Littérature allemande de science-fiction
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2008-06-29T19:15:34Z
Badmood
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{{Serie SF}}
La '''littérature allemande de science-fiction''' regroupe toutes les productions littéraires germanophones, qu'elles soient d'origine [[Allemagne|allemande]], [[suisse]] ou [[Autriche|autrichienne]], relevant du genre de la [[science-fiction]]. La littérature allemande de science-fiction au sens moderne du terme apparaît à la fin du {{s-|XIX|e}} avec l'écrivain [[Kurd Laßwitz]], au moment où, en [[France]], [[Jules Verne]] a déjà écrit la plus grande partie de ses ''Voyages extraordinaires'', tandis qu'en [[Grande-Bretagne]] [[Herbert George Wells]] travaille encore à la publication de ''[[L'Homme invisible (roman)|L'Homme invisible]]''.
À partir de [[1949]], [[Histoire de l'Allemagne depuis 1945|la création de deux Allemagnes concurrentes]] a un impact direct sur l'évolution de la littérature d'anticipation des deux côtés du [[rideau de fer]]. À l'Ouest, le modèle américain majeur du [[space opera]] donne naissance à une série à succès intitulée ''[[Perry Rhodan]]'', tandis qu'à l'Est le régime socialiste encadre strictement un genre qui n'a de raison d'être que par ses affinités philosophiques avec le concept socio-historique d'[[utopie]]. Enfin, à partir des années [[1990]], la littérature allemande de science-fiction trouve sa place sur la scène internationale avec les romans de jeunes écrivains nés après-guerre, comme [[Andreas Eschbach]].
== Le terme « Science Fiction » dans la langue allemande ==
La langue allemande contemporaine utilise le terme anglo-saxon de ''Science Fiction'', en conservant sa prononciation d'origine : [ˌsaɪənsˈfɪkʃn̩]. Le mot ''Science Fiction'' peut être abrégé en ''SF'', ''Sci-Fi'' ou ''SciFi''. Ces différents diminutifs sont parfois connotés : tandis que ''SF'' renvoie communément à la [[science-fiction]] dans son ensemble, ''Sci-Fi'' est utilisé de manière plus péjorative pour désigner un genre commercial de piètre qualité.
Si le terme contemporain de ''Science Fiction'' s'est imposé à partir de la fin des années [[1950]], la langue allemande disposait auparavant de nombreux autres termes spécifiques. Ainsi parlait-on de ''{{lang|de|Zukunftsroman}}'' (« roman d'anticipation »), de ''{{lang|de|technischer Zukunftsroman}}'' (« roman d'anticipation technique »), de ''{{lang|de|utopischer Roman}}'' (« roman utopique »), de ''{{lang|de|utopisch-technischer Roman}}'' (« roman utopique technique »), ou de ''{{lang|de|wissenschaftlich-phantastischer Roman}}'' (« roman scientifique fantastique »).<ref>Daniel Walther (éd.), ''La science-fiction allemande. Étrangers à Utopolis'', Presses Pocket, 1980, p. 11.</ref> Entre [[1949]] et [[1990]], en [[République démocratique allemande]], le terme courant était ''{{lang|de|wissenschaftliche Phantastik}}'' (« fantastique scientifique »), un vocable directement traduit de l'expression russe ''Научная фантастика''.
== Histoire du genre ==
=== Précurseurs du genre ===
[[Image:Johannes Kepler 1610.jpg|thumb|right|Portrait de [[Johannes Kepler]]]]
En [[1634]] paraît de manière posthume le ''Somnium'' de l'astronome allemand [[Johannes Kepler]] qui distille ses nouvelles idées sur la [[cosmologie]] à l’occasion d'un voyage imaginaire de la [[Terre (planète)|Terre]] à la [[Lune]]. Si le texte s'apparente au genre de la [[science-fiction]] au sens presque moderne du terme et fut effectivement l'œuvre d'un Allemand, il fut cependant rédigé en [[latin]] dans sa version originale. Sa première paraphrase allemande, ''{{lang|de|Traum von Mond}}'' (''Rêve de Lune''), fut publiée par Ludwig Günther en [[1898]], une époque où l'Europe voit naître ses premiers grands récits d'anticipation scientifique.
Au {{s-|XVIII|e}}, en [[1744]], Eberhard Christian Kindermann, un astronome amateur, imagine un voyage sur la première lune de [[Mars (planète)|Mars]] dans un court récit intitulé ''{{lang|de|Die geschwinde Reise auf dem Lufft-Schiff nach der Oberen Welt, welche jüngsthin fünff Personen angestellet}} […]'' (''Le Rapide Voyage dans le monde supérieur effectué tout récemment par cinq personnes à bord d'un aérostat''). Ce texte est généralement considéré comme le premier récit de science-fiction de langue allemande.<ref>Cf. la préface de H. J. de Jong dans E. C. Kindermann, ''{{lang|de|Die Geschwinde Reise. Science fiction aus dem Jahr 1744}}'', de jong publications, Zürich, 2006.</ref> Le récit de Kindermann se distingue par l'attention toute particulière que l'auteur porte aux aspects techniques de son voyage imaginaire : la carte du ciel, le calcul de la distance qui sépare Mars de la Terre, l'utilisation de la théorie du vide de Franceso Lana-Terzi, datant de [[1670]]. Le style est caractéristique de l'époque baroque tardive avec des allégories tirées de la mythologie gréco-romaine (''[[Fama]]'' ou le dieu [[Bellone]]) et de nombreuses références religieuses. Le monde de Mars y est présenté comme une [[utopie]] religieuse dans laquelle les habitants communiquent directement avec Dieu, sans l'intercession de la [[Bible]].
=== Classicisme et romantisme allemand ===
[[Image:ETA Hoffmann 2.jpg|thumb|left|Portrait d'E.T.A. Hoffman]]
En [[1755]], le philosophe [[Emmanuel Kant]] publie une ''[[Histoire de la nature et théorie du ciel]]'', inspirée des théories nouvelles d'[[Isaac Newton]]. La dernière partie de ce traité est plus particulièrement consacrée aux planètes du système solaire qui, selon Kant, sont toutes nécessairement habitées pour permettre la migration des âmes. Cette thèse ouvre dès lors la voie aux rencontres interplanétaires. Quelques décennies plus tard, à la fin du {{s-|XVIII|e}}, l'écrivain allemand [[Jean Paul]] ([[1763]]-[[1825]]) écrit un court récit intitulé ''Der Maschinenmensch'' (''L'Homme-machine'') qui ironise à la fois sur la mécanisation possible de toutes les actions humaines (se réveiller, mâcher, écrire, etc.) et sur l'approche matérialiste de [[La Mettrie]] qui avait publié le traité éponyme en [[1747]].<ref>Cf. la préface de ce traité sur [[s:L'Homme Machine|L'Homme-machine]].</ref>
Inspiré par le [[roman gothique]] anglais qui associe le sens du merveilleux à la [[spiritualité]] dans une atmosphère sombre mêlée d'angoisse, le [[romantisme]] allemand développe des thématiques qui explorent les limites de la rationalité. Ainsi, certains ''{{lang|de|Nachtstücke}}'' (''Contes nocturnes'') d'[[E.T.A. Hoffmann]] ([[1776]]-[[1822]]) évoquent des thèmes apparentés à la [[science-fiction]], comme l'automate à forme humaine et le trafic d'organes humains, par exemple dans ''L'Homme au sable'' ([[1816 en littérature|1816]]). Mais le traitement littéraire [[fantastique]] de ces éléments fait toujours hésiter le héros hoffmannien entre une interprétation savante des faits et la crainte d'être tout simplement victime d'hallucinations.<ref>[[Tzvetan Todorov]], ''Introduction à la littérature fantastique'', Seuil, Coll. "Points essais", 1976.</ref>
Cette période voit également paraître en [[1810]] un roman d'anticipation de [[Julius von Voß]], un écrivain populaire et très prolifique. ''{{lang|de|Ini. Ein Roman aus dem einundzwanzigsten Jahrhundert}}'' (''Ini, un roman du vingt-et-unième siècle'') raconte l'histoire de Guido, le fils du président des États-Unis d'Europe, qui vit de nombreuses aventures à travers le monde et finit par tomber amoureux de la princesse africaine Ini, alors qu'une guerre éclate entre l'Europe et l'Afrique. Le récit est une parodie du [[Bildungsroman]], un genre littéraire caractéristique de la littérature allemande classique. En [[1824]], Julius von Voß publie également une pièce de théâtre en cinq actes qui relate un voyage dans le temps présent, passé et futur. Premier acte : ''Berlin im Jahre 1724'' (''Berlin en l'an 1724''), deuxième et troisième actes : ''Berlin im Jahre 1824'' (''Berlin en l'an 1824''), quatrième et cinquième actes : ''Berlin im Jahre 1924'' (''Berlin en l'an 1924'').<ref>Les résumés de ces deux œuvres de Julius von Voß sont proposés par Claus Ritter dans ''Anno Utopia'', Das Neue, Berlin, 1986.</ref>
=== Révolution industrielle et Prusse wilhelminienne : 1870-1918 ===
Ce sont tout à la fois les révolutions industrielles du {{s-|XIX|e}}, la revalorisation de la pensée rationnelle et la foi dans le progrès technique comme instrument privilégié du progrès des sociétés humaines qui permettent à la [[science-fiction]] moderne de se développer comme genre littéraire à part entière. En [[1878 en littérature|1878]], alors qu'en France [[Jules Verne]] arrive au sommet de sa production littéraire, la science-fiction allemande moderne naît avec les premières nouvelles de [[Kurd Laßwitz]] ([[1848]]-[[1910]]). La production littéraire relativement limitée de Kurd Laßwitz, à la fois éditeur, savant et enseignant, culmine avec ''{{lang|de|Auf zwei Planeten}}'' (''Sur deux Planètes''), publié en [[1897 en littérature|1897]]. Ce roman-fleuve de près de mille pages raconte la découverte d'une station martienne au pôle nord, puis le dialogue difficile entre les civilisations terrienne et martienne, prêtes à entrer en guerre. Entre sa date de parution et son interdiction sous le III{{e}} Reich, le roman se vendit à {{formatnum:70000}} exemplaires, un chiffre important pour l'époque<ref>Daniel Walther, ''op. cit.'', p. 13.</ref>. L'œuvre de Kurd Laßwitz, composée de trois romans et de nombreuses nouvelles, développe des récits à caractère technique très largement inspirés du [[néo-kantisme]] et de l'œuvre du psycho-physicien [[Gustav Fechner]].<ref>Considéré outre-Rhin comme le père-fondateur de la science-fiction allemande moderne, Kurd Laßwitz donna son nom à un prix littéraire créé en [[1980]], le [[Prix Kurd-Laßwitz]], destiné à récompenser les meilleures productions de science-fiction allemandes sur le modèle du [[prix Nebula]] américain.</ref>
[[Image:Uss-akron-manhattan.jpg|thumb|left|280px|Un [[Zeppelin]] au-dessus de Manhattan.]]
