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    <title>Charles Baudelaire</title>
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      <contributor>
        <username>Kelson</username>
        <id>678</id>
      </contributor>
      <minor />
      <text xml:space="preserve">{{Infobox Écrivain
| nom = Charles Baudelaire
| image = [[Image:Baudelaire1.jpg|250px|]]
| LégendePhoto = Baudelaire par [[Etienne Carjat]]
| pseudonyme =
| naissance = [[9 avril]] [[1821]]
| décès = [[31 août]] [[1867]]
| Activité = [[Poésie|Poète]], [[Critique d'art]], [[Essayiste]], [[Traduction|Traducteur]]
| Nationalité = [[France|française]]
| genre = 
| sujet = [[Spleen baudelairien|spleen]]
| mouvement = [[Parnasse (littérature)|parnassien]], [[symboliste]]
| influences = [[Victor Hugo]], [[Théophile Gautier]], [[Sainte-Beuve]], [[Edgar Poe]]
| a influencé = [[Stéphane Mallarmé]], [[Villiers de l'Isle-Adam]], [[Verlaine]], [[Arthur Rimbaud]]
| Site officiel = 
| oeuvres principales = ''[[Les fleurs du mal]]'', ''[[Petits poèmes en prose]]''
| séries = 
| éditeurs = 
| récompenses = 
}}

'''Charles Pierre Baudelaire''', né à [[Paris]] le [[9 avril]] [[1821]] et mort le [[31 août]] [[1867]] dans la même ville, est un [[poète]] [[France|français]].

Baudelaire se vit reprocher son écriture et le choix de ses sujets. Il ne fut compris que par quelques-uns de ses pairs. Dans ''[[Le Figaro]]'' du [[5 juillet]] [[1857]], [[Gustave Bourdin]] réagit lors de la parution des ''[[Les Fleurs du mal|Fleurs du mal]]'' : « Il y a des moments où l'on doute de l'état mental de M. Baudelaire, il y en a où l'on n'en doute plus ; —&amp;nbsp;c'est, la plupart du temps, la répétition monotone et préméditée des mêmes choses, des mêmes pensées. L'odieux y côtoie l'ignoble ; le repoussant s'y allie à l'infect... ».
Aujourd'hui reconnu comme un [[écrivain]] majeur de l'histoire de la [[poésie]] [[France|française]], Baudelaire est devenu un classique. [[Jules Barbey d'Aurevilly|Barbey d'Aurevilly]] voyait en lui « un [[Dante Alighieri|Dante]] d'une époque déchue » &lt;ref&gt;''Les Œuvres et les hommes (1{{re}} série) – III. Les Poètes'', Paris, Amyot, 1862, p.&amp;nbsp;380&lt;/ref&gt;.

Au travers de son œuvre, Baudelaire a tenté de tisser et de démontrer les liens entre le mal et la beauté, le bonheur et l'idéal inaccessible (''À une passante''), la violence et la volupté (''Une martyre''), entre le poète et son lecteur (« Hypocrite lecteur, mon semblable, mon frère »), entre les artistes à travers les âges (''[[Les Phares (Baudelaire)|Les Phares]]''). En parallèle de [[poème]]s graves (''Semper Eadem'') ou scandaleux pour l'époque (''Delphine et Hippolyte''), il a exprimé la [[mélancolie]] (''Mœsta et errabunda'') et l'envie d'ailleurs (''L'Invitation au voyage'').
Il a aussi extrait la [[beauté]] de l'[[horreur]] (''Une charogne'') .

== Éléments biographiques ==

[[Image:Chbaudelaire.jpg|thumb|right|Autoportrait de Baudelaire]]
En [[1827]], son père, [[Joseph-François Baudelaire]], né en [[1759]] à [[La Neuville-au-Pont]], en [[Champagne (province)|Champagne]], meurt lorsque Charles a six ans. Cet homme lettré, épris des idéaux des [[Siècle des Lumières|Lumières]], et amateur de [[peinture]], peintre lui-même, lui laisse un héritage dont il n'aura jamais le total usufruit. Un an plus tard, sa mère se remarie avec le chef de bataillon [[Jacques Aupick]]. Le futur poète ne pardonnera jamais à sa mère ce remariage, et l'officier Aupick, devenu ambassadeur, incarne à ses yeux tout ce qui fait obstacle à ce qu'il aime : sa mère, la poésie, le rêve, et la vie sans contingences.{{Référence nécessaire}}

Renvoyé du lycée [[Louis-le-Grand]] pour une vétille en [[1839]], Baudelaire mène une vie en opposition aux valeurs bourgeoises incarnées par sa mère et son beau-père. Celui-ci, jugeant la vie de son beau-fils &quot;scandaleuse&quot;, décide de l'envoyer en voyage vers les [[Indes]], qui prend fin à l'île Maurice en 1841. 

