Jacques Louis David
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2008-07-24T14:32:10Z
Philippenusbaumer
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divers ajouts
{{Voir homonymes|David}}
{{Infobox Artiste
| nom =Jacques Louis David
| image =David Self Portrait.jpg
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| légende = Autoportrait (1794) Musée du Louvre
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| date_de_naissance ={{date|30|août|1748}}
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| nationalité = {{France}}
| activités =[[Artiste peintre]]
| formation =[[Académie royale de peinture et de sculpture|Académie royale]]
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| influencé_par =[[Nicolas Poussin]]
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{{Serie_peinture}}
'''Jacques-Louis David''', [[artiste peintre|peintre]] français né le {{date|30|août|1748}} à [[Paris]] et mort le {{date|29|décembre|1825}} à [[Bruxelles]], est considéré comme le chef de file de l’École [[néoclassicisme|néoclassique]] dont il incarne le style pictural et l’option intellectuelle (régénérer les arts en développant une peinture que les classiques Grecs et Romains, selon la propre formule de David, auraient sans hésiter pu prendre pour la leur<ref>R. Michel, M. C. Sahut, ''David l’art et le politique'', {{p.}}161 ''note sur la nudité de mes héros ''.</ref>).
Il fut l’un des artistes les plus admirés, enviés et honnis de son temps, autant pour ses engagements politiques que pour ses choix esthétiques. Par le passé, rarement un artiste a épousé à ce point les grandes causes de son temps en mêlant intimement art et politique.
David vote la mort du roi [[Louis XVI de France|Louis XVI]], puis se met au service de l’empereur [[Napoléon Ier]]. Il opère une rupture avec le style galant et libertin de la peinture du {{XVIIIe siècle}}, et revendique l’héritage du classicisme de [[Nicolas Poussin]], mais s’inspire aussi du style baroque de [[Pierre Paul Rubens|Rubens]]. Il fut un maître pour deux générations d’artistes, venus de toute l’Europe pour se former dans son atelier qui à son apogée, comptait une quarantaine d’élèves.
== Biographie ==
=== Enfance ===
[[Image:Sedaine.gif|thumb|[[Michel-Jean Sedaine]] protecteur de David. Gravure de Pierre-Charles Lévesque d’après le portrait de David de 1772.]]
Né à [[Paris]], quai de la Mégisserie, dans une famille de la petite bourgeoisie, son père, Louis-Maurice David, est marchand-mercier de fers en gros à Paris. Pour s’élever socialement, il acquiert une charge de « commis aux aydes » (équivalent de receveur fiscal) à [[Beaumont-en-Auge]] dans le [[Calvados (département)|Calvados]]<ref name="Saunier15">Charles Saunier (1903), ''Louis David, biographie critique'' {{p.}}5.</ref>. Sa mère Marie-Geneviève, née Buron, appartient à une famille de maîtres-maçons ; son frère François Buron est architecte des Eaux et Forêts, son beau-frère Jacques-François Desmaisons est architecte et son second beau-frère Marc Desistaux est maître-charpentier. Elle est aussi, du côté maternel, la cousine germaine éloignée du peintre [[François Boucher]]<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'', arbre généalogique {{p.}}558. Louis Lemesle, grand-père maternel de Marie-Geneviève Buron était le frère d’Élisabeth Lemesle mère de François Boucher.</ref>.
Le jeune David est mis en pension au couvent de Picpus jusqu’au 2 décembre 1757<ref name="Saunier15"/>, date à laquelle son père meurt, à l’âge de trente-cinq ans. D’après les premiers biographes du peintre, la cause du décès était un duel à l’épée<ref>P. A. Coupin (1827) ''Essai sur J.L.David'' {{p.}}7 : ''Le père de ce grand peintre était un simple marchand de fer qui perdit la vie dans un duel''.</ref>{{,}}<ref>E. J. Delécluze (1855) ''David son école et son temps'' {{p.}}107.</ref>{{,}}<ref>Jules David (1880) ''Le peintre David'' {{p.}}2</ref>{{,}}<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'' {{p.}}568, indique que le peintre ne mentionne pas les causes du décès de son père dans son acte de mariage</ref>. David a alors neuf ans et sa mère fait appel à son frère François Buron pour l’aider à s’occuper de l’éducation de son fils. Après l’avoir fait suivre des cours chez un répétiteur, elle le fait entrer au [[collège des Quatre-Nations]] dans la classe de rhétorique. Dès lors, elle se retire à [[Évreux]] et laisse l’entière éducation de David à la charge de son frère <ref name="Bordes11">P. Bordes (1988) ''David'' {{p.}}11</ref>. Ayant remarqué ses dispositions pour le dessin, sa famille envisage d’abord de lui faire embrasser la carrière d’architecte, comme ses deux oncles.
=== Formation ===
[[Image:JMVien.jpg|thumb|Joseph-Marie Vien, le maître de David (peint par Duplessis)]]
[[Image:Jacques-Louis David- Sorrow.JPG|thumb|Jacques-Louis David ''La douleur'' pastel sur papier (École nationale supérieure des beaux arts, Paris)]]
En [[1764]], David, après avoir appris le dessin à l’[[Académie Saint-Luc]]<ref name="Schnapper22">Antoine Schnapper (1980), ''Louis David, témoin de son temps'' {{p.}}22-23</ref>, est mis en relation par sa famille avec [[François Boucher]], premier peintre du roi, afin d’être formé au métier de peintre. Malade et trop âgé pour enseigner (il meurt en 1770), il estime qu'il pourrait tirer un meilleur bénéfice de l’apprentissage des nouvelles tendances picturales que peut lui apporter [[Joseph-Marie Vien]], artiste dont le style antiquisant n’est pas encore exempt d’inspirations galantes.
En 1766, entré à l’atelier de Vien mais encore influencé par l’esthétique de Boucher, David commence à étudier l’art à l’[[Académie royale de peinture et de sculpture|Académie royale]] dont l’enseignement devait permettre aux élèves de concourir pour le [[prix de Rome]]. [[Jean Bardin]] compte parmi les autres professeurs de l’académie qui lui enseignent les principes de la [[Règles de composition dans la peinture occidentale|composition]], de l’[[anatomie]] et de la [[perspective]], et a comme condisciples , [[Jean-Baptiste Regnault]], [[François-André Vincent]] et [[François-Guillaume Ménageot]]. Son parrain [[Michel-Jean Sedaine]], secrétaire de l’Académie d’architecture et auteur de théâtre, devient son protecteur et s’occupe de parfaire son éducation intellectuelle en le faisant rencontrer quelques unes des personnalités culturelles de l’époque<ref>P. Bordes (1988) ''David'' {{p.}}13</ref>. C’est, peut être, lors de ces années d’apprentissage qu’il développe une tumeur dans la joue gauche consécutive à un combat à l’épée avec l’un de ses condisciples d’atelier<ref>Simon Lee (2002), ''David'' {{p.}}32</ref>. Dans ses autoportraits il dissimulait ce défaut physique par une ombre, mais d’autres artistes comme [[Jérome-Martin Langlois]] et [[François Rude]] montrent sans complaisance la déformation causée par le kyste.
En [[1769]], la troisième médaille qu’il reçoit au « Prix de quartier »<ref name="Schnapper22"/> lui ouvre la voie vers le concours du grand prix de Rome. En [[1771]], il obtient le second prix avec son œuvre, le ''Combat de Minerve contre Mars'' dans un style hérité du [[Rococo]] et d’une composition jugée faible par le jury de l’académie<ref name="Schnapper22"/>, le lauréat fut [[Joseph-Benoît Suvée]].
En [[1772]], il manque de nouveau le premier prix avec ''Diane et Apollon perçant de leurs flèches les enfants de Niobée<ref>Acquis en 2008 par le Dallas Museum of Art, Dallas, grâce au fonds Mrs. John B. O’Hara de la « Foundation for the Arts ».</ref>'' le grand prix étant décerné ex-æquo à Pierre-Charles Jombert et Gabriel Lemonnier à la suite d’un vote arrangé du jury <ref>M.C. Sahut, Régis Michel ''David, l’art et le politique'' {{p.}}19</ref>. Après cet échec qu’il vécut comme une injustice, il résout de se laisser mourir de faim, mais après deux jours l’un des jurés Gabriel-François Doyen le convainc d’abandonner sa tentative de suicide<ref>A. Schnapper (1980), ''Louis David, témoin de son temps'' {{p.}}24</ref>. En [[1773]], c’est encore un échec avec ''La Mort de Sénèque'' sujet inspiré de [[Tacite]], le lauréat fut [[Pierre Peyron]] dont le style antique était récompensé pour sa nouveauté, la composition de David étant jugée trop théâtrale<ref> S. Lee (2002), ''David'' {{p.}}26</ref>. Ne pouvant recevoir deux fois le second prix, en guise de consolation l’Académie lui décerne le prix de l' ''Étude des têtes et de l’expression'' pour son pastel intitulé ''La Douleur''<ref> S. Lee (2002), ''David'' {{p.}}27</ref>.
Ces échecs successifs ont une incidence sur l’opinion de David contre l’institution académique. En 1793 il s’en sert d' argument lorsqu’il fait adopter le décret pour la suppression des académies<ref>P. Bordes (1988) ''David''. {{p.}}14</ref>
À la fin de l’année 1773, [[Marie-Madeleine Guimard]] première danseuse de l’Opéra, charge David de reprendre la décoration de son hôtel particulier transformé en théâtre privé, que [[Jean-Honoré Fragonard|Fragonard]] avait laissé inachevé à la suite de mésententes <ref>S. Lee (2002), ''David'' {{p.}}27</ref>{{,}}<ref>Delécluze (1855) ''David son école et son temps'', {{p.}}110</ref>.
=== Pensionnaire de l’Académie à Rome ===
[[Image:David-Antiochus et Stratonice.jpg|thumb|David ''Érasistrate découvrant la cause de la maladie d’Antiochius dans son amour pour Stratonice'' (1774) École nationale supérieure des Beaux-Arts, Paris]]
En [[1774]], il gagne finalement le premier Prix de Rome qui lui permet de séjourner pendant quatre ans au [[Palais Mancini]] alors résidence de l’[[Académie de France à Rome]]<ref>En 1803 la [[Villa Médicis]] remplace le palais Mancin comme résidence de l’Académie de France à Rome</ref>. L’œuvre présentée ''Érasistrate découvrant la cause de la maladie d’Antiochius dans son amour pour Stratonice'' (École nationale supérieure des Beaux-Arts, Paris) est conforme au nouveau canon de la composition dramatique.
Vers le 2 octobre 1775, David, accompagne son maître [[Joseph-Marie Vien]], qui vient d’être nommé directeur de l’académie de France à Rome, et deux autres lauréats, le premier prix de sculpture en 1774, Pierre Labussière et Jean Bonvoisin second prix de peinture en 1775<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'', {{p.}}59</ref>. Lors de son périple il s’enthousiasme pour les peintures de la Renaissance italienne qu’il voit à [[Parme]], [[Bologne]] et [[Florence]]<ref>M.C. Sahut, R. Michel ''David, l’art et le politique'' {{p.}}20</ref>. La première année de son séjour à Rome, David suit le conseil de son maître en se consacrant essentiellement à la pratique du dessin. Il étudie attentivement les Antiques, faisant des centaines de croquis de monuments, de statues et de bas-reliefs. L’ensemble de ses études composent cinq volumineux recueils in-folio<ref>Delécluze (1855) ''David son école et son temps'' {{p.}}111</ref>.
Il réalise en 1776 un grand dessin, ''Les combats de Diomède'' (Vienne Graphische Sammlung Albertina) qui représente un de ses premiers essais dans le genre historique, essai qu’il concrétise deux ans plus tard avec ''Les funérailles de Patrocle'' ([[National Gallery of Ireland]], Dublin) une étude de grandes dimensions peinte à l’huile, destinée à la commission de l’Académie des beaux-arts qui était chargée d’évaluer les envois des pensionnaires de Rome. Celle ci encouragea le talent de David, mais souligna des faiblesses dans le rendu de l’espace, l’obscurité générale de la scène et le traitement de la perspective<ref>S. Lee (2002), ''David'' {{p.}}42</ref>. Il peint aussi plusieurs tableaux dans un style emprunté au [[Caravagisme]]: deux académies d’homme, l’une intitulé ''Hector'' (1778) et la seconde dite ''Patrocle'' (1780), inspirée du marbre, ''[[Galate mourant]]'' du [[musée du Capitole]], un ''Saint Jérôme'' une ''Tête de philosophe'' et une copie de la ''Cène'' du [[Valentin de Boulogne|Valentin]].
[[Image:Jacques-Louis David Patrocle.jpg|thumb|David, ''Académie dite Patrocle'' (1780), musée Thomas Henry, Cherbourg]]
De juillet à août 1779, David se rend à [[Naples]] en compagnie du sculpteur François Marie Suzanne. Ce séjour où il visite les ruines d’[[Herculanum]] et de [[Pompéi]] est à l’origine de sa conversion au nouveau style inspiré de l’antiquité. Le peintre, plus tard, a écrit {{citation|Il me sembla qu’on venait de me faire l’opération de la cataracte […] je compris que je ne pouvais améliorer ma manière dont le principe était faux, et qu’il fallait divorcer avec tout ce que j’avais cru d’abord être le beau et le vrai}}<ref>L. de Nanteuil (1987) ''David'' {{p.}}17</ref>. Des biographies anciennes ont suggéré que l’influence de l’amateur d’antiquité [[Antoine Quatremère de Quincy]] adepte des idées de [[Winckelmann]] et [[Lessing]], et dont il aurait fait la connaissance à Naples, n’y fut pas étrangère<ref>Miette de Villars (1850)''Mémoires de David, peintre et Député à la Convention'' {{p.}}70, relayé par J.L.J. David (1880) et C. Saunier (1903), ''Louis David, biographie critique'' {{p.}}19</ref>, mais aucune source ne confirme une rencontre entre les deux hommes à cette époque<ref>R. Michel ''David e Roma'' 1980 {{p.}}288</ref>.
