Il barbiere di Siviglia (Rossini) 183584 31478444 2008-07-10T20:48:51Z Alter Mandarine 205425 /* Autres versions */ + cat {{voir homonyme|Le Barbier de Séville}} '''''Il barbiere di Siviglia''''', en français '''''Le Barbier de Séville''''', est l'[[opéra (musique)|opéra]] le plus populaire de [[Gioacchino Rossini]], sur un livret de [[Cesare Sterbini]]. Il est considéré comme le chef-d'œuvre de l'[[opéra bouffe]] italien. L'histoire a été tirée de la [[comédie]] [[Le Barbier de Séville]] de [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais]] (1732-1799), jouée pour la première fois au [[Comédie-Française|Théâtre-Français]] le [[23 février]] [[1775]], l'une des trois pièces de cet auteur comptant parmi les héros le personnage de [[Figaro]]. Elle veut que Figaro, un barbier, aide le Comte Almaviva à gagner le cœur de la belle Rosine. Cette œuvre est sincèrement spectaculaire et comique. [[Mozart]] composa, lui aussi, un opéra inspiré de [[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais#Théâtre|la trilogie de Beaumarchais]] sous le titre les ''[[Noces de Figaro]]''. L'[[Ouverture (musique)|ouverture]] de l'opéra de Rossini est mémorable grâce à sa mélodie de gamin moqueur. La seule ouverture que Rossini a écrite qui lui rivalise serait celle de ''[[Guillaume Tell (opéra)|Guillaume Tell]]''. Elle a été initialement écrite pour une autre œuvre quelques années avant. Rossini a réalisé l'ouverture pour ''[[Aureliano in Palmira]]'', un peu avant ''[[L'Échelle de soie|La Scala di seta]]'', ''[[Il Signor Bruschino]]'' et ''[[L'Italienne à Alger|L'Italiana in Algeri]]''. Puis, lorsque le compositeur réalisa ''[[Elisabetta Regina d'Inghilterra]]'', il reprit de nouveau la même ouverture. Rossini était paresseux au point de reprendre ses œuvres et de les insérer dans ses autres opéras. Le thème de l'ouverture d'''Il Barbiere di Siviglia'' sert ainsi à trois opéras ! L'opéra est essentiellement connu pour son air de Figaro (''[[Largo al factotum]]''), par le célèbre ''Aria'' de Rosine (''[[Una voce poco fa]]'') et par le thème de La Calomnie de Don Basilio (''[[La calunnia è une venticello]]''). La première eut lieu le [[20 février]] [[1816 en musique classique|1816]] au ''Teatro di Torre Argentina'' à [[Rome]], avec Gertrude Giorgi-Righetti (Rosine), Manuel Garcia (Almaviva), Luigi Zamboni (Figaro), Bartolomeo Botticelli (Bartolo), et Zenobio Vitarelli (Basile). Ce fut une succession de catastrophes: non seulement la cabale montée par [[Gasparo Spontini]], rival de Rossini, fonctionne à merveille mais le ténor Garcia, qui avait voulu s'accompagner à la guitare (qui était désaccordée), fut sifflé. Rossini en habit noisette au clavecin d'accompagnement fut chahuté. Vitarelli trébucha et saigna du nez. Pour couronner le désastre, un chat traversa la scène et la salle entière se mit à miauler. La représentation se poursuivit dans un désordre indescriptible. Le lendemain, Rossini déclara qu'il ne participerait pas à la deuxième représentation. Une fois couché, la foule vint le réveiller pour acclamer le compositeur ébahi ! Parmi les grandes Rosine : [[Maria Malibran]], [[Henriette Sontag]], [[Adelina Patti]], [[Nellie Melba]], [[Bidu Sayao]], [[Lily Pons]], [[Toti dal Monte]], [[Victoria de Los Angeles]], [[Maria Callas]], [[Teresa Berganza]]. Une célèbre Rosine fut aussi [[Marceline Desbordes-Valmore]]. ===Personnages=== *Le comte d'Almaviva, amoureux de Rosina. *Bartolo, docteur en médecine. *Figaro, barbier. *Rosina, pupille de Bartolo. *Basilio, maître de musique de Rosina. *Berta, femme de chambre de Bartolo. *Fiorello, domestique du comte d'Almaviva. *Domestiques, musiciens, soldats, un officier. ===Acte I=== Ouverture: un solennel ''[[andante|andante maestoso]]'' l'ouvre: le caractère de ce début est doux, noble et tendre mais est suivi sans transition par un comique ''[[allegro|allegro vivo]]'' agité, mouvementé et très moqueur qui nous fait comprendre que l'opéra va aller dans tous les sens! Il comporte notamment les deux célèbres [[crescendo|crescendi]] successifs comportant des mélodies de l'andante et qui sont la marque de fabrique de ce compositeur. Le deuxième crescendo débouche sur une brêve et ahurissante coda ''Più mosso'' qui conclut gaiement cette merveilleuse ouverture. '''1{{er}} tableau''' – Nous sommes à Séville, où la nuit est déjà noire. Le comte Almaviva vient chanter une sérénade devant la maison du vieux docteur Bartholo. “''Ecco ridente in cielo''” Sa chanson s’adresse à Rosine, la jeune et belle pupille du docteur. Figaro, un ancien domestique du comte, barbier-chirurgien de Bartholo, fait une joyeuse entrée. “''[[Largo al factotum]]''” Le comte Almaviva lui demande son aide. Mais voilà que Rosine paraît au balcon et laisse tomber un billet dans lequel elle invite le comte à se présenter. Ce qu’il fait dans une nouvelle sérénade où il