Gian Lorenzo Bernini 61726 31407446 2008-07-08T14:04:06Z Adri08 335869 {{Liste peintres}} {{Infobox Artiste | nom = Le Bernin | image =Gian lorenzo bernini selfportrait.jpg | taille_image =150px | légende = ''Autoportrait'' | nom_de_naissance = Gian Lorenzo Bernini | date_de_naissance ={{Date|7|décembre|1598}} | lieu_de_naissance = [[Naples]] | date_de_décès ={{Date|28|novembre|1680}} | lieu_de_décès =[[Rome]] | nationalité ={{Italie}} | activités = [[architecte]] & [[sculpteur]] | formation = | maître = | élèves = | mouvement =[[baroque]] | œuvres = | mécènes =Cardinal [[Scipione Borghese]] | influencé_par =[[Michel-Ange]] | influence_de =[[Francesco Borromini]]... | récompenses = }} '''Gian Lorenzo Bernini''', dit '''Le Bernin''' ou '''Cavaliere Bernini''' ([[Naples]], [[7 décembre]] [[1598]] – [[Rome]], [[28 novembre]] [[1680]]), [[sculpteur]], [[architecte]] et [[peinture|peintre]] [[italie]]n. Il fut surnommé le ''second Michel-Ange''. Son art, typiquement [[baroque]], est caractérisé par la recherche du mouvement, la torsion des formes, le spectaculaire et les effets d'illusion. == Biographie == Il se concilia par son talent précoce la faveur du pape [[Paul V]]. Favori des papes, il devient l'architecte de Saint-Pierre. Il fut employé sans interruption par les pontifes : [[Grégoire XV]] le créa chevalier ; [[Urbain VIII]] le combla de richesses. On lui doit le baldaquin aux colonnes torses du maître-autel et le dessin de la majestueuse colonnade et des statues qui encerclent la place devant la basilique Saint-Pierre. Ses fontaines monumentales, notamment celle des Quatre Fleuves, place Navone, offrant à la vue de tous le déchaînement des forces vives du baroque, exerceront une grande influence sur l'urbanisme romain et sur l'organisation des places publiques dans les autres capitales européennes. [[Charles Ier d'Angleterre|Charles I{{er}} d'Angleterre]] lui fit faire sa statue. === Les débuts === Gian Lorenzo naît, à [[Naples]], le 7 décembre 1598 d'Angelica Galante et de [[Pietro Bernini]], sculpteur maniériste d'origine [[Florence|florentine]]. Le couple se rend à Rome en 1605 où Pietro travaille pour le compte du cardinal [[Scipion Borghèse]] ce qui est l'occasion de faire montre du talent précoce du fils qui travaille auprès de son père. Pietro Bernini travaille sur les chantiers de [[Paul V]] Borghèse, achevant en particulier ce qui est reconnu comme son chef-d'œuvre, l’''Assomption de la Vierge'' du baptistère de [[Basilique Sainte-Marie-Majeure|Sainte-Marie-Majeure]] et la [[chapelle Pauline]] destinée à accueillir la tombe de Paul V et [[Clément VII (pape)|Clément VII]] pour laquelle Pietro Bernini réalise un ''couronnement de Clément VII'' (1611). Le jeune Gian Lorenzo bénéficie très jeune de l'expérience de son père, en particulier en ce qui concerne l'organisation du travail collectif sur un chantier et la fusion des œuvres architectoniques, picturales, sculpturales dans un ensemble de marbres polychromes. La Rome des débuts du {{XVIIe siècle}} est une ville qui vit un renouveau artistique phénoménal avec en particulier l'introduction de la révolution naturaliste en peinture introduite par [[Le Caravage]] et l'influence baroque initiée dans les Flandres par [[Rubens]], et où le talent ne demande qu'à être reconnu. === Les œuvres de jeunesse (1609 - 1617) === Sous le patronage du cardinal Scipion Borghèse, alors membre de la famille papale régnante, le jeune Bernini commence à être reconnu comme sculpteur de talent. Ses premières