Après ce voyage, il est sujet à une profonde crise de dépression qui dure deux mois, dont la cause n’est pas clairement définie. Selon la correspondance du peintre à cette époque, elle est due à une relation avec la femme de chambre de madame Vien, associé à une période de doute après la découverte des vestiges de Naples<ref>A. Schnapper (1989) ''Exposition David'' pp.64 et 564 voir aussi R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l’art et le politique'' {{p.}}25</ref>. Pour le sortir de cette crise de mélancolie, son maître lui fait avoir une commande pour un tableau à thème religieux commémorant l’épidémie de [[Peste de Marseille|peste survenue à Marseille]] en 1720, ''Saint Roch intercédant auprès de la Vierge pour les malades de la peste'' destiné à la chapelle du Lazaret de [[Marseille]] (musée des beaux arts de Marseille). Même si l’on perçoit quelques résurgences du caravagisme, l’œuvre témoigne d’une nouvelle manière de peindre chez David, et s’inspire directement du style de [[Nicolas Poussin]] en reprenant la composition en diagonale de l' ''Apparition de la vierge à saint Jacques le majeur'' (1629 musée du Louvre)<ref>S. Lee (2002), ''David''p.50</ref> Achevé en 1780 le tableau est présenté dans une salle du palais Mancini et produit une forte impression sur les visiteurs romains. Lors de son exposition à Paris en 1781, le philosophe [[Diderot]] est impressionné par l’expression du pestiféré au pied de Saint Roch<ref>R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l’art et le politique'' {{p.}}28</ref>.
=== Agrément par l’Académie ===
[[Image:109david.jpg|thumb|David, ''Bélisaire demandant l’aumône'' (1780) musée des beaux arts de Lille]]
[[Image:Jacques-Louis David- Andromache Mourning Hector.JPG|thumb|David, ''La Douleur d’Andromaque'' (1783) musée du Louvre.]]
[[Pompeo Batoni]] doyen des peintres italiens et un des précurseur du néoclassicisme, tenta sans succès de le convaincre de rester à [[Rome]] mais David quitte la capitale le 17 juillet 1780 en emportant avec lui trois œuvres, le ''Saint Roch'', et deux toiles alors inachevées, ''[[Bélisaire demandant l'aumône]]'' et le ''[[Portrait du comte Stanislas Potocki]]''. [[Stanisław Kostka Potocki|Stanislas Potocki]] est un gentilhomme et esthète polonais qui a traduit Winckelmann, le peintre l’avait rencontré à Rome et il le représente en s’inspirant des portraits équestres d' [[Antoine Van Dyck|Antoon Van Dyck]].
Il arrive à Paris à la fin de l’année et termine son ''[[Bélisaire]]'' (musée des beaux arts de Lille) tableau de grandes dimensions destiné à l’agrément de l’artiste par l’Académie royale de peinture et de sculpture, seul moyen pour les artistes de l’époque d’obtenir ensuite le droit d’exposer au [[Salon de peinture|Salon de l’Académie]], suite à la décision du [[Charles Claude Flahaut de La Billarderie|comte d’Angiviller]] directeur général des Bâtiments du Roi, de limiter l’accès du Salon aux seuls artistes reconnus par l’Académie et à interdire les autres expositions publiques<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'' {{p.}}60</ref>. C’est après avoir vu le tableau sur le même sujet peint pour le [[cardinal de Bernis]] par [[Pierre Peyron]] ancien concurrent pour le prix de Rome, que David décide de réaliser lui aussi une toile sur le général [[Empire byzantin|byzantin]] déchu. Tous les deux s’inspirent du roman de [[Jean-François Marmontel|Marmontel]]. L’œuvre témoigne de sa nouvelle orientation picturale et de son affirmation du style néoclassique. Reçu à l’unanimité, il peut présenter ses trois peintures au Salon de 1781, ainsi que sa grande étude des ''Funérailles de Patrocle'', où elles sont remarquées par la critique, en particulier [[Diderot]] qui avoue sa fascination pour le ''Bélisaire'' {{citation|Tous les jours je le vois et crois toujours le voir pour la première fois}}<ref>R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l’art et le politique'' {{p.}}162</ref>.
Il épouse, en 1782, Marguerite Charlotte Pécoul, de dix-sept ans plus jeune que lui. Son beau-père, Charles-Pierre Pécoul, est entrepreneur des bâtiments du Roi, et dote sa fille d’une rente de {{formatnum:50000}} livres<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'' {{p.}}118</ref>, fournissant à David les moyens financiers pour installer son atelier au Louvre où il dispose aussi d’un logement. Elle lui donne quatre enfants, l’ainé Charles-Louis Jules David naît l’année suivante.
Il ouvre son atelier où il reçoit des candidatures de la part de jeunes artistes désirant faire leurs apprentissages sous son enseignement. [[François-Xavier Fabre|Fabre]], [[Jean-Baptiste Wicar|Wicar]], [[Girodet]], [[Jean-Germain Drouais|Drouais]], [[Jean-Baptiste Debret|Debret]] sont parmi les premiers [[Liste des élèves de Jacques-Louis David|élèves de David]].
Après l’agrément, David peint en 1783 son « Morceau de réception », ''La Douleur d’Andromaque'' (musée du Louvre), sujet qu’il choisit d’après un épisode de l'''[[Iliade]]'' et dont le motif est inspiré du décor d’un sarcophage antique, ''La mort de Méléagre'', qu’il avait copié sur ses carnets à Rome<ref>A. Schnapper (1989) ''Exposition David''p.146 </ref>. Avec cette œuvre David est reçu comme membre de l’Académie, et prête serment le 6 septembre 1783.
=== Chef de file de la nouvelle école de peinture ===
[[Image:David-Oath of the Horatii-1784.jpg|thumb|''[[Le Serment des Horaces]]'' ([[1784]] achevé en 1785) musée du Louvre.]]
Depuis 1781, David pensait faire, pour répondre à la commande des bâtiments du roi, une grande [[peinture d'histoire]] inspirée du thème du [[combat des Horaces et des Curiaces]] et indirectement de la pièce de [[Pierre Corneille]] ''[[Horace (Corneille)|Horace]]''. Mais c’est trois ans plus tard qu’il mène à bien ce projet en choisissant un épisode absent de la pièce ''[[Le Serment des Horaces]]'' (1785 musée du Louvre) qu’il reprend peut être de ''l’Histoire romaine'' de [[Charles Rollin]]<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'', P.73</ref>, ou s’inspire d’une toile de [[Gavin Hamilton]] ''Le Serment de Brutus''<ref>S. Lee (2002), ''David'' {{p.}}82</ref>. Grâce à un financement de son beau-père, David part pour Rome en octobre 1784, accompagné de son épouse et d’un de ses élève et assistant [[Jean-Germain Drouais]] qui concours pour le grand prix de peinture. Il poursuit dans le Palazzo Costanzi la réalisation de son tableau, qu’il avait commencé à Paris.
David ne s’est pas tenu à la dimension de dix pieds sur dix (trois mètres sur trois environ) imposée par les Bâtiments du Roi, mais agrandit la toile, lui donnant une largeur de dix pieds sur treize (3,30m sur 4,25m). Sa désobéissance aux instructions officielles lui vaut une réputation d’artiste rebelle et indépendant<ref>R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l’art et le politique'' {{p.}}42</ref>. Il prend l’initiative d’exposer sa toile à Rome, avant la présentation officielle au Salon, où elle connaît un grand retentissement dans le milieu des artistes et des archéologues.
[[Image:David - The Death of Socrates.jpg|thumb|''[[La Mort de Socrate (David)|La Mort de Socrate]]'' ([[1787]]) Metropolitan museum of art NY.]]
Le thème du serment que l’on retrouve dans plusieurs œuvres comme ''le Serment du jeu de paume'', ''la distribution des aigles'', ''Léonidas aux thermopyles'', fut peut être inspiré à David par les rituels de la [[Franc-maçonnerie]]. À la suite de Jacques Brengues, Luc de Nanteuil et Philippe Bordes ont avancé que le peintre aurait été franc-maçon<ref>L. de Nanteuil (1987) ''David'' {{p.}}68</ref>{{,}}<ref>P. Bordes (1983), ''Le Serment du Jeu de Paume.'' {{p.}}61 note 215, avec des réserves, reprochant à Brengues l’absence de preuves</ref>{{,}}<ref>J. Brengues (1977) ''Apport de la franc-maçonnerie à la fête révolutionnaire'' {{p.}}559 in actes du colloque ''Les fêtes de la révolution'')</ref>. Ce n’est qu’en 1989 lors du colloque ''David contre David'' qu’Albert Boime a pu attester sur la base d' un document daté de 1787 de l’appartenance du peintre à la loge maçonnique de la modération comme membre affilié<ref>A.Boime (1989) ''Les thèmes du serment, David et la Franc-maçonnerie'' in David contre David. Boime précise que pour être affilié il fallait d’abord avoir été initié à la société maçonnique, repris par S. Lee (2002), ''David'' {{p.}}83, </ref>.
Malgré son succès à Rome, et le soutien du [[François-Georges Maréchal|marquis de Bièvre]], il doit se contenter d’un mauvais emplacement pour sa toile au salon de 1785, qu’il impute à ses mauvaises relations avec [[Jean-Baptiste Pierre]] premier peintre du Roi et directeur de l’Académie des beaux-arts<ref name="Lee88">S. Lee (2002), ''David'' {{p.}}88</ref>, mais qui en fait est dû au retard pris pour envoyer l’œuvre à Paris après l’ouverture du Salon<ref name="Lee88"/>. Cela n’empêche pas ''le Serment des Horaces'' de connaître un grand succès public et critique, et de faire considérer David comme le chef de file de la nouvelle école de peinture<ref>S. Lee (2002), ''David'' {{p.}}95</ref>que l’on ne nomme pas encore le [[néoclassicisme]]<ref>H.Honour (1998), ''Le Néo-classicisme'', {{p.}}14 et 15. Le terme ''Néoclassicisme'' apparaît, au milieu du {{s-|XIX|e|}}, pour désigner de manière péjorative un retour à l’Antique. Au {{s-|XVIII|e|}}, le terme couramment employé était ''Vrai style''</ref>.
Les succès de David comme artiste établi et reconnu par ses pairs, comme portraitiste de la haute société de son temps et comme professeur, l’exposent cependant, aux jalousies de l’Académie. Le concours de 1786 pour le Prix de Rome est annulé car les artistes candidats sont tous des élèves de son atelier<ref>S. Lee (2002), ''David''p.97</ref>, et sa candidature pour le poste de directeur de l’Académie de France à Rome est refusée<ref>R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l’art et le politique'' {{p.}}43</ref>.
[[Image:Paris and Helena.jpg|thumb|''Les amours de Paris et Hélène'' (1788) musée du Louvre]]
Cette même année, en l’absence d’une commande officielle du roi, il satisfait à celle de Charles Michel Trudaine de la Sablière, un aristocrate libéral, seigneur du Plessis-Franc et conseiller au parlement de Paris, en peignant ''[[la Mort de Socrate]]'' (1787 Metropolitan museum of art), un tableau de demi-figure (1,29 mètre sur 1,96 mètre). Le geste de la main dirigée vers la coupe fut suggéré au peintre, selon le biographe P. A. Coupin, par son ami le poète [[André Chénier]] {{citation bloc|Dans l’origine, David avait peint Socrate tenant déjà la coupe que lui présentait le bourreau. - Non! non! - lui dit André Chénier qui mourut également victime de l’injustice des hommes; - Socrate, tout entier aux grandes pensées qu’il exprime, doit étendre la main vers la coupe; mais il ne la saisira que lorsqu’il aura fini de parler<ref>P. A. coupin (1827) ''Essais sur J. L. David'' {{p.}}21</ref>.}} Exposée au salon de 1787 l’œuvre se trouve en concurrence avec la version que Peyron présente de la même scène, et qui était commandée par les bâtiments du roi. De fait, en choisissant sciemment le même sujet David se confronte à nouveau avec son ancien rival du prix de Rome de 1773 et prend sa revanche par le succès qu’il rencontre lors de son exposition<ref>A. Schnapper (1980), ''Louis David, témoin de son temps'' {{p.}}82 </ref>{{,}}<ref>P. Bordes (1988), ''David''p.49</ref>.
Il peint en 1788 ''les Amours de Pâris et d’Hélène'' (1788 musée du Louvre) pour le comte d’Artois, futur [[Charles X de France|Charles X]], qu’il avait commencé deux ans auparavant. C’est la seule commande émanant directement d’un membre de la famille royale; celle d’un portrait de [[Louis XVI]] montrant la constitution au dauphin, que le roi lui demande en 1792, ne sera jamais réalisée<ref>S. Lee (2002), ''David'' {{p.}}148</ref>. L’année 1788 fut troublée par la mort précoce de son élève favori [[Jean-Germain Drouais]], des suites de la [[petite vérole]]. À l’annonce de cette nouvelle le peintre écrivit {{citation|J’ai perdu mon émulation}}<ref>P. Jean-Baptiste Chaussard (1808) ''Le Pausanias français'' (1808), {{p.}}340</ref>.
=== Époque révolutionnaire ===
[[Image:DavidBrutusSonsCorps.jpg|thumb|''[[Les licteurs rapportent à Brutus les corps de ses fils]]'' (1789) Musée du Louvre.]]
En 1788 David fait le ''[[Portrait d'Antoine-Laurent Lavoisier et de sa femme]]''. Le chimiste [[Antoine Lavoisier]] qui est aussi fermier général et occupe à l’époque la fonction d’administrateur des poudres et salpêtres, a provoqué en août 1789 une émeute à l’arsenal de Paris pour y avoir entreposé de la poudre à canon. Suite à cet incident, l’administration des Beaux-Arts juge plus prudent de ne pas exposer le tableau au salon de 1789<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'' {{p.}}194 et {{p.}}573</ref>.
