Littérature française du XIXe siècle 1084877 30787667 2008-06-19T12:04:25Z TheCrazyCamel 144205 /* La poésie du {{s-|XIX|e}} */ Correction d'un lien [[Image:Georges Seurat 043.jpg|120px|thumb|right|la tour Eiffel]] [[Image:Bonnat Hugo001z.jpg|120px|thumb|left|Hugo]] '''La littérature française du {{s-|XIX|e}}''' s'inscrit dans une période définie par deux dates repères : [[1799]], date du coup d'État de [[Napoléon Ier|Bonaparte]] qui instaure le [[Consulat (histoire de France)|Consulat]] et met d'une certaine façon fin à la période révolutionnaire, et [[1899]], moment de résolution des tensions de l'[[affaire Dreyfus]] et de la menace du [[Boulangisme]] et où s'imposent finalement les valeurs de la [[IIIe République]]. La modernité littéraire s'affirme dans ce siècle à l'Histoire mouvementée avec des courants marquants qui touchent tous les arts, comme le [[romantisme]], le [[réalisme]], le [[Naturalisme (littérature)|naturalisme]] ou le [[Symbolisme (art)|symbolisme]]. Les créateurs les plus importants échappent cependant à un étiquetage étroit et offrent des œuvres multiples et encore proches de nous, particulièrement dans le domaine de la [[poésie]] (avec [[Alphonse de Lamartine|Lamartine]], [[Vigny]], [[Musset]], [[Victor Hugo|Hugo]], [[Baudelaire]], [[Rimbaud]], [[Paul Verlaine|Verlaine]], [[Mallarmé]]…) comme dans le domaine du [[Roman (littérature)|roman]] (avec [[Stendhal]], [[Honoré de Balzac|Balzac]], [[Dumas]], [[Victor Hugo|Hugo]], [[Flaubert]], [[Zola]], [[Maupassant]], [[Jules Verne|Verne]]…) et dans une moindre mesure au théâtre avec le [[drame romantique]] et ses épigones (avec [[Musset]], [[Victor Hugo|Hugo]], [[Edmond Rostand]]…). ==Contexte== [[Image:Jacques-Louis_David_017.jpg|120px|thumb|left|Napoléon I{{er}} en 1812]] [[Image:Genie de la bastille2.jpg|120px|thumb|right|Génie de la Liberté – colonne de Juillet]] Ce siècle des Révolutions ([[Restauration française|Restauration]] – [[Révolution de juillet]] [[1830]] et de [[1848]] – [[Commune de Paris (1871)|Commune de Paris]] en 1871) voit se succéder des systèmes politiques différents ([[Premier Empire]] - monarchie d'Ancien Régime restaurée – [[monarchie constitutionnelle]] – éphémère [[IIe République]] - [[Second Empire]] – [[IIIe République]]) qui cherchent à répondre (ou à s'opposer) aux aspirations démocratiques nouvelles et aux transformations économiques qui s'accélèrent avec l'industrialisation, la colonisation et les conflits entre les puissances européennes. [[Image:Franz Xaver Winterhalter Napoleon III.jpg|120px|thumb|left|Napoléon III]] [[Image:Julesferry.jpg|120px|thumb|right|Jules Ferry]] Les changements de société sont extrêmement importants tout aux longs du siècle avec par exemple l'[[instruction publique]] qui finit par devenir générale et qui, accompagnée par de remarquables progrès scientifiques et techniques, participe à l'évolution des mentalités. L'aristocratie et l'Église perdent peu à peu leurs positions de force et une société [[laïque]] s'installe à la fin du siècle, marquée aussi par le poids croissant de la bourgeoisie et de la classe ouvrière qui s'affrontent. La [[République]] s'impose finalement à tous et vote des lois sociales tout en organisant les conquêtes coloniales et en préparant la revanche contre l'Allemagne. Les auteurs rendent compte de ces transformation dans leurs œuvres et pour une part d'entre eux s'engagent dans les camps politiques, progressistes (comme [[Alphonse de Lamartine|Lamartine]], [[Victor Hugo|Hugo]] ou [[Émile Zola|Zola]]) ou parfois réactionnaires comme [[Maurice Barrès]], ou [[Léon Daudet]] (''Le Stupide {{s-|XIX|e}}''). Ils se