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    <title>Guy de Maupassant</title>
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{{voir homonymes|Guy de Maupassant (homonymie)}}
{{Infobox Écrivain
| nom         = Guy de Maupassant
| image       = [[Image:Maupassant 2.jpg|250px]]
| LégendePhoto = &lt;small&gt;Portrait par [[Félix Nadar]]&lt;/small&gt;
| pseudonyme  =
| naissance   = [[5 août]] [[1850]], [[Tourville-sur-Arques]], [[France]]
| décès       = [[6 juillet]] [[1893]], [[Paris]]
| Activité    = [[écrivain]]
| Nationalité = [[France|française]]
| langue      = [[français]]
| genre       = [[Roman (littérature)|Romans]] – [[Nouvelle]]s
| sujet       =
| mouvement   = [[Réalisme (littérature)|réalisme]] et [[Naturalisme (littérature)|naturalisme]]
| influences  =[[Gustave Flaubert|Flaubert]], [[Émile Zola|Zola]]
| a influencé =
| Site officiel =
| oeuvres principales = ''[[Bel-Ami]]'', ''[[Pierre et Jean]]'', ''[[Une vie]]'', ''[[Le Horla]]'', ''[[Boule de suif]]''
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| éditeurs    =
| récompenses =
}}

'''Guy de Maupassant''', né le [[5 août]] [[1850]] au château de Miromesnil à [[Tourville-sur-Arques]]&lt;ref&gt;Une controverse subsiste sur le lieu exact de sa naissance : il serait né, selon la première hypothèse, à [[Fécamp]] le [[5 août]] [[1850]] au Bout-Menteux, ou bien, seconde hypothèse, au château de Miromesnil ([[Tourville-sur-Arques]]), comme le mentionne son acte de naissance. Selon Louis Forestier, responsable des volumes Maupassant à l’édition ''Pléiade'', « l’acte de naissance se trouve donc bien exact et la naissance de Guy à Miromesnil est avérée ». ([http://maupassant.free.fr/lieunais.htm Chronologie] préfaçant le tome 1 des ''Contes et Nouvelles'').&lt;/ref&gt; et mort le [[6 juillet]] [[1893]] à [[Paris]], est un [[écrivain français]].

Lié à [[Gustave Flaubert]] et à [[Émile Zola]], il a marqué la littérature française par ses six [[Roman (littérature)|roman]]s, dont ''[[Une vie]]'' en [[1883 en littérature|1883]], ''[[Bel ami]]'' en [[1885 en littérature|1885]], ''[[Pierre et Jean]]'' en [[1887 en littérature|1887]]-[[1888 en littérature|1888]], mais surtout par ses [[nouvelle]]s (plus de 300), parfois intitulées [[conte]]s, comme ''[[Boule de Suif]]'' en [[1880 en littérature|1880]], ''[[les Contes de la bécasse]]'' en [[1883 en littérature|1883]] ou ''[[le Horla]]'' en [[1887 en littérature|1887]]. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force [[réaliste]], la présence importante du [[fantastique]] et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent mais aussi par la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Guy de Maupassant se limite à une décennie – de [[1880 en littérature|1880]] à [[1890 en littérature|1890]] – avant qu’il ne sombre peu à peu dans la folie et ne meure à 43 ans. Reconnu de son vivant, Guy de Maupassant conserve un renom de premier plan, renouvelé encore par les nombreuses adaptations filmées de ses œuvres&lt;ref&gt;par exemple celles de [[Jean Renoir]] au cinéma ou de [[Claude Santelli]] à la télévision&lt;/ref&gt;.

==Biographie==
Les Maupassant étaient une vieille famille venue de [[Lorraine]] qui s’était installée en [[Seine-Maritime]] ([[Normandie]]) au milieu du {{XIXe siècle}}. Son père, Gustave de Maupassant, avait épousé en [[1846]] Laure le Poittevin, une demoiselle de la bonne bourgeoisie. Avec son frère Alfred, elle avait été l’amie de [[Gustave Flaubert]], le fils d’un [[Chirurgie|chirurgien]] de [[Rouen]], qui devait exercer une certaine influence sur la vie de son fils. Elle fut une femme d’une culture littéraire peu commune, aimant beaucoup les classiques, particulièrement [[William Shakespeare|Shakespeare]]. En 1856, naît Hervé, le frère cadet de Guy. Séparée de son mari volage en [[1860]], elle s'installe avec ses deux fils à [[Étretat]]. (Elle survivra à ses deux fils, leur père également).

Guy passe son enfance dans la maison « Les Verguies », où, entre mer et campagne, il grandit dans l’amour de la nature et des sports en plein air ; il va pêcher avec les pêcheurs de la côte et parle [[patois]] avec les paysans. Il est profondément attaché à sa mère.