De retour à [[Paris]], il s'éprend de [[Jeanne Duval]], jeune mulâtresse, avec laquelle il connaîtra les charmes et les amertumes de la passion. Dandy endetté, il est placé sous tutelle judiciaire, et connaît, dès [[1842]], une vie misérable. Il commence alors à composer plusieurs poèmes des ''Fleurs du mal''. Critique d'art et journaliste, il défend en [[Eugène Delacroix|Delacroix]] le représentant du [[romantisme]] en peinture, mais aussi [[Honoré de Balzac|Balzac]] lorsque l'auteur de [[La Comédie humaine]] est sottement attaqué et caricaturé pour sa passion des chiffres&lt;ref&gt;Voir l'article : « Comment on paie ses dettes quand on a du génie » paru dans le [[Le Corsaire (journal)|Corsaire Satan]] du 24 novembre 1845&lt;/ref&gt; ou pour sa perversité présumée&lt;ref&gt;« Les Drames et les romans honnêtes », La Semaine théâtrale, Novembre 1857&lt;/ref&gt;. En [[1848]], il participe aux barricades, mais souhaite surtout, dit-on, exhorter les insurgés à fusiller Aupick. Plus tard, il partage la haine de [[Gustave Flaubert]] et de [[Victor Hugo]] pour [[Napoléon III]], mais sans s'engager outre mesure dans son œuvre (« L'Émeute, tempêtant vainement à ma vitre / Ne fera pas lever mon front de mon pupitre » - [[Paysage (Baudelaire)|Paysage]] dans ''Tableaux parisiens'' du recueil ''Les Fleurs du mal''){{Référence nécessaire}}

''Les Fleurs du mal'' paraissent en [[1857]] à 500 exemplaires. Le recueil sera poursuivi en [[1857]] pour « offense à la morale religieuse » et « outrage à la morale publique et aux bonnes mœurs ». Seul ce dernier chef d'inculpation condamnera Baudelaire à une forte amende de 300 francs, qui fut réduite à 50 francs, suite à une intervention de l'[[Eugénie de Montijo|impératrice Eugénie]]. L'éditeur, [[Auguste Poulet-Malassis]], s'acquitta pour sa part d'une amende de 100 francs, et dut retrancher six poèmes dont le procureur général [[Ernest Pinard]] avait demandé l'interdiction (''Les bijoux'' ; ''Le Léthé'' ; ''À celle qui est trop gaie'' ; ''Lesbos'' ; '' Femmes damnées'' [le premier poème] ; ''Les métamorphoses du vampire''). Malgré la relative clémence des jurés, relativement au réquisitoire qui visait 11 poèmes, ce jugement toucha profondément le poète, qui réalisa, contraint et forcé, une nouvelle édition en [[1861]], enrichie de 32 poèmes. En 1862, Baudelaire est candidat au fauteuil de Scribe à l'Académie. Il est parrainé par Sainte-Beuve et Vigny. Le 6 février 1862, il n'obtient aucune voix et se désiste. Par la suite il renoncera à se présenter au fauteuil de Lacordaire&lt;ref&gt;Étienne Charavay, ''A. de Vigny et Charles Baudelaire candidats à l'Académie française'', Charavay Frères éditeurs, 1879&lt;/ref&gt;. En [[1866]], l'auteur réussit à publier les six pièces condamnées, accompagnées de 16 nouvelles, à Bruxelles, c'est-à-dire hors de la juridiction française, sous le titre ''Les Épaves''&lt;ref&gt;Yvan Leclerc, « L'Opération chirurgicale des &quot;Fleurs du mal&quot; », dans ''Crimes écrits : la littérature en procès au 19{{e}} siècle'', Plon, 1991, p. 223-281&lt;/ref&gt;.

