Emploi (théâtre) 781584 28718161 2008-04-17T00:23:17Z Guil2027 55249 Retrait de la catégorie [[Catégorie:Personnage de théâtre]] (avec [[MediaWiki:Gadget-HotCats.js|HotCats]]) erreur de catégorie Un '''emploi''' au théâtre est l'« ensemble des rôles d'une même catégorie requérant, du point de vue de l'apparence physique, de la voix, du tempérament, de la sensibilité, des caractéristiques analogues et donc susceptibles d'être joués par un même acteur »<ref>Michel Corvin, ''Dictionnaire encyclopédique du théâtre''.</ref>. Patrice Pavis voit l'emploi, « synthèse de traits physiques, moraux, intellectuels et sociaux », comme une « notion intermédiaire et bâtarde entre le personnage et le comédien qui l'incarne »<ref>Patrice Pavis, ''Dictionnaire du théâtre''.</ref>. De même qu'un vieillard ne saurait jouer les amoureuses et qu'une jeune fille ne saurait jouer les pères nobles, de même certains acteurs, nés pour le genre comique, seraient dans l'impossibilité de remplir un rôle sérieux, et vice versa. Il a donc bien fallu, pour établir la part de chacun avec autant de précision qu'il est possible de le faire en pareille matière, former des séries de rôles analogues et constituer ce qu'on appelle des emplois. ==Intérêt d'une telle notion== La notion d'emploi s'est révélée utile aussi bien au comédien et au directeur de théâtre qu'à l'auteur et même au spectateur. Le comédien, ayant sur son contrat ou sur le tableau de la troupe le ou les emplois pour lesquels il a été engagé, sait ce qu'on peut lui demander, et, éventuellement, ce qu'il peut refuser. Cette notion d'emploi permet de présenter de manière précise et synthétique les capacités de chaque acteur et actrice d'une troupe. À titre d'exemple, la troupe de Nantes de 1829 était composée, entre autres, de : *Mainville, premiers rôles en tout genre *Legrand-Roche, jeunes premiers, fort jeunes premiers rôles au besoin dans le vaudeville *Toudouze, les grands raisonneurs, les pères nobles en tout genre, les pères non chantants *Charles, financiers, manteaux, grimes, paysans *Mme Legrand-Roche, premiers rôles en tout genre, grandes coquettes *Mme Bury, jeunes premières, ingénuités, jeunes amoureuses dans le vaudeville *Mme Dantremont, secondes amoureuses<ref>Arthur Pougin, ''Dictionnaire du théâtre''</ref> Connaissant les emplois de ses acteurs et actrices, le directeur de théâtre voyait la gestion de ses moyens humains facilitée. [[Molière]], auteur et directeur de troupe, a composé ses pièces en fonction des acteurs dont il disposait. Ainsi ses « grandes comédies » sont bâties sur des distributions très proches : * un premier rôle, cultivant une extravagance : ** avarice (''[[l'Avare ou l'École du mensonge|l'Avare]]'') ** snobisme (''[[le Bourgeois gentilhomme]]'') ** dégoût des hommes (''[[Le Misanthrope ou l'Atrabilaire amoureux|le Misanthrope]]'') ** dévotion feinte (''[[Tartuffe ou l'Imposteur|Tartuffe]]'') ** hypocondrie (''[[le Malade imaginaire]]'') ** peur d'être trompé (''[[l'École des femmes]]'') * un raisonneur * un ou plusieurs amoureux(ses) * une ingénue ou une grande coquette * un ou deux valets ou soubrettes * un père noble En connaissant d'avance les principales caractéristiques des personnages qu'il va introduire dans l'intrigue, un auteur voit sa tâche de construction facilitée, et, au moment de la représentation, le spectateur lui-même se trouve très vite en terrain de connaissance, comme le constatait [[Alfred Capus]] : « Rien n'était plus commode, pour l'action dramatique, que d'avoir d'avance à sa disposition et avec le consentement du spectateur, les lignes générales du bourgeois, du militaire, de l'aristocrate, de l'homme d'argent; ou de la courtisane, de la femme honnête, de l'ouvrière, de la grande dame, de la jeune fille. Il suffisait d'y ajouter un ou deux traits particuliers et contemporains, et l'action pouvait aussitôt se mettre en marche sans de plus longues explications. »<ref>Alfred Capus, ''Le Théâtre'', 1913</ref> ==Histoire== La détermination précise des emplois de jadis est aujourd’hui malaisée à établir. En effet, cette notion n’a cessé de varier au cours des {{XVIIe s}} et {{XVIIIe siècle}}s, non seulement à l’intérieur d’un même genre théâtral ([[comédie]], [[tragédie]], [[opéra (musique)|opéra]], [[opéra-comique]]), mais aussi, et davantage encore, entre [[Paris]] et les villes de province. Pour résoudre les conflits de plus en plus nombreux qui surgissaient entre comédiens titulaires d’un même emploi, la [[Comédie-Française]] mit au point, à partir de [[1785]], une sorte de classement des [[rôle (théâtre)|rôles]] par emplois. Dès lors, cette typologie permettait de départager les conflits entre comédiens de province, arbitrés eux aussi par la Comédie-Française. En voici un exemple datant du {{XVIIIe siècle}} : {| class="wikitable" align="center" |- {{ligne grise}} ! align="center" | Emplois masculins !! align="center" | Emplois féminins |- ! colspan="2" align="center" | '''''[[Tragédie]]''''' |- | premiers rôles || premiers rôles |- | seconds rôles || seconds rôles (ou princesses) |- | rois || reines |- | troisièmes rôles || troisièmes rôles |- | confidents || confidentes et suivantes |- {{ligne grise}} ! colspan="2" align="center" | '''''[[Comédie]]''''' |- | || ingénues |- | amoureux || amoureuses |- | jeunes premiers || jeunes premières |- | marquis || grandes coquettes |- | rôles à manteaux ou grimes || |- | pères nobles || mères nobles |- | financiers || |- | raisonneurs || duègnes |- | valets, Crispin, paysans || servantes et soubrettes |- | niais || |} Le nombre des emplois ne cessa de se multiplier au cours des {{XVIIIe s}} et {{XIXe siècle}}s, à cause de l'augmentation du nombre des personnages, conséquence des bouleversements sociaux et des mouvements littéraires. À ces personnages supplémentaires se sont rajoutés des emplois particuliers créés ou remplis avec succès par un acteur ou actrice, et qui ont laissé leurs noms, devenant alors noms communs (initiale minuscule, et prenant un 's' au pluriel), comme par exemple : * clairval : premiers rôles d'[[opéra-comique]] (de [[Clairval (acteur)|Jean-Baptiste Guignard dit Clairval]]) * déjazet : rôles travestis, lestes et égrillards (de [[Virginie Déjazet|Mlle Déjazet]]) * solié : comiques possédant de surcroît une jolie voix (de [[Solié (acteur)|Jean-Baptiste Soulier dit Solié]]) * dugazon : ingénues amoureuses ou soubrettes dans les œuvres lyriques (de [[Madame Dugazon]]) * thierret : duègnes comiques (de [[Félicia Thierret|Mme Thierret]]) * jodelet : valet burlesque, gourmand, vantard, menteur, cible des coups de bâton et des quolibets (de [[Jodelet]]). Cette classification est restée pratique pour définir les personnages des différents répertoires jusqu'à la fin du {{XIXe siècle}}. Elle est, en revanche, difficilement utilisable au delà, et, de ce fait, elle est tombée en désuétude à partir du {{XXe siècle}}. [[André-Gilles Bourassa]] attribue aux théâtres d'art la suppression de cette approche et son remplacement par le [[casting]]<ref>André G. Bourassa, Glossaire du théâtre, [http://www.theatrales.uqam.ca/glossaire.html]</ref>. Le mot et sa signification se sont conservés dans quelques expressions : *avoir le physique (ou la tête) de l'emploi *jouer à contre-emploi ==Quelques définitions et exemples d'emploi, classés par ordre alphabétique== Cette typologie admet de nombreuses variantes et subtilités, dues tantôt à la coutume, tantôt à des différences d’appréciation de la part des directeurs de théâtres. De plus, les caractéristiques des personnages, ainsi que l'importance de leurs rôles, pouvant varier à l'infini, au gré de l'inspiration et des intentions des auteurs, la classification par emploi butte parfois sur des personnages aux frontières de catégories. Certains classements peuvent sembler discutables ou arbitraires. [[Psyché (mythologie)|Psyché]] de la tragédie-ballet ''[[Psyché (tragédie-ballet)|Psyché]]'' et Henriette des ''[[Les Femmes savantes|Femmes Savantes]]'' sont-elles des ingénues ou des amoureuses ? Chérubin dans ''[[le Mariage de