Il entre d’abord au petit [[séminaire]] à [[Yvetot]], selon le souhait de sa mère. C’est en ces lieux qu’il commence à versifier, à l’âge de treize ans. De sa première éducation [[catholique]] il conservera une hostilité marquée envers la [[religion]]; il finira par se faire renvoyer. Il est alors inscrit au [[Lycée Corneille (Rouen)|lycée de Rouen]], où il se montre bon élève, s’adonnant à la [[poésie]] et participant beaucoup aux pièces de [[théâtre]]. A cette époque, il côtoie [[Louis Bouilhet]] et surtout [[Gustave Flaubert]], dont il devient le disciple.

En [[1870]], peu après son [[baccalauréat]], il s’enrôle comme volontaire lors de la [[Guerre franco-allemande de 1870|Guerre franco-prussienne]] : affecté d’abord dans les services d’intendance puis dans l’[[artillerie]], il participe à la retraite des armées normandes devant l’avancée allemande. Après la guerre, il paie un remplaçant pour achever à sa place son service militaire et quitte la [[Normandie]] pour [[Paris]]. 

A [[Paris]], le jeune Maupassant passe dix années comme commis d’abord au Ministère de la Marine puis au Ministère de l’Instruction Publique où il est transféré en [[1878 en littérature|1878]]. Le soir, il travaille d'arrache-pied à ses travaux littéraires. Fin janvier [[1877 en littérature|1877]], [[Tourgueniev]] le rencontrera et le trouvera tout décati. Le diagnostic tombe: la [[syphilis]]. Cette maladie - il en mourra - ne cessera d'empoisonner l'existence du jeune homme, même s'il s'en gausse alors: &quot; J'ai la [[vérole]], la vraie, et j'emmerde les bourgeois &quot;. Pendant ces dix années, sa distraction sera le canotage sur la [[Seine]], toujours en galante compagnie, le dimanche et pendant les vacances.

[[Gustave Flaubert]] le prend sous sa protection et sera pour lui une sorte de mentor littéraire, guidant ses débuts dans le [[journalisme]] et la [[littérature]]. Chez Flaubert, il rencontre le romancier russe [[Ivan Tourgueniev]] et [[Émile Zola]], ainsi que de nombreux écrivains appartenant aux écoles [[Naturalisme (littérature)|naturaliste]] et [[Réalisme (littérature)|réaliste]]. Il écrit beaucoup de vers et de courtes pièces.

Il commence aussi à fournir des articles à plusieurs journaux importants comme ''[[Le Figaro]]'', ''Gil Blas'', ''Le Gaulois'' et ''L’Écho de Paris'' puis consacre ses loisirs à l’écriture de romans et de nouvelles. Toujours encouragé par Flaubert le vieil ami de sa famille, il publie en [[1879]] son premier livre, un fascicule d’une centaine de pages « Histoire du vieux temps ». S’étant lié avec [[Émile Zola|Zola]], il participe en [[1880]] au recueil collectif des écrivains naturalistes [[Les Soirées de Médan]] avec sa première nouvelle, ''[[Boule de Suif]]'', qui remporte d’emblée un grand succès et que Flaubert qualifie de « chef-d’œuvre qui restera ». La disparition subite de [[Flaubert]] en [[1880]], laissera le nouvel écrivain seul face à son destin.

La décennie de [[1880]] à [[1890]] est la période féconde de la vie de Maupassant : il publie six romans, plus de 300 nouvelles et quelques récits de voyage. Rendu célèbre par sa première nouvelle, il travaille méthodiquement et produit annuellement deux et parfois quatre volumes. Le sens des affaires joint à son talent lui a apporté la richesse.

En [[1881]], il publie son premier volume de nouvelles sous le titre de ''[[La Maison Tellier]]'', qui atteint en deux ans sa douzième édition ; en [[1883]], il termine son premier roman, ''[[Une vie]]'', dont vingt cinq mille exemplaires sont vendus en moins d’un an. Avec les droits d’auteur de ''[[La Maison Tellier]]'' il se fait construire sa maison « La Guillette » à Étretat. En [[1883]], naît son premier enfant, un garçon qu'il ne reconnaît pas, fils de Joséphine Litzelmann, une donneuse d'eau de [[Châtelguyon]]. Une fille naît l'année suivante puis un troisième en [[1887]], non reconnus. En [[1884]], il vit une liaison avec la comtesse Potocka. 

Dans ses romans, Guy de Maupassant concentre toutes ses observations dispersées dans ses nouvelles. Son second roman, ''Bel-ami'', paraît en [[1885]] et connaît trente-sept tirages en quatre mois. Des ouvrages marquants par le style, la description, la conception et la pénétration s’échappent de sa plume féconde. Il écrit à cette époque l’un de ses chefs-d’œuvre, [[Pierre et Jean]], en [[1887 en littérature|1887]]/[[1888 en littérature|1888]].