[[Image:Tombe Baudelaire.jpg|thumb|left|150px|Tombe de Baudelaire au cimetière du Montparnasse]]

Le poète part alors pour la [[Belgique]], et se fixe à [[Bruxelles]], où il prépare un pamphlet contre ce pays, qui figure, à ses yeux, une caricature de la France bourgeoise. Pressentant la mort inéluctable de ce royaume artificiel, il résume son épitaphe en un mot : ''Enfin !''

Il y rencontre [[Félicien Rops]], qui illustre ''[[les Fleurs du mal]]''. 
En [[1866]], Baudelaire entreprend en [[Belgique]] une tournée de conférences où ses talents de critique éclairé sur l'art ne déplacent guère les foules. Lors d'une visite à l'église Saint-Loup de [[Namur]], Baudelaire a une perte de connaissance, à la suite de laquelle il subit des troubles cérébraux, en particulier d'[[aphasie]]. Il meurt à [[Paris]] de la [[syphilis]] le [[31 août]] [[1867]], sans avoir pu réaliser le projet d'une édition définitive, comme il la souhaitait, des ''Fleurs du Mal'', travail de toute une vie. Il est enterré au [[cimetière de Montparnasse|cimetière du Montparnasse]] (6{{e}} division), dans la même tombe que son beau-père, le général Aupick, et que sa mère.

''[[Le Spleen de Paris]]'' (autrement appelé &quot;Les petits poèmes en prose&quot;), terminé en 1862, sera édité à titre posthume en [[1868]], dans une nouvelle édition remaniée par [[Charles Asselineau|Asselineau]] et [[Théodore de Banville]]. À sa mort, son héritage littéraire est mis aux enchères. [[Michel Lévy]] (éditeur) l'acquiert pour 1750 francs. La troisième édition des ''Fleurs du Mal'' que préparait Baudelaire, accompagnée des 11 pièces intercalaires, a disparu avec lui.

Une première demande en révision du jugement de [[1857]] fut introduite en 1929 par Louis Barthou ; cependant elle ne fut pas satisfaite, aucune procédure n'existant à l'époque pour ce cas. C'est par la loi du 25 septembre 1946&lt;ref&gt;[http://www.legifrance.gouv.fr/./affichTexte.do?cidTexte=JORFTEXT000000693366&amp;dateTexte=20080326 Loi n°46-2064 du 25 septembre 1946 ouvrant un recours en révision contre les condamnations prononcées pour outrages aux bonnes moeurs commis par la voie du livre]&lt;/ref&gt; que fut créée une procédure de révision des condamnations pour outrage aux bonnes mœurs commis par la voie du livre, exerçable par le [[Garde des Sceaux]] à la demande de la [[Société des Gens de Lettres]]. Celle-ci décida, l'année même, de demander ladite révision pour ''Les Fleurs du Mal'', qui fut enfin rendu, le 31 mai 1949, par la Chambre criminelle de la [[Cour de cassation (France)|Cour de cassation]]&lt;ref&gt;[[Chambre criminelle de la Cour de cassation française|Crim.]] [http://ledroitcriminel.free.fr/le_phenomene_criminel/crimes_et_proces_celebres/baudelaire.htm 31 mai 1949]&lt;/ref&gt;&lt;ref&gt;Yvan Leclerc, op. cit., p. 337-339 où l'on trouve les textes des jugements de 1857 et de 1949&lt;/ref&gt;&lt;ref&gt;Nicolas Corato (dir. de pub.), « Grandes plaidoiries et grands procès », PRAT, 2005, pp. 447-468: réquisitoire de Pinard, [[s:Plaidoirie de Me Gustave Chaix d’Est-Ange|plaidoirie]] de [[Gustave Louis Chaix d'Est-Ange|Chaix d'Est-Ange]], jugement du tribunal correctionnel, arrêt de la Cour de cassation avec rapport Falco&lt;/ref&gt;.

==Regards sur l'œuvre==
Les Fleurs du mal est un recueil qui a fait scandale.

=== Horreur et extase===
{{Article détaillé|Spleen baudelairien}}
[[Image:Charles Baudelaire.jpg|thumb|200px|right|Baudelaire par [[Nadar]]]]
«''Tout enfant, j'ai senti dans mon cœur deux sentiments contradictoires : l'horreur de la vie et l'extase de la vie.''» (''[[s:Mon cœur mis à nu|Mon cœur mis à nu]]'')

Toutes les grandes œuvres [[Romantisme|romantiques]] témoignent de ce passage de l'horreur à l'extase et de l'extase à l'horreur. Ces impressions naissent chez Baudelaire du sentiment profond de la malédiction qui pèse sur la créature depuis la chute originelle. En ce sens, les ''Fleurs du Mal'' appartiennent au ''Génie du christianisme''. 