Figaro]]'' de [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais|Beaumarchais]], rare exemple d'ingénu, et rôle tenu par une femme, est-il un emploi de jeune première ou de soubrette ? Célimène du ''[[Le Misanthrope ou l'Atrabilaire amoureux|Misanthrope]]'' et Elmire du ''[[Tartuffe ou l'Imposteur|Tartuffe]]'' sont-elles des grandes coquettes ou des premiers rôles ? Le duc de Chamaraule dans ''Philiberte'' d'[[Émile Augier]] est un barbon les deux premiers actes, et se comporte en père noble à la fin du troisième. Ces incertitudes ne peuvent être levées, car elles sont inhérentes au principe de classification de caractères possédant une infinité de nuances. ===Accessoire=== Au théâtre, tout ce qui ne rentre pas dans la catégorie du décor, ni dans celle du costume, fait partie des accessoires. Dans cette catégorie, qui regroupe « tout ce qui concourt à l'illusion théâtrale »<ref>Dictionnaire théâtral Éditeur Barba 1824</ref>, on retrouve donc non seulement les objets nécessaires à la représentation, mais aussi des personnages, des rôles minuscules, classés au dernier rang des figurants, en dessous des utilités. C'est dans ce groupe que se recrutent les personnes apparaissant dans la distribution, sans qu'elles soient nommées individuellement, ni même que leur nombre soit précisé, ce qui les différencie des utilités. Muet, l'accessoire fait partie de la mise en scène. Exemples : * « apparitions, seigneurs, gentilshommes, officiers, soldats, serviteurs, messagers » ([[Macbeth (Shakespeare)|''Macbeth'']] de [[William Shakespeare|Shakespeare]]) ; * « une troupe d'Égyptiens, une troupe de Romains » (''La Mort de Pompée'' de [[Pierre Corneille]]) ; * « plusieurs musiciens, musiciennes, joueurs d'instruments, danseurs, cuisiniers, garçons tailleurs » (''[[Le Bourgeois gentilhomme]]'' de [[Molière]]) ; * « valets de ville, hallebardiers, cavaliers, têtes-rondes, généraux, colonels, [...], bourgeois, soldats, peuple » ([[Cromwell (Hugo)|''Cromwell'']] de [[Victor Hugo]]) ; * « gens de la noce » (''[[Un chapeau de paille d'Italie]]'' d'[[Eugène Labiche]]) ; * « gens de police, maréchaussée » (''Diane'' d'[[Émile Augier]]) ; * « soupeurs, soupeuses, invités » (''La Duchesse des Folies-Bergères'' de [[Georges Feydeau]]). ===Amoureux et amoureuse=== Personnage qui aime et qui peut aussi être aimé. Les obstacles que ces personnages rencontrent sont des conséquences de l'action principale ou des prétextes à son développement. Selon l'importance des rôles, une gradation peut-être précisée par premier, deuxième et troisième amoureux(se). Le « premier amoureux » est généralement appelé « jeune premier » (sous-entendu amoureux), et la « première amoureuse » la « jeune première ». Il s'agit alors de personnages de premier plan. L'emploi de « second(e) amoureux(se) » revient à des personnages moins importants. Dans un certain nombre de pièces, on trouve à la fois un premier et un second amoureux. Dans ''[[le Menteur]]'' de [[Pierre Corneille|Corneille]] (1644), Dorante est un premier amoureux, Alcippe un second ; dans ''[[Tartuffe ou l'Imposteur|le Tartuffe]]'' de [[Molière]] (1664), Valère est un premier amoureux, Damis un second ; dans ''[[le Jeu de l'amour et du hasard]]'' de [[Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux|Marivaux]] (1730), Dorante est un premier amoureux et Mario un second. En revanche, lorsque l'amour du héros est le thème principal de l'ouvrage, donnant lieu à des déchaînements de la passion ou à des dévouements sublimes, le sujet n'est plus alors un amoureux, mais un premier rôle. Par exemple Oreste, Othello, Phèdre, Dom Juan, Zaïre, Hernani, Ruy Blas et même Alceste sont des premiers rôles. L'emploi d'amoureux exige généralement de la jeunesse, un physique agréable, une voix séduisante au débit animé, de la distinction et surtout une capacité à exprimer toutes les facettes d'un sentiment contrarié ou partagé. Quelques-uns des innombrables rôles d'amoureux et d'amoureuse : *Roderigo dans ''[[Othello ou le Maure de Venise|Othello]]'' de [[William Shakespeare|Shakespeare]] (1604) ; *[[Camille (horaces)|Camille]] et [[Combat des Horaces et des Curiaces|Curiace]] dans ''[[Horace (Corneille)|Horace]]'' de [[Pierre Corneille]] (1640) ; *Maxime dans ''[[Cinna (Corneille)|Cinna]]'' de [[Pierre Corneille]] (1641) ; *Lucile dans ''[[le Dépit amoureux]]'' de [[Molière]] (1656) est une jeune première ; *Clitandre dans ''[[les Femmes savantes]]'' de [[Molière]] (1672) ; *le Marquis dans ''[[Turcaret ou le Financier|Turcaret]]'' de [[Alain René Lesage]] (1709) ; *Rosine dans ''[[le Barbier de Séville]]'' de [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais|Beaumarchais]] (1775) ; *Nanon et François dans ''Madame Angot ou la poissarde parvenue'' de [[Antoine Ève dit Maillot|Maillot]] (1796) ; *Oscar de Beaufort dans ''le Jeune mari'' d'[[Édouard Mazères]] (1826) ; *Saverny dans ''[[Marion Delorme]]'' de [[Victor Hugo]] (1831) ; *Raymond de Taulignan dans ''Philiberte'' d'[[Émile Augier]] (1853) ; *Armand et Daniel dans ''[[le Voyage de Monsieur Perrichon]]'' d'[[Eugène Labiche]] (1860) ; *Germaine Lechat dans ''[[les Affaires sont les affaires]]'' d'[[Octave Mirbeau]] (1903). Acteurs ou actrices dans cet emploi : *[[Mademoiselle de Brie|Mlle de Brie]], [[Pierrette Molé|Mlle d'Épinay]], [[Mademoiselle Mars|Mlle Mars]] ; *[[La Grange (acteur)|La Grange]], [[Lafontaine (acteur)|Lafontaine]], [[Alfred Dieudonné|Dieudonné]]. ===Barbon=== Rôle de vieillard ridicule ou odieux, qui oublie son âge ou le redoute, et qui désire, légitimement ou pas, une jeune fille malgré les avis contraires. Cet emploi entre dans la catégorie des rôles à manteaux, qui comprend aussi les grimes et les financiers. Chez [[Molière]], cet emploi fréquent requiert en général un premier rôle, vu l'importance centrale du personnage. Arnolphe dans ''[[l'École des femmes]]'', Sganarelle dans ''[[le Mariage forcé]]'', et Harpagon dans ''[[l'Avare ou l'École du mensonge|l'Avare]]'' sont des premiers rôles. Exemples de barbon : *Anselme dans ''[[l'Étourdi ou les Contretemps|l'Étourdi]] de [[Molière]] (1655) ; *Ligournois dans ''le Mariage fait et rompu'' de [[Charles Dufresny|Dufresny]] (1721) ; *Bartholo dans ''[[le Barbier de Séville]] de [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais|Beaumarchais]] (1775) ; *Don Ruy Gomez dans [[Hernani]] de [[Victor Hugo]] (1830) ; *Don Guritan dans [[Ruy Blas]] de [[Victor Hugo]] (1838) ; *le duc de Chamaraule dans ''Philiberte'' d'[[Émile Augier]] (1853). Acteurs ayant tenu cet emploi : [[Louis Béjart]], [[Adolphe Dupuis]]. ===Comique=== Cet emploi parle de lui-même, et n'a pas besoin d'être caractérisé. Mais, même s'il se subdivise en « premier comique » et en « second comique », cet emploi ne comprend pas tous les rôles comiques du genre masculin. Les rôles dits marqués, c'est-à-dire représentant des personnages plus ou moins âgés, n'en font pas partie et forment une classe à part, comprenant les financiers, les grimes, les ganaches et les pères nobles. Les premiers comiques appartiennent à la « grande livrée », et les seconds comiques à la « petite livrée ». Voir la section « Rôle à livrée ». ===Confident et confidente=== Personnage généralement subalterne de la tragédie, qui a pour rôle d'écouter les confidences des principaux personnages, afin que les spectateurs soient tenus au courant d'une situation qu'ils n'ont pas vue, ou afin qu'ils apprennent les intentions du héros. La présence d'un confident évite les monologues trop longs et les situations fausses où l'acteur donne l'impression de s'adresser directement au public. Selon l'importance du rôle, cet emploi se décline en « confident » et en « grand confident ». Le théâtre antique n'a pas eu besoin de ce personnage, le héros pouvant, soit invoquer les dieux, soit s'adresser au [[Chœur (théâtre)|chœur]]. Privé de ces moyens, la tragédie classique les a beaucoup utilisés. Dans la comédie classique, cet emploi est souvent réalisé par les valets et les soubrettes, qui prennent une part plus active à l'action que les