Son aversion naturelle pour la société le porte vers la retraite, la [[solitude]] et la [[méditation]]. Il voyage longuement en [[Algérie]], en [[Italie]], en [[Angleterre]], en [[Bretagne]], en [[Sicile]], en [[Auvergne]] et chaque voyage est pour lui synonyme de volumes nouveaux. Il fait une croisière sur son yacht privé nommé « Bel-Ami » d’après son roman [[Bel-Ami]] de [[1885 en littérature]]. Cette croisière, où il passe par [[Cannes]], [[Agay]] et [[Saint-Tropez]] lui inspire ''[[Sur l’eau]]''. Cette vie fiévreuse ne l’empêche pas de nouer des amitiés parmi les célébrités littéraires de son temps : [[Alexandre Dumas fils]] lui voue une affection paternelle. Guy tombe également sous le charme de l’historien-philosophe [[Taine]] qu’il rencontre à [[Aix-les-Bains]].

S'il fut ami avec [[Zola]] et [[Tourguéniev]], en revanche l’amitié de Maupassant avec les [[Edmond de Goncourt|Goncourt]] sera de courte durée : sa franchise et son regard acéré sur la comédie humaine s’accommodent mal de l’ambiance de commérage, de scandale, de duplicité et de critique envieuse que les deux frères ont créée autour d’eux sous l’apparence d’un salon littéraire à la manière du {{s-|XVIII|e}}... Rappelons que la brouille avec les [[Goncourt]] a commencé à propos d'une souscription pour un monument à la gloire de [[Flaubert]]... 

En [[1887]], son frère Hervé est interné une première fois, et retombe malade en fin d'année. En [[1888]], il est de nouveau interné à l'asile de [[Lyon]]-[[Bron]]. Il y meurt en novembre [[1889]].

Durant ses dernières années se développe en lui un amour exagéré pour la solitude, un instinct de conservation maladif, une crainte constante de la mort et une certaine [[paranoïa]], dus à une probable prédisposition familiale, sa mère étant dépressive et son frère mort fou, mais surtout à la [[syphilis]] qu’il avait contractée pendant ses jeunes années. Maupassant se porte de plus en plus mal, son état physique et mental ne cesse de se dégrader et ses nombreuses consultations et cures à [[Plombières-les-Bains]], [[Aix-les-Bains]] ou [[Gérardmer]] n'y changent rien. En août [[1890]], il commence ''L'Âme étrangère'', qu'il ne finira jamais. En [[1891]], il commence un roman, ''L'Angélus'', qu'il n'achève pas non plus. Le 31 décembre, il envoi une lettre d'adieu au docteur Cazalis, ce sont ses dernières lignes.

Dans la nuit du {{1er janvier|1er}} au [[2 janvier]] [[1892]], il fait une tentative de [[suicide]] au pistolet (son domestique, François Tassart, avait enlevé les vraies balles); il casse alors une vitre et tente de s’ouvrir la gorge. On l'interna à [[Paris]] le 7 janvier dans la clinique du docteur [[Émile Blanche]] où il mourut de [[paralysie générale]], un mois avant son quarante-troisième anniversaire, le [[6 juillet]] [[1893]], après dix-huit mois d’inconscience presque totale. Sur l’acte de décès figure la mention « né à [[Sotteville]], près d’[[Yvetot]] » qui ouvrira la porte à une polémique concernant son lieu de naissance.

Il est enterré au [[cimetière de Montparnasse]] à [[Paris]], (26{{e}} division)…

==Regard sur l’œuvre==

===Principes esthétiques===

Maupassant a défini ses conceptions de l’art narratif en particulier dans la ''Préface'' de ''[[Pierre et Jean]]'' intitulée ''Le roman'' en 1887/1888.

Pour lui, le romancier qui doit tout mettre en œuvre « pour produire l’effet qu’il poursuit c’est-à-dire l’émotion de la simple réalité, et pour dégager l’enseignement artistique qu’il en veut tirer, c’est-à-dire la révélation de ce qu’est véritablement l’homme contemporain devant ses yeux », pour lui en effet « les grands artistes sont ceux qui imposent à l’humanité leurs illusions particulières ».