Analysant ce qu'il appelait « le vague des passions » dans la préface de [[1805]] à cet ouvrage, [[François-René de Chateaubriand|Chateaubriand]] écrivait : « Le chrétien se regarde toujours comme un voyageur qui passe ici-bas dans une vallée de larmes, et qui ne se repose qu'au tombeau. » Pour Baudelaire, il ne s'agit ni de littérature, ni de notions plus ou moins abstraites, mais « du spectacle vivant de (sa) triste misère ». Comme la nature, l'homme est souillé par le péché originel et, à l'instar de ''René'' ou de ''Werther'' ([[Johann Wolfgang von Goethe|Goethe]]), Baudelaire n'éprouve le plus souvent que le dégoût pour « la multitude vile » (''Recueillement''). Ce qui le frappe surtout, c'est l'égoïsme et la méchanceté des créatures humaines, leur paralysie spirituelle, et l'absence en elles du sens du beau comme du sens du bien. Le poème en prose ''La Corde'' s'inspirant d'un fait vrai, raconte comment une mère, indifférente pour son enfant qui vient de se pendre, s'empare de la corde fatale pour en faire un fructueux commerce&lt;ref&gt;« Manet [auquel le texte est dédié] avait pour modèle, au moment où Baudelaire commença de fréquenter son atelier, un gamin nommé Alexandre. […] Le sujet du poème est directement emprunté à ce qui se passa dans l'atelier de Manet le jour de 1861 où Alexandre fut trouvé pendu, un sucre d'orge entre les dents. Quant à l'épisode de la mère et des voisins, rien ne permet de savoir s'il est authentique ou s'il a été inventé par Baudelaire. » ''Petits poèmes en prose'', éd. Henri Lemaitre, Garnier, coll. « Classiques Garnier », 1997, p. 148&lt;/ref&gt;.

Baudelaire devait en souffrir plus que tout autre : ''L'Albatros'' dénonce le plaisir que prend le « vulgaire » à faire le mal, et, singulièrement, à torturer le poète.
Dans ''L'Art_romantique]]'', Baudelaire remarque : « C'est un des privilèges prodigieux de l'[[Art]] que l'horrible, artistement exprimé, devienne beauté et que la douleur rythmée et cadencée remplisse l'esprit d'une joie calme. ». Des poèmes, comme ''Le Mauvais Moine'', ''L'Ennemi'', ''Le Guignon'' montrent cette aspiration à transformer la douleur en beauté. Peu avant Baudelaire, [[Alfred de Vigny|Vigny]] et [[Alfred de Musset|Musset]] avaient également chanté la douleur. 

Comment Baudelaire aurait-il pu croire à la perfectibilité des civilisations ? Il n'a éprouvé que mépris pour le [[socialisme]] d'une part, pour le [[Réalisme (littérature)|réalisme]] et le [[Naturalisme (littérature)|naturalisme]] d'autre part. Avec une exception pour le ''naturaliste'' [[Honoré de Balzac]] dans lequel Baudelaire voyait bien davantage qu'un naturaliste (« Si Balzac a fait de ce genre roturier [le roman de mœurs] une chose admirable, toujours curieuse et souvent sublime, c'est parce qu'il y a jeté tout son être. J'ai maintes fois été étonné que la grande gloire de Balzac fût de passer pour un observateur ; il m'avait toujours semblé que son principal mérite était d'être visionnaire, et visionnaire passionné. »)&lt;ref&gt;''[[L'Art romantique]]'', Éditions Garnier, coll. « Classiques Garnier », 1965, p. 678&lt;/ref&gt;
 