confidents de la tragédie. Le drame moderne tente de se passer de ce personnage souvent peu vraisemblable, puisqu'il est traité en ami très proche lors des épanchements du héros, et est ensuite généralement ignoré lors de l'action. [[Antoine Houdar de La Motte|Houdar de La Motte]] s'est flatté d'avoir aboli la mode des confidents grâce à sa pièce ''Inès de Castro'' (1723), où il aurait montré comment s'en passer<ref>Alphonse Royer, ''Histoire universelle du théâtre'', tome 4, page 75</ref>. [[Sébastien-Roch Nicolas de Chamfort|Chamfort]] a écrit : « Les confidents, dans une tragédie, sont des personnages surabondants, simples témoins des sentiments et des desseins des acteurs principaux. [...] Ils n'ont pas plus de part à l'action que les spectateurs. Il suit de là qu'un grand nombre de confidents, dans une pièce, en suspend la marche et l'intérêt, et qu'il y jette par-là beaucoup de froideur et d'ennui. »<ref>Chamfort et Delaporte, ''Dictionnaire dramatique'' (1776)</ref> Chamfort distingue néanmoins des « demi-confidents », qui possèdent dans l'intrigue une autre fonction, ce qui leur permet de jouer un rôle plus actif. Ainsi Phoenix dans ''[[Andromaque (Racine)|Andromaque]]'', par son autorité de gouverneur, ou Œnone dans ''[[Phèdre (Racine)|Phèdre]]'', par sa tendresse aveugle de nourrice, interviennent aussi dans l'action. Pour souligner la médiocrité de cet emploi, le ''Dictionnaire théâtral'' précise ironiquement : « Il est rare qu'on obtienne la faveur d'être engagé au [[Comédie-Française|Théâtre-Français]] pour l'emploi de confident, si l'on n'a pas eu l'avantage d'échouer préalablement dans les premiers rôles ». Exemples de confident : * Pyrrhus, confident de Jason, dans ''Médée'' de [[Pierre Corneille|Corneille]] (1635) ; *dans ''[[Andromaque (Racine)|Andromaque]]'', [[Jean Racine|Racine]] a associé à chaque personnage important un confident : Pylase à Oreste, Phoenix à Pyrrhus, Cléone à Hermione, Céphise à [[Andromaque]] (1667) ; *Œnone, confidente de [[Phèdre (mythologie)|Phèdre]], dans ''[[Phèdre (Racine)|Phèdre]]'' de [[Jean Racine|Racine]] (1677) ; *Isménie, confidente de Mérope, dans ''[[Mérope (Voltaire)|Mérope]]'' de [[Voltaire]] (1743) ; *Julie, soeur de Philiberte, dans ''Philiberte'' d'[[Émile Augier]] (1853) ; *Parséis, soeur et confidente d'Esclarmonde, dans ''Esclarmonde'', opéra de [[Jules Massenet]] (1889). Ces rôles effacés n'ont illustré personne. Pourtant quelques acteurs, comme [[Florence (acteur)|Florence]] de la [[Comédie-Française]] et [[Aristippe (acteur)|Aristippe]], ont tenu avec avantage cet emploi ingrat à l'ombre de grands acteurs. ===Coquette et grande coquette=== Rôle de femme qui cherche à séduire, pour quelque raison que ce soit, sans aimer en retour. Dans [[l'Impromptu de Versailles]], [[Molière]] en donne sa propre définition : « une de ces femmes qui, pourvu qu'elles ne fassent point l'amour, croient que tout le reste leur est permis ». [[Charles Dufresny|Dufresny]] nous en livre sa version en vers dans ''la Coquette de village'' (1715) : :Par coquette, j'entends une fille très sage, :Qui du faible d'autrui sait tirer avantage, :Qui toujours de sang-froid, au milieu du danger, :Profite du moment qu'elle a su ménager, :Et sauve sa raison, où nous perdons la nôtre. :Une coquette sage est plus sage qu'une autre<ref>Charles Dufresny, ''la Coquette de village'' (Acte I, sc. 1) </ref>. L'importance de cet emploi peut être très variable, et c'est pourquoi il est décliné en deux dénominations d'importance croissante : la coquette et la grande coquette. Le théâtre romantique, en multipliant le nombre des personnages, a introduit à partir de 1830 une nouvelle classe de rôles, des grandes coquettes qui, par la place primordiale qu'elles occupent dans l'intrigue, sont en réalité des premiers rôles. C'est le cas notamment de : *Marianne dans ''[[les Caprices de Marianne]]'' d'[[Alfred de Musset]] (1833) ; *Mme de Léry dans ''Un caprice'' d'[[Alfred de Musset]] (1837) ; *Mme de Nohan du ''Mari à la campagne'' de [[Jean-François Bayard|Bayard]] (1844) ; *Mme de Miremont dans ''la Camaraderie'' de [[Eugène Scribe|Scribe]] (1856) ; *la Marquise d'Auberive dans ''les Effrontés'' d'[[Émile Augier]] (1861). Quelques rôles de grande coquette : *Elmire dans ''[[Tartuffe ou l'Imposteur|le Tartuffe]]'' de [[Molière]] (1664) ; *Célimène dans ''[[Le Misanthrope ou l'Atrabilaire amoureux|le Misanthrope]]'' de [[Molière]] (1666) ; *Céliante dans ''le Philosophe marié'' de [[Philippe Néricault Destouches|Destouches]] (1727) ; *Silvia dans ''[[le Jeu de l'amour et du hasard]]'' de [[Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux|Marivaux]] (1730) ; *Araminte dans ''[[les Fausses Confidences]]'' de [[Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux|Marivaux]] (1737) ; *Julie dans ''la Coquette corrigée'' de [[Jean-Baptiste de La Noue]] (1756) ; *la marquise de Martigue dans ''l'Amant bourru'' de [[Monvel]] (1777) ; *dona Clorinde dans ''l'Aventurière'' d'[[Émile Augier]] (1848) ; *Marceline dans ''Diane de Lys'' d'[[Alexandre Dumas fils]] (1853) ; *la baronne Suzanne d'Ange dans ''le Demi-monde'' d'[[Alexandre Dumas fils]] (1855). Actrices ayant interprété les grandes coquettes : *[[Armande Béjart]], [[Mademoiselle Mars|Mlle Mars]] *[[Rose Chéri]], [[Jeanne Sylvanie Arnould-Plessy|Mme Arnould-Plessy]], [[Louise Rosalie Allan-Despréaux|Mme Allan-Despréaux]] *[[Nathalie Martel|Mlle Nathalie]], [[Mademoiselle Denain|Mlle Denain]], [[Cécile Sorel]] ===Duègne=== Rôle de vieille femme. Le rôle, comme le nom, vient du théâtre espagnol, de dueña (propriétaire). Il s'agissait à l'origine de gouvernantes de bonne maison, dont les auteurs exagéraient le côté comique. Dans le répertoire français, il s'agit de vieilles femmes ou de vieilles filles ridicules. À la période classique, jusqu'à la mort de [[Molière]], cet emploi était tenu par des hommes. Les duègnes comiques sont appelées parfois des « caricatures » ou des « thierrets », du nom de [[Félicia Thierret]]. Exemples de duègnes : *Mme Pernelle dans ''[[Tartuffe ou l'Imposteur|le Tartuffe]]'' de [[Molière]] (1664) ; *la baronne dans ''le Chevalier à la mode'' de [[Florent Carton Dancourt|Dancourt]] (1687) ; *Mme Turcaret dans ''[[Turcaret ou le Financier|Turcaret]]'' de [[Alain René Lesage]] (1709) ; *Marceline dans ''[[le Mariage de Figaro]]'' de [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais|Beaumarchais]] (1775) ; *Dona Josefa dans ''[[Hernani]]'' de [[Victor Hugo]] (1830) ; *Dona Juana de la Cueva dans ''[[Ruy Blas]]'' de [[Victor Hugo]] (1838). Acteurs ou actrices ayant tenu cet emploi : *[[Louis Béjart]], [[André Hubert]], [[Mademoiselle Beauval]] ; *[[Anna Chéri]], [[Aline Duval]] à partir de 1864 (à 40 ans), [[Madame Desmousseaux]] ; *[[Félicia Thierret]], [[Madame Bras]], [[Mademoiselle Desbrosses]]. ===Façonnière=== Rôle d'une femme prude et précieuse, « femme qui fait des façons ». Exemples de façonnière : *Climène dans [[la Critique de l'école des femmes]] de [[Molière]] (1663) ; *La marquise façonnière dans [[l'Impromptu de Versailles]] de [[Molière]] (1663). Exemple d'actrice qui a tenu cet emploi : [[Mademoiselle Du Parc]] ===Financier=== À l'origine, c'est un rôle compris entre les pères nobles et les grimes. Il n'est pas tenu à la dignité des premiers, et ne tombe pas dans le bas comique et la caricature des seconds. C'est un rôle où il faut montrer une bonhomie vive et gaie, pleine de franchise et de rondeur. Cet emploi appartient à la catégorie des rôles à manteau. Exemples de financier : *Géronte dans ''[[le Médecin malgré lui]]'' de [[Molière]] (1666) ; *M. de Sottenville dans ''[[George Dandin]]'' de [[Molière]] (1668) ; *Démophon dans ''les Ménechmes'' de [[Jean-François Regnard|Regnard]] (1705) ; *Guillaume dans ''l'Avocat Patelin'' de [[David Augustin de Brueys|Brueys]] (1706) ; *Turcaret dans ''[[Turcaret ou le Financier|Turcaret]]'' de [[Alain René Lesage]] (1709) ; *Mathieu dans ''l'École des Bourgeois'' d'[[Léonor Jean Christine Soulas d'Allainval|Allainval]] (1728) ; *Orgon dans ''[[le