Rejetant le roman [[romantique]] et sa « vision déformée, surhumaine, poétique » comme le roman [[symboliste]] marqué par les excès du psychologisme et de l’écriture artiste, Maupassant adhère à l’idéal d’un « roman objectif » à la recherche du réalisme mais conscient des limites de ce dernier. Pour lui, « le réalisme est une vision personnelle du monde qu’il (le romancier) cherche à nous communiquer en la reproduisant dans un livre » et pour ce faire le romancier effectue, à partir de sa personnalité, un choix dans le réel. « C’est toujours nous que nous montrons », affirme-t-il comme il affirme que le roman est une composition artistique, « un groupement adroit de petits faits constants d’où se dégagera le sens définitif de l’œuvre ». Maupassant rejette donc également le  naturalisme avec sa lourde documentation et avec son ambition démonstratrice d’un réalisme total à la Zola mais il pratique un réalisme sans exclusive morale vis à vis de la réalité sordide comme lors de la mort de Forestier dans ''[[Bel-Ami]]'' ou la chienne en gésine au chapitre X dans ''[[Une vie]]''.

Maupassant recherche la sobriété des faits et gestes plutôt que l’explication psychologique car « la psychologie doit être cachée dans le livre comme elle est cachée en réalité sous les faits dans l’existence », cette sobriété s’applique aussi aux descriptions, rompant ainsi fortement avec l’écriture balzacienne. Ce goût pour la densité conduira d’ailleurs Maupassant à privilégier l’art de la [[nouvelle]] : il en écrira plus de trois cents et seulement cinq romans, en une décennie il est vrai.

Enfin Maupassant rendant hommage à [[Gustave Flaubert|Flaubert]] reprendra la formule de [[Buffon]] selon laquelle « le talent est une longue patience » et revendiquera une « langue claire, logique et nerveuse », opposée à l’écriture artiste des années 1880-1890 qu’illustrent par exemple les frères [[Goncourt]].

===Thèmes===
[[Image:Guy de Maupassant.jpg|thumb|right|300px|Guy de Maupassant]]

Ils sont liés à la vie quotidienne de son époque et aux différentes expériences de la vie de l’auteur, et bien sûr se combinent les uns aux autres :
* La [[Normandie]], région natale de Maupassant, tient une place importante dans son œuvre avec ses paysages (campagne, mer ou villes comme [[Rouen]] dans ''Une vie'' ou [[Le Havre]] dans ''Pierre et Jean'') et ses habitants, qu’ils soient paysans (''Aux champs'' – ''Toine''…), hobereaux et petits notables (''Une vie'') ou petits bourgeois (''Pierre et Jean''). Elle ne constitue cependant pas un cadre spatial unique puisque [[Paris]] sert de toile de fond au grand roman ''Bel-Ami'' qui en montre différents quartiers socialement définis, en particulier pour les milieux mondains et affairistes qu’on retrouve ailleurs dans ''Fort comme la mort'' ou ''Mont Oriol''. Le milieu des petits employés de bureau parisiens et des classes populaires est lui plutôt présent dans des nouvelles comme ''L’héritage'' ou ''La parure'', ''Une partie de campagne'' ou ''Deux amis'' pour les secondes.
* La [[Guerre franco-allemande de 1870|guerre de 1870]] et l’occupation allemande constitue un autre thème important, Maupassant se souvenant des événements vécus dix ou quinze ans plus tôt : la liste serait longue, citons ''Boule de suif'' – ''Mademoiselle Fifi'' – ''Deux amis'' – ''Le père Milon'' – ''La folle''…
* Sur le plan humain, Maupassant s’attache particulièrement aux '''femmes''', souvent victimes (Jeanne dans ''Une vie'', ''La petite Roque'', ''Miss Harriet''…) avec une place notable faite à la figure de la '''prostituée''' (''Boule de suif'' – ''Mademoiselle Fifi'' – ''La maison Tellier''…). Le thème de la '''famille''' et de l’'''enfant''' lui est également cher avec souvent la question de la '''paternité''' (''Pierre et Jean'' – ''Boitelle'' – ''Aux champs'' – ''L’enfant'' – ''En famille''…).
* Parmi les autres axes majeurs de l’œuvre de Maupassant se trouvent la '''folie''', la dépression et la paranoïa (''Le Horla'' - ''Lui ?'' - ''La chevelure'' - ''Mademoiselle Hermet'' qui commence par ces mots révélateurs « Les fous m’attirent »…) et aussi la '''mort''' et la destruction (''Une vie'' - ''Bel-Ami'' - ''La petite Roque'' - ''Fort comme la mort''…). L’orientation pessimiste de ces thèmes où l’amour heureux a peu de place trouve cependant parfois un contrepoint dans le thème de l’'''eau''', que ce soit la mer (''Une vie'' - ''Pierre et Jean''…), les rivières (''Sur l’eau'' - ''Mouche'' - ''Une partie de Campagne''…) ou les marais (''Amour''…).

C’est donc une personnalité puissante mais inquiète et sombre qui transparaît dans des œuvres plus personnelles qu’on ne le croit parfois et que la biographie de l’auteur peut éclairer.