rejoignent cependant souvent pour exalter la figure de l'artiste libre contre le bourgeois vulgaire et matérialiste, en créant le mythe de l'artiste bohème et rejeté qu'illustre notamment la figure du peintre ou du poète maudit. Dans le domaine des arts, en France, à côté d'un [[néo-classicisme]] officiel et académique (allant parfois jusqu'à l'art pompier), on retrouve les grands courants esthétiques du siècle comme le [[Musique romantique|romantisme]] avec [[Eugène Delacroix|Delacroix]] ou [[Berlioz]] et, plus tard, le [[réalisme]] avec [[Courbet]] et, à la même période, en musique [[Gounod]] et [[Bizet]]. Dans les dernières années du Second Empire s'impose peu à peu l'[[Impressionnisme]] auquel on peut rattacher [[Edouard Manet|Manet]], [[Claude Monet|Monet]] ou [[Auguste Renoir|Renoir]], pour ne citer que les plus grands. La fin du siècle est plus diverse avec des mouvements comme le [[pointillisme]] ou le groupe des [[Nabi (peinture)|Nabis]] et des personnalités comme [[Paul Cézanne|Cézanne]], [[Paul Gauguin|Gauguin]] ou [[Vincent van Gogh|Van Gogh]], ou du sculpteur [[Auguste Rodin|Rodin]], alors que [[Gabriel Fauré]], [[Camille Saint-Saëns]] et [[Claude Debussy]] dominent la composition musicale française. ==La richesse littéraire du {{s-|XIX|e}}== ===La poésie du {{s-|XIX|e}}=== [[Image:Lamartine, par Decaisne.jpg|120px|thumb|left|Lamartine]] * Le [[romantisme]] nourrit toute la première moitié du {{s-|XIX|e}} et pour la poésie plus précisément les années 1820- 1850 : par convention, des ''Méditations poétiques'' de [[Alphonse de Lamartine|Lamartine]], en 1820, aux ''Contemplations'' de [[Victor Hugo]] en 1856. Ce mouvement esthétique européen fait une place toute particulière au [[lyrisme]] et à l'effusion du moi avec un goût marqué pour la mélancolie :les poètes vont donc exprimer leur mal de vivre et leurs souffrances affectives en méditant sur la mort, sur Dieu, sur l'amour et la fuite du temps, sur la nature et sur la gloire, et au delà de ces thèmes lyriques traditionnels sur la fonction du poète (Hugo) et sur une perception plus originale du fantastique avec [[Nerval]], [[Nodier]] ou [[Aloysius Bertrand]]. Au delà des thèmes pas toujours novateurs, les poètes romantiques revendiqueront un assouplissement de l'expression versifiée à la recherche d'une plus grande musicalité et de quelques audaces dans les mots et dans les images, chez [[Victor Hugo]] en particulier. Cette recherche de nouveauté se concrétisera aussi par " l'invention " du poème en prose par [[Aloysius Bertrand]] (1807 - 1841) dans ''[[Gaspard de la nuit (poème)|Gaspard de la nuit]]'', publié en 1842 après sa mort, où il nous fait entrer dans un monde onirique, et qui initie une forme que reprendront plus tard Baudelaire et Rimbaud. Poésie de la sensibilité et d'une certaine musicalité, la [[poésie romantique]] se plaît dans des poèmes plutôt longs que la génération suivante trouvera pesante, oratoire, bavarde et convenue (Rimbaud parlera de " la forme vieille "), avec des exceptions notoires comme [[Nerval]] (1808-1855) et son recueil des ''Chimères'' (1854) ; certains poèmes de cette période constituent cependant des pièces de référence qui touchent encore le lecteur d'aujourd'hui. Mentionnons les œuvres principales de cette époque romantique marquée par une création abondante : [[Image:Alfred de Vigny.jpg|120px|thumb|right|Vigny]] - [[Alphonse de Lamartine]] (1790-1869) : l'initiateur, lyrique et religieux. Recueil : ''Méditations Poétiques'' (1820) (poèmes : ''Le lac'' - ''Le vallon.''