Jeu de l'amour et du hasard]]'' de [[Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux|Marivaux]] (1730) ; *Lisimon dans ''le Glorieux'' de [[Philippe Néricault Destouches|Destouches]] (1732) ; *Argan dans ''le Préjugé à la mode'' de [[Pierre-Claude Nivelle de La Chaussée|La Chaussée]] (1735) ; *Francaleu dans ''[[la Métromanie]]'' d'[[Alexis Piron]] (1737) ; *Géronte dans ''[[le Méchant]]'' de [[Jean-Baptiste Gresset]] (1747) ; *Lisimon, oncle de Mélise, dans ''la Feinte par amour'' de [[Claude Joseph Dorat]] (1774) ; *Bocardon dans [[Célimare le bien-aimé]] de [[Eugène Labiche|Labiche]] (1863). Acteurs qui ont joué cet emploi : [[Desessarts (acteur)|Desessarts]], [[Talbot (acteur)|Talbot]], [[Devigny (acteur)|Devigny]], [[Grandmesnil (acteur)|Grandmesnil]], [[Léopold Barré]]. ===Grime et ganache=== Rôle de vieillard, tombant souvent dans la charge et la caricature. Exige que l'acteur se donne une apparence cassée, des rides et des cheveux blancs ; en un mot qu'il se grime, d'où le nom. À la différence du barbon, le grime ne convoite pas une jeune fille. Le ganache, qui entre dans l'emploi des grimes, est un vieillard ridicule et burlesque. Le comique, cruel, vient de l'aspect décrépi ou des idées ridicules du personnage. Exemples de grime : *Géronte dans ''[[l'Illusion comique]]'' de [[Pierre Corneille|Corneille]] (1636) ; *Trufaldin dans ''[[l'Étourdi ou les Contretemps|l'Étourdi]] de [[Molière]] (1655) ; *Iphicrate dans ''[[Œdipe (Corneille)|Œdipe]]'' de [[Pierre Corneille|Corneille]] (1659) ; *Lisidor dans ''[[Crispin]] médecin'' de [[Noël Lebreton de Hauteroche|Hauteroche]] (1670) ; *Argante dans ''[[les Fourberies de Scapin]]'' de [[Molière]] (1671) ; *Albert, le tuteur d'Agathe, dans les ''Folies amoureuses'' de [[Jean-François Regnard|Regnard]] (1704) ; *Géronte dans ''[[Le Légataire universel]]'' de [[Jean-François Regnard|Regnard]] (1708) ; *Orgon du ''Consentement forcé'' de [[Michel Guyot de Merville|Guyot de Merville]] (1738) ; *Vézinet dans [[Un chapeau de paille d'Italie]] d'[[Eugène Labiche]] (1851) ; *Durozoir dans [[la Station Champbaudet]] d'[[Eugène Labiche]] (1862) ; *Vernouillet dans [[Célimare le bien-aimé]] d'[[Eugène Labiche]] (1863). Acteurs ayant tenu cet emploi : *[[Lhéritier]], qui trouva le succès au [[théâtre du Palais-Royal]] dans l'emploi des « ganaches prématurées »<ref>Article ''Lhéritier'', Larousse du XIX{{e}} siècle</ref>; *[[Barthélémy Larochelle]], [[François-Arnoul Poisson de Roinville|François-Arnoul Poisson]], [[Préville]] ; *[[Bouffé]], [[Grandmesnil (acteur)|Grandmesnil]], [[Baptiste cadet]]. ===Ingénue ou ingénuité=== L'ingénue ou l'ingénuité est une amoureuse, dont le coeur s'ouvre à peine aux émotions et aux accents de la passion, et qui conserve la candeur et l'innocence la plus pure. Larousse signale que le terme « ingénue » serait plus logique, mais il constate qu'au {{XIXe siècle}}, l'usage a fait prévaloir « ingénuité » : « [[Mademoiselle Mars|Mlle Mars]], qui sera difficilement égalée dans les coquettes, ne le sera jamais dans les ingénuités. »<ref>Dictionnaire théâtral</ref> La jeune fille, ou la femme, qui tient le rôle, puisque le ''Dictionnaire théâtral'' dit que l'âge du personnage peut aller de seize à quarante-cinq ans, doit être capable de montrer une grande naïveté sans paraître sotte ni fausse. C'est un rôle délicat, « où il est le plus difficile d'être parfaite et le plus facile d'être médiocre. »<ref>Article ''Ingénuité'' Larousse du XIX{{e}} siècle</ref> Cet emploi a pris de l'importance au début du {{XIXe siècle}} par les rôles faits pour Mlle Mars et [[Léontine Fay]]. Par contre, la jeune fille à marier des vaudevilles n'est pas toujours une ingénue. Blanche de ''[[la Grammaire]]'' de [[Eugène Labiche|Labiche]] ou Marthe des ''Convictions de Papa'' de [[Edmond Gondinet|Gondinet]] par exemple, sont des jeunes filles qui savent ce qu'elles veulent et comment agir pour l'obtenir. On ne peut donc les ranger parmi les ingénues. Exemples d'ingénues : *Agnès dans [[l'École des femmes]] de [[Molière]] (1662) ; *Eugénie dans ''la Femme jalouse'' de [[François-Antoine Jolly]] (1726) ; *Victorine dans ''[[le Philosophe sans le savoir]]'' de [[Michel-Jean Sedaine|Sedaine]] (1765) ; * Fanchette dans ''[[le Mariage de Figaro]]'' de [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais|Beaumarchais]] (1775) ; *Lisbeth dans ''Herman et Verner'' d'[[Étienne Favières]] (1803) ; *Eugénie dans ''Le Tyran domestique'' d'[[Alexandre Duval]] (1805) ; *Betty dans ''La Jeunesse de Henri V'' d'[[Alexandre Duval]] (1806) ; *Yelva dans ''Yelva ou l'Orpheline russe'' de [[Eugène Scribe|Scribe]] (1828) ; *Rosette dans [[On ne badine pas avec l'amour]] d'[[Alfred de Musset]] (1834) ; *Cécile dans ''Il ne faut jurer de rien'' d'[[Alfred de Musset]] (1836) ; *Jolyette dans ''la Reine Margot'' d'[[Alexandre Dumas]] (1847) ; *Marie, seul personnage d'''Autour d'un berceau'' d'[[Ernest Legouvé]] (+ 1 personnage off) (vers 1870) ; *Lisbeth dans ''[[le Plus heureux des trois]]'' de [[Eugène Labiche|Labiche]] et de [[Edmond Gondinet|Gondinet]] (1870) ; *Adèle dans ''l'Ingénue'' de [[Henri Meilhac|Meilhac]] et [[Ludovic Halévy|Halévy]] (1874). Actrices ayant tenu cet emploi : *[[Mademoiselle Mars|Mlle Mars]], [[Marie Delaporte]], [[Léontine Fay]] ; *[[Rose Chéri]], [[Delphine Fix]], [[Émilie Dubois]], [[Mademoiselle Bourgoin]]. ===Jeune premier et jeune première=== À l'origine, « jeune premier » et « jeune première » désignaient les jeunes « premiers amoureux » et jeunes « premières amoureuses », l'adjectif jeune s'appliquant bien sûr à l'âge du personnage, et non à celui de l'acteur ou de l'actrice. « On n'aurait pas vu [[Mademoiselle Mars|Mlle Mars]] jouer autre chose qu'une jeune première, emploi dont elle a, d'ailleurs, la prérogative par contrat. Aussi [[Victor Hugo|Hugo]] lui confie-t-il naturellement le rôle de Doña Sol malgré ses 50 ans. »<ref>Florence Naugrette</ref> En raison de leur caractère, de leur âge ou de leur importance, qui les fait confiner aux premiers rôles, on a donné à quelques-uns de ces rôles la qualification de « forts jeunes premiers ». C'est le cas notamment de don Juan dans ''Don Juan d'Autriche'' de [[Casimir Delavigne]]. Quand le rôle est encore plus important, sans atteindre le « premier rôle », on le qualifie alors de « jeune premier rôle ». C'est le cas en particulier de Roger, vicomte de Saint-Hérem, dans ''les Demoiselles de Saint-Cyr'' d'[[Alexandre Dumas]]. Il y avait donc une graduation presque continue entre l'emploi d'amoureux et celui de premier rôle par la succession : « premier amoureux », « jeune premier », « fort jeune premier », « jeune premier rôle », et « premier rôle ». Les auteurs connaissaient ces multiples nuances, tel [[Alexandre Dumas]] père distinguant amoureux et jeune premier : « À mon avis, Laroche est destiné à jouer, non les amoureux et les jeunes premiers, mais les troisièmes rôles. »<ref>Alexandre Dumas père, préface de ''Mme de Chamblay''</ref> Tout ce qui vient d'être dit au sujet des jeunes premiers s'applique bien sûr aussi aux jeunes premières. L'emploi de « jeune premier » est l'un des rares emplois qui subsistent de nos jours. Ce terme désigne maintenant plutôt un « jeune premier rôle » qu'un jeune « premier amoureux ». Exemples de jeune premier et jeune première : *Desdémonde dans [[Othello ou le Maure de Venise|Othello]] de [[William Shakespeare|Shakespeare]] (1604) ; *[[Rodrigo Diaz de Bivar|D. Rodrigue]] et [[Chimène]] dans [[Le Cid (Corneille)|Le Cid]] de [[Pierre Corneille]] (1636) ; *[[Gnaeus Cornelius Cinna|Cinna]] et Æmilie dans ''[[Cinna (Corneille)|Cinna]]'' de [[Pierre Corneille]] (1641) ; *Angélique dans ''l'École des pères'' d'[[Alexis Piron]] (1728) ; *Dona Sol dans ''[[Hernani]]'' de [[Victor Hugo]] (1830) est un « jeune premier rôle » ; *Clavaroche dans ''le Chandelier'' d'[[Alfred de Musset]] (1835) est un « jeune premier rôle » ; *le chevalier d'Aubigny dans ''Mademoiselle de Belle-Isle'' d'[[Alexandre Dumas]] (1839) est un « jeune premier rôle » ; *la reine Anne dans ''le Verre d'eau'' d'[[Eugène Scribe]] (1840) est une « forte jeune première » ; *Perillo dans ''Carmosine'' d'[[Alfred de Musset]] (1850) ; *Philiberte dans ''Philiberte'' d'[[Émile Augier]] est un rare exemple de « forte jeune première » laide<ref>[...] J'oubliais déjà que je suis laide,<br/>Et qu'un homme ne peut désirer mon hymen<br/>Que pour le million que j'ai dans chaque main. (Acte I sc 1)</ref> (1853) ; *Gaston, marquis de Presles, dans ''le Gendre de Monsieur Poirier'' d'[[Émile Augier]] (1854) est un « jeune premier rôle » ; *Césarine dans ''la Camaraderie'' de [[Eugène Scribe|Scribe]] (1856) est un « jeune premier rôle » ; *Henri Renaud dans ''le Second Mouvement'' d'[[Édouard Pailleron]] (1865) ; *Roxane dans [[Cyrano de Bergerac (Rostand)|Cyrano de Bergerac]] d'[[Edmond Rostand]] (1897). Acteurs et actrices ayant joué les jeunes premiers ou jeunes premières : *[[Jules La Roche]], [[Auguste Delaunay]] jusqu'en 1848, [[Frédéric Febvre]] ; *[[Mademoiselle Mars|Mlle Mars]], [[Léontine Fay]], [[Julia Bartet]]. ===Marquis=== Personnage comique, fat, niais et suffisant, créé par [[Molière]]. Il a été exploité ensuite par d'autres auteurs, comme [[Philippe Néricault Destouches|Destouches]], [[Florent Carton Dancourt|Dancourt]], [[Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux|Marivaux]] et [[Jean-François Regnard|Regnard]]. Ce personnage est resté toutefois confiné à la comédie classique. Dans ''[[l'Impromptu de Versailles]]'', Molière en donne sa fonction dans la comédie : « Le marquis aujourd'hui est le plaisant de la comédie. Et comme dans les comédies anciennes on voit toujours un valet bouffon qui fait rire, de même dans nos pièces de maintenant, il faut toujours un marquis ridicule qui divertisse la compagnie. » Exemples de marquis : *le marquis de Mascarille dans ''[[les Précieuses ridicules]]'' de [[Molière]] (1659) ; *le marquis dans ''[[la Critique de l'école des femmes]]'' de [[Molière]] (1663) ; *Molière et [[La Grange (acteur)|La Grange]] dans ''[[l'Impromptu de Versailles]]'' de [[Molière]] (1663) ; *le marquis dans ''[[le Joueur (Regnard)|le Joueur]]'' de [[Jean-François Regnard|Regnard]] (1696) ; Acteurs ayant tenu cet emploi : Molière, [[La Grange (acteur)|La Grange]], [[Théodore (acteur)|Pierre Michelot]] ===Mère noble=== Rôle de femme âgée et de condition élevée, sérieuse et digne. Exemple de mère noble : *Aristione dans [[les Amants magnifiques]] de [[Molière]] (1670) ; *Philaminte dans ''[[les Femmes savantes]]'' de [[Molière]] (1672) ; *Mme Vanderk dans ''[[le Philosophe sans le savoir]]'' de [[Michel-Jean Sedaine|Sedaine]] (1765) ; *la comtesse dans ''Misanthropie et repentir'' (''Menschenhass und Reue'') de [[August von Kotzebue|Kotzebue]] (1790) ; *la baronne dans ''Il ne faut jurer de rien'' d'[[Alfred de Musset]] (1836) ; *Mme Désaubier dans ''la Joie fait peur'' de [[Delphine de Girardin]] (1854) ; Exemples d'actrice : [[Nathalie Martel]], [[Mademoiselle Bourgeois-Rouzé]]. ===Paysan=== Rôle subalterne, à accents ou à patois, incarnant un homme simple, crédule, plein de bons sentiments, qui se laisse généralement berner, mais qui est parfois capable de rouerie, se rapprochant alors du rôle du valet. Tout dépend là encore de l'importance du rôle : Sganarelle du ''[[le Médecin malgré lui|Médecin malgré lui]]'' est un paysan, mais son emploi est celui d'un premier rôle. Exemples d'emploi de paysan : *Gareau dans ''le Pédant joué'' de [[Savinien de Cyrano de Bergerac]] (1656) ; *Lucas dans ''[[le Médecin malgré lui]]'' de [[Molière]] (1666) ; *Charlotte et Pierrot dans ''[[Dom Juan ou le Festin de pierre|Dom Juan]]'' de [[Molière]] (1665) ; *Lucas dans ''la Coquette de village'' de [[Charles Dufresny|Dufresny]] (1715) ; *Grégoire dans ''l'École des pères'' d'[[Alexis Piron]] (1728) ; *Gripe-soleil dans ''[[le Mariage de Figaro]]'' de [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais|Beaumarchais]] (1778) ; *Thomas dans ''[[le Roi des Frontins]]'' d'[[Eugène Labiche]] (1845) ; *Krampach dans ''[[le Plus heureux des trois]]'' d'[[Eugène Labiche]] et d'[[Edmond Gondinet]] (1870) ; Acteurs ayant tenu cet emploi : [[Jules Brasseur]], [[Paulin (acteur)|Paulin]] ===Père noble=== Rôle secondaire d'homme mûr qui, sans exclure le comique, requiert de la gravité, de l'onction, un maintien noble, une belle prestance et un ton qui inspire le respect. À l'époque de la [[Révolution française|Révolution]], lorsque la qualification « noble » fut jugée séditieuse, cet emploi fut nommé un temps « père sérieux. »<ref>Dictionnaire du théâtre</ref> Exemples de rôle de père noble : *Géronte dans ''[[le Menteur]]'' de [[Pierre Corneille|Corneille]] (1644) ; *Orgon dans ''[[Tartuffe ou l'Imposteur|le Tartuffe]]'' de [[Molière]] (1664) ; *Ésope dans ''Ésope à la cour'' d'[[Edme Boursault]] (1701) ; *Licandre dans ''le Glorieux'' de [[Philippe Néricault Destouches|Destouches]] (1732) ; *Baliveau dans ''[[la Métromanie]]'' d'[[Alexis Piron]] (1737) ; *Narbas dans ''[[Mérope (Voltaire)|Mérope]]'' de [[Voltaire]] (1743) ; *Argant dans ''l'École des mères'' de [[Pierre-Claude Nivelle de la Chaussée]] (1744) ; *Vanderk père dans ''[[le Philosophe sans le savoir]]'' de [[Michel-Jean Sedaine|Sedaine]] (1765) ; *M. de Melcour dans ''la Mère jalouse'' de [[Nicolas Thomas Barthe]] (1771) ; *le père d'Armand Duval dans ''[[la Dame aux camélias]]'' d'[[Alexandre Dumas fils]] (1848) ; *le père Rémy dans ''Claudie'' de [[George Sand]] (1851) ; *Verderet dans ''le Gendre de Monsieur Poirier'' d'[[Émile Augier]] (1854) ; *Le marquis d'Orgebac dans ''Le Fils naturel'' d'[[Alexandre Dumas fils]] (1858) ; *Monsieur Ernest dans ''les Faux Ménages'' d'[[Édouard Pailleron]] (1869). Acteurs ayant interprété les pères nobles : [[Derval (acteur)|Derval]], [[Devigny (acteur)|Devigny]], [[Joseph Patrat]], [[Edmond Delannoy]], [[Baptiste aîné]], [[Adrien Lafargue]], [[Bocage (acteur)|Bocage]] ===Premier rôle=== Rôle d'une extrême importance, qui exige de celui ou celle qui le remplit, en plus des qualités de comédien proprement dit, l'étoffe, l'ampleur et l'autorité. Les premiers rôles sont d'un caractère sérieux, souvent dramatiques, parfois très pathétiques, et ils ne peuvent être tenus que par des artistes exercés, instruits par l'expérience, et rompus à toutes les difficultés du métier. La plupart des rôles joués par Molière, et ceux créés par [[Frédérick Lemaître]], [[Bocage (acteur)|Bocage]], [[Étienne Mélingue|Mélingue]], [[Philibert Rouvière|Rouvière]] et [[Dumaine (acteur)|Dumaine]], sont des premiers rôles. Certaines grandes coquettes du théâtre romantique sont souvent considérées, par la place primordiale qu'elles tiennent, comme des premiers rôles. Voir quelques exemples donnés à la section « grandes coquettes ». Ainsi tous les rôles établis par [[Marie Dorval]], soit à la Comédie-Française, soit aux boulevards, sont des premiers rôles. Exemples de premiers rôles : *Iago et Othello dans [[Othello ou le Maure de Venise|''Othello'']] de [[William Shakespeare|Shakespeare]] (1604) ; *Macbeth dans [[Macbeth (Shakespeare)|''Macbeth'']] de [[William Shakespeare|Shakespeare]] (1605) ; *don Juan dans ''[[Dom Juan ou le Festin de pierre]]'' de [[Molière]] (1665) ; *Alceste dans ''[[Le Misanthrope ou l'Atrabilaire amoureux|le Misanthrope]]'' de [[Molière]] (1666) ; *Durval dans ''le Préjugé à la mode'' de [[Pierre-Claude Nivelle de La Chaussée|La Chaussée]] (1735) ; *le comte de Tufière dans ''le Glorieux'' de [[Philippe Néricault Destouches|Destouches]] (1732) ; *le comte Almaviva et la comtesse dans ''[[le Mariage de Figaro]]'' de [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais|Beaumarchais]] (1775) ; *Morinzer dans ''l'Amant bourru'' de [[Monvel]] (1777) ; *Alceste dans ''le Philinte de Molière'' de [[Fabre d'Églantine]] (1790) ; *Buridan dans ''la Tour de Nesle'' d'[[Alexandre Dumas]] (1832) ; *don Quexada dans ''Don Juan d'Autriche'' de [[Casimir Delavigne]] (1835) ; *Richelieu et Mme de Prie dans ''Mademoiselle de Belle-Isle'' d'[[Alexandre Dumas]] (1837) ; *le vicomte de Bolingbroke dans ''le Verre d'eau'' de [[Eugène Scribe|Scribe]] (1840) ; *Jeanne de Mauves dans ''le Club'' de [[Edmond Gondinet|Gondinet]] (1877) ; *Théroigne de Méricourt dans ''Théroigne de Méricourt'' de [[Paul Hervieu]] (1902) ; Acteurs et actrices ayant tenu cet emploi : *[[Molière]], [[Marie Dorval]], [[Julia Bartet]], [[Frédérick Lemaître]] ; * [[François-Joseph Talma|Talma]], [[Joanny]], [[Dumaine (acteur)|Dumaine]], [[Coquelin aîné]], [[Sarah Bernhardt]], [[Lucien Guitry]]. ===Raisonneur=== Personnage sérieux, parfois austère, qui discute et qui fait de la morale. Dans le théâtre de [[Molière]], où on le rencontre souvent, il représente le bon sens, tentant de ramener à la raison le personnage extravagant. L'acteur doit avoir un air posé, beaucoup de correction et de dignité, et posséder « un ton de voix naturel et gesticuler le moins possible »<ref>[[Molière]], ''l'Impromptu de Versailles''</ref>. Cet emploi entre dans la catégorie des troisièmes rôles. Exemples de raisonneur : *Chrysalde dans ''[[l'École des femmes]]'' de [[Molière]] (1662) ; *Cléante dans ''[[Tartuffe ou l'Imposteur|le Tartuffe]]'' de [[Molière]] (1664) ; *Philinte dans ''[[Le Misanthrope ou l'Atrabilaire amoureux|le Misanthrope]]'' de [[Molière]] (1666) ; *Béralde dans ''[[le Malade imaginaire]]'' de [[Molière]] (1673) ; *Chrisalde dans ''l'École des pères'' d'[[Alexis Piron]] (1728) ; *Damon dans ''l'Auteur superstitieux'' de [[Louis de Boissy]] (1732) ; *Théodon dans ''Mélanide'' de [[Pierre-Claude Nivelle de La Chaussée|La Chaussée]] (1741) ; *Ariste dans ''[[le Méchant]]'' de [[Jean-Baptiste Gresset]] (1747) ; *Robert dans [[la Poudre aux yeux]] de [[Eugène Labiche|Labiche]] (1861) ; *Le marquis de Neste dans [[l'Énigme]] de [[Paul Hervieu|Hervieu]] (1901) ; Exemple d'acteur ayant tenu cet emploi : [[Brécourt]] ===Roi et princesse=== Le roi de tragédie se doit d'être solennel, grave, de posséder une voix tonnante, le geste sobre et majestueux. Dans ''[[l'Impromptu de Versailles]]'', [[Molière]] se moque de l'apparence physique communément réservé à cet emploi : « Qui ? Ce jeune homme bien fait ? Vous moquez-vous ? Il faut un roi qui soit gros et gras comme quatre ; un roi, morbleu ! qui soit entripaillé comme il faut ; un roi d'une vaste circonférence, et qui puisse remplir un trône de belle manière. » Les princesses se subdivisent en « jeunes princesses », équivalent aux « jeunes premières », et en « grandes princesses », assimilées ensuite aux « jeunes premiers rôles ». Exemples de rois et de princesses : *Claudius dans ''[[Hamlet]]'' de [[William Shakespeare|Shakespeare]] (1601) ; *D. Fernand, premier roi de Castille, dans ''[[Le Cid (Corneille)|Le Cid]]'' de [[Pierre Corneille|Corneille]] (1636) ; *Auguste, empereur, dans ''[[Cinna (Corneille)|Cinna]]'' de [[Pierre Corneille]] (1641) ; *Prusias, roi de Bithynie, dans ''[[Nicomède (Corneille)|Nicomède]]'' de [[Pierre Corneille]] (1651) ; *Hermione dans ''[[Andromaque (Racine)|Andromaque]]'' de [[Jean Racine]] est une grande princesse (1667) ; *Iphigénie dans ''[[Iphigénie (Racine)|Iphigénie]]'' de [[Jean Racine]] est une jeune princesse (1674) ; *Zaïre dans ''[[Zaïre (Voltaire)|Zaïre]]'' de [[Voltaire]] est une jeune princesse (1732) ; *Polyphonte, tyran de Messène, dans ''[[Mérope (Voltaire)|Mérope]]'' de [[Voltaire]] (1743) ; *Caïn et Thirza dans ''la Mort d'Abel'' de [[Gabriel-Marie Legouvé]] (1792), respectivement roi et grande princesse ; *Artaban dans ''Artaxerce'' de [[Étienne-Joseph-Bernard Delrieu|Delrieu]] (1808) ; *Don Carlos ([[Charles Quint]]) dans ''[[Hernani]]'' de [[Victor Hugo]] (1830) ; *Phorcas, empereur d'Orient, dans ''Esclarmonde'', opéra de [[Jules Massenet]] (1889) ; Acteurs et actrices : [[Mademoiselle Bourgoin|Mlle Bourgoin]], [[Mademoiselle Dupont|Mlle Dupont]], [[Mademoiselle Fleury|Mlle Fleury]], [[Saint-Prix (acteur)|Saint-Prix]], [[Defresne (acteur)|Defresne]]. ===Rôle à corset=== Cet emploi, propre à l'opéra-comique, est un rôle de paysanne amoureuse et naïve. Il est désigné ainsi parce qu'il se joue en jupon et en corset. Exemples : *Babet dans ''Blaise et Babet'', opéra-comique de [[Monvel]] (1783) ; *Justine dans ''Alexis et Justine'', comédie lyrique de [[Monvel]] (1785). Actrices ayant tenu cet emploi : [[Justine Favart|Mme Favart]], [[Madame Dugazon]], [[Madame Gavaudan]] ===Rôle à livrée=== Cette dénomination vient autant du costume porté par l'acteur que du caractère des personnages représentés. Dans cette catégorie, on rangeait toute une classe de rôles appartenant à l'emploi des comiques. Elle se divisait en « petite livrée » et « grande livrée ». Dans le répertoire classique, la « grande livrée » formait la partie la plus importante de l'emploi des premiers comiques. Aussi brillant que difficile, cet emploi était le but de toutes les ambitions des artistes doués sous ce rapport. « Revêtir la grande livrée », c'était prendre possession des premiers grands rôles comiques. Il exigeait de l'intelligence, une grande souplesse de jeu et de physionomie, du mordant, de la vivacité, et, parfois même, de la profondeur. La « petite livrée » entrait dans l'emploi des seconds comiques. Par exemple les [[Crispin]]s, à l'exception de celui du ''Légataire universel'', font partie de cette catégorie. Exemples de rôles à petite livrée (second comique) : *La Flèche dans ''[[l'Avare ou l'École du mensonge|l'Avare]]'' de [[Molière]] (1668) ; *Covielle dans ''[[Le Bourgeois gentilhomme]]'' de [[Molière]] (1670) ; *Lubin dans ''[[les Fausses Confidences]]'' de [[Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux|Marivaux]] (1737) ; *Olive dans ''la Fausse Agnès'' de [[Philippe Néricault Destouches|Destouches]] (1759). Exemples de rôles à grande livrée (premier comique) : *Mascarille dans ''[[l'Étourdi ou les Contretemps|l'Étourdi]] de [[Molière]] (1655) ; *Sganarelle dans ''[[Dom Juan ou le Festin de pierre|Dom Juan]]'' de [[Molière]] (1665) ; *Hector dans ''[[le Joueur (Regnard)|le Joueur]]'' de [[Jean-François Regnard|Regnard]] (1696) ; *Labranche dans ''Crispin rival de son maître'' de [[Alain René Lesage|Lesage]] (1707) ; *Scapin dans ''[[le Jeu de l'amour et du hasard]]'' de [[Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux|Marivaux]] (1730) ; *Pasquin dans ''le Dissipateur'' de [[Philippe Néricault Destouches|Destouches]] (1737) ; *Hercule Dubouloy dans ''les Demoiselles de Saint-Cyr'' d'[[Alexandre Dumas]] (1843) ; *Giboyer dans ''les Effrontés'' d'[[Émile Augier]] (1861). Acteurs de grande livrée : *[[Rosimond]], [[La Thorillière]] ; *[[Préville]], [[Barthélémy Larochelle]], [[Dazincourt]], [[Dugazon]], [[Monrose]] père et fils ; *[[Belleroche (acteur)|Belleroche]], [[Paul Poisson]] et [[François-Arnoul Poisson de Roinville|Poisson de Roinville]] (les Poisson père, fils et petit-fils) ; *[[Coquelin aîné]], [[François Régnier de la Brière]], [[Edmond Got]], [[François Augé]]. ===Rôle à manteau=== On désigne par ce terme toute une classe de rôles masculins, comprenant des personnages d'un certain âge et exigeant une certaine représentation, qu'ils soient comiques ou sérieux. Cette appellation, qui recouvre les emplois de premier comique, de financier, de grime et de barbon, vient du manteau qui les caractérisaient à l'origine. Voir les descriptions de ces emplois Exemple : Bartholo dans ''[[le Mariage de Figaro]] de [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais|Beaumarchais]] (1775) ; Acteurs ayant tenu cet emploi : *[[Molière]], [[Rosimond]], [[Guérin d'Estriché]] ; *[[Desessarts (acteur)|Desessarts]], [[Grandmesnil (acteur)|Grandmesnil]], [[Devigny (acteur)|Devigny]] *[[Baptiste aîné]], [[Jean Provost]], [[Joseph Samson (acteur)|Joseph Samson]]. ===Rôle travesti=== Ce sont des rôles qui représentent des personnages d'hommes joués par des femmes, ou des personnages de femmes joués par des hommes. Dans le premier cas, il arrive qu'un auteur, ayant à mettre en scène un adolescent, le fait jouer par une femme pour lui donner plus de grâce et de naturel. C'est ce que firent par exemple [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais|Beaumarchais]] pour