===Registres dominants===

Le registre [[réalisme (littérature)|réaliste]] est constant avec le choix des détails de la vie quotidienne, le comportement des personnages et les effets de langue pittoresque, mais le registre [[fantastique]] marque fortement certaines œuvres lorsque l’irréel est présenté comme un réel possible en exploitant souvent au thème de la folie (''La chevelure'' – ''La tombe'' - ''Le Horla''…).

Parallèlement le registre [[dramatique]] l’emporte souvent avec la présence de la menace (la [[folie]] dans ''Le Horla'' - les angoisses devant la mort de Bel-Ami…) ou de la disparition (le viol et l’assassinat de la petite Roque, la séparation dans ''Boitelle'' – morts accumulées dans ''Une vie'' - suicide de ''Miss Harriet''…). Ce regard pessimiste et angoissé sur les hommes et sur la vie, comme une vision souvent noire des rapports sociaux et personnels, permet même de parler de registre [[tragique]] dans certains cas comme ''La Folle'' ou ''Le père Amable''.

Néanmoins le registre [[comique]] n’est pas absent même s’il est souvent grinçant. Il concerne aussi bien le comique de mots de de gestes que de caractères avec les caricatures paysannes (« La ficelle » – « La Bête à Maît’ Belhomme ») ou le personnage du mari trompé et ignorant sa situation dans ''Pierre et Jean'', et en atteignant aussi au comique de mœurs à propos du monde des employés (''L’héritage'') ou des arrivistes bourgeois comme dans ''Bel-Ami'' où se confondent par exemple jeux amoureux et trafics financiers.

L’association de ces différents registres donne une coloration repérable à l’œuvre de Maupassant qu’accroît encore un style propre marqué par la densité que reflète la place prépondérante des nouvelles dans la production de l’auteur.

===Procédés stylistiques et narratifs===
* L’art de Maupassant est fait d’équilibre entre le récit des péripéties, les descriptions limitées et fonctionnelles, et le jeu entre [[discours direct]] / [[discours indirect]] / [[discours indirect libre]]. Il est aussi marqué par l’utilisation de phrases plutôt courtes avec une ponctuation expressive et de paragraphes eux aussi plutôt courts, voire très courts, qui donnent une mise en page aérée. La langue, quant à elle, est soutenue dans le récit et dynamique dans le discours direct, recherchant même le [[pittoresque]] en transcrivant les paroles des personnages populaires. Illustration – extrait (au dialogue abrégé) de ''Pierre et Jean'' (ch. 8) :
:''Alors il s’étendit tout habillé sur son lit et rêvassa jusqu’au jour.''
:''Vers neuf heures il sortit pour s’assurer si l’exécution de son projet était possible. Puis, après quelques démarches et quelques visites, il se rendit à la maison de ses parents. Sa mère l’attendait enfermée dans sa chambre.'' (…)
:''La voix de la bonne sortit des profondeurs du sous-sol :''
:''— V’la, M’sieu, qué qui faut?''
:''— Où est Madame ?''
:''— Madame est en haut avec M’sieu Jean !'' (...)
:''— Tiens, te voilà, toi ! Tu t’embêtes déjà dans ton logis.''
:''— Non, père, mais j’avais à causer avec maman ce matin.''
:''Jean s’avança, la main ouverte, et quand il sentit se refermer sur ses doigts l’étreinte paternelle du vieillard, une émotion bizarre et imprévue le crispa, l’émotion des séparations et des adieux sans espoir de retour.''
* En ce qui concerne l’organisation du [[récit]], Maupassant utilise le plus souvent une [[narration]] linéaire avec éventuellement quelques retours en arrière explicatifs limités (dans ''Bel-Ami'' par exemple).

Si les [[romans]] sont classiquement à la troisième personne avec un [[Point de vue narratif|point de vue omniscient]] dominant, les [[nouvelles]] présentent une grande diversité narrative qui joue avec les différentes [[Focalisation (littérature)|focalisations]] et les différents [[narrateur]]s. On peut repérer en effet des '''récits à la troisième personne''' destinés directement au lecteur (''Une partie de campagne'' – ''Aux champs'' - ''Deux amis'' - ''Mademoiselle Fifi'' - ''Boule de suif''...) et des [[Récit à la première personne|récits à la première personne]] dans lesquels le narrateur, témoin, acteur principal ou secondaire, raconte un souvenir présenté comme personnel (''Un réveillon'' – ''Mon oncle Sosthène'' – ''Qui sait ?''…). Il peut aussi s’adresser à un auditoire (collectif ou individualisé) et raconter un évènement de sa vie (''Conte de Noël'' - ''Apparition'' - ''La main'' ...), ce qui justifie l’appellation de [[conte]] parfois utilisée par Maupassant, comme pour les '''récits à la première personne enchâssés dans un récit plus vaste''' où un personnage raconte au narrateur principal souvent quasi implicite ou en prenant la parole devant un auditoire, une histoire qui lui a été racontée précédemment (''la Rempailleuse'') ou à laquelle il a pris part (''la Main'' – ''la Petite Roque''…) ; ce récit se présentant parfois sous l’aspect d’un manuscrit (''la Chevelure'') ou d’une lettre (''Lui ?'').

