Gravure sur bois 447008 28830973 2008-04-20T19:05:13Z Morburre 38197 /* La gravure sur bois de bout */ [[Image:Durer_Revelation_Four_Riders.jpg|thumb|right|Les cavaliers de l'Apocalypse par [[Albrecht Dürer|Dürer]]]][[Image:GravureSurBois GraveurGravant.jpeg|thumb|right|Gravure d’un bloc]] La '''gravure sur bois''' est l'[[art]] ou [[technique]] de [[gravure]] qui utilise le [[bois]] comme support. Il s'agit du plus ancien type de gravure. On l'appelle aussi '''[[xylographie]]''', qui a le sens étymologique de ''gravure sur bois'', mais la tendance est de réserver ce terme aux gravures sur bois antérieures à l'invention de l'imprimerie, ce qui inclut des textes gravés, accompagnés ou non d'illustrations ou d'ornementations. ==Les débuts de la gravure sur bois en Occident== La méthode d'origine fut développée vers [[1400]]. Elle est plus précisément qualifiée de ''coupe de bois'', parce qu'elle utilise un [[couteau]] comme outil principal, outre les [[outil]]s de gravure classique (gouges) : l'[[esquisse]] du [[dessin]] à graver est inscrite à l'aide d'un couteau sur le côté dressé lisse du bois et l'excès de surface du bloc de bois, hors des zones d'impression, est ensuite retiré. Cela laisse l'ensemble des surfaces de bois ''en épargne'' sur la face du bloc. Pour faire une [[empreinte]] de cette gravure, de l'[[encre]] est appliquée sur le dessin en relief. Finalement, une feuille de [[papier]] (ou d'une autre matière) est pressée fermement contre le bois et frottée pour assurer que toutes les surfaces encrées s'impriment. Cette méthode s'est conservée en Orient pour l'estampe. En Occident, la mise au poinr par [[Gutenberg]] de la presse à imprimer a conduit à utiliser celle-ci pour imprimer les gravures. La gravure sur bois étant un procédé d'impression en relief, comme la typographie, il est possible d'imprimer en même temps le texte et l'image (tandis qu'avec d'autres procédés, gravure sur cuivre ou lithographie, on devait employer deux systèmes d'impression différents et donc placer les illustrations en hors-texte). Les gravures sur bois, dès l'origine, ont des sujets religieux, puis représentent des signes astrologiques, des proverbes, des maximes morales, les unes comme les autres jouant certainement un rôle de protection, enfin une multitude de thèmes populaires. Les gravures sont largement diffusées par des colporteurs et « montreurs d'images ». En outre, les ''dominotiers'' utilisent la gravure pour multiplier diverses impressions décoratives sur papier, sur tissu, et surtout les jeux de cartes. L'impression se fait en noir, la couleur étant ensuite appliquée manuellement ou au moyen de pochoirs, plus rarement en utilisant des impressions successives de bois gravés (un pour chaque couleur). La gravure sur bois ne cesse pas d'être pratiquée par l'imagerie populaire, mais à partir du XVIIe siècle elle est concurrencée par les techniques de gravure sur cuivre, burin puis eau-forte, qui offrent une plus grande finesse de traits et des possibilités beaucoup plus étendues. ==Renaissance de la gravure sur bois== ===La gravure sur bois de bout=== [[Image:Bewick Thomas Barn Owl Tyto alba.png|thumb|left|250px|Bois de Thomas Bewick]] La technique de la gravure sur bois a été redéveloppée, environ 350 ans plus tard, à la fin du {{XVIIIe siècle}} et au début du {{XIXe siècle}} avec les travaux de [[Thomas Bewick]]. Bewick réalisait généralement ses gravures dans des bois (en général, du buis) plus durs que ceux normalement utilisés et gravait le ''bout'' d'un bloc plutôt que le côté, d'où le nom donné à cette technique, la '''gravure sur bois de bout''' (ou '''bois debout'''), le fil du bois étant perpendiculaire à la surface à graver, il n'oppose plus la direction de ses fibres, comme dans le'' bois de fil''. Trouvant le couteau inadapté pour travailler le grain des bois plus durs, Bewick utilisait l'outil de gravure utilisé pour le cuivre, le [[Burin (gravure)|burin]], ou la [[gouge]] qui possède un écartement en V. Graver le bois de cette manière produisait des images aux détails