Les sarcasmes à l'égard des théories socialistes, réalistes et naturalistes se multiplient dans son œuvre. Comme [[Edgar Allan Poe|Poe]] dont il fera les traductions, il considère « le [[Progrès]], la grande idée moderne, comme une extase de gobe-mouches ». Pour en finir avec ce qu'il appelle « les hérésies » modernes, Baudelaire dénonce encore « l'hérésie de l'enseignement » : « La poésie, pour peu qu'on veuille descendre en soi-même, interroger son âme, rappeler ses souvenirs d'enthousiasme, ''n'a pas d'autre but qu'elle-même''. […] Je dis que si le poète a poursuivi un but moral, il a diminué sa force poétique ; et il n'est pas imprudent de parier que son œuvre sera mauvaise. »&lt;ref&gt;« Notes nouvelles sur Edgar Poe », dans ''Critique littéraire'', Gallimard, coll. « Pléiade », 1976, p. 333&lt;/ref&gt;
Le poète ne se révolte pas moins contre la condition humaine. Il dit son admiration pour les grandes créations sataniques du romantisme comme ''Melmoth'' (roman noir —&amp;nbsp;gothique&amp;nbsp;— de [[Charles Robert Maturin]]). Négation de la misère humaine, la [[poésie]], à ses yeux, ne peut être que [[révolte]]. Celle-ci prend une forme plus moderne dans les ''Petits poèmes en prose'' et se fait [[humour noir]].

=== [[Art poétique]]===
[[Image:Courbet - Bildnis Baudelaires.jpg|thumb|right|[[Gustave Courbet]] : Portrait de Baudelaire]]
Rejetant le [[Réalisme (littérature)|réalisme]] et le [[positivisme]] dont il est contemporain, Baudelaire est héritier de « l'art pour l'art » du [[Parnasse (littérature)|mouvement parnassien]]. Il sublime la [[sensibilité]] et cherche à atteindre la vérité essentielle, la vérité humaine de l'univers, ce qui le rapproche en termes philosophiques du [[Platonisme (doctrine philosophique)|platonisme]]. Il écrit ainsi en introduction à trois de ces poèmes dans le ''Salon de 1846'' : « La première affaire d'un [[artiste]] est de substituer l'[[homme]] à la [[nature]] et de protester contre elle. Cette protestation ne se fait pas de parti pris, froidement, comme un code ou une rhétorique, elle est emportée et naïve, comme le vice, comme la passion, comme l'appétit. » Et il ajoute dans le ''Salon de 1859'' : « L'artiste, le vrai artiste, le vrai poète, ne doit peindre que selon ce qu'il voit et ce qu'il ''sent''. Il doit être réellement fidèle à sa propre nature. ». Baudelaire énonce ainsi la découverte fondamentale de la ''sensibilité moderne'' : « ''Le beau est toujours bizarre''. Je ne veux pas dire qu'il soit volontairement, froidement bizarre, car dans ce cas il serait un monstre sorti des rails de la vie. Je dis qu'il contient toujours un peu de bizarrerie, de bizarrerie non voulue, inconsciente, et que c'est cette bizarrerie qui le fait être particulièrement le Beau. »

C'est pourquoi l'[[imagination]] est pour lui « la reine des facultés ». Au fait, elle substitue « une traduction légendaire de la vie extérieure » ; à l'action, le [[rêve]]. Cette conception de la poésie annonce celle de presque tous les poètes qui vont suivre. Cependant, Baudelaire n'a pas vécu son œuvre, pour lui vie et poésie, restaient, dans une certaine mesure, séparées (ce qu'il exprime en disant: ''La poésie est ce qu'il y a de plus réel, ce qui n'est complètement vrai que dans un autre monde''). Là où Baudelaire et [[Stéphane Mallarmé]] ne pensaient qu'œuvre d'art, les [[surréalisme|surréalistes]], après [[Arthur Rimbaud]], penseront œuvre de vie, et essayeront de lier action et écriture. Malgré cette divergence avec ses successeurs, il fut l'objet de vibrants hommages comme celui que lui rendit le jeune Rimbaud pour qui il fut un modèle : « Baudelaire est le premier voyant, roi des poètes, un vrai Dieu. » Il suffit de comparer ces quelques lignes de Baudelaire :

{{citation_bloc|1=[…] qui n'a connu ces admirables heures, véritables fêtes du cerveau, où les sens plus attentifs perçoivent des sensations plus retentissantes, où le ciel d'un azur plus transparent s'enfonce dans un abîme plus infini, où les sons tintent musicalement, où les couleurs parlent, et où les parfums racontent des mondes d'idées ? Eh bien, la peinture de Delacroix me paraît la traduction de ces beaux jours de l'esprit. Elle est revêtue d'intensité et sa splendeur est privilégiée. Comme la nature perçue par des nerfs ultra-sensibles, elle révèle le ''surnaturalisme''.&lt;ref&gt;« Exposition universelle (1855). III. Eugène Delacroix. », dans ''Œuvres complètes'', t. 2, Gallimard, coll. « La Pléiade », 1976, p. 596&lt;/ref&gt;}}

avec ce passage du ''Premier Manifeste du Surréalisme'' :