œuvres sont des pièces décoratives destinées à orner le jardin de la [[Galerie Borghèse|villa Borghèse]], ''Priape et Flore'' (1615 - 1616) (aujourd'hui au [[Metropolitan Museum of Art]]). Un groupe décoratif des ''Quatre Saisons'' commandé par Leone Strozzi pour le jardin de sa villa romaine dont les traits sensuels et réalistes des festons de fruits dénotent l'influence des œuvres caravagiennes présentes dans la collection du cardinal et auxquelles Le Bernin n'a pas pu échapper. Dans sa première phase stylistique, on dénote une influence nette de la [[Art hellénistique|sculpture hellénistique]] dans des œuvres qui imitent à la perfection le style antique comme le révèlent le ''Saint-Sébastien'' de la [[Thyssen Bornemisza Museum|collection Thyssen Bornemisza]] à Madrid et un ''Saint-Laurent sur le gril'' dans la collection Contini Bonacossi à Florence. De cette période datent aussi un ''Putti avec dragon'' et un ''Faune émoustillé par des Amours'' (circa 1617, coll. [[Metropolitan Museum of Art]]) qui sont sans doute encore des œuvres collectives, les premières créations indubitablement de la main du Bernin sont la ''Chèvre Amalthée avec Zeus enfant et un faune'' (1615, coll. [[Galerie Borghèse]]) de facture naturaliste, le buste de [[Giovanni Battista Santoni]] conservé en l'église Santa Prassede de Rome et les allégories de l’''Âme damnée'' et l’''Âme sauvée'' (1619, conservées au [[Palazzo di Spagna]]). === Les groupes Borghèse === Avec les quatre groupes Borghèse qui l'occupent pendant cinq ans, Le Bernin atteint une gloire immédiate. Il s'agit de trois sujets mythologiques et un biblique correspondant aux centres d'intérêt antiquisants de leur commanditaire, le cardinal Scipion Borghèse : * ''Énée, Anchise et Ascagne'' (1619) * ''Le Rapt de Proserpine'' (1622) * ''David'' (1624) * ''Apollon et Daphné'' (1625) L’''Énée et Anchise'' ne se démarque pas encore totalement de l'influence paternelle maniériste et est sans doute forcement influencé par une fresque de [[Raphaël (peintre)|Raphaël]] dans la Stanza dell’Incendio di Borgo au [[Vatican]] où, fuyant l'incendie de Rome, un homme mûr porte son père sur ses épaules, suivi de son fils. D'un point de vue allégorique, l'œuvre représente les trois [[âges de la vie]], où [[Anchise]] porte sur ses épaules une statue des [[Lares (mythologie)|dieux Lares]], il est lui-même porté par son fils [[Énée]] alors qu'[[Ascagne]] les suit en soutenant le [[Hestia|feu sacré]], les trois (et la statue des ancêtres portée par Anchise) fondant une représentation spatiale d'un [[arbre généalogique]]. D'un point de vue psychologique, il n'est pas innocent que Le Bernin choisisse ce thème (un fils dans la force de l'âge portant son père affaibli sur ses épaules) alors qu'il atteint la majorité. Le ''Rapt de Proserpine'' est un sujet tiré des ''[[Les Métamorphoses|Métamorphoses]]'' d'Ovide quand [[Pluton (mythologie)|Pluton]] enlève [[Perséphone|Proserpine]]. Il est offert au cardinal [[Ludovico Ludovisi]] neveu du pape [[Grégoire XV]] et [[Curie romaine|secrétaire d’État]], il reviendra par la suite dans les collections de la galerie Borghèse. Sa composition en spirale est faite pour accentuer le dynamisme dramatique et est soulignée par le mouvement des cheveux et des drapés. L'empreinte des doigts du dieu des enfers dans les chairs de Proserpine est virtuosement réaliste et participe aussi de l'effet dramatique du rapt. Avec son ''David'', Le Bernin, âgé d'à peine vingt-cinq ans, se mesure avec l'icône