le Chérubin du ''Mariage de Figaro'', et [[Edmond Gondinet|Gondinet]] pour les rôles de Max et Urbain des ''Grandes demoiselles''. Ou bien on fait jouer à une femme un rôle tout spécial d'amoureux passionné, pour sauver ce que certaines circonstances pourraient présenter d'un peu excessif. C'est ainsi qu'on a pris l'habitude de confier à une femme le rôle de l'Amour dans ''[[Psyché (tragédie-ballet)|Psyché]]'', bien que ce rôle ait été établi à l'origine pour [[Michel Baron]]. Enfin, certaines comédiennes se sont montrées si alertes et si vives sous des habits d'homme, si désireuses d'ailleurs de remplir des rôles masculins, que les auteurs se sont empressés d'écrire pour elles des rôles travestis. Pour ce qui concerne les rôles de femmes joués par des hommes, ce fut une habitude, depuis les commencements du théâtre français et jusqu'à Corneille, de faire représenter par des acteurs les personnages de duègne et de vieilles femmes. Molière reprit pour un temps cet usage. Après sa mort, ces rôles furent joués par [[Mademoiselle Beauval|Mlle Beauval]]. Exemples de rôles masculins joués par des femmes : *le duc de Reichstadt dans ''le Fils de l'homme'' de Paul de Lussan<ref>Pseudonyme cachant la collaboration d'[[Eugène Sue]] et d'Alfred Desforges</ref> (1830) ; *Ververt dans ''Vert-Vert'' d'[[Adolphe de Leuven]] et d'[[Alfred Desforges]] (1832) ; *Richelieu dans ''les Premières armes de Richelieu'' de [[Jean-François Bayard]] (1839) ; *Létorières dans ''le Vicomte de Létorières'' de [[Jean-François Bayard|Bayard]] et [[Philippe-François Pinel du Manoir|Dumanoir]] (1841) ; *Charlotte dans ''le Capitaine Charlotte'' de [[Jean-François Bayard]] (1842) ; *Gentil-Bernard dans ''Gentil-Bernard'' de [[Philippe-François Pinel du Manoir|Dumanoir]] et [[Louis-François Nicolaie|Clairville]] (1846) ; *Garat dans ''Monsieur Garat'' de [[Victorien Sardou]] (1860) ; Actrices ayant tenu cet emploi : [[Virginie Déjazet|Mlle Déjazet]], [[Anne Demerson|Mlle Demerson]] Exemples de rôles féminins joués par des hommes : *Madame de Sottenville dans ''[[George Dandin]]'' de [[Molière]] (1668) ; *Lucette, la feinte Gasconne, dans ''[[Monsieur de Pourceaugnac]]'' de [[Molière]] (1669) ; *Madame Jourdain dans ''[[Le Bourgeois gentilhomme]]'' de [[Molière]] (1670) ; *Philaminte dans ''[[les Femmes savantes]]'' de [[Molière]] (1672) ; Acteurs ayant tenu cet emploi : [[Louis Béjart]], [[André Hubert]], [[Jean Fichet]] ===Second rôle=== Selon Arthur Pougin, les seconds rôles forment une catégorie assez mal définie, ne constituant pas un emploi distinct et déterminé. « On les qualifie de 'rôles de convenance', faute d'une appellation meilleure et plus précise. Ce sont généralement des rôles sérieux, qui exigent de la tenue et une certaine autorité. »<ref>Arthur Pougin, Dictionnaire du théâtre, article ''Second rôle''</ref> C'est un des rares emplois conservés de nos jours. Mais il reste général et peu précis, désignant essentiellement l'importance du rôle, sans en indiquer le contenu. Exemple de second rôle : la duchesse de Marlborough dans ''le Verre d'eau'' de [[Eugène Scribe|Scribe]] (1840) ; ===Soubrette et servante=== La soubrette est un rôle de femme jeune et comique. Cet emploi est très varié, puisqu'il comprend les servantes franches et effrontées de [[Molière]], les suivantes délurées de [[Jean-François Regnard|Regnard]] et les caméristes affectées de [[Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux|Marivaux]]. Aussi cet emploi exige tantôt de la rondeur et de l'autorité, comme la Dorine de ''[[Tartuffe ou l'Imposteur|Tartuffe]]'' ou la Marinette du ''[[le Dépit amoureux|Dépit amoureux]]'', tantôt de la souplesse et de la coquetterie, comme la Suzanne du ''[[le Mariage de Figaro|Mariage de Figaro]]'', tantôt de la finesse et de l'entrain, comme la Lisette du ''[[Le Légataire universel|Légataire universel]]'', tantôt de la grâce et une sorte de rouerie, comme la Marton des ''[[les Fausses Confidences|Fausses Confidences]]''. Mais quel que soit le cas, il faut toujours en plus de la franchise, du nerf, de la verve et de la gaieté. Car la soubrette doit toujours rire à belles dents, posséder une grande vivacité d'allures, un débit net et mordant, le verbe haut, et être prête à toutes les friponneries et à se moquer des autres, et, parfois aussi, d'elle-même. Enfin elle peut jouer aussi le rôle de confidente, comme la Nourrice dans ''[[Roméo et Juliette]]'' de [[William Shakespeare|Shakespeare]]. Exemples de soubrette : *la Nourrice dans ''[[Roméo et Juliette]]'' de [[William Shakespeare]] (1595) ; *Lyse dans ''[[l'Illusion comique]]'' de [[Pierre Corneille|Corneille]] (1636) ; *Laurette dans ''la Mère coquette'' de [[Philippe Quinault]] (1665) ; *Cléanthis dans ''[[Amphitryon (Molière)|Amphitryon]] de [[Molière]] (1668) ; *Zerbinette dans ''[[les Fourberies de Scapin]]'' de [[Molière]] (1671) ; *Toinette dans ''[[le Malade imaginaire]]'' de [[Molière]] (1673) ; *la greffière dans ''les Bourgeoises de qualité'' de [[Noël Lebreton de Hauteroche|Hauteroche]] (1691) ; *Catau dans ''le Grondeur'' de [[David Augustin de Brueys|Brueys]] (1691) ; *Doris dans ''Ésope à la cour'' d'[[Edme Boursault]] (1701) ; *Lisette dans les ''Folies amoureuses'' de [[Jean-François Regnard|Regnard]] (1704) ; *Nérine dans ''le Babillard'' de [[Louis de Boissy]] (1725) ; *Suzanne dans ''[[le Mariage de Figaro]]'' de [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais|Beaumarchais]] (1775) ; *Tiennette dans ''Coelina ou l'Enfant du mystère'' de [[René-Charles Guilbert de Pixérécourt|Pixérécourt]] (1801) ; *Justine dans ''le Folliculaire'' d'[[Alexandre de La Ville de Mirmont]] (1820) ; *Sophie dans ''les Inconsolables'' d'[[Eugène Scribe]] (1829). Actrices ayant joué les soubrettes : *[[Armande Béjart|Mlle Molière]], [[Mademoiselle Beauval|Mlle Beauval]], [[Marie-Anne Botot Dangeville]] ; *[[Jeanne-Françoise Quinault]], [[Madame Bellecour]], [[Mademoiselle Fanier]] ; *[[Anne Demerson|Mlle Demerson]], [[Louise Contat]], [[Mademoiselle Minette]]. ===Troisième rôle=== Selon Arthur Pougin, les troisièmes rôles forment un emploi masculin difficile, qui réclame beaucoup d'habileté de la part du comédien, qui doit sauver le côté odieux du personnage. Ces rôles regroupent en effet les « traîtres » des mélodrames, et les « tyrans » des drames. L'ancien répertoire classique n'a pas connu ce genre de rôles, bien qu'on y classe parfois le comte dans ''la Fausse Agnès'' de [[Philippe Néricault Destouches|Destouches]]. Le premier véritable troisième rôle serait Monsieur Bégearss dans ''[[la Mère coupable]]'' de [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais|Beaumarchais]] (1792). « Certains comédiens s'étaient fait une spécialité de ces rôles véritablement fort difficiles, qui leur valaient les injures des spectateurs naïvement passionnés du [[Orchestre (théâtre)|parterre]] et du paradis, qui ne manquaient pas de les traiter à haute voix de ''lâche !'', de ''canaille !'' et de ''misérable !'', lorsqu'ils les voyaient sur le point de faire un mauvais coup ».<ref>Arthur Pougin, ''Dictionnaire du théâtre, article ''Troisième rôle'' page 746</ref> Henry Lyonnet écrit à propos de [[Charles de Chilly]] : « son rôle d'[[Hudson Lowe]] lui valut les insultes d'un public fanatique, le plus bel éloge que l'on puisse adresser à un artiste tenant l'emploi des traîtres. »<ref>[[Henry Lyonnet]], ''Dictionnaire des comédiens français'', tome 1, page 337</ref> Exemples de troisièmes rôles : *Truguelin dans ''Coelina ou l'Enfant du mystère'' de [[René-Charles Guilbert de Pixérécourt|Pixérécourt]] (1801) ; *Saltabadil dans ''[[le Roi s'amuse]]'' de [[Victor Hugo]] (1832) ; *don Salluste dans ''[[Ruy Blas]]'' de [[Victor Hugo]] (1838) ; *Montorgueil dans ''les Bohémiens de Paris'' d'[[Adolphe d'Ennery]] et [[Eugène Grangé]] (1842) ; *Denis Ronciat dans ''Claudie'' de [[George Sand]] (1851) ; *le comte dans ''Diane de Lys'' d'[[Alexandre Dumas fils]] (1853) ; *René de Rive dans ''Hélène'' d'[[Édouard Pailleron]] (1872) ; *le marquis d'Aiguerose dans ''Marthe'' d'[[Henry Kistemaeckers]] (1899) ; Acteurs ayant tenu cet emploi : *[[Defresne (acteur)|Defresne]], [[Jean-Baptiste Tautin|Tautin]], [[Charles de Chilly]], [[Léopold Barré]]. ===Utilité=== Rôle tout à fait subalterne. C'est le premier rang des figurants. On distingue pourtant parfois entre utilité et petite utilité, selon le peu qu'il y a à faire. Ces personnes ont pour rôle d'approcher un fauteuil ou un guéridon, parfois de dire une phrase ou d'annoncer un visiteur. « On fait une annonce ou un contrat ; on porte une lettre ou une petite livrée ; on dit une phrase ou une mesure notée ».