C’est aussi ce qui faillit arriver pour la toile ''[[Les licteurs rapportent à Brutus les corps de ses fils]]''. D’Angiviller craignant une comparaison entre l’intransigeance du consul [[Lucius Junius Brutus]] sacrifiant ses fils qui conspiraient contre la [[république romaine]], et la faiblesse de Louis XVI face aux agissements du [[Charles X de France|comte d’Artois]] contre le [[tiers-état]], ordonna de ne pas l’exposer alors qu’il s’agissait d’une commande des bâtiments du roi<ref>P. Bordes (1988), ''David'' {{p.}}55</ref>. Les journaux de l’époque se saisirent de l’affaire, y voyant une censure des autorités<ref>R. Michel, M. C. Sahut (1989), ''David, l’art et le politique'' {{p.}}51</ref>. Peu après cette campagne de presse le tableau est exposé au Salon, mais le peintre consent d’enlever les têtes tranchées des fils de Brutus plantés sur des piques qui figuraient initialement sur la toile<ref>P. Bordes (1983), ''Le Serment du Jeu de Paume.'' {{p.}}27</ref>. Le ''Brutus'' connaît une grande popularité auprès du public allant jusqu’à influencer la mode et le mobilier. On adopte des coiffures «à la Brutus», les femmes abandonnent les perruques poudrées et l’ébéniste [[Georges Jacob|Jacob]] réalise des meubles «romains» dessinés par David <ref>C. Saunier (1903), ''Louis David, biographie critique'' pp.37-38</ref>.
David fréquente depuis 1786 le milieu des aristocrates libéraux. Par l’intermédiaire des frères Trudaine il fait la connaissance entre autres de Chénier, [[Charles Gaspard Elisabeth Joseph de Bailly|Bailly]] et [[Nicolas de Condorcet|Condorcet]], au salon de [[Félicité de Genlis|Madame de Genlis]] il rencontre [[Barère]], [[Barnave]] et [[Alexandre de Lameth]] futurs protagonistes de la Révolution<ref>P.Bordes (1983), ''Le Serment du Jeu de Paume.'' {{p.}}20 -23, voir aussi P. Bordes (1988), ''David'' {{p.}}55</ref>. Deux anciens condisciples nantais rencontrés à Rome, l’architecte [[Mathurin Crucy]] et le sculpteur [[Jacques Lamarie]], lui propose de faire une allégorie pour célébrer les événements pré-révolutionnaires qui se sont déroulés à Nantes à la fin de l’année 1788, le projet n’aboutit pas mais affirme la sympathie de David pour la cause révolutionnaire<ref> R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l’art et le politique'' {{p.}}57 Pour le détail de son séjour à Nantes en 1790 voir C. Mélinet, ''David à Nantes'' in Annales de la société académique de Nantes vol.VII 1836 pp.419-463 {{lire en ligne|lien=http://books.google.fr/books?id=vCYGAAAAQAAJ&pg=PA419&vq=David+%C3%A0+Nantes|texte=texte intégral sur GoogleBook}}</ref>. En septembre 1789 prenant la tête avec [[Jean-Bernard Restout]], des ''Académiciens dissidents'' un groupe fondé pour réformer l’institution des Beaux-arts, il demande la fin des privilèges de l’Académie, et notamment le droit aux artistes non agréés de pouvoir exposer au salon<ref>P.Bordes (1983), ''Le Serment du Jeu de Paume.'' {{p.}}29</ref>.
[[Image:Serment du jeu de paume.jpg|thumb|Dessin pour ''le Serment du jeu de paume'' (1791) [[château de Versailles]]]]
En [[1790]], il entreprend de commémorer le [[Serment du jeu de paume]]. Ce projet inspiré à David par [[Edmond Louis Alexis Dubois de Crancé|Dubois-Crancé]] et Barère, est la plus ambitieuse réalisation du peintre. L’œuvre qui, une fois terminé, devait être le plus grand tableau de David (dix mètres de large sur sept mètres de haut, un peu plus grand que le ''Sacre'') représente les 630 députés présent lors de l’événement. Le projet est d’abord proposé, par son premier secrétaire Dubois-Crancé, à la Société des amis de la constitution, premier nom du [[Club des Jacobins]], dont David vient d’adhérer<ref>R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l’art et le politique'' {{p.}}59</ref>. Une souscription pour la vente d’une gravure d’après le tableau pour le financement du projet est lancée mais celle-ci ne permet pas de réunir les fonds nécessaires pour l’achèvement de la peinture.
En 1791 Barère proposa à l’Assemblée Constituante de prendre la suite du financement du ''Serment'', mais malgré le succès de l’exposition du dessin au salon de 1791 le tableau ne fut jamais achevé, David abandonnant définitivement le projet en 1801. Selon les biographes les causes sont multiples, d’abord financières, la souscription est un échec, une somme de 6624 livres est réunie au lieu des 72000 livres prévues<ref>P.Bordes (1983), ''Le Serment du Jeu de Paume.'' {{p.}}85 et A. Schnapper (1989) ''Exposition David'' {{p.}}244 et 249.</ref>, ensuite pour des raisons politiques, l’évolution des événements fait que certaines personnalités comme Barnave, Bailly et [[Honoré Gabriel Riqueti de Mirabeau|Mirabeau]] sont discrédités par les patriotes pour leurs modérantismes et leurs rapprochements avec Louis XVI<ref>P. Bordes (1988), ''David''p.60</ref>, et pour des raisons esthétiques, David n’étant pas satisfait de la représentation de costumes modernes dans un style antique<ref>R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l’art et le politique'' {{p.}}69.</ref>.
Tout en poursuivant son activité artistique, il entre en politique, en prenant la tête en 1790 de la ''Commune des arts'', issue du mouvement des ''Académiciens dissidents''. Il obtient en 1790 la fin du contrôle du Salon par l’Académie des beaux-arts et participe comme commissaire adjoint au premier « Salon de la liberté » qui ouvre le 21 août 1791. En septembre 1790 il milite auprès de l’assemblée pour la suppression de toutes les Académies. La décision n’est entérinée par un décret soutenu par le peintre et l’[[abbé Grégoire]] que le 8 août 1793, entre temps il fait aussi supprimer le poste de directeur de l’Académie de Rome<ref>Sophie Monneret (1998) ''David et le néoclassicisme'' pp.103-104</ref>.
Le 11 juillet 1791 a lieu le transfert des cendres de [[Voltaire]] au [[Panthéon de Paris|Panthéon]], des doutes subsistent quant au rôle de David dans son organisation. Il semble en fait n’avoir été qu’un conseiller et ne pas avoir pris une part active à la cérémonie<ref>P. Bordes (1983), ''Le Serment du Jeu de Paume.'' {{p.}}51 et note 166</ref>.
=== Peintre et conventionnel ===
[[Image:Jacques-Louis David Portrait of Madame Adélaide Pastoret.jpg|thumb|''Portrait de madame Pastoret'' (1792) [[Art Institute of Chicago]]]]
Dès août 1790, Charlotte David, en désaccord avec les opinions de son mari, engage leur séparation et se retire un temps dans un couvent. Le 17 juillet 1791 David fait partie des signataires de la pétition demandant la déchéance de Louis XVI réunis au [[Champ-de-Mars (Paris)|Champ de Mars]] juste avant la [[Fusillade du Champ-de-Mars|fusillade]], il fait à cette occasion la connaissance de [[Jean-Marie Roland de La Platière|Roland]]<ref> R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l'art et le politique''p.74</ref>. En septembre de la même année il tente sans succès de se faire élire comme député à l'[[Assemblée nationale législative (Révolution française)|Assemblée législative]]<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'' {{p.}}212 et 577</ref>. Son activité artistique se fait moins présente : s' il trouve le temps de faire son deuxième autoportrait dit ''Autoportrait aux trois collets'' (1791 Florence [[Galerie des Offices]]), il laisse inachevés plusieurs portraits dont ceux de Madame Pastoret et Madame Trudaine.
En 1792, ses positions politiques se radicalisent : le 15 avril, il organise sa première fête révolutionnaire en l'honneur des gardes suisses de [[Chateauvieux]] qui s’étaient [[Affaire de Nancy|mutinés dans la garnison de Nancy]]. Son soutien à cette cause provoque la rupture définitive avec ses anciennes relations libérales, notamment André Chénier et Madame de Genlis.
Le 17 septembre [[1792]] il est élu 20{{ème}} député de Paris à la [[Convention nationale]] avec 450 voix aux élections du second degré<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'' p580</ref>, et le soutien de [[Jean-Paul Marat]] qui le classe parmi les «excellents patriotes»<ref>J. Massin (1988) ''Marat'' {{p.}}218</ref>. Représentant du peuple à la [[section du muséum]], il siège avec le parti de la [[Montagne (Révolution française)|Montagne]].
Peu après le 13 octobre il est nommé au [[Comité d'instruction publique]] et à ce titre, est chargé de l'organisation des fêtes civiques et révolutionnaires, ainsi que de la [[propagande]]. Au Comité, de 1792 à 1794, il s'occupe de l'administration des arts, qui s'ajoute à son combat contre l'Académie. Également membre de la Commission des monuments, il propose l'établissement d'un inventaire de tous les trésors nationaux et joue un rôle actif dans la réorganisation du [[musée du Louvre|Muséum des Arts]]. Il conçoit au début de l'année 1794 un programme d'embellissement de Paris et fait installer les [[chevaux de Marly]] de [[Guillaume Coustou]] à l'entrée des Champs Élysées<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'' {{p.}}215-216</ref>.
Du 16 au 19 janvier [[1793]] (27 au 30 nivôse an I) il vote pour la mort du roi Louis XVI, ce qui provoque la procédure de divorce intentée par son épouse. Le 20 janvier le conventionnel [[Louis-Michel Lepeletier de Saint-Fargeau]] est assassiné pour avoir lui aussi voté la mort du roi. David est chargé par Barère de la cérémonie funéraire et fait exposer le corps [[Place Vendôme|place des Piques]]<ref>R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l'art et le politique'' {{p.}}80</ref>. Il représente ensuite le député sur son lit de mort dans un tableau exposé à la Convention, puis récupéré par le peintre en 1795, probablement détruit en 1826 par la fille du conventionnel assassiné<ref>R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l'art et le politique'' {{p.}}82</ref>. Il reste connu par un dessin de son élève [[Anatole Desvoge]], et une gravure de Tardieu.
[[Image:Death of Marat by David.jpg|thumb|''[[La Mort de Marat|Marat assassiné]]'' (1793) [[Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique]].]]
À l'annonce de l'assassinat de Marat le 13 juillet 1793, la Convention, par la voix de l'orateur François Élie Guirault porte-parole de la [[Section du Contrat-Social]], commande à David de faire pour Marat ce qu'il avait fait pour Lepeletier. Proche relation du conventionnel, David avait fait partie des derniers députés à l'avoir vu vivant la veille de l'assassinat<ref>P. Bordes (1988), ''David'' {{p.}}68</ref>. Il peint, avec ''[[La Mort de Marat|Marat assassiné]]'' ([[1793]]), un de ses tableaux les plus célèbres et emblématiques de sa période révolutionnaire, exposant le crime dans sa crudité. Il s'occupe aussi des funérailles en organisant le 16 juillet une cérémonie quasi-religieuse dans l'église des Cordeliers précédée par un cortège funèbre<ref>R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l'art et le politique'' {{p.}}86</ref>. En octobre 1793, David annonce l'achèvement de sa toile. De novembre 1793, jusqu'à février 1795, les tableaux de Lepelletier et Marat vont siéger dans la salle des séances de la Convention.
Avec ''[[La Mort du jeune Barra]]'' David fait son troisième et dernier tableau sur le thème du martyr révolutionnaire, en prenant cette fois comme exemple le cas d'un jeune tambour de treize ans [[Joseph Barra]], tué lors de la guerre de Vendée pour avoir, selon la légende, refusé de crier « vive le roi ». Il était aussi chargé d'une célébration révolutionnaire pour sa panthéonisation et celle de [[Joseph Agricol Viala|Viala]], mais les évènements du 9 thermidor date de la chute de Robespierre font abandonner le projet<ref>P.Bordes (1988), ''David'' {{p.}}69</ref>.
David avait aussi envisagé de célébrer un autre héros, le [[Auguste Marie Henri Picot de Dampierre|général marquis de Dampierre]], dont il a fait quelques croquis préparatoires à une toile qui ne sera pas réalisée, le projet fut peut être interrompu à l'annonce de l'assassinat de Marat<ref>A. Schnapper (1980), ''Louis David, témoin de son temps'' {{p.}}153</ref>.
[[Image:Marie Antoinette Adult13.jpg|thumb|''Marie-Antoinette conduite à l'échafaud'' dessin fait d'après nature de la fenêtre de l'immeuble de [[Julien de Toulouse|Julien]] par David en 1793 ( Louvre ancienne collection Rothschild )]]
À partir de la seconde moitié de l'année 1793 David occupe plusieurs postes à responsabilité politique, en juin il est nommé président du club des jacobins, le mois suivant il est secrétaire de la Convention. Il prend une part active dans la politique de la [[Terreur (Révolution française)|Terreur]] en devenant le 14 septembre 1793 membre du [[Comité de sûreté générale]] et président de la section des interrogatoires<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'' {{p.}}584</ref>. À ce titre il contresigne environ trois cent mandats d'arrestation, et une cinquantaine d'arrêtés traduisant les suspects devant le [[tribunal révolutionnaire]]. Il présida le comité lors de la mise en accusation de [[Fabre d'Églantine]]<ref>J. Michelet (1868), ''Histoire de la Révolution française'' vol 5 {{p.}}180</ref>, et co-signa l'arrestation du général [[Alexandre François Marie de Beauharnais|Alexandre de Beauharnais]]<ref>Frédéric Masson (1903), ''Joséphine de Beauharnais'' {{p.}}226</ref>, et dans le cadre du procès de Marie Antoinette, il participe comme témoin à l'interrogatoire du [[Louis XVII|Dauphin]], et fait peu après un célèbre dessin de la reine déchue alors qu'elle est conduite vers l'échafaud. Il n' empêche pas l'exécution d'anciens amis ou commanditaires comme les frères Trudaines, Lavoisier, la duchesse de Noaille pour qui il avait peint un christ en croix ou André Chénier. [[Carle Vernet]] lui imputa la responsabilité de l'exécution de sa sœur Marguerite Émilie Vernet qui avait épousé l'architecte [[Jean-François-Thérèse Chalgrin|Chalgrin]]<ref>Arthur Hustin (1905), ''Le Luxembourgeois palais'' {{p.}}24 considéré comme une légende par Schnapper (1989), ''Exposition David'' {{p.}}280</ref>. Cependant il protége [[Dominique Vivant Denon]] en le faisant rayer de la [[Émigrés#Liste des émigrés|liste des émigrés]] et en lui procurant un poste de graveur<ref>P.Lelièvre (1942), ''Vivant Denon'' {{p.}}22</ref>, appuit la nomination de [[Jean-Honoré Fragonard]] au consevatoire du [[musée du Louvre|Muséum des Arts]], et aide son élève [[Antoine Jean Gros]] dont les opinions royalistes pouvaient en faire un suspect, en lui donnant les moyens de partir en Italie. En 1794 David est nommé président de la Convention, fonction qu'il occupe du 5 au 21 janvier (16 nivôse au 2 pluviôse an II).