Ainsi la richesse des thèmes abordés, la vision personnelle du monde qui s’en dégage et la maîtrise de l’art d’écrire placent Guy de Maupassant aux premiers rangs des prosateurs du {{s-|XIX|e|}} ; il demeure en particulier le plus marquant des auteurs de [[nouvelle]]s de la [[littérature]] française.

=== Notes ===
{{Références}}

==Å’uvres de Maupassant==
{{Autres projets|q=Guy de Maupassant|s=Guy de Maupassant}}

Les œuvres marquées (livre électronique) sont disponibles librement en format électronique sur [[Projet Gutenberg]]. Suivez le lien pour les retrouver.

===Romans et nouvelles===

&lt;gallery&gt;
Image:MademoiselleFifi.jpg
Image:PierreetJean.jpg
Image:Boule de Suif.jpg
&lt;/gallery&gt;

Remarque : Maupassant a aussi écrit quelques textes sous pseudonyme comme
* Joseph Prunier, sous la signature de qui il publia, en 1875, son premier conte : « La Main d’écorché ».
* Guy de Valmont, qui signa « Gustave Flaubert », paru en 1876. Il utilisa ce pseudonyme jusqu’en 1878.
* Maufrigneuse, qu’il utilisa de 1881 à 1885.

Publications par ordre chronologique : 
* ''[[Boule de Suif]]'' ([[1880]]) ([http://www.gutenberg.net/browse/BIBREC/BR10746.HTM livre électronique])
* ''[[La Maison Tellier (Maupassant)|La Maison Tellier]]'' ([[1881]]) ([http://www.gutenberg.net/browse/BIBREC/BR11596.HTM livre électronique]) 
* ''[[Une partie de campagne (Maupassant)|Une partie de campagne]]'' ([[1881]])
* ''[[Mademoiselle Fifi]]'' ([[1882]]) ([http://www.gutenberg.net/browse/BIBREC/BR11597.HTM livre électronique])
* ''[[Ce cochon de Morin]]'' ([[1882]])
* ''[[La folle]]'' ([[1882]])
* ''[[La Légende du Mont-Saint-Michel]]'' (1882)
* ''[[La ficelle]]'' (1883)
* ''[[Deux Amis]]'' ([[1883]])
* ''[[Une vie]]'' ([[1883]])
* [http://ourworld.compuserve.com/homepages/bib_lisieux/auchamp.htm Aux champs] ( 1884)
* ''[[Vendetta (nouvelle de Maupassant)|Vendetta]]'' ([[1883]])
* ''[[Contes de la bécasse]]'' ([[1883]]) ([http://www.gutenberg.net/browse/BIBREC/BR11714.HTM livre électronique])
* ''[[Au soleil]]'' (1884)
* ''[[Clair de lune (Maupassant)|Clair de lune]]'' ([[1883]]) ([http://www.gutenberg.net/browse/BIBREC/BR11199.HTM livre électronique])
* ''[[Les Sœurs Rondoli]]'' (1884)
* ''[[Yvette (Maupassant)|Yvette]]'' (1884)
* ''[[La Parure]]'' (1884)
* ''[[Miss Harriet]]'' ([[1884]])
* ''[[Un fou ?]]'' ([[1884]])
* ''[[Adieu ! (Maupassant)|Adieu !]]'' (1884)
* ''[[L'Héritage (Maupassant)|L’Héritage]]'' ([[1884]])
* ''[[Monsieur Parent]]'' (1885)
* ''[[Lettre d'un fou]]'' (1885)
* ''[[Bel-Ami]]'' ([[1885]])
* ''[[Contes du jour et de la nuit]]'' ([[1885]])
* ''[[Le Horla]]'' ([[1887]]) ([http://www.gutenberg.net/browse/BIBREC/BR10775.HTM livre électronique])
* ''[[Sur l'eau|Sur l’eau]]'' (1888) ([[s:Sur l'eau|livre électronique]])
* ''[[Pierre et Jean]]'' ([[1887]]/[[1888]]) ([http://www.gutenberg.net/browse/BIBREC/BR11131.HTM livre électronique])
* ''[[Le Rosier de Madame Husson (Maupassant)|Le Rosier de Madame Husson]]'' ([[1888]])
* ''[[Le Port (Maupassant)|Le Port]]'' (1889)
* ''[[Fort comme la mort (Maupassant)|Fort comme la mort]]'' ([[1889]]) ([http://www.gutenberg.net/browse/BIBREC/BR11450.HTM livre électronique])
* ''[[La Main gauche]]'' ([[1889]]) ([http://www.gutenberg.net/browse/BIBREC/BR11495.HTM livre électronique])
* ''[[Histoire d'une fille de ferme|Histoire d’une fille de ferme]]'' (1889)
* ''[[Mouche (Maupassant)|Mouche]]'' (1890)
* ''[[La Vie errante]]'' (1890)
* ''[[Notre cœur]]'' ([[1890]])
* ''[[L'Inutile Beauté|L’Inutile Beauté]]'' (1890) ([http://www.gutenberg.net/browse/BIBREC/BR11175.HTM livre électronique])
* ''[[Le Père Millon]]'' (1899, posthume)
* ''[[Le Colporteur (Maupassant)|Le Colporteur]]'' (1900)
* ''[[Les Dimanches d'un bourgeois de Paris|Les Dimanches d’un bourgeois de Paris]]'' (1900)
* ''[[La Chevelure]]''
* ''[[Le Masque]]''
* ''[[Rose]]''
* ''[[Pirot]]''
* ''[[Madame Baptiste]]''
* ''[[Histoire vraie]]''