Au début du {{s-|XX|e}} siècle, la naissance des dirigeables de type [[Zeppelin]] stimule grandement l'imagination des auteurs d'anticipation. [[Emil Sandt]] fut l'un des plus célèbres représentants de cette vague d'écrivains qui se donnaient pour mission culturelle de propager dans toute la population leur enthousiasme pour les plus légers que l'air. ''Cavete !'' (''Cavete !'') fut l'un des romans les plus populaires de l'ère wilhelminienne et valut à Emil Sandt le titre de « Jules Verne allemand » - un honneur que l'auteur, modestement, refusa.<ref>Nessun Saprà, ''Lexikon der deutschen Science Fiction & Fantasy 1870-1918'', Utopica, 2005, pp. 225-226.</ref> À cette époque d'euphorie généralisée pour l'aéronautique, il n'y aura qu'un satiriste aussi acerbe que l'écrivain autrichien [[Karl Kraus]] pour oser affirmer en [[1908]] : « Je date la fin du monde des débuts de l'aéronautique. »<ref>Nessun Saprà, op. cit., p. 169.</ref>
En [[1909]], Max Popp rend un hommage appuyé à [[Jules Verne]] dans la première biographie allemande du romancier français, ''Julius Verne und sein Werk. Des großen Romantikers Leben, Werke und Nachfolger'' (''Jules Verne et son œuvre. La vie, les œuvres et les successeurs du grand romancier''), inspirée des travaux contemporains de Charles Lemire. Dans la seconde et troisième partie de son ouvrage, Max Popp propose la première grande synthèse littéraire sur le genre de l'anticipation technique à cette époque.<ref>Roland Innerhofer insiste sur le rôle important qu'a joué l'œuvre de [[Jules Verne]] sur la littérature d'anticipation allemande. R. Innerhofer, ''Deutsche Science Fiction 1870-1914'', Böhlau Wien, 1996, parties A (''Jules Verne et la genèse d'un genre'') et B (''La modernisation du roman d'aventures par Jules Verne'').</ref>
Contemporain de Kurd Laßwitz, [[Paul Scheerbart]] ([[1863]]-[[1915]]) est un utopiste fantasque et antimilitariste qui publie des romans d'anticipation proches des contes philosophiques de [[Jonathan Swift]]. Le développement de l'imaginaire cosmique de l'auteur prend le pas sur la description des éléments techniques propres au genre. Ses deux romans les plus célèbres sont ''{{lang|de|Die Große Revolution. Ein Mondroman}}'' (''La Grande Révolution. Un roman lunaire''), daté de [[1902 en littérature|1902]], et ''{{lang|de|Lesabéndio. Ein Asteroïden Roman}}'' (''Lesabéndio. Un roman d'astéroïdes''), paru en [[1913 en littérature|1913]]. Paul Scheerbart brosse le portrait de civilisations lunaire ou extra-terrestre qui s'émerveillent devant le spectacle d'un univers qui chorégraphie le mouvement des planètes et la naissance des étoiles.
Cette même année [[1913 en littérature|1913]] paraît ''{{lang|de|Der Tunnel}}'' (''[[Le Tunnel (roman)|Le Tunnel]]'') de l'écrivain [[Bernhard Kellermann]] ([[1879]]-[[1952]]). Ce roman connaît un tel succès éditorial<ref>Ce roman sera d'ailleurs rapidement traduit en français et donnera l'occasion d'une version cinématographique avec [[Jean Gabin]] et [[Madeleine Renaud]] en [[1933 au cinéma|1933]].</ref> qu'il sera adapté à deux reprises au cinéma en l'espace de vingt ans<ref>La première version cinématographique du ''Tunnel'' fut une version muette tournée en [[1914 au cinéma|1914]]/[[1915 au cinéma|1915]] et la seconde fut une version parlante tournée en [[1933 au cinéma|1933]].</ref>. Le roman décrit de manière saisissante les conséquences économiques et sociales de la construction d'un gigantesque tunnel ferroviaire sous l'océan Atlantique, destiné à relier l'Europe à l'Amérique.
Dans le sous-genre particulier de la nouvelle d'anticipation, [[Carl Grunert]] se distingue par la publication à succès d'une trentaine de récits de science-fiction entre [[1903 en littérature|1903]] et [[1910 en littérature|1910]]. Ses recueils les plus marquants furent ''Feinde im Weltall ?'' (''Des ennemis dans l'univers ?'') et ''Der Marsspion'' (''L'espion de Mars''). Carl Grunert multiplie dans son œuvre les clins d'œil à [[Jules Verne]], [[Kurd Laßwitz]] ou [[Herbert George Wells]] et développe certaines de leurs idées de manière originale.
Dans le domaine des publications périodiques, le roman populaire et anonyme ''{{lang|de|Der Luftpirat und sein lenkbares Luftschiff}}'' (''Le Pirate de l'air et son aérostat dirigeable'') connaît un franc succès éditorial entre [[1908 en littérature|1908]] et [[1912 en littérature|1912]] avec 165 livraisons paraissant à un rythme hebdomadaire. Justicier solitaire et maître des hautes strates de l'atmosphère, le pirate de l'air à l'œuvre dans le roman est clairement inspiré des héros de Jules Verne, sorte de synthèse entre [[Robur le Conquérant]] et le [[Capitaine Nemo]]<ref>Heinz J. Galle (éd.), ''Der Luftpirat und sein lenkbares Schiff'', DvR, 2005, p. 12-13.</ref>. L'un des auteurs présumés de ce roman à épisodes, [[Oskar Hoffmann]]<ref>Heinz J. Galle (éd.), op. cit., p. 37-38.</ref>, écrivit plusieurs autres romans d'anticipation entre [[1902 en littérature|1902]] et [[1911 en littérature|1911]] qui mettent en scène la conquête de l'air par des ballons dirigeables ainsi que des ouvrages de vulgarisation sur l'[[astronomie]] et la [[technique]].
Le roman à fascicules est représenté à cette époque par un auteur aussi prolixe que populaire, [[Robert Kraft]] (1869-1916). Ses innombrables romans (près de 40.000 pages imprimées<ref>Voir le commentaire de O. Schmidt sur [http://www.robert-kraft.de/page17/page17.html www.robert-kraft.de].</ref>) balaient tous les genres, avec une prédilection pour les histoires fantastiques, le récit d'aventures et le roman d'anticipation. C'est ainsi que paraissent en [[1909]] ''{{lang|de|Der Herr der Lüfte}}'' (''Le seigneur des airs''), ''{{lang|de|Die Nihilit-Expedition}}'' (''À la recherche du nihilit''), ''{{lang|de|Im Zeppelin um die Welt}}'' (''En dirigeable autour du monde''), ou bien, en [[1910 en littérature|1910]], ''{{lang|de|Im Aeroplan um die Erde}}'' (''En aéroplane autour de la Terre'').
