Douris (peintre)
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2008-06-14T09:06:03Z
Ptyx
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{{Modèle:Céramique grecque antique}}
{{voir homonymes|Douris}}
[[Image:Thetis Peleus Cdm Paris 539.jpg|thumb|right|270px|[[Pélée]] enlevant [[Thétis]], médaillon de coupe de la Phase IV, bordure à double méandre, [[Cabinet des médailles (BNF)|Cabinet des médailles]] (Inv. 539)]]
'''Douris''' (en [[grec ancien]] {{grec ancien|Δοῦρις}} / ''Doũris'') est un peintre de vases à figures rouges, actif de [[-500|500]] à [[-460|460 av. J.-C.]]
== Œuvre ==
Il commence sa carrière en travaillant pour les potiers [[Cléophradès]] et [[Euphronios]], avant d'entamer une longue collaboration avec [[Python (potier)|Python]]. Il signe 39 vases en tant que peintre, dont l'un également en tant que potier<ref>Un [[canthare]], Bruxelles A 718. Cf. Beazley, ''Attic Red-Figure Vase-Painters'' (2{{e}} édition, 1963), 445, 256. [http://www.perseus.tufts.edu/cgi-bin/image?lookup=1993.01.0406 Illustration sur Perseus].</ref>, et un vase en tant que potier seulement<ref>Un [[aryballe]] globulaire, Athènes 15375. ''ARV2'', 447, 274.</ref>. Entre 250 et 300 vases lui ont été attribués<ref>Boardman indique « quelques trois cents » (''op. cit.'', p. 137) ; Dyfri Williams indique « environ 250 », ''Greek Vases'', Presses du British Museum, 1999 (1{{re}} édition 1985), p. 77.</ref>. La plupart de ces vases sont des [[kylix (vase)|kylix]], c'est-à-dire des coupes. Son nom semble avoir été populaire, puisqu'on le retrouve sur d'autres vases : il figure ainsi sur un vase porté par une jeune fille sur une coupe d'[[Onésimos]]<ref>Brunswick, Collège Bowdoin, 1930.1. ''ARV2'', 328, 114. [http://www.perseus.tufts.edu/cgi-bin/image?lookup=Perseus:image:1990.33.0489.lg Illustration sur Perseus].</ref>. Sur la base de ces signatures, des [[Inscription kalos|inscriptions ''kalos'']] et de la décoration subsidiaire des vases, l'historien de l'art [[John Beazley]] a distingué dans sa carrière quatre grandes phases :
;Phase I
:Elle est caractérisée par une ornementation chargée et par la diversité des motifs de bordure. Les sujets préférés sont les banquets, les ''komoi'' (cortèges de gens ivres) ou les guerriers. Le nom de ''kalos'' favori est Khærestratos. Beazley suggère qu'à cette époque, Douris ait pu travailler côte à côte avec Onésimos, autre grand peintre de coupes de la période. Par rapport à ce dernier, Douris privilégie la grâce de ses personnages.
[[Image:Detail Douris Louvre G121.jpg|thumb|right|180px|Clavicule en crochet caractéristique du style de Douris, détail d'un médaillon de coupe, vers [[-48|480 av. J.-C.]], [[musée du Louvre]] (G 121)]]
;Phase II
:La collaboration avec Euphronios prend fin ; Douris travaille désormais pour Python. Khærestratos reste le nom de ''kalos'' préféré, parallèlement avec Panaitios, que l'on retrouve également sur les œuvres d'Onésimos. La décoration subsidiaire est moins importante ; la plupart des médaillons n'ont pas de bordure. Les sujets privilégiés sont les scènes de jeunes gens et d'athlètes. Le trait de Douris se singularise désormais par l'usage d'une sorte de crochet pour figurer l'extrémité interne de la [[clavicule]]. Le chef-d'œuvre de la période est un [[psykter]] (vase à rafraîchir) orné de satyres ivres, reproduisant de manière grotesque les différentes poses du service du vin<ref>Londres E 768. ''ARV2'', 446, 262. [http://www.thebritishmuseum.ac.uk/compass/ixbin/goto?id=OBJ3271 Illustration sur le site du British Museum].</ref>.
;Phase III
:C'est la phase la plus caractéristique de Douris, et son apogée. Les bordures de médaillon se caractérisent par l'alternance d'un élément de [[méandre]] et des carreaux ; des palmettes décorent les anses de la coupe. Le nom de ''kalos'' préféré est désormais Hippodamas ; les signatures se raréfient. Douris en revient aux scènes de banquet, et s'intéresse également aux études de guerriers et aux scènes d'école. Le chef-d'œuvre de la période est la coupe dite de la « pietà de Memnon » : [[Éos (mythologie)|Éos]] emporte le corps de son fils [[Memnon (mythologie)|Memnon]], tué par [[Achille]] pendant la [[guerre de Troie]]<ref>Louvre G 115. ''ARV2'', 434, 74. [http://www.louvre.fr/llv/oeuvres/detail_notice.jsp?CONTENT%3C%3Ecnt_id=10134198673225600&CURRENT_LLV_NOTICE%3C%3Ecnt_id=10134198673225600&FOLDER%3C%3Efolder_id=9852723696500785&bmUID=1168505172931 Illustration sur le site du Louvre].</ref>.
;Phase IV
:Douris revient à une ornementation chargée. Les bordures comprennent désormais deux éléments de méandre pour un carreau ; les palmettes sur les anses se compliquent et des motifs de lotus apparaissent en parallèle. Les signatures disparaissent et les noms de ''kalos'' se font plus rares. Le dessin perd en grâce et en vigueur.
== Notes ==
[[Image:Signature Douris Louvre G115.jpg|thumb|right|190px|Signatue de Douris ({{grec ancien|ΔΟΡΙΣ ΕΓΡΑΦΣΕΝ}}), détail de la coupe dite « pietà de Memnon », vers 490-480 av. J.-C., musée du Louvre (G 115)]]
<references />
== Bibliographie ==
{{Commonscat|Douris|Douris}}
* John Boardman, ''Les Vases athéniens à figures rouges. La période archaïque'', Thames & Hudson, Paris, 1996 (1{{re}} édition 1975) {{ISBN|2-87811-114-1}}, p. 137-139.
* {{en}} Diana Buitron-Olivier, “Douris. The Master Painter of Athenian Red-figure Vases”, dans ''Kerameus. Forschungen zur antiken Keramik'', 2{{e}} livraison, vol. 9 (2005), Mayence {{lire en ligne|lien=http://alkestis.perseus.tufts.edu/hopper/text.jsp?doc=Perseus:text:1999.04.0011:section=1}}.
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{{Portail|Hellenopedia|histoire de l'art}}
[[Catégorie:Céramique grecque antique]]
[[de:Duris]]
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