à nouveau transformée, en [[sibylle]] cette fois, cette dernière étant censée porter les [[Tables de la Loi]].
{|
|[[Image:Chapelle Notre-Dame du Puy Amiens 110608 05.jpg|thumb|left|200px|Chapelle Notre-Dame du Puy : statue de sainte Geneviève, œuvre de [[Charles Cressent]]. ]]
|[[Image:Chapelle Notre-Dame du Puy Amiens 110608 03.jpg|thumb|left|170px|Chapelle Notre-Dame de Puy : Judith tenant la tête d'Holopherne, oeuvre de [[Nicolas Blasset]]]]
|[[Image:Chapelle Notre-Dame du Puy Amiens 110608 06.jpg|thumb|left|200px|Détail du retable de la chapelle Notre-Dame du Puy : La Vierge sortant un enfant d'un puits.]]
|}
==== La chapelle saint Pierre et Paul ====
Elle occupe l'extrémité sud du collatéral est du croisillon sud du transept, aménagé en chapelle (collatéral du côté du chœur). <br />
L'autel, en bois sculpté fut commandé en 1750 par le chanoine François Cornet de Coupel, bras droit et soutien actif de l'évêque Louis-François-Gabriel d'Orléans de Lamotte, dans l'entreprise de rénovation baroque de la cathédrale. Il est peint en imitation de marbre. Une grande toile représente l'Adoration des Mages. L'autel est entouré des statues de [[Pierre (apôtre)|saint Pierre]] et de [[Paul de Tarse|saint Paul]]. <br />
Dans cette chapelle s'ouvre un escalier menant aux niveaux supérieurs du transept sud.
{{clr}}
== La polychromie ==
[[Image:Amiens iluminacion fachada catedral.JPG|thumb|250px|left|Photo prise pendant la projection restituant la polychromie de la façade]]
Les portails ont été nettoyés au cours des années 1990 à l'aide d'un procédé utilisant le [[laser]]. Cette technique a permis de découvrir et de préserver des traces de polychromie, mettant fin à une longue polémique<ref>Selon certains, il était impensable qu'on ait jamais pu peindre des représentations sacrées</ref>. Depuis lors, un spectacle gratuit est donné en fin d'année et en période estivale permettant de voir ''la cathédrale en couleurs''<ref>[http://w2.amiens.com/cathedrale/home.htm Site officiel sur la polychromie de la cathédrale]</ref>.
{{clr}}
== Le trésor et les reliques ==
Une [[relique]] constituée d'un petit « éclat » d'os cranien, présumé appartenir à [[saint Jean-Baptiste]], est présenté dans une vitrine (un coffre en bois avec vitre) dans le transept nord.
{|
|[[Image:Skull_stjeanbapt_amiens.JPG|left|thumb|240px|Crâne présumé de saint Jean Baptiste]]
|[[Image:Amiens cathédrale (crâne de Saint Jean-Baptiste) 1.jpg|left|thumb|240px|Reliquaire du crâne présumé de saint Jean Baptiste, œuvre de [[Placide Poussielgue-Rusand]] (XIX{{e}} siècle).]]
|[[Image:Eclat_stjeanbapt_amiens.JPG|left|thumb|240px|Relique de St Jean Baptiste - éclat d'os cranien]]
|}
Un crâne (seul rescapé des destructions de la [[Révolution française|Révolution]]) est conservé dans « le trésor » près de la sacristie, il est considéré comme étant celui de saint Jean-Baptiste : soupçon renforcé par le fait que sur ce crâne manque exactement un « éclat » de la taille de celui présenté comme étant une relique du saint dans le transept. Ce crâne a été ramené en [[1206]] lors de la [[Quatrième croisade]] par un chanoine de Picquigny, Wallon de Sarton. Le [[reliquaire]] est composé, d'une part de cristal de roche du XIII{{e}} siècle, et d'autre part d'une pièce d'orfèvrerie reconstitution du XIX{{e}}, faite par l'orfèvre parisien [[Placide Poussielgue-Rusand]], sur base de l'œuvre de Ducange du XVII{{e}}, détruite à la révolution.
== Bâtiments annexes ==
A coté de la cathédrale se trouvent différents édifices dont :
* le [[Palais de l'Évéché d'Amiens]] au nord dans un parc ;
* un presbytère au nord relié au chevet et contenant le « trésor ».
== Autres vues ==
<gallery>
Image:Amiens cathédrale (détail portail Ouest) 1.jpg|Portail Saint-Firmin : les grandes statues du piédroit de droite. En dessous les signes du zodiaque du ''Calendrier picard''.
Image:Cathedrale d'Amiens - ange du portail.jpg|Portail du Jugement Dernier : cet ange surmonte le gable impressionnant du portail. On aperçoit au-dessus la Galerie des Rois
Image:Cathedrale Notre-Dame d'Amiens - toitures nord.jpg|Les toitures des chapelles latérales nord de la nef sont aménagées en terrasse continue
Image:Cathedrale Notre-Dame d'Amiens - Voute de la croisee.jpg|Voûtes de la croisée du transept - La nef est au-dessus de la photo, et le chœur au-dessous
Image:Amiens cathédrale (détail intérieur) 1.jpg|Vue de la croisée du transept et du départ du croisillon nord. Photo prise depuis la partie sud du déambulatoire du chœur.
Image:Tombeau du chanoine Lucas Amiens 130608 01.jpg|Le tombeau du chanoine Guilain Lucas, au revers du maître-autel. Latéralement on peut voir les superbes grilles de [[Jean Veyren]]. À l'arrière-plan : vue du revers de la ''Gloire eucharistique'' qui entoure le maître-autel.