..) - ''Harmonies Poétiques et Religieuses'' (1830). - [[Alfred de Musset]] (1810-1857) sensible et émouvant : ''Les Nuits'' (1835-1837). - [[Alfred de Vigny]] (1797-1863), métaphysique et sombre : ''Les Destinées'' (1864) (poèmes : ''Le cor'' - ''Moïse'' - ''La Mort du Loup'' - ''La Maison du Berger''..). - [[Victor Hugo]] (1802-1885) qui domine le siècle avec sa poésie multiforme, lyrique, épique, satirique et engagée, sociale, métaphysique et philosophique… Recueils : ''Les Orientales'' (1829) (poème : ''Les Djinns'') - ''Les Feuilles d'automne'' (1831) (''Ce siècle avait deux ans''…) - ''Les Chants du Crépuscule'' (1835) (''Les Semailles'') - ''Les Voix intérieures'' (1837) (''A Eugène, vicomte H.'') - ''Les Rayons et les Ombres'' (1840) (''Fonction du poète'' - ''Tristesse d'Olympio'' - ''Oceano Nox''…) - ''[[Les Châtiments]]'' (1853) (''O Soldats de l'an deux !'' - ''Souvenir de la nuit du 4'' - ''L'expiation'' : "Il neigeait…/Waterloo") - ''Les Contemplations'' (1856) (''Demain dès l'aube''… - ''A Villequier'' - ''Le Mendiant'' - ''Ce que dit la bouche d'ombre'') - ''[[La Légende des Siècles]]'' (1859-1883) (''La conscience : Caïn'' - ''Booz endormi'' - ''L'aigle du casque'' - ''Les Pauvres gens''). [[Image:Gérard de Nerval.jpg|120px|thumb|right|Nerval]] - [[Gérard de Nerval]] (1808 – 1855), dense et mystérieux : ''Les Chimères'' (1854)(''El desdichado'') * Le [[Parnasse (littérature)|Parnasse]] En réaction contre l'effusion égocentrique du [[romantisme]], un mouvement se fait jour qui veut recentrer la poésie sur le travail formel du poète et développe une théorie de " l'art pour l'art ". Cette école, héritière de [[Théophile Gautier]], est représentée surtout par [[Leconte de Lisle]] (1818 – 1894) avec ses ''Poèmes antiques'' (1852 - 1874) et ses 'Poèmes barbares'' (1862 – 1878), et [[Théodore de Banville]] (1823 - 1891) (''Odelettes'' - ''Odes Funambulesques'' en 1857 et animation de la revue du Parnasse contemporain). L'influence de ce mouvement n'est pas à négliger : la densité et l'expressivité seront retenues par les poètes suivants et c'est d'ailleurs à [[Théophile Gautier]] que [[Baudelaire]] dédiera ''Les Fleurs du Mal'' et à [[Théodore de Banville]] que le jeune [[Rimbaud]] écrira en 1870. Le recueil tardif des ''Trophées'' de [[José-Maria de Heredia]] en 1893 témoigne aussi de la pérennité de l'approche parnassienne, symbolisée par la forme contraignante du [[sonnet]]. [[Image:Baudelaire1.jpg|120px|thumb|left|Baudelaire]] * [[Charles Baudelaire]] (1821 – 1867) est l'un des poètes majeurs du {{s-|XIX|e}}. Associant le souci formel des poèmes courts (ou plutôt courts) et le réalisme (''Une charogne'' – ''Tableaux parisiens''…) à l'expression d'une angoisse existentielle partagée entre le Spleen et l'Idéal (''Harmonie du soir'' – ''La cloche fêlée'' – ''La Mort des pauvres'', il a su réussir une « alchimie poétique » exemplaire en extrayant ''[[Les Fleurs du mal]]'' dans son recueil publié en 1857 (condamné partiellement pour outrage aux bonnes mœurs) qui contient ce vers révélateur : « Tu m'as donné ta boue et j'en ai fait de l'or ». Poète du monde réel et de la beauté, du bonheur et de la souffrance, de la morbidité et du péché, il a en grande partie fondé le type du poète tourmenté et inadapté au monde. Baudelaire a également donné au poème en prose sa notoriété avec ses ''Petits poèmes en prose'' (''Le port'' – ''Un hémisphère dans une chevelure''…). * Les poètes de la fin du siècle [[Image:Carjat Arthur Rimbaud 1872 n2.jpg|120px|thumb|left|Rimbaud]] [[Image:Henri Fantin-Latour 005.jpg|120px|thumb|right|Verlaine et Rimbaud]] - Les figures de [[Paul Verlaine|Verlaine]] (1844 – 1896) et de [[Rimbaud]] (1854 – 1891) prolongent le