{{citation_bloc|1=Réduire l'imagination à l'esclavage, quand bien même il y irait de ce qu'on appelle grossièrement le bonheur, c'est se dérober à tout ce qu'on trouve, au fond de soi, de justice suprême. La seule imagination me rend compte de ce qui peut être, et c'est assez pour lever un peu le terrible interdit ; assez aussi pour que je m'abandonne à elle sans crainte de me tromper.&lt;ref&gt;''Manifestes du surréalisme'', Gallimard, coll. « folio essais », 2005, p. 14&lt;/ref&gt;}}

Ainsi, le surnaturalisme comporte en germe certains aspects de l'œuvre de [[Comte de Lautréamont|Lautréamont]], de Rimbaud et du [[surréalisme]] même. 

C'est à propos de la [[peinture]] d'[[Eugène Delacroix]] et de l'œuvre de [[Théophile Gautier]] que Baudelaire a usé de cette formule célèbre qui caractérise si justement son art : « Manier savamment une langue, c'est pratiquer une espèce de ''sorcellerie évocatoire''. C'est alors que la ''couleur'' parle, comme une voix profonde et vibrante, que les monuments se dressent et font saillie sur l'espace profond ; que les animaux et les plantes, représentants du laid et du mal, articulent leur grimace non équivoque, que le ''parfum'' provoque la pensée et le souvenir ''correspondants'' ; que la passion murmure ou rugit son langage éternellement semblable. »&lt;ref&gt;''Curiosités esthétiques. L'Art romantique'', éd. Henri Lemaitre, Garnier, coll. « Classiques Garnier », 1986, p. 676&lt;/ref&gt;

Seul [[Gérard de Nerval]], avant lui, avait créé une poésie qui ne fût pas littérature. Libérée du joug de la raison, la poésie peut désormais exprimer la ''sensation'' dans sa brutalité.{{Référence nécessaire}}

Déjà, dans ses meilleurs poèmes, Baudelaire, comme, [[Stéphane Mallarmé|Mallarmé]] et [[Maurice Maeterlinck]], ne conserve du vers classique que sa musique, évitant par les [[césure (métrique)|césures]] irrégulières, les [[rejet (versification)|rejets]], les [[enjambement (poésie)|enjambements]] le caractère par trop mécanique de l'[[alexandrin]], et annonce ainsi les prémices du vers impair de [[Paul Verlaine|Verlaine]], les dissonances de [[Jules Laforgue|Laforgue]], qui aboutiront finalement à la création du [[vers libre]]. Sans le savoir, Baudelaire fonde ainsi les bases de ce que l'on appellera plus tard le [[Symbolisme (art)|symbolisme]].

Inspiré par la lecture de ''Gaspard de la nuit'' d'[[Aloysius Bertrand]] qui, le premier, avait introduit le [[poème en prose]] en France, il compose ''[[Petits poèmes en prose]]'' et explique dans sa préface : « Quel est celui de nous qui n'a pas, dans ses jours d'ambition, rêvé le miracle d'une prose poétique, musicale sans rythme et sans rime, assez souple et assez heurtée pour s'adapter aux mouvements lyriques de l'âme, aux ondulations de la rêverie, aux soubresauts de la conscience ? »&lt;ref&gt;''Petits poèmes en prose'', éd. Henri Lemaitre, Garnier, coll. « Classiques Garnier », 1997, p. 7&lt;/ref&gt;

Baudelaire n'a jamais été un poète maudit ou incompris comme le prétendent certains. Au contraire, il a été bien soutenu et avait de nombreux amis.

===Jeanne Duval===
[[Jeanne Duval]] est la muse de Baudelaire.

Elle représente pour lui l’animalité pure.&lt;ref&gt;« Il vivait alors en concubinage avec Jeanne Duval, et depuis cinq ans qu'il la connaissait avait sondé jusque dans leur profondeur l'animalité de cette sang mêlé. […] Seuls restaient, malgré l'envoûtement qu'exerçait encore sur lui son &quot;vampire&quot;, avec un curieux besoin d'expiation, la honte de cette liaison, le remords de la dégradation où le maintenait sa passion avilissante. » Albert Feuillerat, ''Baudelaire et la belle aux cheveux d'or'', José Corti, 1941, p. 21.&lt;/ref&gt;.