Image:Chapelle Saint-Etienne Cathédrale d'Amiens 110608 00.jpg|Chapelle Saint-Etienne : le retable avec le tableau de [[Laurent de La Hyre]] ''La pâmoison de la Vierge''
Image:Catedral amiens detalle 6.JPG|Un truculent corbeau sculpté, support d'une des grandes statues de la façade.
Image:Cathedrale d'Amiens - portail - figure de soutenement.jpg|Autre support sculpté de statue
Image:Portail Cathédrale d'Amiens détail 110608 1.jpg|Les corbeaux servant de structure de soutènement aux grandes statues peuvent aussi avoir été sculptés sous forme d'animaux fantastiques.
Image:Amiens cathedral 013.JPG|Parfois c'est à un roi qu'incombe la lourde tâche de soutenir un saint.
</gallery>
== Notes et références ==
<references/>
== Annexes ==
=== Voir aussi ===
* [[Liste des évêques d'Amiens]]
* [[Diocèse d'Amiens]]
* [[Cathédrales françaises]]
* [[Amiens]]
* [[Liste des évêchés et archevêchés français]] vers 1750
* [[Circonscriptions catholiques françaises depuis 2002]]
* [[Liste des plus hautes nefs d'église]]
=== Liens externes ===
* {{fr}} [http://fr.structurae.de/structures/data/index.cfm?ID=s0000274 Fiche sur le site Structurae.de]
* {{fr}} [http://amiscathedraleamiens.free.fr/ Le site des Amis de la Cathedrale d'Amiens]
* {{fr}} [http://www.cathedrale-amiens.images-en-somme.fr/ Présentation, histoire, photos, visite virtuelle de la cathédrale d'Amiens]
* {{fr}} [http://architecture.relig.free.fr/amiens.htm Architecture religieuse en occident]
* {{fr}} [http://f.masse.online.fr/dossier_passion/cathedrale/cathistoire.html Histoire de la construction de la cathédrale d'Amiens]
* {{fr}} [http://www.u-picardie.fr/~patrick/Cathedrale/visite.html Site U-Picardie - Cathédrale Notre-Dame d'Amiens]
* {{de}} [http://www.gotik-romanik.de/Amiens%20Thumbnails/Thumbnails.html Fiche sur le site Gotik-Romanik.de - Photos et plans de la cathédrale d'Amiens]
* {{en}} [http://www.gotik-romanik.de/Amiens%20Thumbnails/Grundriss%20Foto%20Courtauld%20Institute%20of%20Art.html Plan actuel de la cathédrale, y compris les chapelles de la nef]
=== Bibliographie ===
{{Commonscat|Cathédrale Notre-Dame d'Amiens|Cathédrale d'Amiens}}
* Durand, Georges ''Monographie de l'église cath. ND d'Amiens'', 2 vol. et vol. de planches, Amiens et Paris 1901-03
* Branner, Robert ''Saint Louis and the Court Style in Gothic Architecture'', Londres 1965
* Dieter Kimpel, Robert Suckale, ''Die gotische Architektur in Frankreich: 1130-1270'', Munich 1985, p.11-64 et 503, ISBN 3-7774-4040-X
* Schlink, Wilhelm ''Der Beau-Dieu von Amiens'', Francfort-sur-le-Main et Leipzig: Insel (l. de poche), 1991, ISBN 3-458-33016-X
* Ruskin, John ''La bible d'Amiens'', écrit en 1885
* Erlande-Brandenburg, Alain ''Histoire de l'architecture française'', Éditions du Patrimoine, Mengès, Paris (France) , ISBN 2-85620-367-1, 1995.
* Duvanel, Maurice et Macrez, Jean ''La Cathédrale Notre-Dame d'Amiens'', Éditions Poire-Choquet, Amiens (France) , ISBN 2-9502147-5-4 , 1998
* Pontroué, Pierre-Marie ''Notre-Dame d'Amiens'', Éditions Martelle, Amiens-Paris (France) , ISBN 2-87890-062-6 , 1997
{{Patrimoine mondial de l'Unesco en France}}
{{Architecture des églises}}
{{ABC catholique en Picardie}}
{{Portail|architecture chrétienne|Picardie|Somme}}
{{Coord|49|53|40|N|2|18|7|E|region:FR_type:landmark|display=title}}
{{DEFAULTSORT:Notre-Dame Amiens}}
[[Catégorie:Cathédrale gothique|Amiens]]
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[[Catégorie:Amiens|Notre-Dame]]
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[[Catégorie:Édifice religieux de la Somme|Amiens Notre-Dame]]
[[cs:Katedrála v Amiens]]
[[de:Kathedrale von Amiens]]
[[en:Amiens Cathedral]]
[[es:Catedral de Amiens]]
[[fi:Notre-Damen katedraali (Amiens)]]
[[he:קתדרלת אמיין]]
[[hr:Katedrala u Amiensu]]
[[hu:Amiens-i katedrális]]
[[it:Cattedrale di Notre-Dame (Amiens)]]
[[ja:ノートルダム大聖堂 (アミアン)]]
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[[lb:Kathedral Notre-Dame vun Amiens]]
[[nds:Kathedraal vun Amiens]]
[[nl:Notre-Dame van Amiens]]
[[no:Amienskatedralen]]
[[pl:Katedra w Amiens]]
[[ru:Амьенский собор]]
[[simple:Notre-Dame d'Amiens]]
[[sl:Katedrala Notre-Dame d'Amiens]]
[[sv:Katedralen i Amiens]]
[[th:มหาวิหารโนเทรอดามแห่งอาเมียงส์]]
[[vi:Nhà thờ Đức Bà Amiens]]
[[zh:亚眠大教堂]]