=== République de Weimar : 1919-1932 ===
Après la défaite allemande de la [[Première Guerre mondiale]], le paysage science-fictionnel de la [[République de Weimar]] est marqué par un tenace esprit de revanche qui donne naissance à une pléthore d'œuvres militaristes souvent de piètre qualité littéraire. L'ingénieur allemand, soudain promu défenseur suprême de la nation humiliée, invente des armes nouvelles et extraordinaires, capables de faire oublier à l'ennemi son odieux [[traité de Versailles]]. Dans cet esprit paraissent pour la seule année [[1922 en littérature|1922]] des romans comme ''{{lang|de|Deutschlands Neubewaffnung und Freiheitskampf}}'' (''Le réarmement de l'Allemagne et son combat pour la liberté''), paru anonymement, ''{{lang|de|Der zweite Weltkrieg}}'' (''La Seconde Guerre mondiale'') de Werner Grassegger, ou bien ''{{lang|de|Der letzte Kampf}}'' (''Le dernier combat'') de Hans Bußmann.<ref>Nessun Saprà, ''Lexikon der deutschen Science Fiction und Fantasy 1919-1932'', Utopica, 2007, pp. 17, 57, 125.</ref> À l'opposé, certains auteurs, comme Karl-August Laffert avec ''{{lang|de|Fanale am Himmel}}'' (''Des fanals dans le ciel'') paru en [[1925 en littérature|1925]], combattent ce revanchisme forcené par la vision d'un « pacifisme agressif » où la paix est amenée et garantie par les armes.<ref>Nessun Saprà, op. cit., p. 173.</ref>
[[Image:Hanns Hörbiger.jpg|right|thumb|Hanns Hörbiger]]
Sur le plan scientifique, la cosmogonie glaciaire (''{{lang|de|Welteislehre}}'') de l'ingénieur allemand [[Hans Hörbiger|Hanns Hörbiger]], publiée en [[1912]], frappe les esprits de l'époque. L'idée d'un univers thermodynamique, où des boules de feu (soleil, étoiles) et des blocs de glace (planètes, astéroïdes) entrent en collision, sert d'arrière-plan scientifique à des romans comme ''{{lang|de|Der Untergang der Luna}}'' (''La fin de la Lune''), écrit par Karl-August Laffert en [[1921 en littérature|1912]], ou bien ''{{lang|de|Die Sintflut von Atlantis}}'' (''Le déluge de l'Atlantide'') de Georg Theodor Fuhse, paru en [[1928 en littérature|1928]].<ref>Nessun Saprà, op. cit., pp. 114 et 172.</ref>
Pendant les années [[1920 en littérature|1920]] et [[1930 en littérature|1930]] sont effectués les premiers essais techniques de fusées à réaction qui aboutissent à la création du premier club aérospatial du monde à [[Berlin]]-Tegel, le ''{{lang|de|[[Verein für Raumschiffahrt]]}}'' (''Club d'Aéronautique Spatiale''). Cet engouement pour les fusées donne bientôt naissance à un courant littéraire dénommé ''{{lang|de|Weltraumbewegung}}'' (''Mouvement pour l'espace'') dans lequel s'illustrera un écrivain comme [[Otto Willi Gail]] ([[1896]]-[[1956]]). Inspirée par les travaux de l'ingénieur allemand [[Hermann Oberth]]<ref>[[Hermann Oberth]] sera également le principal conseiller technique du réalisateur allemand [[Fritz Lang]] pour son film de [[science-fiction]] intitulé ''[[La Femme sur la Lune]]'' (1929).</ref> vulgarisés par [[Max Valier]], l'œuvre d'Otto Willi Gail est presque entièrement consacrée au voyage dans l'espace, avec de nombreuses considérations scientifiques et techniques, comme par exemple dans ''Hans Hardts Mondfahrt'' (''Le Voyage dans la Lune de Hans Hardt'', [[1928 en littérature|1928]]) qui peut se lire comme une réponse moderne au roman de [[Jules Verne]] ''[[De la Terre à la Lune]]'' ([[1865]]).<ref>Voir à ce propos les développements du chapitre « ''Hans Hardts Geheimnis'' » (''Le secret de Hans Hardt'') dans lequel [[Otto Willi Gail]] indique clairement qu'aucun être humain ne survivrait à l'accélération d'une fusée propulsée dans l'espace à l'aide d'un immense canon.</ref>
L'un des auteurs d'anticipation les plus populaires et les plus prolifiques de cette époque fut sans aucun doute [[Otfrid von Hanstein]] dont une douzaine de romans furent rapidement traduits en anglais - à la demande de [[Hugo Gernsback]]. Ses œuvres mêlent généralement aux récits d'aventures des enquêtes policières et des anticipations techniques. Ses titres majeurs furent ''{{lang|de|Die Farm des Verschollenen}}'' (''La ferme du disparu'', [[1924 en littérature|1924]]), ''{{lang|de|Elektropolis}}'' (''Radiopolis'', [[1927 en littérature|1927]]) ou ''{{lang|de|Mond-Rak I}}'' (''Jusqu'à la Lune en fusée aérienne'', [[1929 en littérature|1929]]).
La série romanesque d'anticipation en vogue en Allemagne dans les années 1920 s'intitule ''{{lang|de|Phil Morgan, der Herr der Welt}}'' (''Phil Morgan, le maître du monde''). Elle paraît anonymement de [[1914]] à [[1920]], avant d'être rééditée dès [[1922]]. Les 170 fascicules de longueur variable qui constituent cette série mettent en scène Phil Morgan aux commandes de son « appareil-phénomène », un véhicule tout-terrain qui lui permet de voyager sur terre, sur mer, dans les airs et même dans l'espace.<ref>Nessun Saprà, op. cit., pp. 20-21.</ref>
La République de Weimar assiste également aux débuts littéraires d'un écrivain qui connaîtra un immense succès éditorial, [[Hans Dominik]] ([[1872]]-[[1945]]). Ancien élève de [[Kurd Laßwitz]], Hans Dominik mène de front une carrière d'ingénieur électricien et de journaliste scientifique avant de se consacrer entièrement à l'écriture de romans d'anticipation technique. Au cœur des romans de Hans Dominik, on trouve l'invention scientifique et l'extrapolation technique, avec la figure centrale de l'ingénieur allemand dont la découverte, fort convoitée, promet d'améliorer le sort des citoyens du monde. Hans Dominik utilise efficacement les archétypes littéraires du récit d'anticipation, du roman d'espionnage et de la fiction géopolitique, et invente un rythme nouveau, faisant se succéder rapidement les différentes scènes du récit, alternant fréquemment les points de vue de différents personnages, etc. Ses premiers succès populaires furent ''Die Macht der Drei'' (''La puissance des trois'', [[1921 en littérature|1921]]), ''Atlantis'' (''L'Atlantide'', [[1924 en littérature|1924]]) ou ''Das Erbe der Uraniden'' (''L'héritage des Uranides'', [[1926 en littérature|1926]]).
=== Science-fiction et nazisme : 1933-1945 ===
Dans les années 1930, l'[[Allemagne]] nazie exerce un contrôle idéologique important sur toute la littérature par l'intermédiaire de la ''{{lang|de|Reichskulturkammer}}'', créée le [[22 septembre]] [[1933]]. La censure frappe aussi bien les auteurs d'anticipation allemands (comme [[Kurd Laßwitz]], jugé trop démocrate et pacifiste<ref>Daniel Walther, op. cit., pp. 12-13.</ref>) que la science-fiction d'origine étrangère lorsque l'idéologie n'embrasse pas suffisamment les valeurs du [[national-socialisme]].<ref>Roselyne Bady-Tobian, ''La littérature d'anticipation scientifique allemande entre les deux guerres entre les deux guerres. Hans Dominik et l'utopie nationaliste'', Thèse de troisième cycle, Strasbourg II, 1988, p. 29 s.</ref> Cette période de terreur intellectuelle déclenche également une vague d'émigration qui touche le monde naissant de la science-fiction allemande avec, par exemple, la fuite aux [[États-Unis]] de l'écrivain [[Curt Siodmak]] — qui deviendra plus tard scénariste pour les studios d'Hollywood — et du cinéaste [[Fritz Lang]] qui s'était distingué par deux films relevant du genre, son célèbre film dystopique ''[[Metropolis (film, 1927)|Metropolis]]'' en [[1927 au cinéma|1927]], puis ''[[La Femme sur la Lune]]'' (''{{lang|de|Frau im Mond}}'') en [[1929 au cinéma|1929]].
Politiquement isolée des productions étrangères, la science-fiction allemande des années 1930 et 1940 est dominée par les romans de [[Hans Dominik]] ([[1872]]-[[1945]]), toujours aussi populaires. Par les thèmes qui y sont abordés et les sujets qui y sont développés, l'œuvre de Hans Dominik s'intègre sans mal à l'idéologie nazie. Si l'auteur est positivement partisan d'une union fédérale des États européens sous domination allemande, il manifeste un souci marqué pour le maintien de l'hégémonie de la race blanche sur le reste du monde. De même, la figure du traître, l'un des éléments-moteurs des intrigues chez Hans Dominik, est toujours un Blanc vendu à une cause étrangère qui meurt finalement dans d'horribles souffrances. Les grands succès de Hans Dominik à cette période sont ''{{lang|de|Atomgewicht 500}}'' (''Poids atomique 500'', [[1934 en littérature|1934]]), ''{{lang|de|Lebensstrahlen}}'' (''Rayons vitaux'', [[1938 en littérature|1938]]) ou ''{{lang|de|Treibstoff SR}}'' (''Carburant RI'', [[1940 en littérature|1940]]), le dernier roman de Dominik, qui sera envoyé aux troupes allemandes sur le front comme cadeau de Noël, malgré la pénurie de papier et de main-d'œuvre dans les imprimeries à cette époque<ref>Roselyne Bady-Tobian, op. cit., pp. 222-223.</ref>.