beaucoup plus fins que la gravure sur bois de fil, et assez proches de celles produites en gravant sur les plaques de cuivre. Mais, contrairement aux gravures sur plaques de cuivre qui se détérioraient rapidement et qui étaient surtout difficiles à encrer, des milliers de copies pouvaient être imprimées en utilisant des blocs de bois gravés. Puisque les gravures sur bois utilisent l'empreinte en relief, alors que les gravures sur métal utilisent la technique de [[taille-douce]] (''impression en creux''), elles pouvaient être utilisées sur des machines à imprimer conventionnelles, qui avaient elles-même connu des progrès mécaniques rapides lors du premier quart du {{XIXe siècle}}. Suite à l'innovation de Bewick et aux progrès de la machine à imprimer, les illustrations d'art, les paysages, les processus techniques, les personnages célèbres, les territoires étrangers et de nombreux autres sujets sont devenus plus répandus. [[Image:Creation of Light.png|thumb|Gustave Doré, ''La Bible'', ''Création de la lumière'', gravure par H. Posan]] Les innovations de Bewick furent reprises et améliorées par un groupe important de graveurs sur bois professionnels, chargés presque exclusivement, non de créer leurs propres œuvres, mais d'interpréter en gravure les dessins originaux des illustrateurs. En 1817, l'imprimeur [[Firmin Didot]] fait venir en France un spécialiste de la ''gravure anglaise'', [[Charles Thompson]]. Trois livres illustrés avec ses bois sont publiés : un ''Rabelais'' (1820), ''La Fontaine'' (1826) et ''Bérenger'' (1827). À la suite de Thompson, on voit apparaître des graveurs français, Louis-Henri Brevière (1797-1869), Lavoignat, John Andrew, Jean Best et Isidore Leloir (l'''Atelier ABL''), Porret... '''[[Hippolyte Lavoignat]]''' incarne bientôt une première école française du bois de bout. Il sera suivi par '''[[Héliodore Pisan]]''' qui, lui, introduit une ''gravure de teinte'', parvenant à rendre les nuances et les demi-teintes d'un lavis, ce qui permettra le parfait rendu des illustrations de [[Gustave Doré]]. Les travaux célèbres de Doré sont ainsi le résultat de la collaboration entre Doré et de talentueux graveurs sur bois : outre Pisan, [[François Pannemaker]], [[Jacques Adrien Lavieille]], Louis-Henri Brevière, Pierdon, Maurand, Boetzel, Hébert, E. Deschamps, Dumont, Delduc, Fagnon, et bien d'autres<ref>Henri Leblanc (''Catalogue raisonné de l'œuvre de Gustave Doré'') a recensé environ 160 graveurs pour ce seul artiste.</ref>. L'illustrateur dessine directement sur le bloc de bois, le graveur n'ayant plus qu'à intervenir en interprétant avec sa technique propre les différentes nuances. Il arrive souvent qu'une gravure soit réalisée sur des morceaux séparés, chacun confié à un graveur différent, les blocs étant ensuite assemblés. On en vient , pour nuancer la profondeur des noirs, à intercaler entre la platine qui assure l'impression et le feuille de papier, un habillage de carton creusé ou renforcé par du papier collé, de manière à ce que la pression soit plus forte aux endroits de la gravure doit être plus noire. Cette pratique s'appelle en France la ''mise en train''. Thomas Bewick, déjà, avait mis au point une technique similaire en abaissant légèrement la hauteur du bois dans les zones les plus claires. À la fin du {{XIXe siècle}}, on interprète de la même façon des photographies et l'outillage des graveurs est extrêmement perfectionné (échoppes rayées ou ''vélos'' permettant de graver des traits parallèles, et même des machines permettant de faciliter le travail). Pour assurer les très grands tirages de la presse (jusqu'à 100 000 exemplaires), il est nécessaire de multiplier les formes imprimantes : les bois originaux sont moulés dans du plâtre, et ces empreintes reçoivent un alliage plomb-antimoine pour donner des ''[[Cliché (homonymie)|clichés]]'' ou ''[[stéréotype]]s''. Les procédés photomécaniques ([[similigravure]]) met fin progressivement à la gravure de reproduction. Une technique proche subsistera, appelée en France ''trait anglais'', qui n'est plus de