insurpassable de la [[Renaissance artistique|Renaissance italienne]], le ''[[David (Michel-Ange)|David]]'' de [[Michel-Ange]], l'un comme l'autre symbolisent à la perfection l'art de leur temps : autant l'œuvre michelangelesque est posée, digne, racée, élégante, autant Le Bernin parvient, en représentant David sur le point de lancer son projectile à l'aide de sa fronde, le torse tourné, le visage grimaçant d'effort, à réunir tous les éléments de l'art baroque : l'énergie, le mouvement, le dynamisme. Et l'on peut dire que celui-ci est le symbole de la Rome de la [[Contre-Réforme]], d'une église prête à affronter ses adversaires alors que celui-là représente à la perfection la [[Florence]] de la Renaissance, fière cité jalouse de son indépendance. À moins qu'il ne s'agisse du geste du Bernin lui-même, défiant le Goliath-Miche-Ange ? Le sujet d’''Apollon et Daphné'' est une fois de plus tiré des ''[[Les Métamorphoses|Métamorphoses]]'' d'Ovide : la nymphe [[Daphné (nymphe)|Daphné]], victime des ardeurs du dieu [[Apollon]], supplie son père de lui venir en aide ; Pénée transforme alors sa fille en laurier et Le Bernin capture ce moment précis opérant par-là une [[mise en abyme]] puisque dans une scène pleine de vie et de pathos, il immobilise dans le marbre la jeune nymphe qui se fige dans une écorce protectrice et s'enracine dans la terre. Au risque de nous répéter, on ne peut que souligner la tension dramatique, l'impression de mouvement donnée par une construction en spirale typique de l'art baroque en général et marque de fabrique du Bernin en particulier. Avec cette œuvre, Le Bernin atteint un summum esthétique. === Le pontificat d'Urbain VIII Barberini === [[Image:Bernini-Urban8.jpg|left|thumb|100px|Urbain VIII par Le Bernin]] En [[1623]], succédant à [[Grégoire XV]], le florentin Maffeo Barberini monte sur le trône pontifical sous le nom d'[[Urbain VIII]]. Le Bernin trouve en lui le mécène idéal, Urbain mène une politique de « grands travaux » pour graver dans la pierre la volonté de reconquête de l'église comme force triomphante du paganisme via les missions et du protestantisme via la Contre-Réforme : une architecture spectaculaire, une esthétique communicante, persuasive et festive voire fastueuse en seront les vecteurs. [[Image:Vatican-StPierre-Interieur.jpg|250px|thumb|Baldaquin dans le transept de la [[basilique Saint-Pierre]] de Rome]] Première commande pontificale, dès 1623, une ''Santa Bibiana'', statue destinée à orner l'église homonyme, déjà représentée en posture d'extase et qui s'intègre en une scénographie toute baroque aux fresques de [[Pierre de Cortone]]. Par la suite, il utilisera souvent l'effet théâtral des draperies, des jeux de marbres, de l'intégration de la peinture, de la dramatisation de la scène par un clair-obscur. En 1624, le pape décide de l'édification d'un baldaquin de bronze au dessus de l'autel de Saint Pierre. La construction s'étend de 1624 à 1633 et, pour se faire, on utilise le bronze du [[Panthéon de Rome|Panthéon]] ce qui fera dire : ''Quod non fecerunt Barbari fecerunt Barberini'' (« Ce que les Barbares n'ont pas fait, les [[Barberini]] l'ont fait »). Le génie théâtral du Bernin s'exprime à plein dans ce [[dais]] soutenu par des colonnes torses qui rappellent le trône et le [[Temple de Salomon|temple]] du [[Salomon (Bible)|roi Salomon]], iconographie (jamais innocente !) liant Rome à Jérusalem, soulignant la continuité sinon la légitimité voire le primat du Vatican avec/sur le [[judaïsme]]. La modénature du