Officiellement soutenue par le régime nazi, la théorie de la cosmogonie glacière de [[Hans Hörbiger|Hanns Hörbiger]] continue de nourrir l'imaginaire des auteurs d'anticipation de cette période<ref>Jost Hermand, ''Der alte Traum vom neuen Reich. Völkische Utopien und Nationalsozialismus, athenäum, 1988, p. 293.</ref>, tout comme l'énergie atomique du [[radium]] ou les ondes cérébrales, mesurées pour la première fois en [[1929]] par le physiologiste allemand [[Hans Berger]]. Dans le domaine de la construction, Egon Hundeicker, avec ''{{lang|de|Alumnit}}'' ([[1934 en littérature|1934]]), et [[Paul Eugen Sieg]] ([[1899]]-[[1950]]), avec ''{{lang|de|Detatom}}'' ([[1936 en littérature|1936]]), présentent des ingénieurs allemands capables d'inventer un nouveau matériau de synthèse, plus dur que l'acier, mais très léger, qui permet de voyager dans l'espace et d'assurer la suprématie de la technique allemande.
Le concept de ''[[Lebensraum]]'', utilisé par [[Adolf Hitler]] pour justifier sa politique expansionniste, incite certains auteurs de cette époque à reprendre à leur compte l'ambitieux projet ''[[Atlantropa]]'' de l'architecte allemand [[Herman Sörgel]] : la construction d'un barrage sur le [[détroit de Gibraltar]] qui relierait l'Europe au continent africain. Dans ''{{lang|de|Die Brücke des Schicksals}}'' (''Le pont du destin''), écrit par Wolfgang Lindroder en [[1937 en littérature|1937]], ou bien ''{{lang|de|Dämme im Mittelmeer}}'' (''Des barrages sur la Méditerranée''), écrit par Walter Kegel la même année, l'asséchement de la [[Mer méditerranée]] permet un gain de territoire important et la fusion territoriale de deux continents entiers. L'idée sera reprise en [[1938 en littérature|1938]] par Titus Taeschner dans ''{{lang|de|Eurofrika. Die Macht der Zukunft}}'' (''Eurafrique. La puissance du futur'').<ref>Jost Hermand, ''op. cit.'', pp. 304-305.</ref>
Dans le domaine des romans populaires à épisodes, les années 1930 sont marquées par l'immense succès de ''{{lang|de|Sun Koh, der Erbe von Atlantis}}'' (''Sun Koh, l'héritier de l'Atlantide''), une série de [[science-fiction]] écrite par [[Paul Alfred Müller]], ''alias'' Lok Myler ou Freder van Holk, entre [[1933 en littérature|1933]] et [[1936 en littérature|1936]]. Tout au long des cent cinquante numéros de la série, Sun Koh, un prince maya héritier du trône de l'Atlantide et archétype de la [[race aryenne]], traverse de nombreuses épreuves avant de retrouver sa terre d'origine, accompagné de son fidèle groom britannique, Hal Mervin, et du champion de box noir, Nimba. Paul Alfred Müller mêle dans son œuvre les [[théories de la terre creuse]] à la légende antique du continent perdu de l'[[Atlantide]].<ref>Paul Alfred Müller, ''Sun Koh. Ein Mann fällt vom Himmel'', SSI, 2005.</ref>
=== Science-fiction ouest-allemande : 1949-1990 ===
[[Image:Science Fiction Club Deutschland.jpg|thumb|left|Le Club allemand de science-fiction est créé par [[Walter Ernsting]].]]
Après la séparation de l'Allemagne en deux territoires distincts ([[République Fédérale d'Allemagne]] et [[République démocratique allemande]]) en [[1949]], la science-fiction germanophone ouest-allemande continue dans un premier temps sur les traces de [[Hans Dominik]]. Dans les années 1950, la littérature anglo-saxonne commence à faire son entrée avec les premiers récits de [[A. E. van Vogt]], de [[Robert Heinlein]] et d'[[Arthur C. Clarke]] paraissent dans des traductions parfois très approximatives. Le paysage éditorial et littéraire de la science-fiction commence à se structurer et les premières collections spécialisées voient le jour.
Les années 1960 sont marquées par un écrivain en particulier, [[Walter Ernsting]], traducteur professionnel pour les éditions Pabel. Désireux d'être publié, il envoie aux éditeurs allemands ses manuscrits de science-fiction sous un pseudonyme à consonance anglo-saxonne, ''Clark Darlton'', et les présente comme des traductions d'ouvrages américains. C'est ainsi qu'en [[1955 en littérature|1955]], Walter Ernstig publie son premier roman ''{{lang|de|UFO am Nachthimmel}}'' (''Un OVNI dans le ciel de la nuit'') et fonde à [[Francfort-sur-le-Main]] le [[Club allemand de science-fiction]], une association destinée à encourager les jeunes auteurs de science-fiction allemands. Les thèmes de prédilection de Walter Ernsting sont à cette époque la menace nucléaire sur fond de [[Guerre froide]] et la possible origine extra-terrestre de l'humanité - une idée qui fera quelque temps plus tard la fortune de l'[[ufologue]] suisse [[Erich von Däniken]]. Mais l'événement majeur se produit en [[1961 en littérature|1961]], lorsque les éditions Moewig chargent Walter Ernsting et [[Karl-Herbert Scheer]] de créer une nouvelle série de SF en trente ou cinquante numéros à parution hebdomadaire, avec des héros récurrents. Ce furent les débuts d'une série de romans populaires à bas prix qui connaîtra un énorme succès national, puis international, la série ''[[Perry Rhodan]]''. La série exploite toutes les ressources narratives et littéraires du [[space opera]] et de la SF militaire, développant une science-fiction qui se concentre tout d'abord sur l'action et l'aventure avant de s'orienter davantage sur des réflexions spirituelles et philosophiques.<ref>Jean-Pierre Archaimbault, ''Perry Rhodan. Lecture des textes'', encrage, 1998, p. 75 s.</ref> Dès [[1967 en littérature|1967]], l'univers romanesque de la série est tel que les éditeurs insèrent dans chaque nouveau numéro une page ''Dictionnaire Perry Rhodan'' et une page dédiée aux lecteurs, tandis que la série sort également sous forme de bande dessinée. L'équipe des auteurs de Perry Rhodan compte des noms aussi célèbres que [[Kurt Brand]], [[Kurt Mahr]], [[William Voltz]], [[H. G. Ewers]], [[Marianne Sydow]] ou [[Thomas Ziegler]].<ref>Jean-Pierre Archaimbault, ''op. cit.'', p. 153 s.</ref>
[[Image:Prof Dr Herbert W Franke.jpg|thumb|right|[[Herbert W. Franke]] écrivain de science-fiction d'origine autrichienne]]
Au même moment, [[Herbert W. Franke]], écrivain d'origine autrichienne, débute sa carrière littéraire avec deux romans, ''{{lang|de|Das Gedankennetz}}'' (''Le Réseau de pensées'', [[1961 en littérature|1961]]) et ''{{lang|de|Der Orchideenkäfig}}'' (''La cage aux orchidées'',[[1961 en littérature|1961]]), qui interrogent les notions de réalité et de virtualité en explorant le cerveau humain. Herbert W. Franke domine ensuite largement la production littéraire germanophone des années 1970 et 1980, avec des romans comme ''{{lang|de|Zone Null}}'' (''[[Zone zéro]]'', [[1972 en littérature|1972]]) ou ''{{lang|de|Die Kälte des Weltraums}}'' (''La Froidure de l'espace'', [[1984 en littérature|1984]]). Il est bientôt rejoint par des auteurs de premier ordre. Le premier est [[Carl Amery]] (à partir de [[1974]]), qui écrit ''{{lang|de|Das Königsprojekt}}'' (''Le projet royal'', [[1974 en littérature|1974]]) et ''{{lang|de|Der Untergang der Stadt Passau}}'' (''La chute de la ville de Passau'', [[1975 en littérature|1975]]), un bref « exercice digital » qui lui est inspiré par ''[[Un cantique pour Leibowitz]]'' de [[Walter M. Miller]]<ref>Voir la préface du roman.</ref>. Le second est [[Wolfgang Jeschke]] qui se distingue particulièrement avec ''{{lang|de|Der letzte Tag der Schöpfung}}'' (''[[Le Dernier Jour de la Création]]''), qui obtient le [[Prix Kurd-Laßwitz]] du meilleur roman en [[1981 en littérature|1981]], et l'édition de ''{{lang|de|Das Science-Fiction-Jahr}}'', un almanach spécialisé qui propose des articles de fond, des présentations d'ouvrages et des critiques. Le tirage de la série Perry Rhodan atteint les {{formatnum:200000}} exemplaires par semaine au milieu des années [[1970]]<ref>Voir à ce propos les études menées sur la sociologie de la littérature allemande dans : {{de}} Rolf Grimmiger (éd.), ''Hansers Sozialgeschichte der deutschen Literatur vom 16. Jahrhundert bis zur Gegenwart'', Carl Hanser Verlag, Band 10, 1986, pp. 546-550.</ref>. En [[1980]], à l'occasion du millième numéro de la série, la première convention mondiale « Perry Rhodan » est organisée à [[Mannheim]].
Peu à peu, le ton des romans d'anticipation d'Allemagne de l'Ouest change et laisse la place à une certaine forme de désillusion historique et de méfiance à l'encontre de la technique. L'archétype de l'ingénieur allemand comme porte-drapeau d'une certaine forme d'hégémonie culturelle est définitivement abandonné. Assimilant les progrès techniques à une forme avancée de limitation des libertés individuelles, les auteurs allemands se tournent désormais vers la [[dystopie]]. Le thème de l'[[uchronie]] prend également une teinte toute particulière dans un pays qui, par trois fois, a été responsable de guerres désastreuses pour l'Europe des {{sp-|XIX|e|et|XX|e}}s. Mais en dehors de la série ''Perry Rhodan'', la science-fiction allemande a beaucoup de mal à sortir de ses frontières. En [[1980]], le [[Club allemand de science-fiction]] crée le [[Prix allemand de science-fiction]], un prix littéraire doté, exclusivement réservé aux productions allemandes. Conçu pour dynamiser la création littéraire du pays et encourager les jeunes auteurs, cette distinction littéraire ne réussit pourtant pas à jouer le rôle moteur que pouvaient avoir les prix équivalents aux [[États-Unis]].