===Théâtre===
* ''Histoire du vieux temps'' (1879)
* ''Musotte'' ([[1890]])
* ''La paix du ménage'' (1893)
* ''Une répétition'' (1910)

==Adaptations==
Maupassant est l’un des romanciers français les plus adaptés dans le monde, aussi bien au cinéma qu’à la télévision. 

Depuis ''The Son’s Return'', réalisé en 1909 par [[D.W. Griffith]] avec [[Mary Pickford]], jusqu’à la série de huit téléfilms intitulée ''[[Chez Maupassant]]'' et diffusée sur France 2 en 2007, on compte ainsi plus de 130 adaptations des œuvres de l’écrivain pour le petit comme pour le grand écran.
 
On peut notamment citer :

* ''Bel-Ami'', adapté par Augusto Genina (1919), par Albert Lewin (1947), par [[Louis Daquin]] (1957), pour la télévision allemande par Helmut Kaütner (1968), pour la télévision britannique par John Davies (1971) et pour la télévision française par Pierre Cardinal avec [[Jacques Weber]] (1983) puis par Philippe Triboit avec [[Sagamore Stévenin]] (2005) ; 
* ''Berthe'' adapté pour la télévision par [[Claude Santelli]] avec [[Marie-Christine Barrault]] pour la série ''L’Ami Maupassant''(1986)
* ''Boule de Suif'' (parfois assimilé à ''Mademoiselle Fifi''), adapté par Henry King (1928), par Mikaël Rohm (1934), par Kenji Mizoguchi (1935), par Willy Forst (1938), par [[John Ford (cinéma)|John Ford]] (sous le titre ''Stage Coach'' en 1939), par Norman Foster (sous le titre ''La Fuga'' en 1944), par Robert Wise (sous le titre ''Mademoiselle Fifi'' en 1944), par [[Christian-Jaque]] (1945) et par Shiling Zhu (1951) ;
* ''Aux champs'' adapté pour la télévision par Hervé Baslé avec Marilyne Even pour la série ''L’Ami Maupassant''(1986)
* ''Ce cochon de Morin'' adapté par Viktor Tourjansky (1924), par George Lacombe (1932) et par Jean Boyer (sous le titre ''La Terreur des Dames'' en 1956).
* ''L’Enfant'' adapté pour la télévision par [[Claude Santelli]] avec [[Jean-Pierre Bouvier]] pour la série ''L’Ami Maupassant''(1986)
* ''La Femme de Paul''  et ''le Signe'' adaptés par Jean-Luc Godard (sous le titre ''Masculin Féminin'' en 1966) ;
* ''Hautot père et fils'' adapté pour la télévision par Jacques Tréfouel avec Christian Cloarec pour la série ''L’Ami Maupassant'' (1986)et pour l’anthologie ''Chez Maupassant'' (2007)
* ''Le Horla'' adapté par Jean-Daniel Pollet avec [[Laurent Terzieff]] (1966), par Antonio Castro (sous le titre ''El Horla'' en 1969) 
* ''Mont Oriol'' adapté par Claudio Fino (1958) et par [[Serge Moati]] (1980) ;
* ''L’Ordonnance'' adapté par Viktor Tourjansky (en 1921 puis en 1933) ;
* ''La Parure'' adapté par D.W. Griffith (1909), par Denison Clift (1921), par Claudine Cerf et Jacqueline Margueritte (1993. Production CNDP) et par Claude Chabrol pour l’anthologie ''Chez Maupassant'' (2007) ;
*''Le Parapluie'' adapté par Claudine Cerf et Jacqueline Margueritte (1989. Production CNDP)
* ''Pierre et Jean'' adapté par Donatien (1924), par [[André Cayatte]] (1943), par [[Luis Bunuel]] (sous le titre ''Una Mujer sin amor'' en 1952) et pour la télévision par Michel Favart (1973) puis par par Daniel Janneau avec [[Aurore Clément]] et [[Jean-François Balmer]] (2004) ;