monument souligne également l'importance des Barberini (des abeilles en référence aux armes de la famille papale) et la sûreté de leur goût (le laurier, symbole d'Apollon et des arts). En 1627, le tombeau du pape est commandé au Bernin. Il sera achevé des années plus tard et placé en face de celui de [[Paul III]], l'initiateur de la Contre-Réforme qu'Urbain VIII pensait avoir achevée. C'est l'occasion pour le Bernin de se mesurer, comme il l'a déjà fait avec son ''David'' avec Michel-Ange qui avait réalisé le tombeau de Paul III. La statuaire représente le pape bénissant de la main, la Justice et la Charité à ses côtés et la Mort, sous forme d'un squelette aux pieds du Saint-Père, écrit son épitaphe ; l'idée iconographique novatrice est que la Mort elle-même est soumise au pouvoir du pape… [[Image:RomaBerniniFontanaApi.JPG|thumb|150px|Fontaine des abeilles]]Le chantier du [[palais Barberini]] est confié, vers 1630, au Bernin en collaboration avec [[Francesco Borromini]] qui deviendra son grand rival par la suite. La [[fontaine du Triton]] (''Fontana del Tritone'') qu'il achève en 1643 est la première d'une longue série de réalisations de « mobilier urbain ». La fontaine des abeilles (''Fontana delle Api'') immortalise peu après les trois abeilles symbole de la famille Barberini. === Le pontificat d'Innocent X Pamphilj === En 1644, [[GianBattista Pamphilj]] est élu au trône de Saint-Pierre. C'est un pape austère ou aux ambitions artistiques limitées par la crise des finances du Saint-Siège (fin de la [[guerre de Trente Ans]] et [[traités de Westphalie]]). Coup dur à la réputation du Bernin, c'est aussi l'année de la démolition du campanile de la basilique Saint-Pierre pour des raisons de [[statique]]. Ses concurrents en profitent pour faire valoir leur place, Borromini obtient le chantier de [[Basilique Saint-Jean de Latran|Saint-Jean de Latran]], [[Carlo Rainaldi]] construit le ''Palazzo Pamphilj'' et commence la construction de l'[[église de Sant'Agnese in Agone]] sur la [[Piazza Navona]]. Le Bernin n'est pas en [[disgrâce]] mais cela y ressemble presque et il faut l'habile médiation du prince [[Niccolò Ludovisi]] pour qu'on lui commande la réalisation de la magnifique [[fontaine des Quatre-Fleuves]] (1648 - 1651). Entre 1647 et 1652, Le Bernin travaille sur ce qui est son chef-d'œuvre et celui de la sculpture baroque, l’''[[Transverbération de sainte Thérèse|Extase de sainte Thérèse]]'' ([http://terresdefemmes.blogs.com/mon_weblog/2005/12/7_dcembre_1598n.html voir image]) dans la chapelle Cornaro de Santa Maria Della Vittoria à Rome. Commande du cardinal [[Federico Cornaro]] pour célébrer [[Thérèse d'Avila|sainte Thérèse]] récemment canonisée (1622) et première [[carmélite]] à l'avoir été. La lumière zénithale accentue la position extatique de la sainte, comme terrassée par la flèche mystique de l'ange. [[Image:Estasi di Santa Teresa.jpg|center|thumb|300px|''L’Extase de sainte Thérèse'' dans la chapelle Cornaro]] Durant cette décennie, il réalise également un ''Monument à la sœur Maria Raggi'' à Santa Maria sopra Minerva, une ''Verità'' aujourd'hui dans la [[galerie Borghèse]], un ''buste d'Innocent X'' (coll. Galleria Doria Pamphili) et un ''buste de Francesco I d’Este'' (coll. museo Estense di Modena). === Le pontificat d'Alexandre VII Chigi === [[Image:Saint Peter's Square from the dome v2.jpg|left|thumb|Colonnade de la place Saint-Pierre]] [[Alexandre VII]] est un pape humaniste et urbaniste qui monte sur le trône de saint Pierre en 1655. Il