=== Science-fiction et socialisme en RDA : 1949-1990 ===
Après la création de la [[République démocratique allemande]] en [[1949]] naît la littérature de science-fiction d'inspiration socialiste, appelée ''wissenschaftlich-phantastische Literatur'' (« littérature fantastique scientifique ») ou bien ''utopische Literatur'' (« littérature utopique »). Inspirée des grands modèles littéraires que restent [[Jules Verne]], [[Kurd Laßwitz]] et [[Hans Dominik]], la SF est-allemande se développe de manière autonome, coupée de l'influence d'un courant anglo-saxon interdit dans les pays socialistes. Pour l'État socialiste, la ''Science Fiction'' est un mot à proscrire, car il renvoie immanquablement à un épiphénomène de la littérature américaine, anti-humaniste et [[impérialisme|impérialiste]]. Du point de vue socialiste, la seule légitimation possible de la littérature d'anticipation est l'[[utopie]], ce concept socio-historique qui sert à la fois de fondement et d'aboutissement au travail de transformation sociale mis en place dans les pays de l'Est.
La science-fiction est-allemande commence dès [[1949 en littérature|1949]] avec un roman de [[Ludwig Turek]] intitulé ''{{lang|de|Die Goldene Kugel}}'' (''La Sphère d'or''). Les années 1950, marquées par le roman ouvrier et le contexte politique de la [[guerre froide]], voient naître une littérature utopique, relativement uniforme quant à ses thèmes, qui présente dans l'ensemble un communisme victorieux qui a définitivement aboli la faim, la maladie, l'argent et le crime. Dans ces visions idéologiques du futur, les citoyens travaillent à la mode socialiste, chacun selon ses capacités, chacun selon ses besoins. L'optimisme des auteurs de l'époque, porté par l'espoir sincère en un autre monde possible, est également encouragé par un système de censure étatique et d'autocensure idéologique.<ref>[[Angela Steinmüller|Angela]] et [[Karlheinz Steinmüller]], ''{{lang|de|Vorgriff auf das Lichte Morgen. Studien zur DDR-Science-Fiction}}'', Erster Deutscher Fantasy Club e. V., 1995, p. 163-164.</ref> Les auteurs marquants de l'époque sont [[Klaus Kunkel]] avec ''{{lang|de|Heißes Metall}}'' (''Métal brûlant'', [[1952 en littérature|1952]]), [[Heinz Vieweg]] avec ''{{lang|de|Ultrasymet bleibt geheim}}'' (''Ultrasymet reste secret'', [[1955 en littérature|1955]]), [[H. L. Fahlberg]] avec ''{{lang|de|Erde ohne Nacht}}'' (''Une Terre sans nuit'', [[1956 en littérature|1956]]) et [[Eberhardt del'Antonio]] avec ''Gigantum'' ([[1957 en littérature|1957]]).<ref>[[Angela Steinmüller|Angela]] et [[Karlheinz Steinmüller]], op. cit., p. 17-19.</ref>
[[Image:Gagarin's capsule in Moscow Cosmonautics museum.jpg|thumb|La capsule dans laquelle [[Youri Gagarine]] a effectué le premier vol spatial]]
Après la réussite du lancement du [[Spoutnik]] en [[1957]] et le premier vol de l'Homme dans l'espace avec le [[cosmonaute]] [[Youri Gagarine]] en [[1961]], le courant littéraire des années [[1960]] en science-fiction exploite tout d'abord les ressources narratives de l'aventure spatiale avant de se concentrer sur le ''{{lang|de|Real-Phantastik}}'', un réalisme fantastique qui conçoit la science-fiction sous son aspect prédictif pour l'avenir. Les auteurs marquants de l'époque sont [[Eberhardt del'Antonio]] avec ''{{lang|de|Titanus}}'' (''Titanus'', [[1959 en littérature|1959]]), [[Günther Krupkat]] avec ''{{lang|de|Die große Grenze}}'' (''La grande frontière'', [[1960 en littérature|1960]]) ou [[Carlos Rasch]] avec ''{{lang|de|Im Schatten der Tiefsee}}'' (''À l'ombre des profondeurs de l'océan'', [[1965 en littérature|1965]]).<ref>[[Angela Steinmüller|Angela]] et [[Karlheinz Steinmüller]], op. cit., p. 19-23.</ref>
À partir des années [[1970]], la littérature de science-fiction est-allemande délaisse l'utopie spatiale interplanétaire pour gagner en profondeur philosophique. Elle s'approprie de nouvelles techniques littéraires et commence à exprimer un point de vue plus critique sur la société, souvent sur le mode de l'[[ironie]]. L'utopie positive se teinte de nuances dystopiques et donne naissance à une littérature ambivalente qui laisse poindre une profonde désillusion politique. Ces années sont également marquées par de nombreuses créations de clubs de science-fiction à l'initiative de fans ou d'auteurs, dont le plus important est le ''{{lang|de|Arbeitskreis Utopische Literatur}}'' (''Cercle de travail sur la littérature utopique''), fondé en mars [[1972]]. Cependant, l'absence du droit de réunion oblige les fans à se retrouver au sein des grandes institutions socialistes comme les Universités ou les organisations culturelles de masse et rend difficile la réservation de locaux. Cette même année [[1972]], l'affaire Rolf Krohn jette un froid sur le monde déjà fragile des clubs de science-fiction est-allemands. Dans le cadre des activités du ''{{lang|de|Stanislas-Lem-Klub}}'', l'étudiant Rolf Krohn est radié à vie de l'Université de [[Dresde]] par une secrétaire du parti socialiste qui l'accuse de tenir des propos antisocialistes et d'ouvrir la porte à l'idéologie ennemie. Une [[chasse aux sorcières]] s'organise alors et le club cesse toute activité en [[1973]]. Les auteurs marquants de cette époque sont [[Johanna Braun|Johanna]] et [[Günther Braun]], avec ''{{lang|de|Der Irrtum des großen Zauberers}}'' (''L'Erreur du grand enchanteur'', [[1972 en littérature|1972]]), [[Heiner Rank]] avec ''{{lang|de|Die Ohnmacht der Allmächtigen}}'' (''L'Impuissance des Tout-puissants'', [[1973 en littérature|1973]]), [[Herbert Ziergiebel]] avec ''{{lang|de|Zeit der Sternschnuppen}}'' (''Le Temps des étoiles filantes'', [[1972 en littérature|1972]]).<ref>[[Angela Steinmüller|Angela]] et[[Karlheinz Steinmüller]], op. cit., p. 23-26.</ref>
[[Image:Erik Simon.jpg|thumb|left|Erik Simon, écrivain et éditeur de science-fiction]]
À la fin des années 1970 et au début des années [[1980]], la censure d'État exercée par le « Service des éditions et du commerce du livre » s'assouplit notablement. En [[1978 en littérature|1978]], par exemple, l'édition est-allemande du roman ''[[Le Meilleur des mondes]]'' de [[Aldous Huxley]] est enfin autorisée. Mais dans le même temps, l'État fait preuve d'une plus grande vigilance sur tout ce qui est publié dans le domaine de la littérature utopique. Ces années sont marquées par une grande diversification de la production littéraire, avec une offre qui s'adresse à tous les publics (jeunesse, adolescents, adultes), balaie tous les genres (de la littérature triviale aux romans profondément philosophiques à la structure complexe) et en approfondit les aspects purement stylistiques et formels. Du point de vue thématique, les auteurs des années 1980 délaissent la conquête spatiale et les aspirations utopiques traditionnelles du genre pour s'intéresser de plus près aux problèmes réels induits par le progrès des techno-sciences. La science-fiction n'a plus simplement une fonction prédictive, elle assume désormais un rôle préventif en questionnant l'avenir sur le danger potentiel inhérent au progrès technique. Les auteurs marquants de cette époque sont [[Gert Prokop]] avec ''{{lang|de|Wer stiehlt schon Unterschenkel ?}}'' (''Qui aurait l'idée de voler des jambes ?'', [[1977 en littérature|1977]]), [[Angela Steinmüller|Angela]] et [[Karlheinz Steinmüller]] avec ''{{lang|de|Andymon}}'' (''Andymon'', [[1977 en littérature|1977]]), [[Rainer Fuhrmann]] avec ''{{lang|de|Medusa}}'' (''Méduse'', [[1985 en littérature|1985]]), [[Michael Szameit]] avec ''{{lang|de|Drachenkreuzer Ikaros}}'' (''Croiseur Icare'', [[1987 en littérature|1987]]). Du point de vue éditorial, l'un des personnages-clés du monde de l'édition fut sans doute [[Erik Simon]] qui exerçait à la fois les métiers d'écrivain, de traducteur, de théoricien et d'éditeur de [[science-fiction]] en RDA. Il traduisit de nombreux textes de science-fiction en provenance d'[[Union des républiques socialistes soviétiques|URSS]], de [[Bulgarie]] ou des pays anglo-saxons et contribua aux recherches théoriques faites sur le genre en RDA.<ref>[[Angela Steinmüller|Angela]] et [[Karlheinz Steinmüller]], op. cit., p. 27-31.</ref>
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=== Renouveau de la SF allemande après la réunification ===
[[Image:Andreas Eschbach.jpg|thumb|right|[[Andreas Eschbach]], auteur ''[[Des milliards de tapis de cheveux]]'']]
Les années [[1990]] se distinguent à la fois par une nouvelle orientation de la politique éditoriale dans le domaine de la science-fiction et par le renouveau du genre grâce à l'apparition d'une jeune génération d'auteurs nés après la [[Seconde Guerre mondiale]].