[[Image:Fête de l'Etre suprême 2.jpg|thumb|Pierre-Antoine Demachy ''Fête de l’Etre suprême au Champ de Mars'' (20 prairial an II - 8 juin 1794). Musée Carnavalet]]
Comme ordonnateur des fêtes et cérémonies révolutionnaires, il conçoit avec l'aide de l'architecte Hubert, du menuisier Duplay (qui est aussi le logeur de Robespierre), du poête [[Marie-Joseph Chénier]] frère d'André Chénier et du compositeur [[Étienne Nicolas Méhul|Méhul]], la fête de la réunion du 10 août, la translation des cendres de Marat au Panthéon (qui ne sera organisé qu'après la chute de Robespierre), la fête de la reprise de Toulon, et l'année suivante le 8 juin il organise la [[Culte de la Raison et de l'Être suprême|cérémonie de l'Être suprême]] dont il dessine les chars du cortège et les éléments de la cérémonie. Il fait aussi des caricatures de propagande pour le [[Comité de salut public]], et dessine les projets de costumes pour les représentants du peuple.
=== Pendant le Directoire ===
[[Image:Jeanbon St. André 1795 portrait by Jacques-Louis David.jpeg|thumb|Portrait de Jeanbon Saint-André dessiné par David lors de son emprisonnement (1795 Chicago art Institute)]]
[[Image:Madame-Seriziat Jacques-Louis-David 1795.jpg|thumb|Portrait d'Émilie Sériziat et de son fils (1795 musée du Louvre, Paris)]]
Le 8 thermidor an II ([[26 juillet]] [[1794]]), Robespierre est mis en difficulté par les députés de la Convention pour avoir refusé de nommer les membres des comités qu'il accuse de conspiration. Lors de cette séance David déclare publiquement son soutien à l'incorruptible quand celui-ci prononce comme défense la phrase « s'il faut succomber, eh bien ! mes amis, vous me verrez boire la ciguë avec calme », en lui répondant « je la boirai avec toi »<ref>R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l'art et le politique'' {{p.}}91 voir aussi A. Schnapper (1989), ''Exposition David'' {{p.}}588, David aurait prononcé deux fois cette phrase , à la Convention et plus tard au club des Jacobins</ref>. Le 9 thermidor jour de la [[chute de Robespierre]], David est absent de la convention pour des raisons de santé selon ses propres dires, étant malade, il aurait pris un [[émétique]]. Mais Barère dans ses mémoires, affirme l'avoir prévenu de ne pas se rendre à l'assemblée : « ne viens pas, tu n'es pas un homme politique »<ref>B. Barère (1842) ''Mémoires de B. Barère, tome premier'' {{p.}}103 repris par Louis Ernest Hamel (1867) ''Histoire de Robespierre'' {{p.}}742, citation dans Charles d'Héricault (1878) ''La Révolution de Thermidor'' {{p.}}401</ref>. Par son absence il échappe ainsi à la première vague d'arrestations qui entraîne les partisans de Robespierre dans sa chute.
Le 13 thermidor à la Convention, David est sommé par André Dumont, Goupilleau et [[Laurent Lecointre|Lecointre]], d'expliquer son soutien à Robespierre ainsi que son absence à la séance du 9 thermidor. Celui-ci tente maladroitement, selon le témoignage de Delécluze<ref>E. J. Delécluze (1855) ''David son école et son temps'' {{p.}}9-10 et 170-173</ref> de se défendre et de renier son passé robespierriste. Lors de cette séance il est exclu du Comité de sûreté générale, ce qui marque la fin de ses activités politiques. Décrété d'accusation le 15 du même mois en même temps que [[Joseph Le Bon]], son arrestation déclenche la réaction contre les terroristes<ref>J. Tulard (2007) ''Les thermidoriens'' {{p.}}62-63</ref>. David et emprisonné à l'ancien [[Hôtel des Fermes générales]], puis le 29 fructidor il est transféré au [[Palais du Luxembourg|Luxembourg]], mais on lui permet de disposer de son matériel de peinture durant son incarcération<ref name="Saunier75">C. Saunier (1903), ''Louis David, biographie critique'' {{p.}}75</ref>. Le 10 frimaire ([[30 novembre]] [[1794]]) ses élèves se mobilisent et avec le soutien de [[François-Antoine de Boissy d'Anglas|Boissy d'Anglas]], font une pétition pour demander sa libération<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'' {{p.}}589</ref>. Entre temps, Charlotte Pécoul, pourtant divorcée, apprenant son arrestation, revient auprès de son ancien époux, le remariage sera prononcé le 10 novembre 1796. Le 28 décembre, aprés l'examen par les trois comités (salut public, sûreté générale et instruction publique) des pièces d'accusation de Lecointre contre David, Barère, Billaud-Varenne, Vadier et Collot d'Herbois, constatant l'insuffisance de charges, le non-lieu et la mise en liberté du peintre sont décrétés.
David se retire à [[Saint-Ouen]] dans la maison de son beau-frère Charles Sériziat. Mais à la suite des émeutes de prairial, et d'une nouvelle mise en accusation émanant de la [[Section du Muséum]]<ref name="Saunier75"/>, il est à nouveau arrêté et emprisonné le 11 prairial (29 mai 1795) au [[Collège des Quatre-Nations]] (son ancienne école devenue alors maison d'arrêt). A la demande de Charlotte David, il est transféré et mis sous surveillance à Saint-Ouen, avant de bénéficier le 4 brumaire an IV (26 octobre 1795) de l'amnistie politique des faits relatifs à la Révolution, qui marque la séparation de la Convention.
Durant son emprisonnement, David peint l'''Autoportrait'' du Louvre (1794), et revient à la peinture d’histoire classique en concevant le projet d’un ''Homère récitant ses vers aux Grecs'', qui n’aboutira pas et est connu seulement par un dessin au crayon et lavis (1794 musée du Louvre cabinet des dessins), il fait aussi une première esquisse inspirée par le thème des Sabines, et peint de la fenêtre de sa cellule du Luxembourg un paysage, dont les historiens pensent avec réserves, qu’il s’agit de celui exposé au Louvre. Durant son second emprisonnement il fait les portraits de conventionnels qui sont, comme lui, emprisonnés, notamment celui de [[Jeanbon Saint-André]] (1795 Chicago art Institute ).
[[Image:Sabine women.jpg|thumb|''[[Les Sabines]]'' (1799 musée du Louvre)]]
Peu après son amnistie, il accepte d’être membre de l'[[Institut de France|Institut]] nouvellement créé par le Directoire, dans la section peinture de la Classe de littérature et beaux-arts. En octobre 1795 il revient au Salon où il n’avait pas exposé depuis 1791, avec deux portraits des membres de la famille Sériziat réalisé lors de ses séjours à Saint-Ouen dans la résidence familiale. Il peint cette meme année, les portraits de [[Gaspar Mayer]] et [[Jacobus Blauw]], les deux diplomates chargés de faire reconnaitre par la France la [[République Batave]].
Mais son activité sous le Directoire sera principalement accaparée par la réalisation de ''[[Les Sabines]]'' qu’il peint de 1795 à 1798, et dans lequel sont symbolisés les rivalités fratricides des factions révolutionnaires et les vertus de la concorde. En revendiquant le retour au « grec pur »<ref>S. Lee (2002) ''David'' {{p.}}202</ref>, ce tableau représente une évolution dans son style par le choix considéré à l'époque comme audacieux de représenter les héros principaux nus, ce qu'il justifie par une notice qui accompagne l'exposition de l'œuvre ''Notes sur la nudité de mes héros''<ref>R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l'art et le politique'' {{p.}}160-161</ref>. Cet exemple est suivi et radicalisé par une faction de ses élèves qui se constituent autours de [[Pierre-Maurice Quays]] sous le nom des « [[Les Barbus|Barbus]] », ou « groupe des primitifs », qui prônent un retour encore plus extrême au modèle grec, au point d’entrer en dissidence et de s’opposer à leur maître, lui reprochant le caractère insuffisamment archaïque du tableau. David finit par renvoyer les meneurs du groupe [[Pierre-Maurice Quays]] et [[Jean-Pierre Franque]] son assistant sur ''Les Sabines'' qu’il remplace par [[Jérôme-Martin Langlois]]. Un autre élève collabore à sa réalisation [[Jean-Auguste Dominique Ingres]] nouvellement entré à l’atelier en 1797.
La présentation des ''Sabines'' est pour David l’occasion d’innover. Refusant de participer au Salon de peinture, et s’inspirant de l’exemple des peintres américain et anglais [[Benjamin West]] et [[John Singleton Copley]], il organise une exposition payante de l’œuvre dans l’ancienne salle de l’Académie d’architecture prêtée par l’administration du Louvre. Il installe en face du tableau un miroir où par un effet d'optique, les visiteurs peuvent se croire intégrés dans l’œuvre<ref>S. Lee (2002) ''David'' p. 212-214</ref>. À cause du retentissement dû à la nudité des personnages et à la rumeur que les sœurs de Bellegarde, célèbres dans la société du Directoire, ont posé comme modèles, et la controverse liée à son caractère payant, l’exposition qui se déroule jusqu’en 1805, a un grand succès, attirant près de {{formatnum:50000}} visiteurs, et rapportant {{formatnum:66627}} francs ce qui permet à David de s’acheter en 1801 une propriété de 140 hectares, la ferme de Marcoussis, en [[Seine et Marne]]<ref>A. Schnapper (1989). ''Exposition David'' {{p.}}335</ref>.
===David peintre de Bonaparte ===
[[Image:Napoleonalps.jpg|thumb|''[[Le Premier Consul franchissant les Alpes au col du Grand-Saint-Bernard]]'' ([[1800]]) [[château de Malmaison]]]]
[[Image:Madame Récamier painted by Jacques-Louis David in 1800.jpg|thumb|''[[Portrait de madame Récamier]]'' (1800 musée du Louvre)]]
L’admiration de David pour Bonaparte prend naissance, dès l’annonce de la victoire de Lodi le 10 mai 1796 <ref>P. Bordes (2005) ''Empire to exile'' {{p.}}75</ref>. L’artiste projetant de faire un tableau sur la prise du pont de Lodi, envoie une lettre au général pour lui demander un dessin du site <ref>Delestre Gros sa vie ses ouvrages {{p.}}34, repris par JLJ David (1880), et Bordes (1988), ''David'' p75 </ref>. Un an plus tard lors du coup d’état de fructidor, prévenu des attaques dont David fait l’objet de la part du parti royaliste , Bonaparte envoie son aide de camp pour proposer au peintre de venir se mettre sous sa protection dans son camp de Milan, mais David décline l’invitation devant se consacrer à son tableau des ''Sabines''<ref name="Schnapper359-361">A. Schnapper (1989), ''Exposition David'' {{p.}}359-361</ref> . C’est à la fin de l’année 1797, au retour triomphal de Bonaparte, que les deux hommes se rencontrent lors d’une réception donnée par le Directoire, à cette occasion David propose à Bonaparte de faire [[portrait inachevé de Bonaparte|son portrait]] qui demeure inachevé (1798 Louvre). A la suite de l'unique séance de pose que Bonaparte ait accepté, David manifeste auprès de ses élèves son enthousiasme pour celui qu'il nomme « son héros »<ref>E. J. Delécluze (1855) ''David son école et son temps'' {{p.}}204 «C'est un homme auquel on aurait élevé des autels sous l'Antiquité, oui mes amis, Bonaparte est mon héros »</ref>.
Après le coup d’état de brumaire, qu’il accueille avec fatalité : « J’avais toujours bien pensé que nous n’étions pas assez vertueux pour être républicains »
<ref>E. J. Delécluze (1855) ''David son école et son temps'' {{p.}}230</ref>, David entreprend un nouveau projet de grande peinture d’histoire, avec comme sujet la résistance des spartiates de Léonidas au passage des Thermopyles, qu’il commence en 1800 mais qu’il n’achèvera que quatorze ans plus tard, de même à la suite d’insatisfaction et peut être de l’impatience du modèle<ref>Schnapper (1989)</ref>, il ne termine pas le [[portrait de madame Récamier]],
En août 1800, le roi d’Espagne [[Charles IV d'Espagne|Charles IV]], dans le contexte d’une consolidation des relations diplomatiques et de coopération avec le nouveau pouvoir lié aux récentes victoires de Napoléon Bonaparte, commande à l'ancien régicide David un portrait du premier consul pour son palais royal. Il peint ''[[Bonaparte au Grand-Saint-Bernard]]'' qui est suivi de trois répliques exécutées à la demande de Napoléon, faisant de cette œuvre le premier portrait officiel du premier consul, et qui sera largement diffusé par la gravure, ce qui contribue à en faire l’un des portraits les plus célèbre de Napoléon. David décide de présenter les deux premières versions du portrait équestre dans le cadre de l’exposition payante des ''Sabines'' , ce qui provoque un tollé dans la presse qui critique le peintre de ne pas les avoir exposé au Salon dont l'accès est libre, alors que les deux toiles ont été payées par leurs commanditaires. Cela vaut à David une réputation de cupidité aggravée par l’affaire de la gravure du ''Serment du jeu de paume'' dont des souscripteurs encouragés par Lecointre, réclament le remboursement, David fera paraitre une lettre de justifications dans plusieurs journeaux<ref>P.Bordes (1983), ''Le Serment du Jeu de Paume.'' {{p.}}87 et note 333</ref>.