commande au Bernin la colonnade de la [[place Saint-Pierre]] lequel trouve une solution urbanistique et symbolique élégante en concevant une colonnade qui s'écarte depuis la basilique comme deux bras qui accueilleraient la foule. Le plan [[ellipse (mathématiques)||elliptique]] est typique de l'architecture baroque influencée par les [[Lois de Kepler|découvertes contemporaines]] en astronomie, l'usage de l'ellipse se généralisera pour devenir un lieu commun de l'architecture baroque et rococo. [[Image:Cathedra Petri.jpg|thumb|right|''Cathedra Petri'']] Avant cela, le Bernin a réalisé, pour l'[[abside]] de la [[basilique Saint-Pierre]], la ''Chaire de saint Pierre'' (''Cathedra Petri''), ajoutant un chef d'œuvre de plus à la liste déjà longue. L'œuvre est un [[reliquaire]] contenant la cathèdre paléochrétienne, portée par les statues monumentales des quatre [[pères de l'église]], symboles de la sagesse et de la connaissance qui soutiennent l'autorité papale. L'originalité est ici de situer le siège de l'évêque (et le pape, successeur de saint Pierre n'est autre qu'un évêque parmi d'autres dans une longue lignée, en théorie appelé à s'asseoir sur la [[Chaire (église)|chaire]] du premier évêque de Rome) en hauteur, comme inaccessible, inatteignable, affirmant indirectement la suprématie de Rome sur les autres [[Patriarcat (église)|patriarcats]]. De 1658 à 1678, il travaille à l'édification de l'[[église Saint-André du Quirinal]] dont le plan elliptique servira de modèle pour nombre d'églises baroques par la suite. Le Bernin, qui a beaucoup contribué à l'embellissement ou la complétion de bâtiments existants et peu construit d'édifices dans leur totalité considère cette église comme son chef d'œuvre architectural. Le Bernin est un artiste de réputation internationale et, dès 1644, [[Jean-Baptiste Colbert|Colbert]] l'invite en France pour le compte de [[Louis XIV de France|Louis XIV]] qui doit faire pression sur le pape pour qu'il libère son architecte préféré lequel part pour Paris en avril 1665 pour travailler sur la [[Palais du Louvre#Le Louvre sous Louis XIV|restructuration du Louvre]]. Reçu comme un prince, son projet ne sera pas retenu, marquant le début du déclin de l'influence italienne sur l'art français. On lui préfère le projet de [[Claude Perrault]], et même la statue équestre du roi, qu'il réalise lors de son séjour en France sera « exilée » dans un coin peu prestigieux du [[parc de Versailles]]. Il retourne à Rome en octobre. Comme pour Urbain VIII, il réalise le tombeau d'Alexandre VII avec les allégories de la Charité, de la Vérité devant la Prudence et la Justice avec une porte qui symbolise le passage vers l'au-delà. === Les dernières années === [[Image:Giovanni Lorenzo Bernini - Blessed Ludovica Albertoni.jpg|right|thumb|Exstase de la bienheureuse Ludovica Albertoni]] Sous [[Clément IX]], Le Bernin réalise une série d'anges pour le pont Saint-Ange de Rome. De cette série, seule une statue est de la seule main du Bernin laquelle est aujourd'hui conservée en l'église de Sant'Andrea delle Fratte. Il s'attaque une ultime fois au thème de l'extase avec celle de la bienheureuse Ludovica Albertoni terminée en 1674. Il meurt à Rome en 1680 et est enterré dans la [[basilique Sainte-Marie-Majeure]]. Deux ans après sa mort, la reine [[Christine de Suède]], alors en exil à Rome commande sa biographie à [[Filippo Baldinucci]] (''La vie du Chevalier de Bernin''). == Œuvres == === Sculpture === [[Image:elephant_bernin.jpg|thumb|right|Éléphant par Le Bernin, Piazza Minerva]] * ''Buste de Giovanni Battista Santoni'' (c. 1612) <small>- Marbre, Santa Prassede, Rome</small>. * ''Saint Laurent sur le grill'' (1614-1615) <small>- Marbre, 66 x 108 cm, [[Contini Bonacossi Collection]], Florence.