Dans le monde de l'édition, cette période est marquée par la republication des classiques du genre, tels ceux de [[Kurd Laßwitz]] et de [[Hans Dominik]] dans une version originale non expurgée. Ainsi, le roman-fleuve du premier, ''Auf zwei Planeten'', est réédité pour la première fois en [[1998]] dans sa version intégrale<ref> La nouvelle version du roman de Kurd Laßwitz atteint désormais le millier de pages, alors que la précédente version expurgée n'en comptait que trois cents.</ref>, tandis que les romans du second sont publiés en version intégrale chez ''Heyne'' à partir de l'année [[1997]].
Parmi les jeunes auteurs allemands acclamés par la critique et bardés de prix spécialisés, on peut citer [[Andreas Eschbach]], [[Michael Marrak]], [[Marcus Hammerschmitt]] ou [[Frank Schätzing]], même si ce dernier est plus éclectique. C'est le premier roman d'Andreas Eschbach, ''[[Des milliards de tapis de cheveux]]'', paru outre-Rhin en [[1996 en littérature|1996]] (en [[1999 en littérature|1999]] en France), qui ouvre la voie à cette nouvelle génération d'écrivains. Il est bientôt rejoint par [[Michael Marrak]], avec ''[[Lord Gamma]]'' (2000), un roman très remarqué par la critique, et par [[Frank Schätzing]], avec ''{{lang|de|Der Schwarm}}'' (2004), un thriller à l'américaine qui valut à son auteur une étonnante première place sur les listes officielles des meilleures ventes de l'année 2005, tous domaines confondus. Ces succès sont d'autant plus remarquables que les années 2000 sont également marquées par un net regain d'intérêt du public et des éditeurs pour la [[fantasy]] (un renouveau confirmé auprès du grand public par le succès mondial des ''[[Harry Potter]]'' de [[J. K. Rowling]] et de la dernière version filmée du ''[[Le Seigneur des Anneaux|Seigneur des Anneaux]]'' de [[J.R.R. Tolkien]]).
Après la réunification, les auteurs d'ex-RDA ont en revanche beaucoup plus de mal à vivre de leur plume, suite à l'effondrement du marché du livre de science-fiction est-allemand et d'une conjoncture concurrentielle exacerbée. [[Michael Szameit]] publie par exemple ''{{lang|de|Copyworld}}'' en [[1999]], un roman écrit à l'origine sous le régime socialiste en [[1989]], mais dont le manuscrit était, aux dires de l'auteur, resté caché dans un grenier pour le protéger des fouilles inopinées de la [[Stasi]].<ref>Voir à ce propos le commentaire de Michael Szameit sur la page de [http://www.amazon.de/Copyworld-Michael-Szameit/dp/3360008928/sr=11-1/qid=1165760569/ref=sr_11_1/302-7671253-0717650 Amazon.de].</ref> D'autres, comme [[Angela Steinmüller|Angela]] et [[Karlheinz Steinmüller]], continuent de publier des romans d'anticipation et tentent de mieux faire comprendre ce qu'était la science-fiction est-allemande avec des ouvrages historiques et critiques sur la période socialiste.
Dans le domaine de la série de SF grand public, [[Jo Zybell]] et les éditions Bastei lancent une nouvelle série de SF [[post-apocalyptique]], ''[[Maddrax]]'', qui raconte l'histoire d'un pilote de chasse projeté 500 ans dans le futur, après qu'une comète a percuté la Terre. En Allemagne, le succès de cette série est tel qu'une traduction française débute en 2007, aux éditions EONS.
== De la littérature générale à la science-fiction ==
[[Image:Ernst Junger drawing.jpg|thumb|[[Ernst Jünger]] a écrit [[après-guerre]] deux récits apparentés à la science-fiction.]]
Certains écrivains de littérature générale ont fait quelques incursions remarquées dans le domaine de la [[science-fiction]] par le biais de l'[[utopie]], de la [[dystopie]] ou de l'[[uchronie]]. Souvent même, la grande qualité littéraire de leurs œuvres en a fait des références dans le genre. Dans cette catégorie, on peut citer par ordre chronologique de parution des œuvres :
* [[Alfred Döblin]], ''{{lang|de|Berge, Meere und Giganten}}'' (''Montagnes, mers et géants''), [[1924 en littérature|1924]] ;
* [[Hermann Hesse]], ''{{lang|de|Das Glasperlenspiel}}'' (''[[Le Jeu des perles de verre]]''), [[1943 en littérature|1943]] ;
* [[Franz Werfel]], ''{{lang|de|Stern der Ungeborenen}}'' (''L'Étoile de ceux qui ne sont pas nés''), [[1946 en littérature|1946]] posthume ;
* [[Egon Friedell]], ''{{lang|de|Die Reise mit der Zeitmaschine}}'' (''Le voyage avec la machine à remonter le temps''), [[1946 en littérature|1946]] posthume ;
* [[Ernst Jünger]], ''{{lang|de|Heliopolis, Rückblick auf eine Stadt}}'' (''[[Héliopolis]]''), [[1949 en littérature|1949]] et ''{{lang|de|Gläserne Bienen}}'' (''Abeilles de verre''), [[1957 en littérature|1957]] ;
* [[Walter Jens]], ''{{lang|de|Nein. Die Welt der Angeklagten}}'' (''Non. Le monde des accusés''), [[1950 en littérature|1950]] ;
* [[Arno Schmidt]], ''{{lang|de|Die Gelehrtenrepublik}}'' (''[[La République des savants]]''), [[1957 en littérature|1957]] ;
* [[Otto Basil]], ''{{lang|de|Wenn das der Führer wüsste}}'' (''Si le Führer savait...''), [[1966 en littérature|1966]] ;
* [[Gudrun Pausewang]], ''{{lang|de|Die Wolke}}'' (''Le Nuage''), [[1987 en littérature|1987]].
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== Magazines spécialisés ==
L'histoire des magazines allemands de [[science-fiction]] se caractérise par une succession d'échecs ou de semi-échecs éditoriaux. Les différents éditeurs allemands ne réussirent jamais à faire jouer à leur magazine le rôle moteur qui était celui des ''[[Pulp (magazine)|pulps magazines]]'' américains. Le critique, éditeur et essayiste autrichien [[Franz Rottensteiner]] a relaté dans un essai daté de [[2002]] l'histoire des magazines de science-fiction de langue allemande.<ref>Voir à ce propos l'essai du critique autrichien Franz Rottensteiner publié en ligne en langue allemande sur le site [http://www.epilog.de/PersData/R/Rottensteiner_Franz_1942/Texte/Deutsche_SF_Magazine_AC045_Essay.htm epilog.de].</ref>
Le premier magazine de science-fiction allemand paraît en [[1955]]. D'abord intitulé ''{{lang|de|Utopia-Sonderband}}'', il est ensuite renommé ''{{lang|de|Utopia Science Fiction Magazin}}'' entre [[1956]] et [[1957]], puis ''{{lang|de|Utopia Magazin}}'' jusqu'à son vingt-sixième et dernier numéro en [[1959]]. Sont publiés des récits de jeunes auteurs allemands ou d'écrivains américains encore peu connus à l'époque en Allemagne, à l'exception notable de [[Robert A. Heinlein]], [[Arthur C. Clarke]], [[Jack Vance]], [[Murray Leinster]], [[A. E. van Vogt]] ou [[Isaac Asimov]]. Le magazine propose également des articles et des critiques de SF (certaines écrites par [[Walter Ernsting]]) ainsi que des articles de vulgarisation scientifique. En [[1958]] naît le magazine ''{{lang|de|Galaxis}}'', l'édition allemande du magazine américain ''{{lang|en|Galaxy}}'', qui ne publie pratiquement que des nouvelles traduites de l'anglais parues dans le magazine américain. Le rédacteur en chef du magazine, Lothar Heinecke, procédait cependant à des retouches et à des simplifications fréquentes sur les textes originaux. Du point de vue littéraire et politique, les textes étaient de meilleure qualité que ceux publiés dans ''{{lang|de|Utopia Magazin}}''. ''Galaxis'' publia des nouvelles d'auteurs comme [[Robert Sheckley]], [[Frederik Pohl]], [[Clifford D. Simak]], [[Hal Clement]], [[Cordwainer Smith]], [[Damon Knight]], etc. La revue ''Galaxis'' sortit quinze numéros entre [[1958]] et [[1959]] au format revue. Entre [[1965]] et [[1970]], parurent également quatorze numéros de ''Galaxy'' au format de poche.