Sous le consulat David est sollicité par le pouvoir comme conseiller artistique, il conçoit un costume pour les membres du gouvernement qui n’est pas retenu, participe à la décoration des Tuileries et il est chargé de réfléchir sur le projet de [[Colonnes départementales|colonnes nationales et départementales]]<ref name="Schnapper359-361"/>. Il prépare aussi un projet de réforme des institutions artistiques dont il envisage de devenir administrateur des arts, mais qui est refusé par le ministre de l’intérieur [[Lucien Bonaparte]] qui lui propose à la place de devenir « Peintre du gouvernement » , mais l’artiste refuse, selon Delécluze, par dépit de n’avoir pu accéder à de plus hautes fonctions<ref>E. J. Delécluze (1855) ''David son école et son temps'' {{p.}}236</ref>. Il refuse aussi de devenir membre de la ''Société libre des arts du dessin'' créée par le ministre Chaptal <ref name="Schnapper359-361"/>.
Indirectement impliqué dans la [[conspiration des poignards]] une tentative d’assassinat contre Bonaparte qui devait avoir lieu en octobre 1800 à l’Opéra , notamment pour avoir laissé distribuer dans son atelier des billets de la représentation des ''Horaces'' ( pièce lyrique de [[Bernardo Porta]] inspiré par son tableau ''le Serment des Horaces'' ), à des membres de la conspiration. David doit expliquer lors du procès, ses relations avec deux des conjurés , son ancien élève [[François Topino-Lebrun]] ancien partisant [[Gracchus Babeuf|babouviste]] et le sculpteur romain [[Giuseppe Ceracchi]]. Son témoignage à décharge n’empèche pas leurs exécutions en janvier 1801 peu de temps aprés l’attentat de la rue saint-Nicaize, et reveille le passé jacobin du peintre qui voit son atelier mis sous surveillance par la police de Fouché<ref>E. J. Delécluze (1855) ''David son école et son temps'' {{p.}}238-40</ref>.
Plusieurs voyageurs britanniques profitent de la [[Paix d'Amiens]] pour voyager en France, visiter entre autres le Louvre, et rencontrer David considéré par John Carr, l’un de ces voyageurs, comme le plus grand artiste français vivant<ref>H. Fauville (1989) ''La France de Bonaparte vue par les visiteurs anglais'' {{p.}}15</ref>, c’est dans ces circonstances que l’entrepreneur et quaker irlandais, Cooper Penrose, demanda au peintre son portrait, la commande fut acceptée pour une somme de 200 louis d’or (1802 Timken Museum of Art) <ref>A. SChnapper ''David témoin de son temps'' {{p.}}210 {{image}}[http://www.timkenmuseum.org/1-french-david.html site du musée]</ref>.
===Le « Premier peintre » de l'empereur===
[[Image:Jacques-Louis David 006.jpg|thumb|''[[Le Sacre de Napoléon]]'' (1808 musée du Louvre).]]
Le 18 décembre 1803 David est nommé chevalier de la Légion d’Honneur et est décoré le 16 juillet de l’année suivante. En octobre [[1804]], David reçoit par Bonaparte devenu empereur sous le nom de Napoléon Ier, la commande de quatre tableaux de cérémonie: ''[[Le Sacre de Napoléon|Le Couronnement]]'', ''[[La Distribution des Aigles]]'', ''L’Intronisation '' et ''l’Arrivée à l’hôtel de ville''. Peu après la cérémonie il l'investit dans la fonction de « Premier peintre », mais sans disposer des mêmes attributions liées à ce titre que [[Charles Le Brun]] auprès de [[Louis XIV de France|louis XIV]]. En fait depuis 1802 l’administrations des arts était confiée à la seule charge de [[Dominique Vivant Denon]].
[[Image:Jacques-Louis David 006-2-detail.jpg|thumb|Détail du ''Sacre'', deuxieme à partir de la gauche , David s'est représenté en train de dessiner le couronnement]]
[[Image:Napoleon besichtigt Gemälde.jpg|thumb|Lithographie de Motte d'après Norblain représentant Napoléon félicitant David lors de l'exposition du ''Sacre'' (Bibliothèque nationale , Paris)]]
Il réalise ''[[Le Sacre de Napoléon]]'' en trois ans et dispose d'une loge à Notre-Dame d'où il peut suivre les épisodes et les détails de la cérémonie. Il a relaté lui-même comment il opéra<ref>citation dans A. Schnapper (1989) ''Exposition David'' {{p.}}405, voir aussi J.L.J. David (1880) ''Le peintre David''</ref> : {{citation bloc|J'y dessinai l'ensemble d'après nature, et je fis séparément tous les groupes principaux. Je fis des notes pour ce que je n'eus pas le temps de dessiner, ainsi on peut croire, en voyant le tableau, avoir assisté à la cérémonie. Chacun occupe la place qui lui convient, il est revêtu des habillements de sa dignité. On s'empressa de venir se faire peindre dans ce tableau, qui contient plus de deux cents figures...}}David qui, comme les autres artistes résidents, venait d’être expulsé du Louvre où il possédait deux ateliers, disposa de l’ancienne église de Cluny pour les besoins de la réalisation du tableau dont les dimensions importantes (9,80 mètres sur 6, 21 mètres) nécessitaient un grand local.
Si David a conçu seul la composition de l’œuvre, qui à l’origine devait montrer l’empereur se couronnant lui-même mais qui fut remplacé par le couronnement de Joséphine de Beauharnais sur la suggestion de son ancien élève [[François Gérard]]<ref>S. Laveissière (2004) ''Le Sacre de Napoléon peint par David'' {{p.}}85</ref>, Napoléon lui fit faire d’autres modifications dont la plus remarquée fut d’ajouter sa mère [[Laetitia Bonaparte]] qui en réalité n’avait pas assisté à la cérémonie, ainsi que de donner au pape [[Pie VII]], un geste de bénédiction, alors que David lui avait fait prendre une attitude passive: « Je ne l'ai pas fait venir de si loin ,pour qu'il ne fasse rien »<ref>J. Tulard (2004), ''Le Sacre de l'empereur Napoléon'' {{p.}}169, citation dans M.C. Sahut, R. Michel ''David, l’art et le politique'' {{p.}}105</ref>. David profite de la venue du souverain pontife pour faire aussi [[Portrait du pape Pie VII|son portrait]] (1805 musée du Louvre), ce qui mécontente Napoléon. De même celui-ci refuse un portrait impérial destiné à la ville de [[Gène]] qu'il juge: « ...si mauvais, tellement rempli de défauts , que je ne l'accepte point et ne veux l'envoyer dans aucune ville surtout en Italie où ce serait donner une bien mauvaise idée de notre école. »<ref>S. Lee (2002) ''David'' p.261</ref>
L’exposition du ''Sacre'' est l’évènement du Salon de 1808 , Napoléon voyant l’œuvre terminée témoigna de sa satisfaction et décerna à David le titre d’officier de la Légion d’honneur.
Dans le tableau ''[[La Distribution des Aigles]]'' il doit sur ordre de l'empereur réaliser deux modifications importantes : il vide le ciel de la « Victoire qui fait pleuvoir sur la tête des Drapeaux une pluie de laurier » et après [[1809]] il fait disparaître de la scène Joséphine répudiée<ref>C. Saunier (1903) ''David'' p.103</ref>. La première modification rendant sans objet le mouvement de tête des maréchaux qui regardent désormais le vide à l'emplacement où se trouvait l'allégorie.
[[Image:Jacques-Louis David 004 Thermopylae.jpg|thumb|David, ''Léonidas aux Thermopyles'' (1800-1814 musée du Louvre)]]
À partir de 1810 les relation entre David et le pouvoir se distancent, principalement à cause des difficultés de paiements des tableaux du ''Sacre'' et de la ''La Distribution des Aigles'' qui fut son dernier travail pour Napoléon. Le pouvoir , par l'intermédiaire de l'administration des arts, conteste les prétentions financières du peintre , jugées exhorbitantes. Par ailleur il est exclu de la commission pour la réorganisation de l'école des Beaux-arts<ref>C. Saunier (1903) ''David'' p.107</ref>. Le dernier portrait qu'il peint de l'empereur ''[[Napoléon dans son cabinet de travail]]'' est une commande privée émanant d'un lord écossais le marquis de Douglas.
La même année l'Institut organise le concours pour les Prix décennaux qui distinguait les œuvres considérées comme marquantes pour la décennie 1800-1810 .''Le Sacre'' fut récompensé du prix du meilleur tableau national, mais David considéra comme un affront de voir ''les Sabines'' classé deuxième devant la ''Scène de déluge'' de Girodet primé meilleur tableau d'histoire de la décennie<ref>S. Lee (2002) ''David'' p.271</ref>.
Vers la fin de l'Empire David reprend les commandes privées, dont une scène mythologique ''Sapho et le phaon'' destinée au prince et collectionneur Nicolas Youssoupov, où le peintre renoue avec une antiquité galante amorcée avec ''les Amours de Paris et d'Hélène''<ref>R.Michel, M. C. Sahut (1989) , ''David l’art et le politique'', {{p.}}116</ref>. Il achève en mai [[1814]] ''[[Léonidas aux Thermopyles]]'' commencé quatorze ans auparavant, inspiré de l'antiquité grecque et dont il renforce l'esthétique du retour au grec pur qu'il avait prôné quinze ans auparavant avec ''les Sabines'' et qui en constitue le pendant<ref>S. Lee (2002), ''David'' {{p.}}274</ref>. Conçu dès 1800, le sujet du tableau prend une signification particulière en 1814, année de la première abdication de Napoléon après la campagne de France<ref>S. Lee (2002), ''David'' {{p.}}279</ref>.
Durant les [[Cent-Jours]], David fut réintégré dans son rang de premier peintre dont il avait été déchu sous la [[Restauration française#Première restauration 1814-1815|première Restauration]] et fut élevé au rang de Commandeur de la légion d'Honneur. En mai 1815 David reste fidèle au régime impérial en signant les [[Acte additionnel aux constitutions de l'Empire de 1815|Acte additionnel aux constitutions de l'Empire]] d'inspiration libérale<ref>L. de Nanteuil (1987) ''David'' p.48</ref>{{,}}<ref>Antoine Schnapper (1980), ''Louis David, témoin de son temps'' {{p.}}278</ref>.
=== Exil et mort à Bruxelles ===
[[Image:Jacques-Louis David dans son atelier.jpg|thumb|Gravure d'après Odevaere ''David dans son atelier de Bruxelles'' ]]
[[Image:Jacques-Louis David - Mars desarme par Venus.JPG|thumb|''[[Mars désarmé par Vénus et les Grâces]]'' (1824 Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique)]]
Si ses anciens élèves [[Antoine-Jean Gros]], [[François Gérard]] et [[Girodet]], se rallient à la monarchie, David pressentant des représailles dues à son passé révolutionnaire et son soutien à Napoléon, décide après [[Bataille de Waterloo|Waterloo]], de mettre en sûreté ses tableaux des ''Sabines'', du ''Sacre'', de ''la Distribution des Aigles'' et ''Léonidas'' et de se réfugier en [[Suisse]], il revient en France en août 1815. Malgré la proposition de [[Decazes]] de le soustraire à la loi du 12 janvier 1816 qui exclut de l'amnistie et qui proscrit du royaume les régicides ayant signé l'Acte additionnel<ref>S. Lee (2002) ''David'' {{p.}}286</ref>, le peintre s'y soumet, et aprés avoir confié la gestion de son atelier à Antoine Gros, il quitte la France. Deux mois aprés son nom est rayé du registre de l'Académie de Beaux-arts.
Dans un premier temps, il sollicite l'asile auprès de Rome qui le lui refuse. Il choisit alors la [[Belgique]] qui l'accueille le 27 janvier 1816 et il retrouve à [[Bruxelles]] d'autres anciens conventionnels régicides: [[Bertrand Barère de Vieuzac|Barrère]] qui avait suggéré le projet du ''Serment du Jeu de paume'', [[Charles-Jean-Marie Alquier|Alquier]] qui avait été à l'origine de la commande du portrait équestre de Bonaparte, et [[Sieyès]] dont il fait le portrait. Il retrouve aussi plusieurs anciens élèves belges, [[François-Joseph Navez|Navez]], [[Joseph-Denis Odevaere|Odevaere]], [[Joseph Paelinck|Paelinck]] et [[Michel Ghislain Stapleaux|Stapleaux]], qui l'assiste dans la réalisation de plusieurs tableaux.
Refusant les nombreuses interventions de Gros et de ses élèves qui ont fait une pétition pour obtenir son retour en France et les offres de pardon du roi [[Louis XVIII de France|Louis XVIII]], ainsi que la proposition du roi de Prusse [[Frédéric-Guillaume III de Prusse|Frédéric-Guillaume III]] qui désire faire de David son ministre des arts, il choisit de rester en Belgique.
Il devient un spectateur privilégié du théatre de la Monnaie et s'enthousiasme pour les œuvres des maîtres hollandais et flamands qu'il voit à Bruxelles et qui font évoluer sa manière en ravivant sa palette. Il peint à cette époque un nombre important de portraits d'exilés et de notables belges, et plusieurs tableaux inspirés de la mythologie. Il fait les portraits des filles de Joseph Bonaparte de passage avec leur mère à Bruxelles et pour qui il donne aussi à l'une des filles Charlotte Bonaparte des cours de dessin<ref>A. Schnapper (1980), ''Louis David, témoin de son temps'' {{p.}}290</ref>. Il peint deux tableaux inspirés de l'Illiade et l'Odyssée ''La colère d'Achille'' (1819) et ''Les adieux de Télémaque et d'Eucharis'' (1822) qui tire son origine du texte de [[Fénelon]] ''les Aventures de Télémaque'', ainsi que l' ''Amour et Psyché'' (1817 Cleveland museum of Art) pour le comte de Sommariva, qui lors de son exposition en France choque les visiteurs par le traitement réaliste de cupidon directement peint d'aprés modèle et loin de l'idéalisme antique dont le peintre est coutumier. En 1822 assisté de Georges Rouget, il peint pour des commanditaires américains une copie du ''Sacre'' (1822 château de Versailles).
À 75 ans il exécute ''[[Mars désarmé par Vénus et les Grâces]]'' (1824 Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique), tableau de plus de trois mètres de haut qui est sa dernière grande peinture d'histoire. Il organise l'exposition du tableau à Paris qui attire six mille visiteurs. À l'occasion de cette exposition parait la première biographie du peintre ''Notice sur la vie et les ouvrages de M. J.-L. David'' dont l'auteur est anonyme.
