Maurice Maeterlinck 20937 31797042 2008-07-22T17:43:39Z BodhisattvaBot 343510 robot Modifie: [[gd:Maurice Maeterlinck]] {{Homonyme|Maeterlinck}} [[Image:Maurice Maeterlinck 2.jpg|thumb|Maurice Maeterlinck]] '''Maurice Polydore Marie Bernard Maeterlinck''' est un écrivain [[Belgique|belge]], francophone de [[Régions de Belgique|Flandre]] (« [[fransquillons|fransquillon]] »), né à [[Gand]], le {{date|29|août|1862|en littérature}} et mort à [[Nice]], le {{date|5|mai|1949|en littérature}}, lauréat du [[Prix Nobel]] de littérature en [[1911]]. == Biographie == [[Image:MaurycyMaeterlinck.jpg|thumb|left|Maeterlinck avant 1905.]] Né à Gand, Maurice Maeterlinck est le l'aîné d'une famille de trois enfants, flamande, bourgeoise, catholique, conservatrice et francophone. Après des études dans le collège de [[Compagnie de Jésus|jésuites]] Sainte-Barbe (''Sint-Barbara'') de Gand, Maeterlinck publie, dès [[1885]], des poèmes d’inspiration [[Parnasse (littérature)|parnassienne]] dans ''[[La Jeune Belgique]]''. Il part à [[Paris]] où il rencontre plusieurs écrivains qui vont l'influencer, dont [[Stéphane Mallarmé]] et [[Mathias Villiers de l'Isle-Adam|Villiers de l’Isle-Adam]]. Ce dernier lui fait découvrir les richesses de l'idéalisme allemand ([[Georg Wilhelm Friedrich Hegel|Hegel]], [[Arthur Schopenhauer|Schopenhauer]]). À la même époque, Maeterlinck découvre [[Jan van Ruysbroeck (religieux)|Ruysbroeck l'Admirable]], un mystique flamand du {{XIVe siècle}} dont il traduit les écrits (''Ornement des noces spirituelles''). C'est ainsi qu'il se tourne vers les richesses intuitives du monde germanique en s'éloignant du [[rationalisme]] français. Dans cet esprit, il se consacre à [[Novalis]] et entre en contact avec le [[romantisme]] d'[[Iéna]] ([[Allemagne]], [[1787]]-[[1831]], autour d'[[August Wilhelm Schlegel|August]] et [[Friedrich Schlegel]] et de la revue l'''Athenäum''), précurseur en droite ligne du [[Symbolisme (art)|symbolisme]]. Les œuvres que publie Maeterlinck entre [[1889]] et [[1896]] sont imprégnées de cette influence germanique. C'est en août [[1890]] qu'il devient célèbre, du jour au lendemain, grâce à un retentissant article d'[[Octave Mirbeau]] sur ''La Princesse Maleine'' dans ''[[Le Figaro]]''. En [[1895]], il rencontre la cantatrice [[Georgette Leblanc]], sœur de [[Maurice Leblanc]], avec laquelle il tient, vers [[1897]], un salon parisien fort couru dans la Villa Dupont : on y croise, entre autres, [[Oscar Wilde]], [[Paul Fort]], [[Stéphane Mallarmé]], [[Camille Saint-Saëns]], [[Anatole France]], [[Auguste Rodin]]. En [[1902]], il écrit ''Monna Vanna'', où joue Georgette Leblanc. Il vit avec elle jusqu'en [[1918]], avant d'épouser, l'année suivante, la jeune actrice jeune Renée Dahon, rencontrée en [[1911]]. Maurice Maeterlinck conçoit lui-même son propre palais, Orlamonde, une résidence féérique dans laquelle il vit avec son épouse<ref>''Dictionnaire de la littérature française contemporaine'', André Bourin et Jean Rousselot, Librairie Larousse, Paris, 1966.