====Poèmes lui rendant hommage====
* [[s:Le Balcon|Le Balcon]]
* [[s:Parfum exotique|Parfum exotique]]
* [[s:La Chevelure|La Chevelure]]
* [[s:Le Serpent qui danse|Le Serpent qui danse]]
* [[s:Une charogne|Une charogne]]
* [[s:Sed non satiata|Sed non satiata]]
* [[s:Remords posthume|Remords posthume]]

Ce dernier poème, détaillant le destin réservé après la mort de Jeanne, est peu élogieux. Il est un bilan amer et cruel d'une relation qui n'a su satisfaire Baudelaire, source de plus de souffrances que de bonheur. Il se conclut ainsi « Et le ver rongera ta peau comme un remords. »&lt;ref&gt;Pour un point de vue moins misogyne, voir : [[Angela Carter]], ''Vénus noire'', C. Bourgois, 2000. L'auteur présente la liaison du point de vue de Jeanne. &lt;/ref&gt;

== Principaux ouvrages ==
[[Image:Baudelaire signatur.jpg|right]]
* ''[[s:Salon de 1845 (Curiosités esthétiques)|Salon de 1845]]'' ([[1845]])
* ''[[s:Salon de 1846 (Curiosités esthétiques)|Salon de 1846]]'' ([[1846]])
* ''[[s:La Fanfarlo|La Fanfarlo]]'' ([[1847]]), nouvelle
* ''[[s:Du vin et du haschisch|Du vin et du haschisch]]'' ([[1851]])
* ''[[s:Fusées|Fusées]]'' ([[1851]]), journal intime
* ''[[s:L'Art romantique|L'Art romantique]]'' ([[1852]])
* ''[[s:Curiosités esthétiques - IV. Morale du joujou|Morale du joujou]]'' ([[1853]], réécrit en [[1869]])
* ''[[s:Curiosités esthétiques - V. Exposition universelle - 1855 - Beaux-arts|Exposition universelle]]'' ([[1855]])
* ''[[Les Fleurs du mal]]'' ([[1857]])
* ''[[s:Les Paradis artificiels - I|Le Poème du haschich]]'' ([[1858]])
* ''[[s:Curiosités esthétiques - IX. Salon de 1859. Lettres à M. le Directeur de la revue française|Salon de 1859]]'' ([[1859]])
* ''[[Les Paradis artificiels]]'' ([[1860]])
* ''La Chevelure'' ([[1861]])
* ''[[s:Réflexions sur quelques-uns de mes contemporains|Réflexions sur quelques-uns de mes contemporains]]'' ([[1861]])
* ''[[s:Richard Wagner et Tannhäuser à Paris (L`Art romantique)|Richard Wagner et Tannhäuser à Paris]]'' ([[1861]])
* ''[[Petits poèmes en prose]]'' ou ''[[Le Spleen de Paris]]'' ([[1862]]), poème en prose
* ''[[Le Peintre de la vie moderne]]'' ([[1863]])
* ''[[s:Curiosités esthétiques - XIV#2. L'oeuvre et la vie d'Eugène Delacroix|L'œuvre et la vie d'Eugène Delacroix]]'' ([[1863]])
* ''[[s:Mon cœur mis à nu|Mon cœur mis à nu]]'' ([[1864]]), journal intime
* ''Curiosités esthétiques ''([[1868]])
* ''[[s:L'Art romantique|L'Art romantique]]'' ([[1869]])
* ''Journaux intimes'' ([[1851]]-[[1862]])

Baudelaire fut également parmi les premiers traducteurs en français d'[[Edgar Allan Poe]] (qu'il réunit dans plusieurs recueils, notamment les ''[[Edgar Allan Poe#Contes traduits en français par Baudelaire|Histoires extraordinaires]]''), qu'il contribua à faire connaître.

== Éditions de référence ==
* ''Œuvres complètes'', édition de Claude Pichois, 2 tomes, Paris, Gallimard, [[Bibliothèque de la Pléiade]], 1975-1976.
* ''Correspondance'', édition de Claude Pichois, 2 tomes, Paris, Gallimard, [[Bibliothèque de la Pléiade]], 1973.