</small> * ''La Chèvre Amalthée avec Jupiter enfant et un faune'' (1615) <small>- Marbre, [[Galerie Borghèse]], Rome.</small> * ''Saint Sébastien'' (c. 1617) <small>- Marbre, [[Museo Thyssen Bornemisza]], Madrid.</small> * ''Faune émoustillé par des Amours'' (1616-1617) <small>- Marbre, 132 cm, [[Metropolitan Museum of Art]], New York.</small> * ''Énée, Anchise et Ascagne'' (1618-1619) <small>- Marbre, 220 cm, [[Galerie Borghèse]], Rome</small> * ''Âme damnée'' (1619) <small>- [[Palazzo di Spagna]], Rome.</small> * ''Âme sauvée '' (1619) <small>- [[Palazzo di Spagna]], Rome.</small> * ''Buste du Cardinal Escoubleau de Sourdis'' (1620) - [[Musée des Beaux-Arts de Bordeaux]], Bordeaux. * ''Annonciation'' (?) - (groupe sculpté par Bernini le père pour l'Archange Gabriel et la Vierge par Gian Lorenzo Bernini, [[Église Saint-Bruno]], Bordeaux. * ''Apollon et Daphné'' (1622-1625) <small>- marbre, 243 cm, [[Galerie Borghèse]], Rome.</small> * ''La Charité avec quatre enfants'' (1627-1628) <small>- terre cuite, 39 cm, [[Musées du Vatican]], Vatican.</small> * ''David'' (1623-1624) <small>- marbre, 170 cm, [[Galerie Borghèse]], Rome.</small> [[Image:Barcaccia.JPG|right|thumb|''Fontaine de la Barcaccia'']] * ''Fontana della Barcaccia'' (1627-1628) <small>- marbre, [[Piazza di Spagna]], Rome</small> * ''Buste de Monsignor Pedro de Foix Montoya'' (c. 1621) <small>- marbre, [[Santa Maria di Monserrato]], Rome</small> * ''Neptune et Triton'' (1620) <small>- marbre, 182 cm, [[Victoria and Albert Museum]], Londres.</small> * ''[[Le Rapt de Proserpine]]'' (1621-1622) <small>- marbre, 295 cm, [[galerie Borghèse]], Rome.</small> [[Image:RomaBerniniFontanaTritone.JPG|right|thumb|''Fontaine du Triton'']] * ''Fontana del Tritone'' (1624-1643) <small>- travertin, [[Piazza Barberini]], Rome.</small> * ''Tombe d'Urbain VIII'' (1627-1647) <small>- bronze doré et marbre, [[basilique Saint-Pierre]], Vatican.</small> * ''Buste de Thomas Baker'' (1638) <small>- marbre, 81,6 cm, [[Victoria and Albert Museum]], Londres.</small> * ''Buste de Costanza Bonarelli'' (c. 1635) <small>- marbre, 70 cm, [[Bargello]], Florence.</small> * ''Charité avec deux enfants'' (1634) <small>- terre-cuite, 42 cm, [[musées du Vatican]], Vatican.</small> * ''Saint Longinus'' (1631-1638) <small>- marbre, 450 cm, [[basilique Saint-Pierre]], Vatican.</small> * ''Buste de Scipione Borghèse'' (1632) <small>- marbre, height 78 cm, [[galerie Borghèse]], Rome</small> * ''Buste de Scipione Borghèse'' (1632) <small>- marbre, [[basilique Saint-Pierre]], Vatican.</small> * ''Buste d'Urbain VIII'' (1632-1633) <small>- bronze, 100 cm, [[musées du Vatican]], Vatican.</small> * ''Buste du Cardinal Armand de Richelieu'' (1640-1641) <small>- marbre, [[Musée du Louvre]], Paris.</small> * ''Mémorial à Maria Raggi'' ([[1643]]) <small>- bronze doré et marbres polychromes, [[Santa Maria sopra Minerva]], Rome.</small> * ''Buste d'Innocent X'' (circa 1650) <small>- marbre, [[Galerie Doria-Pamphilj]], Rome.</small> * ''La Vérité'' (1645-1652) <small>- marbre, 280 cm, [[Galerie Borghèse]], Rome.</small> * ''[[Transverbération de sainte Thérèse|L'Extase de Sainte Thérèse]]'' (1647-1652) <small>- marbre, Chapelle Cornaro, [[Santa Maria della Vittoria]], Rome.