la gravure, mais du dessin sur [[carte à gratter]], utilisé dans la publicité et l'illustration de presse tant qu'il sera nécessaire de pallier la faible qualité de la similigravure et des papiers des journaux. ===Renaissance de la gravure sur bois de fil=== [[Image:Valloton-LaNuit.jpg|thumb|La Nuit, gravure de Félix Valloton]] La fin du XIXe siècle voit la fin de la gravure sur bois de bout, définitivement supplantée par la photographie et ses dérivés, comme la [[similigravure]]. La virtuosité technique des graveurs a mené aux excès de la ''gravure de teinte'', qui a perdu la fraîcheur et la spontanéité de la gravure sur bois originelle. Des graveurs artistes comme [[Auguste Lepère]] reviennent à une gravure sur bois de bout créative, mais ils demeurent des cas isolés. [[Paul Gauguin]] travaille encore le bois de bout au burin, mais évidemment dans un esprit radicalement différent. Les artistes préfèrent revenir à la gravure sur bois de fil, renouant avec les aplats francs et la simplicité, comme [[Félix Valloton]]. La technique du bois de fil séduit par ses qualités expressives. Le peintre [[Edvard Munch]] emploie notamment un procédé de plaques découpées et assemblées comme un puzzle, pour expérimenter la polychromie et reproduire une même œuvre dans différents tons, bien avant Warhol ! Les Expressionnistes allemands vont également être séduits par l'aspect organique et spontané de la technique. La gravure sur bois est maintenant utilisée en tant que discipline artistique, et plus rarement pour créer des couvertures de livres, des éditions limitées pour les [[beaux-arts]], des illustrations de livres et des [[maquette (typographie)|maquette]]s commerciales. == Notes et références == <references /> == Graveurs sur bois célèbres == * [[Antoine Abacco]] * [[Anders G. Aldrin]] * [[Jacques Beltrand]] * [[Thomas Bewick]] * [[Simon Brett (graveur)|Simon Brett]] * [[John Buckland Wright]] * [[Jean Chièze]] * [[Chris Daunt]] * [[Albrecht Dürer]] * [[Andy English]] * [[Robert Gibbings]] * [[Eric Gill]] * [[Ray Gloeckler]] * [[Gertrude Hermes]] * [[Jim Horton]] * [[Blair Hughes-Stanton]] * Antoine Johannot dit [[Tony Johannot]] * [[Anatolii Kalashnikov]] * [[Jacques Adrien Lavieille]] * [[Hippolyte Lavoignat]] * [[John Lawrence]] * [[Peter Lawrence]] * [[Clare Leighton]] * [[Auguste Lepère]] * [[Morin-Jean]] * [[Barry Moser]] * [[Edvard Munch]] * [[John Nash (artiste)|John Nash]] * [[Paul Nash]] * [[Henri Paillard]] * [[Garrick Palmer]] * [[François Pannemaker]] * [[François Pannemaker|Stéphane Pannemaker]] * [[Agnes Miler Parker]] * [[Monica Poole]] * [[Hilary Paynter]] * [[Héliodore Pisan]] * [[Gwen Raverat]] * [[Eric Ravillious]] * [[Peter Reddick]] * [[Gaylord Schanilec]] * [[Reynolds Stone]] * [[Charles Thompson]] * [[Gustav Vigeland]] * [[Sarah van Niekerk]] * [[Jim Westergard]] * [[Ethelbert White]] * [[Anton Woensam]] * [[Christopher Wormell]] * [[Anders Zorn]] == Organisations == * Wood Engravers Network : {{en}} [http://www.woodengravers.net/] * Society of Wood Engravers : {{en}} [http://www.woodengravers.co.uk] * Association Jean Chièze : {{fr}} [http://www.jeanchieze-asso.fr/index.html] == Bibliographie == * Heinrich Rumpel, ''La gravure sur bois'', Genève, Éditions de Bonvent, 1972 * Rémi Blachon, ''La Gravure sur bois au XIXe siècle, l'âge du bois debout'', Paris, Les éditions de l'Amateur, 2001 {{ISBN|2-85917-332-3}} * {{en}} Simon Brett, ''An Engraver's Globe'' {{ISBN|1-901648-12-5}} * {{en}} Simon Brett, ''Wood Engraving: How to do it'' {{ISBN|1-901648-23-0}} {{ISBN|1-901648-24-9}} * Louis Dimier, ''Le bois d'illustration du XIXe siècle'', in Revue "Le Dessin", pp.431-443, ill., n°8, février 1936. ==Voir aussi== *[[Xylographie]] *[[A'e]], village de la minorité chinoise Zhuang célèbre pour ses gravures sur bois en Asie. {{Portail|arts}} [[Catégorie:Arts graphiques]] [[Catégorie:Imprimerie]] [[Catégorie:Gravure]] [[da:Xylografi]] [[de:Holzstich]] [[en:Wood engraving]] [[nl:Houtgravure]] [[no:Xylografi]] [[sk:Drevoryt]] [[sr:Drvorez]] [[sv:Xylografi]] [[wa:bwès (graveure)]]