type du poète maudit par leurs vies hors des normes sociales. Si [[Arthur Rimbaud]] (''Une saison en enfer'' - ''Illuminations'') reste comme le « voleur de feu », le voyant et l'aventurier éphémère de la poésie avec ses fulgurances et ses révoltes, [[Paul Verlaine]], avec une œuvre plus longue, est associé à la musicalité, au lyrisme mélancolique et à une sorte d'[[impressionnisme]] avec son art de la nuance, « Sans rien en lui qui pèse ou qui pose ». (''Poèmes saturniens'' – ''Les Fêtes galantes'' – ''Sagesse''…). On peut leur adjoindre [[Lautréamont]] (1846 – 1870) qui laisse inachevé ''Les Chants de Maldoror'', prose flamboyante de révolte contre Dieu et la société que découvriront les Surréalistes. [[Image:Portrait of Stéphane Mallarmé (Manet).jpg|120px|thumb|right|Mallarmé]] - [[Mallarmé]] (1842 – 1898) recherche quant à lui le raffinement et la concision parfois hermétique dans une œuvre rare (''L'Après-midi d'un faune'' - ''Poésies'', regroupement posthume) qui influencera [[Paul Valéry]]. - Les années 1880 voient s'affirmer des courants aux contours incertains comme le [[décadentisme]] et le [[Symbolisme (art)|symbolisme]] qui ont en commun l'éclatement de la forme poétique avec l'utilisation du vers libre et le refus du prosaïsme au bénéfice de la suggestion avec un goût pour le raffinement et l'irrationnel. On peut citer les noms de [[Jean Moréas]], [[Henri de Régnier]], [[Albert Samain]], [[Georges Rodenbach]]… Notons aussi pour leur fantaisie [[Charles Cros]] et [[Jules Laforgue]], qui ne sont parfois pas si loin des chansons d'[[Aristide Bruant]], lui-même lointain successeur de [[Béranger]]. ===Le théâtre du {{s-|XIX|e}} === Le [[théâtre]] devient un divertissement pour toutes les couches sociales au cours du {{s-|XIX|e}} avec une grande variété de salles et de genres, pas tous très littéraires d'ailleurs. C'est aussi l'époque de l'extraordinaire célébrité des comédiens comme [[Talma]], [[Frédérick Lemaître]] (cf. le film de [[Marcel Carné]] ''Les Enfants du Paradis''), Marie Dorval, Rachel et plus tard [[Sarah Bernhardt]]. [[Image:Alfred de musset.jpg|120px|thumb|right|Musset]] Le texte de théâtre connaît cependant un nouveau souffle avec le [[drame romantique]] qui s'impose durant une décennie de 1830-1840 en revendiquant, comme [[Victor Hugo]] dans la ''Préface de Cromwell'' en 1827, une esthétique de la sensibilité, de la liberté et de la vérité avec le rejet des règles classiques et de la distinction des genres et des tons, la recherche de la couleur locale avec des sujets empruntés à l'histoire des {{XVIe}}-{{XVIIe}} siècles et l'utilisation de la prose ou, pour Victor Hugo, de l'alexandrin libéré. Les principales œuvres de cette période sont : ''Hernani'' (1830) et ''Ruy Blas'' (1838) de Victor Hugo, ''On ne badine pas avec l'amour'' (1834 ) et ''Lorenzaccio'' (1834 - non représenté) de [[Musset]], ''Chatterton'' (1835) de [[Vigny]], ''Kean'' (1831) et ''La Tour de Nesles'' (1832) d'[[Alexandre Dumas père]]; et un peu plus tard, dans une catégorisation difficile, ''La Dame aux camélias'' d'[[Alexandre Dumas fils]] (adapté en 1852 de son propre roman ; ce que fera aussi Zola avec ''Renée'' adapté de ''La Curée''). Le [[théâtre romantique]], complexe à représenter et passé de mode, cédera ensuite la place au [[Mélodrame (théâtre)|mélodrame]] aux effets forcés avec rebondissements et victoire des bons sur les méchants qui en feront un genre populaire à grand succès, mais que ne retient guère l'histoire littéraire. D'autres formes de théâtre vont cohabiter dans la suite du siècle, par exemple le [[théâtre de boulevard]] avec le [[Vaudeville (théâtre)|vaudeville]] qui associe divertissement et satire conventionnelle et qu'illustrent [[Labiche]], [[Courteline]] ou [[Feydeau]]. Le théâtre musical s'installera lui aussi dans la deuxième moitié du siècle avec l'[[opérette]] et l'[[opéra comique]] que représentent bien les œuvres d'[[Offenbach]]. [[Image:Edmond Rostand.jpg|120px|thumb|left|Edmond Rostand]] [[Image:Première Ubu Roi.jpg|120px|thumb|right|''Ubu Roi'' – Alfred Jarry]] L'histoire littéraire garde le souvenir de tentatives de renouvellement à la fin du siècle comme le [[théâtre naturaliste]] et son regard sombre sur le monde contemporain ([[Henry Becque]] : ''Les Corbeaux'' - 1882, [[Octave Mirbeau]] : ''Les Affaires sont les affaires'' - 1903) ou le [[théâtre symboliste]] avec sa force de suggestion et ses correspondances poétiques (''Pelléas et Mélisande'' de [[Maurice Maeterlinck|Maeterlinck]] en 1892 que mettra en musique [[Claude Debussy|Debussy]]). On retient également quelques autres aspects originaux de la période comme le théâtre de provocation burlesque d'[[Alfred Jarry]] (''Ubu Roi'' – 1888), le théâtre à la fois lyrique et épique, d'[[Edmond Rostand]] avec ses alexandrins flamboyants (''Cyrano de Bergerac'' -1899, ''L'Aiglon'' - 1900) ou les premières œuvres, catholiques et patriotiques, de [[Charles Péguy]] (''Jeanne d'Arc'' - 1897). ===Les romans du {{s-|XIX|e}}=== Le [[Roman (littérature)|roman]] va devenir le genre dominant par sa diffusion massive entretenue par l'instruction publique croissante et le développement de la [[presse écrite|presse]] et des [[Roman-feuilleton|feuilletons]] dans la deuxième moitié du siècle. La plupart des romanciers sont issus de la bourgeoisie et vivent désormais de leur plume (parfois très bien comme Hugo, Maupassant ou Zola…). Le roman devient un genre attrape-tout autour d'une base minimum : récit en prose, d'une longueur relativement importante, comportant une part d’imaginaire et s'attachant à des moments de vie des personnages. La typologie est évidemment discutée mais quelques grandes lignes de force sont bien définies. [[Image:Anne-Louis Girodet-Trioson 006.jpg|120px|thumb|left|Chateaubriand]] * Le roman du moi : voisin de l'[[autobiographie]] qu'illustre l'imposant ''Mémoires d'outre-tombe'' de [[François-René de Chateaubriand|Chateaubriand]] (1848), le roman autobiographique à la première personne marque le début du siècle avec le goût pour la confession intime cachée derrière un prête-nom, en associant lyrisme et narcissisme pour explorer le mal de vivre d'une génération. Il constitue l'un des apports importants du [[romantisme]] à la littérature avec des œuvres personnelles comme ''René'' ([[François-René de Chateaubriand|Chateaubriand]] -1802), ''Corinne'' ([[Madame de Staël]] -1807), ''Adolphe'' ([[Benjamin Constant]] -1816) ou ''La Confession d'un enfant du siècle ''([[Musset]] – 1836). [[Image:Alexandre Dumas.jpg|120px|thumb|right|Dumas père]] * Le [[roman historique]] : sous l'influence de [[Walter Scott]], les auteurs cultivent nostalgie et pittoresque avec un souci de documentation (parfois pesante) et de recréation du passé en mêlant personnages et faits imaginés à des personnages et des actions historiques. Quelques titres exemplaires : ''Les Chouans'' ([[Honoré de Balzac|Balzac]] - 1829), ''Cinq-Mars'' ([[Vigny]] – 1828), ''Notre-Dame de Paris'' ([[Victor Hugo|Hugo]] – 1831), ''Les Trois Mousquetaires'' ([[Alexandre Dumas père]] – 1844), ''Le Bossu ''([[Paul Féval]] – 1858). Le genre se prolonge tout au long du siècle avec quelques œuvres notables comme ''Le Roman de la momie'' ([[Gautier]] – 1857), ''Salammbô'' ([[Flaubert]] – 