''{{lang|de|Comet, das Magazin für Science Fiction, Fantasy & Raumfahrt}}'' (''Comète, le magazine de science-fiction, fantasy et voyage spatial'') parut entre [[1977]] et [[1978]] en six numéros. Renommé ''Nova 2001'', le magazine ressuscite en [[2001]], le temps de cinq numéros, puis s'arrête. Le ''{{lang|de|Perry Rhodan Magazin}}'', spécialisé dans les annonces et critiques de films de science-fiction, sort son premier numéro en [[1978]] sous le titre ''Perry Rhodan Sonderheft'' (''Hors-série Perry Rhodan''). Puis le titre est modifié, les numéros 2 à 5 sortent sous le titre ''Perry Rhodan SF Sonderheft'' (''Hors-série Perry Rhodan SF''), tandis que les numéros 6 et 7 s'appellent ''Perry Rhodan SF Magazin''. Finalement, ''Perry Rhodan Magazin'' sera le titre définitif du huitième au vingt-huitième et dernier numéro en [[1981]]. La revue paraît à un rythme mensuel ou bimensuel.
Le ''{{lang|de|Heyne SF-Magazin}}'', édité par [[Wolfgang Jeschke]], paraît en douze numéros entre [[1981]] et [[1985]]. De meilleure qualité que les précédents, ce magazine propose des articles amateurs ou semi-professionnels, des récits allemands ou étrangers et des critiques littéraires. À cette même période, ''{{lang|de|Deutsches Science Fiction Magazin}}'' (''Le Magazine allemand de science-fiction''), édité par Wolfgang Dülm, paraît en neuf numéros entre [[1981]] et [[1985]], puis il fut renommé ''Phantastic Times'' en [[1986]]. ''{{lang|de|Phantastisch!}}'', la magazine de Achim Havemann, connaît trois numéros en [[2001]].
L'année de la [[réunification allemande]] voit naître ''Alien Contact. Magazin für Science Fiction und Fantasy''<ref>Bibliographie disponible sur http://www.epilog.de/Bibliothek/Alien-Contact/Inhalt/index.html</ref>, un magazine de facture classique qui publie des nouvelles, des articles de fonds et des critiques. La publication sur papier s'arrêtera en 2002 pour passer au format numérique avec une édition en ligne qui sera elle-même interrompue en 2005 avec le soixante-huitième et dernier numéro<ref>Voir les éditions numériques en ligne du magazine sur http://www.epilog.de/Bibliothek/Alien-Contact/AC0/index.html</ref>. Le projet de magazine se double en 1999 d'un projet éditorial qui donne naissance aux éditions SHAYOL.
== La littérature de science-fiction allemande et le monde de l'édition ==
=== En Allemagne ===
Les grands éditeurs qui publient de la [[science-fiction]] au sens moderne du terme sont, au début du XX{{e}} siècle, ''{{lang|de|Elischer Verlag}}'', Leipzig, avec l'édition des œuvres de [[Kurd Laßwitz]] dans les années 1910 et 1920, ''{{lang|de|August Scherl Verlag}}'', une grande maison d'édition de Berlin qui publie les œuvres de [[Paul Eugen Sieg]] et de [[Hans Dominik]] dans les années 1930 et 1940, et enfin ''{{lang|de|Gebrüder Weiss Verlag}}'', une maison d'édition berlinoise à l'origine de deux collections consacrées au genre de la SF, ''{{lang|de|Utopische Taschenbücher}}'' [''Livres de poche utopiques''] et ''{{lang|de|Die Welt von morgen}}'' [''Le Monde de demain''] qui contribuent à encadrer le genre dans les années 1950 et publient les premières traductions de romans anglo-saxons. Après la [[Seconde guerre mondiale]], les ouvrages de science-fiction sont également édités et diffusés par les ''{{lang|de|kommerziellen Leihbibliotheken}}'', des bibliothèques de prêt privées qui se spécialisent dans le roman populaire.<ref>Voir la liste des ouvrages proposés à cette époque par les ''Leihbibliotheken'' sur le site [http://www.sf-leihbuch.de/index.cfm?page=home sf-leihbuch.de].</ref>
Plus récemment, c'est le groupe Bertelsmann, et sa holding ''Random House'', qui se distingue dans le genre de la science-fiction avec des maisons d'éditions comme ''{{lang|de|Heyne}}'' et ''{{lang|de|Goldmann}}'', éditeurs à bon marché des grands classiques anglo-saxons de la science-fiction. Autre maison d'édition de Bertelsmann, ''{{lang|de|Blanvalet}}'', éditeur de séries commerciales comme [[Star Wars]], [[Dune]], [[Barrayar]], aujourd'hui spécialisé dans la [[fantasy]].
Le groupement d'édition ''Lübbe'' joue également un rôle important, avec des collections comme ''{{lang|de|Lübbe}}'' et ''{{lang|de|Bastei-Lübbe}}'', éditeurs de la jeune génération d'auteurs de SF allemande comme [[Andreas Eschbach]] ou [[Michael Marrak]] et de classiques à bon marché. Dans des domaines plus spécialisés, on trouve les éditions ''{{lang|de|Pabel-Moevig}}'', éditeur historique de la série allemande [[Perry Rhodan]], ou le petit éditeur berlinois ''{{lang|de|Shayol}}'' qui réédite les œuvres d'auteurs d'ex-RDA et des classiques allemands.
À partir des années 1970, les grands éditeurs allemands confient leurs collections spécialisées à des écrivains de science-fiction renommés qui font paraître en traduction le meilleur de la production anglo-saxonne et s'efforcent de promouvoir des œuvres germanophones de qualité. Ainsi, Herbert W. Franke devient directeur de collection chez ''Goldmann'', Wolfgang Jeschke dirige jusqu'en 2002 les ''SF-Reihen'' des éditions ''Heyne'' et [[Hans Joachim Alpers]] effectue un travail similaire aux éditions ''Droener-Knaur'' et ''Moewig''. Les années 1980 sont marquées par l'apparition d'une pléthore de collections spécialisées qui font de l'Allemagne, à cette époque, le pays où paraissent le plus de romans de SF en Europe<ref>Daniel Walther, ''op. cit.'', p. 27.</ref>. Mais cette politique commerciale excessive entraînera une saturation du marché dans les années 1990.
En dehors des maisons d'édition spécialisées, [[Herbert W. Franke]], un auteur classique de science-fiction, fut également publié par un grand éditeur allemand traditionnel comme ''{{lang|de|Suhrkamp}}''.
=== En France ===
Jusqu'à très récemment, l'édition française de romans d'anticipation technique allemands n'a jamais paru répondre à un projet éditorial très cohérent. L'anticipation allemands apparaît au sortir de la [[Seconde guerre mondiale]] chez Fernand Nathan Éditeur qui publie, dans la collection « Aventures et voyages », destinée à la jeunesse, trois romans de [[Otfrid von Hanstein]]<ref>Otfrid von Hanstein, chez Fernand Nathan, dans la collection « Aventures et voyages » : ''Dix mille lieues dans les airs'', 1931, ''Jusqu'à la Lune en fusée aérienne'', 1932, ''Radiopolis'', 1933.</ref>. Dans les années 1960, la collection « [[Le Rayon fantastique]] », dirigée par [[Georges H. Gallet]] chez Hachette et Gallimard, fait une incursion dans le domaine allemand avec un roman déjà vieux de trente ans, ''Druso'', de Friedrich Freksa<ref>Friedrich Freksa, ''Druso'', Hachette & Gallimard, coll. « Le Rayon fantastique », n°73, 1960.</ref>. Enfin, la célèbre collection « Ailleurs et demain », dirigée par [[Gérard Klein]] chez [[Robert Laffont]], publie à son tour deux romans allemands, ''[[Zone zéro]]'' de [[Herbert W. Franke]]<ref>Coll. « Ailleurs et demain », 1973.</ref> et ''L'étoile de ceux qui ne sont pas encore nés'' de [[Franz Werfel]]<ref>Coll. « Ailleurs et demain », 1977.</ref>. Enfin, les éditions Denoël publient entre [[1964]] et [[1981]] deux romans d'anticipation allemands, intitulés respectivement : ''La Cage aux orchidées'' de [[Herbert W. Franke]] et ''[[Le Dernier jour de la Création]]'' de [[Wolfgang Jeschke]].
C'est seulement à la fin des années 1990 qu'un éditeur nantais spécialisé dans le [[fantastique]], la [[fantasy]] et la [[science-fiction]], L'Atalante, propose dans sa collection « La dentelle du cygne » toute une série de romans d'anticipation allemands contemporains, soit issus de la nouvelle génération montante d'auteurs allemands comme [[Andreas Eschbach]] (entre [[1999 en littérature|1999]] et [[2008 en littérature|2008]]) ou [[Michael Marrak]] (en [[2003 en littérature|2003]]), soit écrits par des auteurs confirmés, récompensés par le [[Prix allemand de science-fiction]], comme [[Wolfgang Jeschke]], en [[2007 en littérature|2007]]. De même, les éditions Eons publient, sous la direction de [[Jean-Luc Blary]], de nombreux romans de science-fiction allemande souvent issus de la série [[Perry Rhodan]] ou [[Maddrax]].
Dans le sous-genre particulier de la nouvelle d'anticipation, des anthologistes comme Jörg Weigand et Daniel Walther ont régulièrement proposé au public francophone un panorama de la production allemande ancienne et actuelle. Jörg Weigand publia deux volumes intitulés ''Demain l'Allemagne...'', parus aux éditions OPTA en 1978 et 1980, tandis que Daniel Walther fut l'éditeur de ''Science-fiction allemande. Étrangers à Utopolis'', cette même année 1980.