A partir de 1820 David connait plusieurs problèmes de santé qui s'aggravent quand en 1824, revenant du Théatre de la Monnaie, il est renversé par une calèche ce qui provoque un oedème<ref>L. de Nanteuil (1987) ''David'' p.53</ref>. En novembre 1825 il est paralysé des mains à la suite d'une congestion cérébrale et ne peut plus peindre. À son retour du théatre il prend froid. Peu avant de mourir , il a le temps de donner à Stapleaux des indications pour la gravure d'après ''Léonidas''<ref>E. J. Delécluze (1855) ''David son école et son temps'' {{p.}}376</ref> et expire dans son lit le 29 décembre 1825. Son corps repose dans l'église Sainte Gudule, dans l'attente d'une réponse du gouvernement français à la demande de sa famille de faire revenir sa dépouille en France.
Le 11 octobre 1826 aprés que le gouvernement français ait refusé son rapatriement, il est enterré à Bruxelles au cimetière Saint-Josse-ten Noode, seul le coeur du peintre repose à Paris au [[cimetière du Père Lachaise]] auprès de son épouse Charlotte David morte peu aprés lui le 26 mai 1826<ref>S. Lee (2002) ''David'' p.318</ref>.
== Œuvre ==
=== Genres et thèmes dans la peinture de David ===
De part sa formation et son parcours artistique, David est tout d'abord un [[peinture d'histoire|peintre d'histoire]], considéré depuis le {{XVIIe siècle}} selon la classification de [[André Félibien|Félibien]] comme le grand genre. Jusqu'à son exil, les œuvres dont il accorde le plus d' importance sont des compositions historiques inspirées par les sujets tirées de la mythologie (''Andromaque'', ''Mars désarmé par Vénus'') ou l'histoire de l'antiquité romaine et grecque (''Brutus'', ''Les sabines'', ''Léonidas''). A partir de la révolution, il essaye d'adapter son inspiration antique aux sujets de son temps en peignant aussi des œuvres à sujet contemporains. Les œuvres les plus caractéristiques sont '' le Serment du jeu de paume'', ''La mort de Marat'' et le ''Le Sacre''.
Le deuxième genre pictural qu'il privilégie est le portrait. Au début de sa carrière et ce jusqu'à la Révolution, il portraiture ses proches et relations ainsi que des notables de son entourage, ses seuls essais dans le portrait officiel concernent ses portraits équestres de Napoléon et en costume du sacre, celui du pape Pie VII, et de quelques membres du régime, comme Esteve et [[Français de Nantes]]. Son style dans ce genre préfigure les portraits de Ingres. On lui connaît aussi trois autoportraits.
Il fait trois peintures à sujet religieux, un ''Saint Jérôme'', le ''Saint Roch intercédant la vierge'', et un Christ en croix. Il ne peint pas de [[nature morte]], et on ne lui attribue qu' un seul [[paysage]] peint qu'il aurait fait de la fenêtre du palais du Luxembourg en 1794 quand il fut emprisonné.
=== Dessins ===
L'œuvre graphique de David se divise en deux groupes. Des dessins originaux, des frises d'inspiration antique, des caricatures, un célèbre dessin représentant [[Marie-Antoinette d'Autriche|Marie-Antoinette]] conduite à l'échafaud (1793 Louvre) et des projets de médailles ou de costumes. Le second groupe consiste en croquis et travaux préparatoires qui lui permettent de concevoir ses toiles. Cela va de la simple idée jetée sous forme d'esquisse jusqu'aux aux dessins travaillé et élaboré qui acheve la composition et des relevés à fonction documentaire, dont les dessins de monuments et de paysages romains qu'il réunis dans ses carnets d'étude et qui lui servent de modèle pour ses peintures. Les techniques employées vont du fusain aux lavis, en passant par la mine de plomb et le dessin à l'encre.
===Style===
====Évolution====
David né en pleine période du Rococo commence par être influencé par ce style représenté à l’époque par [[François Boucher]]. A son arrivée en Italie c’est vers les peintres de la Renaissance italienne comme raphael et Guido Reni qu’il est attiré avant de découvrir les caravagistes . A son retour de Naples sa conversion au néoclassicisme passe à la fois par l’exemple de [[Nicolas Poussin]], [[Gavin Hamilton]] et ses études d’après l’antique. Avec ''Bélisaire'' et ''le serment des Horaces'' David trouve son style qui ne variera qu’avec ''les Sabines'' ou il passe du modèle romain , au modèle grec. Dans le portrait sa facture est plus libre , plus proche d’un naturalisme à la Chardin, il représente une évolution dans le portrait psychologique initié par quentin de la Tour.
====Le néoclassicisme de David====
En 1780 l’apparition de David sur la scène du néoclassicisme est tardive, alors qu’à la suite de l’ouvrage de Winckelmann ''Réflexion sur l’imitation des grecs'' , les peintres avaient déjà amorcé ce retour vers le modèle antique depuis les années 1760. Son maître Vien comme Pompeo Batoni sont considérés comme des artistes de transitions entre le rococo et le néoclassicisme, Mengs et Gavin Hamilton étant les premiers artiste représentatifs de ce style. Selon Michael Levey la nouveauté de David est d’avoir combiné une inspiration à la fois esthétique et morale dans son néoclassicisme, d’avoir voulu mêler la raison et la passion , plutôt que la nature et l’antiquité<ref>M. Levey ''Du Rococo à la Révolution'' p.186</ref>.
===La technique artistique de David===
[[Image:Jacques-Louis David - Nude study of Pope Pius VII.jpg|thumb|Étude mise au carreau pour la figure du pape Pie VII pour ''le Sacre'' (1805 Musée du Louvre)]]
À la fermeture des académies les enseignements des maîtres anciens sont perdues, selon [[Eugène Delacroix]] , David était le dernier détenteur des traditions picturales du passé<ref>X. de Langlais (1959) ''Technique de la peinture à l'huile'' p.69</ref>.
La technique de David est visible à travers les ébauches inachevées qu'il a laissé, qui permettent d'observer sa manière de peindre et d'en connaître les processus de réalisation. Quelques toiles comme le ''[[Portrait inachevé de Bonaparte]]'' laisse apparaître l'enduit préparé à la [[céruse]] de ton clair, sur lequel il peint , il peignait aussi sur des fonds à base de colle<ref>X. de Langlais (1959) ''Technique de la peinture à l'huile'' p.116-117</ref>. J. P. Thénot dans son ouvrage ''Les règles de la peinture à l'huile'' (1847) donne les couleurs qui forment la palette du peintre: {{citation bloc|Palette de David, ordre des couleurs à partir du pouce, blanc de plomb, jaune de Naples, ocre jaune, ocre de ru, ocre d'Italie, brun rouge, terre de Sienne brulée, laque carminée fine, terre de Cassel, noir d'ivoire , noir de pêche ou de vigne. Indistinctement bleu de Prusse, outremer bleu, bleu minéral, puis il plaçait en dessous de ces couleurs le cinabre et le vermillon. Vers la fin de sa carrière il ajouta à sa palette le jaune de chrome et le chrome rouge pour peindre les draperies seulement.<ref>J. P. Thénot (1847) ''Les règles de la peinture à l'huile'' p. 2-3</ref>}}Dans la composition de ses toiles il abandonne la structure en pyramide alors en vogue au XVIII{{ème}} siècle , pour préférer des compositions en frise inspirées des bas-reliefs antiques, ce qui lui est reproché par [[Jean-Baptiste Pierre]]: {{citation|Mais où avez vous vu qu'on pût faire une composition sans employer la ligne pyramidale ?<ref>J. L. J. David (1880) ''Le peintre Louis David'' p.57</ref>}}, il généralise cette construction à partir du ''Serment des Horaces'' en s'appuyant sur des constructions symétriques et parallèles. Selon Charles Bouleau, David utilisait un schéma orthogonal basé sur le rabattement des petits cotés du rectangle<ref>C. Bouleau (1963) ''La Géométrie secrète des peintres'' p.192</ref>, pour Louis Hautecoeur l'armature du ''Sacre'' fut divisée en moyenne et extrème raison<ref>L. Hautecoeur ''Le peintre David'' p. 204</ref>. Mais aucun tableaux ni croquis de David ne montre de tracé régulateur qui permettent de vérifier sa manière de composer<ref>C. Bouleau (1963)''La Géométrie secrète des peintres'' p.197 présente un rare exemple de tracé régulateur dans une oœuvre néoclassique observée dans un croquis de Girodet pour ''Hippocrate refusant les présents d'Artaxercès'' qui montre un schéma orthogonal basé sur le rabattement des petits cotés du rectangle</ref>.
Minutieux voire laborieux dans son travail pictural, il n'hésite pas à refaire plusieurs fois de suite un motif qui ne lui satisfait pas. Dans le ''Serment des Horaces '' il repeint vingt fois le pied gauche d'Horace<ref> R. Michel, M.C. Sahut (1989), ''David, l'art et le politique'' p.39</ref>.
===Les attributions contestées===
[[Image:François Devienne par David.jpg|thumb|''Portrait du flûtiste François Devienne'' peinture anonyme, longtemps attribué à David (Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique)]]
Malgré plusieurs listes de ses oœuvres dressées par David qui donnaient un aperçu assez complet de sa production, à la mort du peintre, apparaît un nombre important de nouvelles toiles qui lui sont attribuées par erreur. Ce qui a amené quelques historiens d’art à analyser son style artistique sur la base de fausses attributions<ref>R. Verbraeken (1972) ''David jugé par ses contemporains et la postérité'' {{p.}}14</ref>. Jean Jacques Lévêque souligne, que le succès de David et sa cote élevée a longtemps permis d’écouler des œuvres mineures en profitant de la confusion du style<ref>J. J. Lévêque (1989) ''JacquesLouis David'' {{p.}}154</ref>, dans d’autre cas, l’absence de signature, mais la notoriété du modèle amènent à faire des attributions erronées, comme pour le portrait de ''Barère à la tribune'' aujourd’hui restituée à [[Laneuville]] (Kunsthalle, Brème), celui de Saint-Just<ref>{{image}}[http://www.antoine-saint-just.fr/iconographie/18siecle/david.html portrait de Saint-Just]</ref> ou celui du flûtiste [[François devienne]] (Musée Royaux des Beaux-Arts de Belgique) considérée encore comme un authentique David dans les années trente.
En 1883 Jacques-Louis Jules David le petit fils du peintre et auteur d'une importante monographie, remarqua lors de l’exposition ''Les Portraits du siècle'', que sur les dix-neuf toiles présentées comme autographes, seules quatre pouvaient être considérées sans conteste de la main de David, et signale qu’aucun des six autoportraits n’est authentique<ref>R. Verbraeken (1972) ''David jugé par ses contemporains et la postérité'' {{p.}}16</ref>.
Il arrive que l’erreur soit propagée par des experts qui se sont laissés abuser , ce qui fut le cas pour le portrait du conventionnel Milhaud dont l’attribution était soutenue par la présence de la signature qui , en fait s’est avérée être fausse, l’apparition d’une réplique en miniature a révélé qu’il avait été peint par Garneray un de ses élèves. Dans d’autre cas la controverse s’est réglée au tribunal, le jugement concernant l’attribution du ''Marat assassiné'' du [[Château de Versailles]], réplique non signé, que des experts et artiste renommés soutenaient être authentique, fut prononcé en première instance contre la plaignante, veuve de Jacques-Louis Jules David, qui possédait pourtant l’original<ref>R. Verbraeken (1972) ''David jugé par ses contemporains et la postérité'' {{p.}}14</ref>.
Les expositions rétrospectives ont permis de faire le point sur l’état des collections, Celle de 1948 a exclu des œuvres de David ''le Conventionnel Gérard et sa famille'' et le portrait du flûtiste Devienne, en 1989 lors de l’exposition ''David 1748-1825'' Antoine Schnapper, écarte l’attribution pour un portrait de Quatremère de Quincy et pour les ''Trois dames de Gand'' (musée du Louvre)<ref>[http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/joconde_fr?ACTION=RETROUVER&FIELD_98=LIEUX&VALUE_98=Bruxelles%20&NUMBER=4&GRP=0&REQ=%28%28Bruxelles%29%20%3aLIEUX%20%29&USRNAME=nobody&USRPWD=4%24%2534P&SPEC=1&SYN=1&IMLY=&MAX1=1&MAX2=250&MAX3=250&DOM=All Fiche sur la base Joconde]</ref> dont, comme pour le conventionnel Milhaud, la signature était falsifiée, et émet des doutes concernant le portrait dit du Geôlier du musée de Rouen<ref>A. Schnapper (1989) ''Exposition David'' {{p.}}17-18</ref>.