1862), ''Quatrevingt-treize'' ([[Victor Hugo|Hugo]] – 1874)… Il est cependant concurrencé par le genre voisin du roman-feuilleton qui fait la fortune de la presse et le bonheur des prosateurs comme [[Eugène Sue]] avec ses ''Mystères de Paris '' (1842-1843) et sa fresque pittoresque et moraliste de la société du temps. * Le [[roman réaliste]] : La catégorisation est sujette à discussion mais on peut retenir un objectif esthétique clair : il s'agit de produire un « effet de réel » en peignant avec un souci constant du détail et de la vraisemblance les décors, les personnages et les faits. Les expressions de [[Stendhal]] (roman = miroir) ou de Balzac (romancier = historien du présent) montrent dans la première moitié du siècle une voie qu'approfondiront Flaubert et [[Maupassant]] (préface de ''Pierre et Jean''), puis [[Zola]] et son naturalisme. Le roman du {{s-|XIX|e}} fera parallèlement une large place au roman d'apprentissage, en accompagnant les débuts dans la vie sociale des personnages. [[Image:Perelachaise-Balzac-p1000399.jpg|120px|thumb|left|Balzac]] - [[Honoré de Balzac]] (1799-1850) est un créateur d'exception, auteur d'une œuvre immense qu'il intitulera tardivement ''[[La Comédie Humaine]]'' en classant en trois groupes les 95 romans écrits entre 1829 et 1847 . Le groupe le plus important (de très loin) est les études de mœurs découpées en " scènes de la vie privée " (''[[Le Père Goriot]]'', ''Le Colonel Chabert''…), " scènes de la vie de province " (''Eugénie Grandet'', ''Le Lys dans la vallée'', ''Illusions perdues''), " scènes de la vie parisienne " (''César Birotteau'', ''La cousine Bette''…), " scènes de la vie politique " (''Une ténébreuse affaire''…), " scènes de la vie militaire " (''Les Chouans''…) et " scènes de la vie de campagne " (''Le Médecin de campagne''…). On trouve ensuite les études philosophiques (''La Peau de Chagrin'', ''Louis Lambert'', ''Le Chef d'œuvre inconnu''…) et les études analytiques (''La Physiologie du Mariage''). [[Image:Stendhal.jpg|120px|thumb|right|Stendhal]] - [[Stendhal]] (1783-1842), quant à lui, nous a laissé des romans importants avec des figures emblématiques de jeunes gens comme [[Julien Sorel]] ou Fabrice del Dongo dans ''Le Rouge et le Noir'' (1830) et ''[[La Chartreuse de Parme]]'' (1839) en laissant inachevé ''Lucien Leuwen'' (1835). - À côté de ces œuvres phares de la première moitié du {{s-|XIX|e}}, le roman social (et champêtre parfois) trouve sa place dans la littérature avec les textes de [[George Sand]] (''Consuelo'' – 1842, ''La Mare au diable ''-1846, ''La Petite Fadette'' – 1849) et, un peu plus tard, avec la grande fresque humaniste de [[Victor Hugo]], ''[[Les Misérables]]''(1862). [[Image:Flaubert-Giraud.jpg|120px|thumb|left|Flaubert]] [[Image:Maupassant 2.jpg|120px|thumb|right|Maupassant]] - La génération suivante amplifiera cette approche réaliste avec [[Gustave Flaubert]] (1821-1880) dont on doit mentionner au moins deux chefs-d’œuvre où apparaissent aussi son souci de la perfection du style et son ironie pessimisme : ''[[Madame Bovary]]'' (1857) et ''L’Éducation sentimentale'' (1869). Son « disciple », [[Guy de Maupassant]] (1850-1893), maître incontesté de la nouvelle, s'est essayé également au roman en approfondissant les observations psychologiques et sociologiques comme dans ''Pierre et Jean'' (1888), ''Une Vie'' (1883) et surtout ''Bel Ami'' (1885). [[Image:Manet, Edouard - Portrait of Emile Zola.jpg|120px|thumb|left|Émile Zola]] - [[Émile Zola]] (1840-1902) est le dernier très grand romancier du siècle : il théorise dans le ''Roman expérimental'' (1880) le [[Naturalisme (littérature)|naturalisme]] et donne au réalisme extrême, au-delà même des bienséances et en prenant en compte la physiologie, une ambition scientifique en voulant montrer l'influence des milieux sur les individus. Son œuvre, ''[[Les Rougon-Macquart]]'' (sous-titrée ''Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire'') est une somme romanesque de 20 volumes présentant à travers cinq générations successives les conséquences du déterminisme physiologique et social et les manifestations diverses d'une tare initiale. Ses romans puissants, souvent dramatiques et parfois épiques, montrent un tableau critique de la société du Second Empire avec la dénonciation de l'immoralisme des nantis comme dans ''La Curée'' (1872), ''[[Nana (roman)|Nana]]'' (1879), ''L’Argent'' (1891)… et sa compassion pour le peuple et ses souffrances individuelles et collectives, par exemple Gervaise dans ''[[L'Assommoir]]'' (1877), les paysans dans ''La Terre'' (1887), les mineurs dans ''[[Germinal]]'' (1885), les soldats dans ''La débâcle'' (1892)… - De nombreux romanciers moins importants participent aussi à la création romanesque réaliste dans la seconde moitié du siècle : les frères [[Goncourt]] (Edmond et Jules) avec leur minutie descriptive et leur écriture « artiste » (''Germinie Lacerteux'' – 1865), [[Jules Verne]] qui inaugure ses romans d'aventure et d'anticipation avec ''Cinq semaines en ballon'' en 1863 ou [[Alphonse Daudet]] (''Le Petit Chose'' – 1868) et [[Jules Vallès]] ('' L'Enfant'' – 1879) qui s'inspirent de leur propre vie… [[Image:Hetzel front cover.jpg|120px|thumb|right|Jules Verne]] * La fin du siècle est marquée cependant par une réaction contre ce réalisme jugé trop « bas » et par une attitude « idéaliste » associée à un retour à la perspective religieuse avec [[Huysmans]] (''A Rebours'' - 1884), [[Léon Bloy]] (''Le Désespéré'' - 1886) ou [[Maurice Barrès]] (''Les Déracinés'' -1897). D'autres ouvertures apparaissent comme l'exotisme, impressionniste et réaliste à la fois, de Pierre Loti (''Pêcheur d'Islande''- 1886) et la naissance du roman d'analyse "pré-proustien" avec [[Paul Bourget]] (''Le Disciple'' - 1889) ou [[Anatole France]] (''Le Lys Rouge'' - 1894)… * Le genre narratif est aussi, tout au long du siècle, largement représenté par la [[nouvelle]] qui exploite aussi bien l'approche réaliste que la veine fantastique : les grands romanciers s'y essaient (Stendhal – Balzac – Flaubert…) et certains prosateurs en font leur champ d'expression favori comme [[Gautier]] (''Contes fantastiques''), [[Mérimée]] (''La vénus d'Ile'', ''Colomba''), [[Daudet]] (''Les Lettres de mon moulin''), [[Maupassant]] (''Les contes de la bécasse'', ''Le Horla''), [[Barbey d'Aurevilly]] (''Les Diaboliques''), [[Villiers de l'Isle-Adam]] (''Contes cruels'')… ==Conclusion== Siècle très riche aux œuvres encore proches de nous, le {{s-|XIX|e}} reste pour la littérature française un âge d'or de la poésie et du roman, avec de très nombreux chefs-d'œuvre qui laissent percevoir, au delà des courants littéraires qui se succèdent, des créateurs aux fortes personnalités artistiques. ==Liens externes== {{Wikisource|Catégorie:XIXe siècle|littérature du XIXe siècle}} * {{fr}} [http://gallica.bnf.fr/themes/LitXVIIII.htm La littérature au {{s-|XIX|e}}] sur le site Gallica. * http://www.etudes-litteraires.com/histoire-litteraire.php {{Portail|littérature|France au XIXe siècle}} [[Catégorie:Littérature française]] [[Catégorie:XIXe siècle|Littérature française]] [[Catégorie:Histoire de la littérature]] [[en:French literature of the 19th century]] [[ko:19세기의 프랑스 문학]] [[nl:Franse_literatuur_in_de_19e_eeuw]]