== Prix et récompenses ==
Les prix les plus importants dans le domaine de la science-fiction germanophone sont allemands. Ils récompensent aussi bien des auteurs que des films, des traducteurs ou des éditeurs spécialisés. Les prix allemands n'ont malheureusement pas le rayonnement international des prix américains et récompensent en premier lieu les auteurs de langue allemande. On distingue deux grands prix germanophones :
* [[Prix allemand de science-fiction]], prix doté de {{formatnum:1000}} € et décerné au meilleur roman allemand et à la meilleure nouvelle allemande de l'année précédente ;
* [[Prix Kurd-Laßwitz]], non doté, décerné aux meilleurs romans allemands et étrangers de l'année précédente.
Il est à signaler que pendant une courte durée, Hugo Gernsback avait donné l'autorisation à [[Walter Ernsting]] de créer un ''[[Prix Hugo allemand]]'' qui fut décerné par le [[Club allemand de science-fiction]], puis par les éditions Pabel, en accord avec [[Hugo Gernsback]] et le bureau du [[prix Hugo]] américain. Ce prix fut décerné de [[1957]] à [[1959]], puis de [[1966]] à [[1967]], puis en [[1978]], à des auteurs allemands de [[science-fiction]].
== Bibliographie sélective ==
=== Articles et ouvrages de référence en allemand (sélection) ===
Les titres qui suivent sont classés par ordre de parution (première édition allemande) :
* Martin Schwonke, ''{{lang|de|Vom Staatsroman zur Science-Fiction}}'', Ferdinand Enke Verlag, 1957 ;
* Manfred Nagl, ''{{lang|de|Science Fiction in Deutschland}}'', 1972 ;
* [[Hans Joachim Alpers]] et [[Ronald Hahn]], ''{{lang|de|S.F. aus Deutschland}}'', anthologie, Fischer Taschenbuch, 1974 ;
* Hans-Peter Klein, ''{{lang|de|Zukunft zwischen Trauma und Mythos: Science-fiction. Zur Warenästhetik, Sozialpsychologie und Didaktik eines literarischen Massenphänomens}}'', 1976 ;
* [[Hans Joachim Alpers]] (éd.), ''{{lang|de|Reclams Science-fiction-Führer}}'', Reclam, 1982 ;
* Dieter Wuckel, ''{{lang|de|Science Fiction. Eine illustrierte Literaturgeschichte}}'', Olms Presse, 1986 ;
* Michael Salewski, ''{{lang|de|Zeitgeist unf Zeitmaschine : Science Fiction und Geschichte}}'', dtv, 1986 ;
* [[Wolfgang Jeschke]] (éd.), ''{{lang|de|Heyne Lexikon der SF-Literatur}}'', Heyne, 1987 ;
* Jost Hermand, ''{{lang|de|Der alte Traum vom neuen Reich. Völkische Utopien und Nationalsozialismus}}'', athenäum, 1988 ;
* [[Wolfgang Jeschke]] (éd.), ''{{lang|de|Das Science-Fiction Jahr}}'', Heyne, à partir de 1986 ;
* Reinhold Krämer, ''{{lang|de|Die gekaufte Zukunft. Zur Produktion und Rezeption von Science Fiction in der BRD nach 1945}}'', 1990 ;
* Hans-Edwin Friedrich, ''{{lang|de|Science Fiction in der deutschsprachigen Literatur : Ein Referat zur Forschung bis 1993}}'', Max Niemeyer Verlag, 1995 ;
* Karsten Kruschel, ''{{lang|de|Spielwelten zwischen Wunschbild und Warnbild. Utopische und antiutopische Elemente in der Science Fiction der DDR}}'', edfc, 1995 ;
* [[Angela Steinmüller|Angela]] et [[Karlheinz Steinmüller]], ''{{lang|de|Vorgriff auf das Lichte Morgen. Studien zur DDR-Science-Fiction}}'', Erster Deutscher Fantasy Club e.V., 1995 ;
* Roland Innerhofer, ''{{lang|de|Deutsche Science Fiction 1870-1914 : Rekonstruktion und Analyse einer Gattung}}'', Böhlau Verlag Wien, 1996 ;
* Torben Schröder, ''{{lang|de|Science Fiction als Social Fiction. Das gesellschaftliche Potential eines Unterhaltungsgenres}}'', 1998 ;
* Olaf R. Spittel, ''{{lang|de|Science Fiction in der DDR. Bibliographie}}'', Verlag 28 Eichen, 2000 ;
* Thomas Nöske, ''{{lang|de|Clockwork Orwell. Über die kulturelle Wirklichkeit negativ-utopischer Science Fiction}}'' [''Clockwork Orwell. Sur la réalité culturelle de la science-fiction dystopique''], Unrast, 2002.
* Hans-Peter Neumann, ''{{lang|de|Die große illustrierte Biographie der Science Fiction in der DDR}}'', Shayol, 2002 ;
* [[Walter Ernsting]], ''{{lang|de|Clark Darltons Gästebuch. Die ersten Jahre der Science Fiction in Deutschland}}'', Erster Deutscher Fantasy Club, 2003 ;
* Detlev Münch, ''{{lang|de|Hans Jacob Christoffel von Grimmelshausen (1622-1676), der Erfinder der teutschen Science Fiction und des phantastischen Reiseromans in Deutschland, nebst ... der deutschen Science Fiction 1510 - 1788}}'', Synergen, 2005 ;
* Detlev Münch, ''{{lang|de|Analyse der klassischen Science Fiction Erzählungen und Kriegsutopien von Hans Dominik, Otto Willi Gail, Carl Grunert, Oskar Hoffmann, Friedrich Meister ... mit insgesamt 250 Texten von 124 Autoren}}'', Synergen, 2005 ;
* Nessun Saprà, ''{{lang|de|Lexikon der deutschen Science Fiction & Fantasy 1870-1918}}'', Utopica, 2005 ;
* Detlev Münch, ''{{lang|de|Die utopischen, bellezistischen und populärwissenschaftlichen Texte von Hans Dominik, Otto Willi Gail, Friedrich Meister u.a. Science Fiction Autoren in ... Jahresbänden und Monatsheften 1880-1949}}'', Synergen, 2006 ;
* Nessun Saprà, ''{{lang|de|Lexikon der deutschen Science Fiction & Fantasy 1919-1932}}'', Utopica, 2007 ;
=== Articles et ouvrages de référence en français ===
Les titres suivants sont présentés dans l'ordre de parution (première édition française) :
* [[Pierre Versins]], ''Encyclopédie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-fiction'', L'âge d'homme, [[1972]], Article « Allemagne », pp. 29-32 ;
* Franz Rottensteiner, ''La Science-fiction illustrée. Une histoire de la S.F.'', Seuil, [[1975]], p. 146 ;
* Serge Langlois, préface à : Jörg Weigand (éd.), ''Demain l'Allemagne…'', Éditions Opta, Coll. « Fiction Spécial », n° 29, [[1978]] ;
* Yvon Cayrel, préface à : Jörg Weigand (éd.), ''Demain l'Allemagne…'', Tome 2, Éditions Opta, Coll. « Fiction Spécial », n° 31, [[1980]] ;
* Daniel Walther (éd.), préface à : ''Science-fiction allemande. Étrangers à Utopolis.'', Presses Pocket, [[1980]] ;
* Horst Heidtmann, ''La SF est-allemande'', in ''Antares'' n°2, [[1983]] ;
* Roselyne Bady Tobian, ''La littérature d'anticipation scientifique entre les deux guerres. Hans Dominik et l'utopie nationaliste'', thèse de doctorat dirigée par Jean-Baptiste Neveux, Université de Strasbourg 2, [[1988]] ;
* Irène Langlet, ''La Science-fiction. Lecture et poétique d'un genre littéraire'', Armand Colin, coll. « U Lettres », [[2006]] ;
* Denis Bousch (éd.), ''Utopie et science-fiction dans le roman de langue allemande'', L'Harmattan, 2007.
=== Articles et ouvrages de référence en anglais ===
Les titres suivants sont présentés dans l'ordre de parution (première édition française) :
* William B. Fischer, ''Empire Strikes Out: Kurd Lasswitz, Hans Dominik and the Development of German Science Fiction'', Bowling Green University Popular Press, 1984 ;
* John Clute and Peter Nicholls, ''The Encyclopedia of Science Fiction'', Orbit, 1993, article "Germany", p. 485-490.
==Voir aussi==
===Articles connexes===
* [[Science-fiction]]
* [[Thèmes et genres de la science-fiction]]
* [[Auteurs de science-fiction]]
* [[Cinéma allemand de science-fiction]]
* [[Club allemand de science-fiction]]
* [[Prix allemand de science-fiction]]
* [[Prix Kurd-Laßwitz]]
* [[Prix Curt-Siodmak]]
* [[Littérature de langue allemande]]
===Liens externes===
* {{de}} [http://www.deutsche-sf.de/ Deutsche SF]
* {{de}} [http://www.epilog.de/Ufo/ Epilog]
* {{de}} [http://www.uwe.peterson.claranet.de/private/sfliteratur/ddrsf.html SF-Literatur]
== Notes et références ==
{{Références|colonnes=2}}
{{Portail|Science-fiction|littérature|Allemagne}}
{{Bon article|vote=BA|oldid=28351493|date=9 avril 2008}}
[[Catégorie:Littérature de science-fiction|Allemande, SF de langue]]
[[Catégorie:Culture allemande]]