=== Liste des œuvres ===
{{commons|Category:Jacques-Louis David|Jacques-Louis David}}
[[Image:David - Portrait of Monsieur Lavoisier and His Wife.jpg|thumb|[[Portrait d'Antoine-Laurent Lavoisier et de sa femme]] (1788)]]
[[Image:1799-Verninac-David.jpg|thumb|[[Portrait de Madame Raymond de Verninac]] (1799)]]
[[Image:Jacques-Louis David 018.jpg|thumb|[[Portrait du pape Pie VII]] (1805)]]
[[Image:Zenaide and Charlotte Bonaparte p1000603.jpg|thumb|[[Charlotte et Zénaide Bonaparte]] (1821)]]
====Peintures d'histoire====
* ''[[Le combat de Mars et de Minerve]]'', ([[1771]]) [[Musée du Louvre]], [[Paris]]
* ''[[Apollon et Diane attaquant Niobé et ses enfants]]'', (1772), [[Dallas Museum of Art]], [[Dallas]]
* ''[[La mort de Sénèque]]'', ([[1773]]), Musée du [[Petit Palais]], Paris
* ''[[Érasistrate découvrant la cause de la maladie d'Antiochius]]'', ([[1774]]), [[École Nationale Supérieure des Beaux-Arts]], Paris
* ''[[Les funérailles de Patrocle]]'', ([[1778]]), [[National Gallery of Ireland]], [[Dublin]]
* ''[[Bélisaire demandant l'aumône]]'', ([[1781]]), [[Palais des Beaux-Arts de Lille]]
* ''[[La douleur d'Andromaque]]'', ([[1783]]), Musée du Louvre, Paris
* ''[[Le Serment des Horaces]]'', ([[1784]]), Musée du Louvre, Paris
* ''[[La Mort de Socrate (David)|La Mort de Socrate]]'', (1787), [[Metropolitan Museum of Art]], [[New York]]
* ''[[Les amours de Paris et Helene]]'', ([[1788]]), Musée du Louvre, Paris
* ''[[Les licteurs rapportent à Brutus les corps de ses fils]]'', ([[1789]]), Musée du Louvre, Paris
* ''[[Les Sabines]]'', ([[1799]]), Musée du Louvre, Paris
* ''[[Sappho et Phaon]]'', ([[1809]]), [[Musée de l'Hermitage]], [[Saint-Petersbourg]]
* ''[[Apelles et Campaspe]]'', c.(1813), non terminé, [[Musée des Beaux-Arts]] à Lille
* ''[[Léonidas aux Thermopyles]]'', ([[1814]]), Musée du Louvre, Paris
* ''[[Cupidon et Psyché]]'', (1817), [[Cleveland Museum of Art]], [[Cleveland]]
* ''[[Les adieux de Télémaque et d'Eucharis]]'', ([[1818]]), J.Paul Getty Museum, [[Los Angeles]]
* ''[[La colère d'Achille]]'', ([[1819]]), [[Kimbell Art Museum]], [[Fort Worth]]
* ''[[Mars désarmé par Vénus et les grâces]]'', ([[1824]]), Musées Royaux des Beaux-Arts, Bruxelles
====Sujets contemporains====
* ''[[Les derniers moments de Michel Lepeletier]]'', ([[1793]]) disparu, probablement détruit. Est connu par une gravure et un dessin.
* ''[[La Mort de Marat]]'', ([[1793]]), [[Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique]], [[Bruxelles]]
* ''[[Le Sacre de Napoléon]]'', (([[1805]]-[[1807]])), [[Musée du Louvre]] à Paris
* ''[[La Distribution des Aigles]]'', ([[1810]]), Musée national du [[Château de Versailles]], [[Versailles]]
* Réplique du sacre de Napoléon, ([[1822]]), Musée national du Château de Versailles, Versailles
====Portraits====
* Marie-Françoise Buron, (1766 environ); portrait d'une de ses cousines
* François Buron ([[1769]]), Collection privée; portrait d'un de ses oncles
* Marie-Josephe Buron, (c.1769); portrait d'une de ses tantes
* Michel-Jean Sedaine, (c.[[1772]]), Collection privée
* Mademoiselle Guimard, (1773-4), Collection privée
* [[Portrait du comte Stanislas Potocki]], (1780), [[Muzeum Narodowe]] à [[Varsovie]]
* Jacques-François Desmaisons, (1782), [[Albright-Knox art gallery]], [[Buffalo (New York)|Buffalo]], portrait d'un de ses oncles
* [[Docteur Alphonse Leroy]], (1783), Musée Fabre, Montpellier
* [[Portrait d'Antoine-Laurent Lavoisier et de sa femme]], (1788), Metropolitan Museum of Art, New York
* [[Comtesse de Sorcy]], ([[1790]]), [[Neue Pinakothek]], [[Munich]]
* [[Marquise d'Orvilliers]], (1790), [[Musée du Louvre]] à Paris
* ''[[Autoportrait aux trois collets]]'' (1791), [[Galerie des Offices]], [[Florence]]
* [[Autoportrait (J.L. David)|Autoportrait]], (1794), Musée du Louvre Paris
* [[Portrait d'Émilie Sériziat et son fils]], ([[1795]]), [[Musée du Louvre]] à Paris
* [[Portrait de Pierre Sériziat]], (1795), [[Musée du Louvre]] à Paris
* [[Jacobus Blauw]], (1795), [[National Gallery (Londres)|National Gallery]], [[Londres]]
* [[Gaspar Mayer]], (1795), [[Musée du Louvre]] à Paris
* [[Portrait de Madame Raymond de Verninac]], ([[1799]]), [[Musée du Louvre]] à Paris
* ''[[Le Premier Consul franchissant les Alpes au col du Grand-Saint-Bernard]]'', (1800-1803), 5 versions [[Château de Malmaison]], Musée national du [[Château de Versailles]], [[Château de Charlottenburg]] à [[Berlin]], [[Musée du Belvedère]] à [[vienne (Autriche)|Vienne]]
* [[Cooper Penrose]], ([[1802]]), [[Tinken Museum of Art]] à [[San Diego]]
* [[Suzanne Le Pelletier de Saint-Fargeau]], ([[1804]]), [[Getty Center|J. Paul Getty Museum]] à [[Los Angeles]]
* [[Portrait du pape Pie VII]], (1805), [[Musée du Louvre]] à Paris
* [[Portrait en pied de S. M. l'Empereur, revêtu de ses habits impériaux]], esquisse, (1808), [[Cassel (Hesse)|Cassel]].
* [[Napoléon dans son cabinet de travail]], ([[1812]]), 2 versions [[National Gallery of Art]], [[Washington, DC|Washington]], Musée National du [[Château de Versailles]], [[Versailles]]
*Portrait des époux Mongez, (1812), [[Musée du Louvre]] à Paris
* [[Marguerite-Charlotte David]], ([[1813]]), [[National Gallery of Art]] à Washington
* [[Portait du Général Étienne-Maurice Gérard]], ([[1816]]), [[Metropolitan Museum of Art]] à New York
* [[Portrait de Jean-Pierre Delahaye]], (1816), (62 x 49 cm), vendu aux enchères en juin 2006 par les héritiers Delahaye.
* [[Comtesse Vilain XIIII et sa fille]], (1816), [[National Gallery (Londres)|National Gallery]] à Londres
* [[Portrait de Sieyès]], ([[1817]]), [[Fogg Art Museum]], [[Cambridge]], Massachusetts
* [[Charlotte et Zénaide Bonaparte]], ([[1821]]), J. Paul Getty Museum, Los Angeles
* [[Juliette de Villeneuve]], (1824), Musée du Louvre, Paris
* [[Portrait de Claude-Marie Meunier]], (73 x 59,5 cm), resté dans la famille du peintre puis vendu aux enchères (pour 2 700 000 €) en décembre 2006
====Peintures religieuses====
* ''Saint Jérome'' (1779) Cathédrale Notre-Dame [[Québec]]
* ''[[Saint Roch intercédant auprès de la Vierge pour les malades de la peste]]'', (achevé en 1780) [[Musée des Beaux-Arts de Marseille]], [[Marseille]].
* ''[[Christ en croix (J.L. David)|Christ en croix]]'', ([[1782]]), Église de Saint Vincent à [[Mâcon]]
====Études====
* [[Hector (J.L. David)|Hector]], (1778), [[Musée Fabre]] à [[Montpellier]]
* [[Patrocle (J.L. David)|Patrocle]], ([[1780]]), [[Musée Thomas Henry]], [[Cherbourg]]
====Paysage====
* [[Vue des Jardin du Luxembourg]], (1794), [[Musée du Louvre]] à Paris
====Tableaux inachevés====
* ''[[Le Serment du jeu de paume]]'', ([[1791]]) [[château de Versailles]]
* ''[[La Mort du jeune Bara]]'', ([[1794]]), [[Musée Calvet]], [[Avignon]]
* [[Madame Adélaide Pastoret]], (1791-2), The Art Institute, [[Chicago]]
* [[Portrait de Madame Marie-Louise Trudaine]] (1791-1792)
* ''[[Portrait inachevé de Bonaparte]]'', (1798), [[Musée du Louvre]] à Paris
* ''[[Portrait de madame Récamier]]'', ([[1800]]), Musée du Louvre, Paris
===Expositions rétrospectives===
*1883 et 1885 ''Les portraits du siècle'', Paris École des Beaux-arts
*1913 ''David et ses élèves'', Paris Palais des Beaux-arts
*1936 ''Gros ses amis et ses élèves'' Paris [[Petit Palais]]
*1948 ''David, exposition en l'honneur du deuxième centenaire de sa naissance'' Orangerie du Palais de Versailles
*1974-1975 ''De david à Delacroix'' [[Metropolitan Museum of Art]] New-York, [[Grand Palais]] Paris
*1989 ''Jacques-Louis David 1748-1825'' Musée du Louvre , et musée national du [[Château de Versailles]]
*2004 ''Le sacre de Napoléon peint par David'' Musée du Louvre
*2005 ''David, Empire to exile'' [[Art Institute of Chicago]]
*2005 ''Jacques-Louis David 1748-1825'' musée Jacquemart-André Paris
==L'École de David==
{{Article détaillé|Liste des élèves de Jacques-Louis David}}
L'influence de David s'évalue par le nombre d'élèves qu'il reçut dans son atelier, de 1780 à 1821, sont sortis entre 280 et 470 élèves, voire plus selon Verbraeken<ref>R. Verbraeken (1972) ''David jugé par ses contemporains et la postérité'' {{p.}}211</ref>.
L'école est fondée en 1780 à son retour de Rome, les premiers élèves furent entre autres Wicar, Drouais, Girodet. L'expression « École de David » est utilisée au début du XIX{{ème}} siècle et qualifie à la fois son atelier et l'influence sur la peinture de son temps <ref>R. Verbraeken (1972) ''David jugé par ses contemporains et la postérité'' {{p.}}213</ref>. Qualifié de dogmatique<ref>R. Verbraeken (1972) ''David jugé par ses contemporains et la postérité'' {{p.}}209</ref>, David favorisa pourtant l'expression de talents originaux et éloignés de sa peinture<ref>R. Verbraeken (1972) ''David jugé par ses contemporains et la postérité'' {{p.}}206-208</ref>, dont l'exemple le plus caractéristique fut celui d'Antoine Gros dont le style annonce le romantisme de Géricault et Delacroix, et s'éloigne par la peinture et les sujets, de la manière classique de son maître. Loin d'être opposé, il lui reste fidèle et reprendra l'atelier de David lors de son exil.
D'autres élèves ont adopté une attitude de dissidence envers l'enseignement de David. En voulant aller plus loin que leur maître, le groupe des Barbus voulait radicaliser le néoclassicisme en l'orientant vers une antiquité plus primitive directement inspirée du style grec le plus archaïque. David s'opposa aussi à Girodet et à Ingres dont il ne comprenait pas les orientations artistiques, après avoir vu le tableau de [[Girodet]] ''L'apothéose des Héros français morts pour la patrie'' il réagit en ces termes: {{citation bloc|Ah ça ! il est fou, Girodet !... Il est fou, ou je n'entends plus rien à l'art de la peinture. Ce sont des personnages de cristal qu'il nous a fait là... Quel dommage ! avec son beau talent, cet homme ne fera jamais que des folies... Il n'a pas le sens commun<ref>E. J. Delécluze (1855) ''David son école et son temps'' {{p.}}266</ref>.}}
Concernant Ingres, son ''Jupiter et Thétis '', tient du « délire »<ref>Stéphane Guégan (2006) ''Ingres ce révolutionnaire là'' p.45</ref>.
Plusieurs élèves de David furent ses assistants. Drouais aida son maître dans la réalisation du ''Serment des Horaces'', [[Jean-Baptiste Isabey]] travailla sur ''Les Amours de Paris et d'Hélène'', [[François Gérard]] sur ''les Derniers moments de Lepelletier de Saint-Fargeau'', trois élèves ont collaboré sur ''les Sabines '', [[Jean-Pierre Franque]], [[Jérôme-Martin Langlois]] et occasionnellement Ingres, qui travaille aussi sur le ''[[Portrait de madame Récamier]]''. [[Georges Rouget]] est considéré comme l'assistant préféré de David, il travailla sur deux des répliques du ''[[Bonaparte au Grand-Saint-Bernard]]'', ''[[Le Sacre de Napoléon]]'' où il est représenté aux cotés de son maitre, ''[[Léonidas aux Thermopyles]]'' et la répétition du ''Sacre''.
==Historiographie et études==
La première biographie sur le peintre fut rédigée de son vivant par [[Pierre-Jean-Baptiste Chaussard|Chaussard]] dans le ''Pausanias français'' elle s'arrêtait en 1806 avant l'exposition du Sacre. En 1824 un auteur anonyme fait paraître une notice sur la vie et les ouvrages de David. Mais c'est en 1826 un an après sa mort que la première biographie complète du peintre parait , ''Vie de David'' par A Th. tentait de dédouaner l'artiste de son rôle sous la révolution. Plusieurs biographies qui paraissent à la suite de celle ci, de A C. Coupin à Miette de Villars suivent le même chemin. En 1855 [[Étienne-Jean Delécluze]] se veut plus objectif sur le rôle de son ancien maître durant cette période. Lors des expositions rétrospectives , l'intérêt pour l'œuvre du peintre est ravivé, plusieurs historiens font paraître dans la ''[[Gazette des Beaux-Arts]]'' ou la ''[[Archive de l'art français|Revue de l'art français ancien et moderne]]'', des études détaillées sur David. Au début du XXème siècle des essayistes abordent l'œuvre de David selon les courant politique du temps, comme Agnes Humbert qui fait paraître un ''David ,essais de critique Marxiste''. A partir de 1948 le bicentenaire de la naissance du peintre et après la grande exposition rétrospective de l'Orangerie, le renouveau des études Davidienne voit des approches plus objectives et moins passionnées. D. Dowd publie une étude approfondie sur le rôle de David sous la révolution, [[Louis Hautecoeur]] écrit en 1954 un siècle après Delécluze la première monographie moderne du peintre , Alvar Gonzales Pallacios s'intéresse à l'art du peintre sous Napoléon. Après la grande biographie d'[[Antoine Schnapper]] l'exposition de 1989 est l'occasion d'aborder de nouvelles thématique sur l'art de David dans le cadre du colloque ''David contre David'' où l'artiste est analysé sous plusieurs aspects.