<ref>Dictionnaire théâtral</ref> Les noms de ces personnes figurent généralement en fin de liste des rôles, après les acteurs et les actrices, à la différence des accessoires, qui n'y apparaissent pas nommément. Au [[XIXe siècle]], c'était parfois par ces rôles obscurs que commencèrent des comédiens autodidactes, comme [[Charles-Gabriel Potier]], [[Étienne Arnal]], [[Hugues Bouffé]], [[Jacques Odry]], et [[Frédérick Lemaître]], qui débuta dans le rôle d'un lion. Dans les troupes de province, on nommait grande utilité les acteurs ou actrices capables, selon les besoins, de prendre en charge n'importe quel rôle. C'était, selon Larousse, dévolu d'ordinaire à la femme du directeur d'une troupe ambulante. ===Valet=== Cet emploi appartient à la catégorie plus générale des « rôles à livrée ». Selon Jules Wogue, [[Jean de Rotrou|Rotrou]] serait l'« inventeur », en 1647, de ce personnage si présent dans le théâtre. « Dans la ''Sœur'', nous voyons un jeune homme aidé dans sa tâche par un serviteur, Ergaste, aussi pourvu de dévouement que dénué de scrupules. Et ainsi s'empare, en triomphateur, de la scène française un personnage qui allait brûler les planches pendant plus d'un siècle, providence de la jeunesse, tourmenteur de la vieillesse et de l'avarice : le valet ».<ref>''La Comédie aux {{s2-|XVII|e|XVIII|e}}'', éditeur Paulin, 1905, Vue d'ensemble pg 7</ref> C'est en effet un des personnages les plus importants de la comédie aux {{s2-|XVII|e|XVIII|e}}. [[Molière]] et [[Paul Scarron|Scarron]] ont mis en scène des « valets types », Gros-René, [[Mascarille]], [[Scapin]], [[Crispin]], [[Jodelet]], que leurs suivants, [[Jean-François Regnard|Regnard]], [[Florent Carton Dancourt|Dancourt]], [[Boursault]], [[Philippe Néricault Destouches|Destouches]], [[Poisson]], [[Hauteroche]] ont reproduit à leur tour. Coquins fieffés, mais obligeants, effrontés, mais pleins de dévouement, aimant leur maître, mais volant leur prochain, les valets ne demeurent pas moins sympathiques au spectateur, qui serait désolé de les voir conduits à la potence, ce qu'ils risquent pourtant parfois. L'emploi de valet, compte tenu de l'importance et du caractère particulier du rôle, réclame des comédiens expérimentés et rompus à leur métier. :Il faut, pour plaire aux spectateurs, :Qu'un bon valet soit un grand maître<ref>''Nouveau calendrier des spectacles'' 1753</ref>. Il demande également des qualités physiques, car l'acteur doit toujours être en mouvement. [[Sébastien-Roch Nicolas de Chamfort|Chamfort]] a remarqué : « J'ai observé que dans une pièce bien faite, tous les personnages étaient toujours en mouvement; et pour lors je n'employais cette expression que dans le sens figuré. Par rapport aux valets, elle doit être prise au sens propre. Il est essentiel que, sans cesse, ils amusent nos yeux aussi bien que notre esprit. » Les exemples de valet sont innombrables, et ont pour noms : Ergaste, Gros-René, [[Mascarille]], Crispin, Jodelet, [[Scapin]], Frontin, [[Pasquin]], [[Figaro]], etc. Voir des exemples de rôles et d'acteurs à la section « Rôle à livrée ». *[[Crispin]] : introduit la première fois par [[Paul Scarron|Scarron]] dans ''l'Écolier de Salamanque'' (1654), c'est un valet rusé, sans scrupules, plein de ressources et âpre au gain. Il avait un costume spécial, entièrement noir. Personnage repris par [[Jean-François Regnard|Regnard]], [[Florent Carton Dancourt|Dancourt]], [[Noël Lebreton de Hauteroche|Hauteroche]], [[Champmeslé]], [[Alain René Lesage|Lesage]], [[Montfleury|Antoine Jacob Montfleury]], etc. *[[Figaro]] : personnage créé par [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais|Beaumarchais]] dans sa trilogie, c'est un valet fourbe, intrigant, pour qui tous les moyens sont bons pour arriver à ses fins, mais il est aussi vif, sémillant, frondeur, fier et hardi. Voir l'[[Figaro|article]] qui lui est consacré. *Frontin : introduit à la fin du {{XVIIe siècle}}, peut-être par [[Florent Carton Dancourt|Dancourt]] dans ''les Bourgeoises à la mode'' (1692), c'est un valet rusé, malin, spirituel et propre à l'intrigue. Comme son nom l'indique, il a surtout de l'effronterie, et il devient le maître de son maître, lorsqu'il daigne le protéger dans les intrigues, où il montre de l'impudence et de l'audace. *Gros-René : personnage inventé par [[Molière]]. C'est un valet corpulent, insouciant, beau parleur, d'une jovialité campagnarde. Joué à l'origine par [[René Berthelot dit Du Parc|Du Parc]], il était vêtu d'une longue blouse, d'un béret et d'une culotte bouffante, le tout rayé bleu et blanc. La tradition de ce costume a longtemps été conservée. *Jodelet : type de valet, imaginé [[Paul Scarron|Scarron]] et créé par l'acteur [[Jodelet]]. Trivial, goulu, poltron, lubrique, ignoble dans ses plaisanteries, il se présente barbu, moustachu et le visage enfariné. Doué d'un cynisme éhonté, il rit de tout, entasse bévues sur bévues, qui finissent aux dépens de son maître. *[[Mascarille]] : valet fourbe, intrigant, menteur, astucieux, toujours prêt à faire les affaires de son maître à condition que les siennes y trouvent leur compte. Juste appréciateur de sa valeur et de ses facultés, il s'adresse à lui-même un éloge dans ''[[l'Étourdi ou les Contretemps|l'Étourdi]]''. *[[Pasquin]] : laquais de bonne maison, luron plein d'ardeur et dépourvu de scrupule, il a été emprunté au [[comédie italienne|théâtre italien]], peut-être par [[Michel Baron|Baron]]. *[[Scapin]] : emprunté par [[Molière]] au [[comédie italienne|théâtre italien]], et employé par lui un seule fois dans ''[[les Fourberies de Scapin]]''. « C'est un intrigant, un fourbe, qui entreprend de faire réussir toutes les affaires les plus délabrées de la jeunesse libertine, qui se pique d'avoir de l'esprit, qui fait le beau parleur et l'homme de conseil. »<ref>de Léris, ''Dictionnaire portatif'', page 685</ref> ==Notes== {{Références | colonnes = 2}} ==Sources== *[[Antoine de Léris]], ''Dictionnaire portatif historique et littéraire des théâtres'', éditeur A. Jombert, Paris, 1763 ; *[[Sébastien-Roch Nicolas de Chamfort|Chamfort]] et [[Joseph de La Porte|de La Porte]], ''Dictionnaire dramatique'' (1776) ; *''Dictionnaire théâtral'', Éditeur Barba, 1824 ; *Arthur Pougin, ''Dictionnaire du théâtre'', Librairie Firmin Didot, 1885 ; *[[Pierre Larousse]], ''[[Référence:Grand Dictionnaire universel du XIXe siècle|Grand Dictionnaire universel du {{s-|XIX|e}}]]'', Paris, 1866-1877, 15 vol. ; *Alphonse Royer, ''Histoire universelle du théâtre'', Librairie A. Franck, Paris, 1870, 4 vol. ; *Alfred Bouchard, ''La Langue théâtrale'', éditeurs Arnaud et Labat, Paris, 1878 ; *[[Henry Lyonnet]], ''Dictionnaire des comédiens français'', Genève, Bibliothèque de la Revue universelle internationale illustrée, 1902-1908, 2 vol. ; *Jules Wogue, ''La Comédie aux {{s2-|XVII|e|XVIII|e}}'', édition Henry Paulin, Paris, 1905 ; *[[Alfred Capus]], ''Le Théâtre'' Dorbon-Aîné, Paris, 1913 ; *Jacques Schérer, ''La Dramaturgie classique en France'', Nizet, Paris, 1954 ; *Florence Naugrette ''Le devenir des emplois comiques et tragiques dans le théâtre d'Hugo'', Histoire du théâtre, Paris IV-Sorbonne *Michel Corvin (dir.), ''Dictionnaire encyclopédique du théâtre'', Paris, Bordas, 1995, 2 vol. {{ISBN|2-04-027132-5|2-04-027134-1}} ; *Patrice Pavis, ''Dictionnaire du théâtre'', Armand Colin, Paris, 2002 {{ISBN|2-200-26309-0}}. {{Portail théâtre}} [[Catégorie:Lexique théâtral]] [[de:Fach (Schauspielkunst)]]