* ''Le Masque'', ''La Maison Tellier'', ''Le Modèle'' adaptés par [[Max Ophüls]] (sous le titre ''Le Plaisir'' en 1952) ;
* ''Le Port'' adapté par Arcady Boytler (sous le titre ''La Mujer del Puerto'' en 1934) et par [[Claude Santelli]] (1974) ;
* ''Le Rosier de Madame Husson'' adapté par Bernard-Deschamp avec [[Fernandel]] (1933), par Jean Boyer avec [[Bourvil]] (l950) et pour l’anthologie ''Chez Maupassant'' (2008) ;
* ''Le Signe'' (adapté sous le titre ''Une Femme Coquette'' en 1955) ;
* ''Toine'' adapté par René Gaveau (1932), par Edmond Sechan (1980) et par Jacques Santamaria pour l’anthologie ''Chez Maupassant'' (2007) ;
* ''Une partie de Campagne'' adapté par [[Jean Renoir]] (1936) ;
* ''Une Vie'' adapté par Alexandre Astruc avec Maria Shell (1958) et pour la télévision par Élisabeth Rappeneau avec [[Barbara Schulz]] (2005) ;
* ''L’Héritage'' adapté pour la télévision par Alain Dhenault avec Georges Géret pour la série ''L’Ami Maupassant''(1986) et par [[Laurent Heynemann]] avec [[Eddy Mitchell]] pour l’anthologie ''Chez Maupassant'' (2007) ;
* ''Madame Baptiste'' adapté par Claude Santelli avec [[Isabelle Huppert]] (1974) ;
* ''Le Père Amable'' adapté pour la télévision par [[Claude Santelli]] (1975) et par Olivier Schatzky pour l’anthologie ''Chez Maupassant'' (2007) ;
* ''La petite Roque'' adapté pour la télévision par [[Claude Santelli]] avec [[Bernard Fresson]] pour la série ''L’Ami Maupassant'' (1986)
* ''Qui sait ?'' adapté par Claudine Cerf et Jacqueline Margueritte (1987. Production CNDP)
* ''Yvette'' adapté par Alberto Cavalcanti (1928), par Wolgang Liebenner (1968) et pour la télévision par Jean-Pierre Marchand (1971).

==Annexes==
===Bibliographie===
* Gisèle d'Estoc, ''Cahier d'amour'', suivi de ''Poèmes érotiques'', Guy de Maupassant. Edition établie par J-L Douchin, Arléa, 1993.

* François Tassart, ''Souvenirs sur Guy de Maupassant'', Plon, 1911.

* [[Henri Troyat]], ''Maupassant'', Flammarion, 1994.

* Alain-Claude Gicquel, ''Maupassant tel un météore'', Le Castor Astral, 1993. ISBN 2-85920-218-8

===Liens externes===
{{Commonscat|Guy de Maupassant}} 
* {{ODP|World/Fran%c3%a7ais/Arts/Litt%c3%a9rature/Auteurs/19e_si%c3%a8cle/Maupassant,_Guy_de/|Guy de Maupassant}}
* ''[[s:M. Guy de Maupassant et les conteurs français|M. Guy de Maupassant et les conteurs français]]'', article d’[[Anatole France]] sur [[Wikisource]]
* [http://maupassant.free.fr : Association des amis de Guy de Maupassant]
* [http://www.maupassantiana.fr/ Maupassantiana, analyse de l'œuvre et de la vie de Maupassant]
* [http://www.guydemaupassant.fr L’œuvre de Maupassant en version audio]
* [http://lycees.ac-rouen.fr/maupassant/maupas/index.php lycees.ac-rouen.fr]
* [http://www.livropolis.com/index.php?i=6&amp;author=381 Œuvres de Guy de Maupassant en lecture numérique]
* [http://www.adpf.asso.fr/adpf-publi/folio/maupassant/jeune.html Guy de Maupassant (Présentation des auteurs)]
* [http://perso.orange.fr/leuven/les_peuples.htm Dans les pas de Maupassant]

{{Portail|Littérature|Normandie}}

[[Catégorie:Guy de Maupassant|*]]

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