== Notes et références ==
{{Références|colonnes =2}}
== Bibliographie ==
{{Wikiquote}}
=== Sources ===
*Daniel et Guy Wildenstein, ''Document complémentaires au catalogue de l’œuvre de Louis David'', Fondation Wildenstein, Paris, 1973. {{commentaire biblio|Réunion d'archives et de documents de première main}}
* [[René Verbraeken]], ''Jacques-Louis David jugé par ses contemporains'', éd. Léonce Laget (Paris) 1973 {{plume}} {{commentaire biblio|Recueil des critiques contemporaines, et des jugements de la postérité. Importante bibliographie}}
=== Références historiques ===
*[[Pierre-Jean-Baptiste Chaussard]], ''Le Pausanias français, Notice historique et inédite sur M. Louis Davis''. F. Buisson, Paris 1806. {{plume}} {{lire en ligne|lien=http://books.google.fr/books?id=HJxCAAAAIAAJ&printsec=titlepage|texte=texte intégral}} {{Commentaire biblio|Première biographie publiée sur le peintre de son vivant à l'occasion du Salon de 1806, elle s'achève en 1806.}}
*Anonyme, ''Notice sur la vie et les ouvrages de M. J.-L. David'' éd. Dondey-Dupré père et fils 1824 {{Commentaire biblio|Source biographique reprise par A. Mahul (annuaire nécrologique de 1825), A. Th., et P. A. Coupin.}}
*A Th., ''Vie de David'', Imprimerie de J. Tastu Paris 1826. {{lire en ligne|lien=http://books.google.fr/books?id=2l0GAAAAQAAJ&printsec=frontcover|texte=texte intégral}} {{plume}} {{Commentaire biblio|L'identitée de l'auteur est disputée, publiée anonymement sous les initiales A. Th., la police royaliste pensait que c'était [[Adolphe Thiers]] qui avait écrit une critique sur le peintre en 1822, mais actuellement cette attribution est généralement écartée<ref>A. Schnapper (1989), ''Exposition David'' {{p.}}19</ref>. Les anciennes bibliographies l'attribue à un Thomé neveu du conventionnel Thibaudeau, prénommé par erreur Antoine, c'est en fait Aimé Thomé qui plus tard ajouta « de Gamond » à son patronyme. Lui même affirmait en être l'auteur et aurait perçu des droits d'auteur<ref>Jean-Pierre Renau (2001),''Louis Joseph Aimé Thomé de Gamond, 1807-1876 pionnier du tunnel sous la Manche'', L'Harmattan 2001</ref>, cependant selon les historiens modernes comme [[Antoine Schnapper]], l'attribution est contestable du fait du jeune age de l'auteur à l'époque (né en 1807 il avait dix-huit ans lors de la publication), et qu'il donne des détails précis sur la période révolutionnaire du peintre qui ferait attribuer l'ouvrage à [[Antoine Claire Thibaudeau]] ancien conventionnel régicide et ami de David et, comme lui en exil à Bruxelles. Un exemplaire de l'ouvrage conservé à la bibliothèque de l'Institut porte en marge du titre la mention manuscrite de « Thibaudeau ». D'autres sources l'attribue à son fils Adolphe Thibaudeau, journaliste et propriétaire d'une importante collection de dessin.}}
*Pierre-Alexandre Coupin, ''Essai sur J.L.David Peintre d'histoire, Ancien membre de l'Institut, Officier de la Légion-d'Honneur'', ed Renouard 1827 Paris, {{plume}} [[s:Essai sur J. L. David|consulter sur Wikisource]]
*[[Alexandre Lenoir]], ''David souvenirs historiques'' Institut historique, 1837
*Miette de Villars, ''Mémoires de David : peintre et député à la convention'', Paris, 1850. {{lire en ligne|lien=http://books.google.fr/books?id=wl0GAAAAQAAJ&printsec=frontcover&dq=editions:0z1-4Tz_kKZRtroW|texte=texte intégral}} {{commentaire biblio|Rédigé à partir du témoignage d'un élève de David, source considérée par Schnapper comme douteuse et ayant égaré plusieurs historiens}}
*[[Étienne-Jean Delécluze]], ''Louis David, son école et son temps'', éd. Didier Paris, 1855 réédition Macula 1983 {{ISBN|2865890090}} {{plume}} {{lire en ligne|lien=http://books.google.fr/books?id=omIGAAAAQAAJ&printsec=frontcover&dq=editions:0dDju56sKSxCSmMm|texte=texte intégral}} {{détail édition|Référence:David son école et son temps#Macula (1983)}} {{Commentaire biblio|Delécluze fut élève de David et s'appuya sur ses souvenirs et des témoignages de premières main pour rédiger cette biographie de David et son école. Malgré son ancienneté et certaines imprécisions, cet ouvrage est encore considéré comme une référence}}
*Jacques-Louis Jules David, ''Le peintre Louis David (1748-1825). Souvenirs et documents inédits'', éd. Victor Havard (1880-1882) 2 volumes {{Commentaire biblio|Ouvrage en deux volumes rédigé par le petit-fils du peintre. Le premier volume est constitué de documents rares et inédits à l'époque (extrait de lettres et articles) le second volume est un recueil de reproductions gravées des œuvres de David par l'auteur}}
*Charles Saunier ''Louis David, biographie critique'' éd Henri Laurens Paris, non daté (1903) {{plume}}
=== Monographies ===
* [[Louis Hautecoeur]], ''Louis David'', éd. La Table Ronde, Paris, 1954
* Anita Brookner, ''Jacques-Louis David'', Chatto & Windus 1980
* [[Antoine Schnapper]], ''David témoin de son temps'', éd. Office du Livre, [[Fribourg (Suisse)|Fribourg]], 1980 {{ISBN|2850470007}} {{plume}} {{détail édition|Référence:David, témoin de son temps#Office du Livre (1980)}}
* Luc de Nanteuil, ''David'', éd. Cercle d'Art (collection ''les grands peintres'') 1987 {{ISBN|2-7022-0203-9}} {{plume}}
* [[Régis Michel]] et [[Marie-Catherine Sahut]], ''David, l'art et le politique'' éd. Gallimard-Découvertes et Réunion des Musées nationaux, Paris 1988 {{ISBN|2-07-053068-X}} {{plume}}
* [[Philippe Bordes]], ''David'', éd. Hazan, Paris 1988 {{ISBN|2-85025-173-9}} {{plume}}
* [[Jean-Jacques Lévêque]] ''La vie et l'œuvre de Jacques-Louis David'' éd. Acr Paris 1989 {{ISBN|2-86770-036-1}}
* Gilles Néret, ''David, la terreur et la vertu'' éd. Mengès, Paris 1989 {{ISBN|2-85620-297-9}}
* [[Bernard Noël]] ''David'', éd. Flammarion, Paris 1989 {{ISBN|2-0801-1542-1}}
* [[Sophie Monneret]], ''David et le néoclassicisme'', éd. Terrail, Paris 1998 {{ISBN|2879391865}} {{plume}}
* [[Simon Lee]], ''David'', éd. Phaidon, Paris 2002 {{ISBN|0714891053}} {{plume}}
=== Catalogues ===
==== Catalogue raisonné ====
* [[Pierre Rosenberg]], [[Louis-Antoine Prat]], ''Jacques-Louis David 1748-1825. Catalogue raisonné des dessins'', 2 volumes, éd. Leonardo Arte, Milan (2002)
==== Exposition ====
* [[Antoine Schnapper]], [[Arlette Sérullaz]] ''Jacques-Louis David 1748-1825'', catalogue de l'exposition rétrospective Louvre-Versailles, éd. Réunion des Musées nationaux, Paris (1989) {{ISBN|2711823261}} {{plume}}
*{{en}} Philippe Bordes, ''David , Empire to Exile'' éd. Yale University press 2005 {{plume}} {{ISBN|0-300-12346-9}} {{commentaire biblio|Exposition du J. P. Getty Museum, fevrier- avril 2005}}
* Nicolas Sainte Fare Garnot, ''Jacques-Louis David 1748-1825'', catalogue de l'exposition du musée Jacquemart-André (octobre 2005-janvier 2006) éd. Chaudun Paris 2005
=== Études ===
*Philippe Bordes, ''Le Serment du Jeu de Paume de Jacques Louis David'' éd de la Réunon des musées nationaux, Paris 1983 {{ISBN|2-7118-0241-8}} {{plume}}
*Régis Michel (sousla direction), ''David contre David'', actes du colloque au Louvre du 6-10 décembre 1989, éd. de la Documentation Française, Paris (1993)
* Laura Malvone, ''L'Évènement politique en peinture. À propos du Marat de David'' in ''Mélanges de l'École française de Rome. Italie et Méditerranée'' 106, 1 (1994)
*Thomas Crow, '' L'atelier de David émulation et révolution'', ed. Gallimard Paris (1997) {{ISBN|2070743306}}
* {{en}}E. Lajer-Burcharth, ''Necklines. The art of Jacques-Louis David after the Terror'', éd. Yale University Press, New Haven London (1999)
* Dorothy Johnson, ''Jacques-Louis David. New Perspectives'', Newark (2006)
=== Essais ===
* [[Michel Thévoz]], ''Le théâtre du crime. Essai sur la peinture de David'', éd. de Minuit, Paris (1989)
* [[Alain Jouffroy]], ''Aimer David'', éd. Terrain Vague, Paris (1989)
=== Ouvrages généraux ===
*Raymond Escholier, ''La peinture française {{s-|XIX|e}}, de David à Géricault'', éd. Librairie Floury Paris (1941)
*Lionello Venturi, ''Peintres modernes'', éd. Albin Michel Paris (1941)
*[[Pierre Cabanne]], ''L'Art du {{XVIIIème}} siècle'' éd. Somogy Paris (1987) {{ISBN|2-85056-183-5 }}
*[[Pierre Cabanne]], ''L'Art du {{XIXème}} siècle'' éd. Somogy Paris (1989) {{ISBN|2-85056-189-4}}
* Mchael Levey, ''Du Rococo à la Révolution'', Thames & Hudson Paris (1989) {{ISBN|2878110056}}.
*Hugh Honour, ''Le Néo-classicisme'', éd. Livre de poche collection référence, Paris (1998) {{ISBN|2253904503}} {{plume}}
=== Articles ===
* [[André Maurois]], ''David ou le génie malgré lui'' Jardin des Arts n° 107 octobre 1963, pp.2-15
* Pierre Rosenberg, Benjamin Peronnet, ''Un album inédit de David'' Revue de l'art n° 142 (2003-4), pp.45-83 {{commentaire biblio|complète le livre de Prat et Rosenberg}}
* M. Vanden Berghe, I. Plesca, ''Lepelletier de Saint-Fargeau sur son lit de mort par Jacques-Louis David : saint Sébastien révolutionnaire, miroir multiréférencé de Rome'', Bruxelles (2005) - [http://www.art-chitecture.net/publication.php?puid=99]
*Nicolas Sainte Fare Garnot, ''David: le portrait au hasard de l'histoire'', L'Objet d'Art n°420 janvier 2007, {{p.}}54
=== Romans ===
* [[Anatole France]], ''[[Les dieux ont soif]]'', éd. P., Calmann-Lévy (1912) [[s:Les Dieux ont soif|Consulter sur Wikisource]] {{commentaire biblio|Le héros du roman, le peintre Évariste Gamelin est un élève de David}}
* [[Katherine Neville]], ''Le Huit'', trad. par Evelyne Jouve, Pocket (1988)
* [[Henri Troyat]], ''La femme de David'', éd. Flammarion, Paris (1990) {{commentaire biblio|La vie de David vue à travers le regard de son épouse Charlotte}}
* [[Jean-Luc Seigle]], ''Le sacre de l'enfant mort'', éd. Plon, Paris (2004)
* [[Laban Carrick Hill]], ''A Brush With Napoleon'', éd. Watson-Guptill Publications (2007)
==== Notes de la bibliographie ====
{{Références}}
== Filmographie ==
=== Film historique ===
*[[Andrzej Wajda]], ''Danton'' France-Pologne (1982). Présente David sous l'angle de son engagement révolutionnaire. Le rôle est incarné par l'artiste-peintre polonais Franciszek Starowieyski.
=== Documentaire ===
*Leslie Megahey, ''Jacques-Louis David'' (Portraits de peintres).BBC/RM ARTS (Grande-Bretagne), 1988, (Version française UGC).
== Voir aussi ==
* [[Néoclassicisme]]
* [[Liste des élèves de Jacques-Louis David]]
== Liens externes ==
* [http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/joconde_fr?ACTION=CHERCHER&FIELD_2=AUTR&VALUE_2=DAVID%20JACQUES-LOUIS Jacques Louis David] dans [http://www.culture.gouv.fr base joconde]
* Informations complémentaires à propos de [http://www.artliste.com/jacques-louis-david/ Jacques Louis David] sur le site [http://www.artliste.com/ Artliste]
{{Portail|Peinture|Révolution française|Premier Empire}}
{{DEFAULTSORT:David, Jacques Louis}}
[[Catégorie:Tableau de Jacques-Louis David|*]]
[[Catégorie:Prix de Rome]]
[[Catégorie:Peintre français néoclassique]]
[[Catégorie:Peintre d'histoire]]
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[[Catégorie:Naissance à Paris]]
[[Catégorie:Décès en 1825]]
[[ar:جاك لوي دافيد]]
[[bg:Жак-Луи Давид]]
[[ca:Jacques-Louis David]]
[[cs:Jacques-Louis David]]
[[da:Jacques-Louis David]]
[[de:Jacques-Louis David]]
[[en:Jacques-Louis David]]
[[eo:Jacques-Louis David]]
[[es:Jacques-Louis David]]
[[et:Jacques-Louis David]]
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[[fi:Jacques-Louis David]]
[[ga:Jacques-Louis David]]
[[gl:Jacques-Louis David]]
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[[hu:Jacques-Louis David]]
[[is:Jacques-Louis David]]
[[it:Jacques-Louis David]]
[[ja:ジャック=ルイ・ダヴィッド]]
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[[la:Iacobus Ludovicus David]]
[[mk:Жак-Луј Давид]]
[[nl:Jacques-Louis David]]
[[nn:Jacques-Louis David]]
[[no:Jacques-Louis David]]
[[pl:Jacques-Louis David]]
[[pt:Jacques-Louis David]]
[[ro:Jacques Louis David]]
[[ru:Давид, Жак-Луи]]
[[sk:Jacques-Louis David]]
[[sr:Жак-Луј Давид]]
[[sv:Jacques-Louis David]]
[[tr:Jacques-Louis David]]
[[uk:Давид Жак Луї]]
[[zh:雅克-路易·大卫]]