</small> * ''Loggia des fondateurs'' (1647-1652) <small>- marbre, Chapelle Cornaro, [[Santa Maria della Vittoria]], Rome.</small> * ''Buste d'Urbain'' <small>- marbre, [[basilique Saint-Pierre]], Vatican.</small> [[Image:Vierstroemebrunnen Piazza Navona Rom.jpg|left|thumb|''Fontaine des Quatre-Fleuves'']] * ''[[Fontaine des Quatre-Fleuves]]'' (1648-1651) <small>- travertin et marbre, [[Piazza Navona]], Rome.</small> * ''Daniel et le lion'' ([[1650]]) <small>- marbre, [[Santa Maria del Popolo]], Rome.</small> * ''François Ier d'Este'' (1650-1651) <small>- marbre, 107 cm, [[Galleria Estense]], Modène</small> * ''Fontaine du Maure'' (1653-1654) <small>- marbre, [[Piazza Navona]], Rome</small> * ''Constantin'' (1654-1670) <small>- marbre, [[Palais du Vatican]], Vatican.</small> * ''Daniel et le lion'' ([[1655]]) <small>- terre-cuite, 42 cm, [[Musées du Vatican]], Vatican.</small> * ''Habacuc et l'ange'' ([[1655]]) <small>- terre-cuite, 52 cm, [[Musées du Vatican]], Vatican.</small> * ''Croix d'autel'' (1657-1661) <small>- bronze doré, 185 cm, [[basilique Saint-Pierre]], Vatican.</small> * ''Trone de Saint Pierre'' (1657-1666) <small>- marbre, bronze, stuc, [[basilique Saint-Pierre]], Vatican.</small> * ''Saint Augustin'' (1657-1666) <small>- bronze, [[basilique Saint-Pierre]], Vatican.</small> * ''Constantin, Scala Regia'' (1663-1670) <small>- marbre et stucs polychromes, [[Palais du Vatican]], Vatican.</small> * ''Ange debout avec un parchemin'' (1667-1668) <small>- terre-cuite, 29 cm, [[Fogg Art Museum]], Cambridge.</small> * ''Ange avec la couronne d'épines'' (1667-1669) <small>- marbre, [[Sant'Andrea delle Fratte]], Rome.</small> * ''Ange avec les Écritures'' (1667-1669) <small>- marbre, over life-size, [[Sant'Andrea delle Fratte]], Rome</small> * ''Elephant de Minerve'' (1667-1669) <small>- marbre, [[Santa Maria sopra Minerva|Piazza di Santa Maria sopra Minerva]], Rome (attribuer pour certain à [[Giuseppe Paglia]]).</small> * ''Buste de Gabriele Fonseca'' (1668-1675) <small>- marbre, [[San Lorenzo in Lucina]], Rome.</small> * ''Statue équestre de Louis XIV'' (1669-1670) <small>- terre-cuite, 76 cm, [[Galerie Borghèse]], Rome.</small> * ''Buste de Louis XIV'' ([[1665]]) <small>- marbre, 80 cm, [[Château de Versailles]], Versailles.</small> * ''Herm de Saint Étienne de Hongrie'' <small>- bronze, [[Cathédrale de Zagreb]], Zagreb.</small> * ''Saint Jérome'' (1661-1663) <small>- marbre, 180 cm, Chapelle Chigi, [[Duomo di Siena]], Sienne.</small> * ''Tombe d'Alexandre VII'' (1671-1678) <small>- marbre et bronze doré, [[basilique Saint-Pierre]], Vatican.</small> * ''Bienheureuse [[Ludovica Albertoni]]'' (1671-1674) <small>- marbre, Chapelle Altieri-Albertoni, [[San Francesco a Ripa]], Rome.</small> === Architecture === * ''Façade de l'église Santa Bibiana'' (c. 1623), Rome. * ''Baldaquin de la [[basilique Saint-Pierre]]'' ([[1624]] – [[1633]]), Rome. * ''Chapelle Cornaro'' en l'église de Notre-Dame de la Victoire, contenant la célèbre ''[[transverbération de sainte Thérèse|Extase de Sainte Thérèse]]'' (1647 – 1652), Rome. * ''Palazzo Montecitorio'' (c. 1650), Rome. * ''[[Fontaine des Quatre Fleuves]]'' ([[1651]]), Rome. * ''Colonnade de la [[place Saint-Pierre]]'' (c. 1660), Rome. * Restauration de l'[[église Sainte-Marie-du-Peuple]] (1655 - 1661), Rome - avec en particulier la décoration de la nef et du transept et réalisation de la chapelle Chigi. * ''[[Église Saint-André du Quirinal]]'' (1658 - 1678), Rome. * ''[[Palazzo Chigi]]'' (c. 1660), Rome. * ''Scala Regia'' au [[Vatican]] (1662 - 1668), Rome - avec en particulier une statue équestre de Constantin. * ''Colonnade du [[Palais du Louvre|Louvre]]'' (1665), Paris - non réalisée. === Peintures === Pour Le Bernin, la peinture est une activité annexe. Ses toiles révèlent néanmoins une touche sûre dénuée de pédanterie. *''Saint André et Saint Thomas'' (c. 1627) <small>- huile sur toile, 59 x 76 cm, [[National Gallery (Londres)|National Gallery]], [[Londres]]</small> *''Portrait de garçon'' (c. 1638) <small>- huile sur toile, [[Galerie Borghèse]], [[Rome]]</small> *''Autoportrait en jeune homme'' (c. 1623) <small>- huile sur toile, [[Galerie Borghèse]], [[Rome]]</small> *''Autoportrait à l'âge mûr'' (1630-1635) <small>- huile sur toile, [[Galerie Borghèse]], [[Rome]]</small> *''Portrait d'Urbain VIII'' == Sources == === Bibliographie === *Filippo Baldinucci, ''La vie du Cavaliere Bernini'', 1682. *Paul F. De Chantelou, ''Journal Du Voyage En France Du Cavalier Bernin Giovanni Lorenze Bernini, 1598-1680'', Burt Franklin, 1973, <small>(ISBN 0-8337-0531-8)</small> *Charles Avery, David Finn, ''Bernin'', Gallimard, 1998, <small>(ISBN 2-07-011562-3)</small> *Rudolf Wittkower, ''Le Bernin'', Phaidon, 2005, <small>(ISBN 0-7148-9432-X)</small> *Andrea Bacchi & Stefano Tumidei - ''[[Bernin]], La Sculpture à Saint-Pierre'', (Actes Sud / Motta), 1998,<small> (ISBN 2-7427-1913-X)</small> === Sources partielles === {{Bouillet note}} == Hommages == * [[Philippe Baldinucci]] a écrit sa biographie (1682) commanditée par la reine Christine de Suède. * Quelques œuvres de Le Bernin ont également été utilisées dans le livre ''Anges & Démons'' de [[Dan Brown]]. * Un cratère est dédié au Bernin sur la surface de [[Mercure (planète)|Mercure]]. === Liens externes === {{Commons|Bernini|Le Bernin}} * {{en}} [http://www.mcah.columbia.edu/arthumanities/pdfs/arthum_bernini_reader.pdf Extraits (en anglais) de ''La vie du Cavaliere Bernini'' de Filippo Baldinucci] * {{en}} [http://www.artcyclopedia.com/artists/bernini_gianlorenzo.html Gian Lorenzo Bernini dans Artcyclopedia] ---- {{Portail|histoire de l'art|peinture|Italie}} {{DEFAULTSORT:Bernini, Gian Lorenzo}} {{Lien BA|no}} {{Lien AdQ|pt}} {{Lien AdQ|sv}} [[Catégorie:Naissance à Naples]] [[Catégorie:Peintre italien]] [[Catégorie:Peintre baroque]] [[Catégorie:Sculpteur italien]] [[Catégorie:Architecte baroque italien]] [[Catégorie:Naissance en 1598]] [[Catégorie:Décès en 1680]] [[ar:جان لورينزو برنيني]] [[bg:Джовани Лоренцо Бернини]] [[ca:Gian Lorenzo Bernini]] [[cs:Gian Lorenzo Bernini]] [[da:Giovanni Lorenzo Bernini]] [[de:Gian Lorenzo Bernini]] [[el:Τζιαν Λορέντσο Μπερνίνι]] [[en:Gian Lorenzo Bernini]] [[es:Gian Lorenzo Bernini]] [[et:Gian Lorenzo Bernini]] [[fi:Gian Lorenzo Bernini]] [[gl:Gian Lorenzo Bernini]] [[he:ג'ובאני לורנצו ברניני]] [[hr:Gian Lorenzo Bernini]] [[hu:Giovanni Lorenzo Bernini]] [[it:Gian Lorenzo Bernini]] [[ja:ジャン・ロレンツォ・ベルニーニ]] [[ko:잔 로렌초 베르니니]] [[la:Ioannes Laurentius Bernini]] [[lv:Džovanni Lorenco Bernīni]] [[mk:Џан Лоренцо Бернини]] [[nl:Gian Lorenzo Bernini]] [[nn:Giovanni Lorenzo Bernini]] [[no:Giovanni Lorenzo Bernini]] [[pl:Giovanni Lorenzo Bernini]] [[pms:Gian Lorenzo Bernini]] [[pt:Gian Lorenzo Bernini]] [[ro:Gian Lorenzo Bernini]] [[ru:Бернини, Джованни Лоренцо]] [[sh:Gian Lorenzo Bernini]] [[simple:Gian Lorenzo Bernini]] [[sk:Gian Lorenzo Bernini]] [[sl:Gian Lorenzo Bernini]] [[sr:Ђовани Лоренцо Бернини]] [[sv:Giovanni Lorenzo Bernini]] [[th:จานโลเรนโซ เเบร์นินี]] [[tr:Gian Lorenzo Bernini]] [[zh:济安·贝尼尼]]