dit s’appeler Lindor, être pauvre, et très amoureux. Figaro lui conseille ensuite de se présenter chez Bartholo avec un billet de logement. Pour mieux égarer les soupçons, il aura l’air à moitié ivre. '''2{{e}} tableau''' – Rosine, seule, chante son amour pour Lindor et sa détermination d’échapper à son tuteur. “''Una voce poco fa''” Ce dernier paraît, fulminant contre Figaro qui vient de donner médecine à toute la maison. Mais voici qu’entre Basile, le maître de musique de Rosine, qui vient prévenir Bartholo de la présence à Séville d’Almaviva. Comment lutter contre lui ? Par une arme terrible, la calomnie, répond Basile. “''La calunnia è un venticello''” Puis, pendant que tous deux vont préparer le contrat de mariage qui doit unir Bartholo à Rosine, Figaro prévient cette dernière, d’une part que son tuteur veut l’épouser dès le lendemain, d’autre part que Lindor l’adore. Rosine ravie remet à Figaro un billet doux déjà préparé pour Lindor. À peine Figaro est-il sorti que Bartholo fait irruption, plus soupçonneux et inquisiteur que jamais. Il n’est pas, proclame-t-il, un homme qu’on berne facilement. “''A un dottor della mia sorte''” Mais voici qu’Almaviva déguisé en soldat se présente. Bartholo lui réplique en brandissant un certificat l’exemptant de toute réquisition. Du coup le dialogue s’échauffe, et le comte en profite pour glisser un billet à Rosine. Figaro accourt, puis c’est la garde qui vient arrêter le fauteur de désordre. Mais le comte fait discrètement savoir qui il est, et la garde se retire, laissant tout le monde dans l’ébahissement. ===Acte II=== Bartolo s’interroge sur l’identité du soldat qui s’est introduit chez lui, quand un nouveau venu se présente. C’est Alonso, un élève de Basilio remplaçant son maître pour la leçon de Rosina. Basilio, dit-il, est souffrant. Alonso, bien sûr, n’est autre qu’Almaviva déguisé. Bartolo restant méfiant, le comte utilise pour lever ses soupçons le billet doux que lui a fait parvenir Rosina. Il prétend l’avoir reçu par hasard à la place d’Almaviva, et suggère de l’utiliser pour calomnier ce dernier. Bartolo reconnaît là les procédés chéris de Basilio et fait bon accueil à Alonso. La leçon commence. Mais la musique endort Bartolo, et les amoureux en profitent pour se livrer à des apartés passionnés. Là-dessus entre Figaro, venu pour raser le docteur. Il parvient à lui subtiliser la clé de la porte du balcon. Mais c’est alors que surgit Basilio, à la grande surprise de Bartolo. Il faut trouver d’urgence une solution. Une bourse bien garnie convainc Basilio qu’il est très malade et qu’il doit retourner au lit au plus tôt. Figaro rase donc Bartolo, mais ce dernier surprend des propos non équivoques des amoureux. Il entre dans une rage folle, chasse tout le monde, et envoie chercher le notaire pour précipiter son mariage. Puis il montre à Rosina le billet qu’elle avait écrit comme preuve de la légèreté d’Almaviva. Rosina, effondrée répond à Bartolo qu’elle consent à l’épouser sur-le-champ. Mais Figaro et le comte se sont introduits dans la maison grâce à la clé dérobée. Rosina repousse le comte, mais celui-ci n’a pas de mal, en dévoilant son identité, à se justifier. Ils se préparent à s’enfuir discrètement. Requis pour le contrat de mariage, Basilio et le notaire arrivent et produisent le document que signent Rosina… et Almaviva bien sûr ! Un pistolet et un bijou de prix convainquent Basilio d’accepter d’être témoin. Et Bartolo ne peut que s’incliner, et constater l’inutilité de ses précautions. ==Autres versions== *En [[1782]], le compositeur italien [[Giovanni Paisiello]] écrit sa propre version de l'opéra. Au début, la version de Rossini était nommée ''Almaviva ossia L'inutile precauzione''. La première représentation fut un désastre complet, du fait de la modernité de l'oeuvre et de la mise en scène, et également à cause de la présence de nombreux ennemis de Rossini dans la salle. Dès la seconde représentation, le lendemain, l'oeuvre fut acclamée, puis l'Histoire l'éleva au rang de chef d'oeuvre. *Le compositeur français [[Nicolas Isouard]] composa également un ''Barbiere di Siviglia'' représenté en italien au théâtre de [[La Valette]] ([[Malte]]) en 1796. *Le compositeur espagnol [[Francisco Asenjo Barbieri]] en composa une parodie, une [[zarzuela]] intitulée ''[[El Barberillo de Lavapiés]]'' (''Le Petit Barbier de Lavapiès''). {{Opéras de Rossini}} {{Portail|musique classique|Opéra|Italie}} {{DEFAULTSORT:Barbiere di Siviglia}} [[Catégorie:Opéra du XIXe siècle]] [[Catégorie:Opéra italien]] [[Catégorie:Opéra en italien]] [[Catégorie:Œuvre de Rossini]] [[da:Barberen_i_Sevilla]] [[de:Il_Barbiere_di_Siviglia]] [[en:The_Barber_of_Seville]] [[es:El_Barbero_de_Sevilla]] [[it:Il_barbiere_di_Siviglia_(Rossini)]] [[ja:セビリアの理髪師]] [[pl:Cyrulik_sewilski]] [[sl:Seviljski_brivec]] [[sr:Севиљски_бербер]] [[sv:Barberaren_i_Sevilla]]