==Annexes==
=== Bibliographie ===
[[Image:Cénotaphe de Baudelaire.jpg|thumb|200px|right|[[Cénotaphe]] de Baudelaire au [[Cimetière du Montparnasse]]]]
==== Livres ====
* [[Walter Benjamin]], ''Charles Baudelaire. Un poète lyrique à l'apogée du capitalisme'', trad. par Jean Lacoste, Petite Bibliothèque Payot, 1979.
* Georges Blin, ''Baudelaire'', Gallimard, 1939.
* Georges Blin, ''Le Sadisme de Baudelaire'', éd. José Corti, 1948.
* John E. Jackson, ''La Mort Baudelaire'', La Baconnière, 1982.
* John E. Jackson, ''Baudelaire'', Livre de poche, 2001.
* John E. Jackson, ''Baudelaire sans fin'', éd. José Corti, 2005.
* [[Pierre Jean Jouve]], ''[[Tombeau de Baudelaire]]'', Fata Morgana, 2006 (première version, La Baconnière, 1942, rééd. 
* Patrick Labarthe, ''Baudelaire et la tradition de l'allégorie'', Genève, Droz, 1999.
* {{it}} [[Giovanni Macchia]], ''Baudelaire'', Rizzoli, 1986.
* {{it}} Giovanni Macchia, ''Baudelaire e la poetica della malinconia'', 1946 ; Rizzoli, 1992.
* [[Max Milner]], ''Baudelaire. Enfer ou ciel qu'importe !'', Plon, 1967.
* [[Ernest Raynaud]], ''Baudelaire et la religion du dandysme'', Sambre, 2007.
* [[Jean-Paul Sartre]], ''Baudelaire'', Gallimard, 1947 (rééd. Folio Essais, 1988).
* [[Jean Starobinski]], ''La Mélancolie au miroir. Trois Études sur Baudelaire.'', Julliard, 1989.
* Jérôme Thélot, ''Baudelaire. Violence et poésie'', Gallimard, Bibliothèque des idées, 1993.
* [[Benjamin Fondane]], ''Baudelaire et l'expérience du gouffre'', Seghers, 1947.

==== Articles ====
* [[Yves Bonnefoy]], « Les Fleurs du mal », in ''L'Improbable et autres essais'', Mercure de France, 1959.
* [[Yves Bonnefoy]], « Baudelaire contre Rubens », in ''Le Nuage rouge et autres essais'', Mercure de France, 1977.
* [[Yves Bonnefoy]], « Baudelaire », in ''Lieux et destins de l'image'', Seuil, La librairie du {{s-|XX|e}}, 1999.
*[[Yves Bonnefoy]], « La Tentation de l'oubli », in ''Sous l'horizon du langage'', Mercure de France, 2002.
* Hugo Friedrich, « Baudelaire, le poète de la modernité », in ''Structure de la poésie moderne'', trad. par Michel-François Demet, Livre de Poche, 1999.
* [[Max Milner]], ''Le Diable dans la littérature française, de Cazotte à Baudelaire'', éd. José Corti, 1960 et 2007, chapitre « Baudelaire ».
* [[Jean-Pierre Richard]], « Profondeur de Baudelaire », in ''Poésie et profondeur'', Le Seuil, 1955.

=== Articles connexes ===
{{autres projets|1=Category:Charles_Baudelaire|s=Charles Baudelaire|q=Charles Baudelaire}}
* ''[[La Géante]]'', de Charles Baudelaire
* [[Spleen baudelairien]]
* ''[[Baudelaire (Jean-Paul Sartre)|Baudelaire]]'' de [[Jean-Paul Sartre]]
* [[La femme dans les Fleurs du mal]]
* [[Club des Hashischins]]
* [[Vers libre]]
* [[Mise en musique des poèmes de Charles Baudelaire]]

=== Liens externes ===
{{ODP|/World/Français/Arts/Littérature/Poésie/Poètes/Baudelaire,_Charles/|Charles Baudelaire}}
* [[s:Documents sur le procès des Fleurs du mal|Documents sur le procès des Fleurs du mal]]
* {{pdf}} [http://www.musee-orsay.fr/fileadmin/mediatheque/integration_MO/PDF/Baudelaire.pdf Baudelaire Critique d'art] fiche du [[musée d'Orsay]].

=== Notes et références ===
{{Références|colonnes=2}} 

{{Portail|Littérature|France au XIXe siècle}}

{{DEFAULTSORT:Baudelaire, Charles}}
[[Catégorie:Charles Baudelaire| ]]
[[Catégorie:Poète français du XIXe siècle]]
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