</ref>. En [[1921]], il signe un manifeste contre la flamandisation de l’[[Université de Gand]], jusqu’alors francophone. Il obtient le [[prix Nobel de littérature]] en [[1911]], puis le Grand Cordon de l'[[Ordre de Léopold]] le [[12 janvier]] [[1920]], avant d'être fait comte par le roi [[Albert Ier de Belgique|Albert]] en [[1932]]. En [[1935]], lors d'un séjour au Portugal, il préface les discours politiques du président [[António de Oliveira Salazar|Salazar]] : ''Une révolution dans la paix''. En [[1939]], il gagne les [[États-Unis]] pour la durée de la guerre. De retour en France en [[1947]], il meurt à [[Nice]] en [[1949]]. == Œuvre == ;Poète Son recueil poétique ''[[Serres chaudes]]'' paraît en [[1889]] chez Léon Vanier, l’éditeur de [[Paul Verlaine]]. Ces vers s’inscrivent dans la ligne de la « dépersonnalisation de l'écriture » et réalisent en partie l’idéal mallarméen : la suggestion, comme essence de « tous bouquets », devient le principe générateur de l’acte de création « pure ». Par la répétition du mot, Maeterlinck atteint une vibration spirituelle, « une résonance intérieure ». [[Image:Maurice Maeterlinck by Vallotton.jpg|thumb|right|Portrait de Maurice Maeterlinck<br>par [[Félix Vallotton]]<br>paru dans ''Le Livre des masques''<br>de [[Remy de Gourmont]] (1898).]] {{début citation}}Ils célèbrent une grande fête chez les ennemis !<br /> Il y a des cerfs dans une ville assiégée !<br /> Et une ménagerie au milieu des lys !{{fin citation|''Hôpital''}} Le vers est dérythmé, libéré des conventions. [[Guillaume Apollinaire]] s’en souviendra. Maeterlinck refuse [[Naturalisme (littérature)|naturalisme]] et parnasse pour s’engager sur la voie de la poésie allégorique où l’image rappelle l’iconographie médiévale, la peinture de [[Pieter Bruegel l'Ancien|Bruegel]] ou de [[Jérôme Bosch]]. ;Théâtre Maeterlinck fait aussi partie des grands dramaturges ([[Henrik Ibsen]], [[Anton Tchekhov]], [[August Strindberg]] et [[Gerhart Hauptmann|Hauptmann]]) qui, vers [[1880]], ont contribué à transformer la conception du drame. De [[1889]] à [[1894]], il publie huit pièces où il crée un théâtre de l'âme, comme le rêvait le symbolisme. Dans cette forme neuve, trois concepts sont à retenir : le drame statique (personnages immobiles, passifs et réceptifs à l'inconnu) ; le personnage sublime (assimilé souvent à la mort, il est la Destinée ou la Fatalité, quelque chose de plus cruel peut-être que la mort) ; le tragique quotidien (pas d’héroïsme, le simple fait de vivre est tragique). L’action, par le jeu stylisé des acteurs, doit suggérer les attitudes de l’âme face au destin, l’éveil lent à la fatalité. ;Essayiste À ce théâtre succède une œuvre d'[[essayiste]] qui connut le succès auprès du grand public. Maeterlinck part alors à la découverte philosophique du monde végétal (''L'Intelligence des fleurs'', ([[1907]])) et des insectes sociaux (''La Vie des abeilles'' ([[1901]]), ''La Vie des termites'' ([[1927]]), ''La Vie des fourmis ([[1930]]). ;Succès mondial En [[1908]], [[Constantin Stanislavski]] crée sa pièce ''[[L'Oiseau bleu]]'' au [[Théâtre d'art de Moscou]]. Elle sera jouée ensuite avec un immense succès dans le monde entier. Il reçoit le [[Prix Nobel de littérature|Prix Nobel]] en [[1911]] et est anobli par le roi [[Albert Ier de Belgique|Albert]] en [[1932]]. Il passe la [[Seconde Guerre mondiale]] aux [[États-Unis]], puis revient s’installer à Nice. Un an avant sa mort, il publie ''Bulles bleues'' où il évoque les souvenirs de son enfance. == Citations == {{début citation}}Le poète dramatique est obligé de faire descendre dans la vie réelle, dans la vie de tous les jours, l’idée qu'il se fait de l’inconnu. Il faut qu’il nous montre de quelle façon, sous quelle forme, dans quelles conditions, d’après quelles lois, à quelle fin agissent sur notre destinée les puissances supérieures, les influences inintelligibles, les principes infinis, dont, en tant que poète, il est persuadé que l’univers est plein.{{fin citation|Maeterlinck}} {{début citation}}Maeterlinck a été tenté de donner la vie à des formes, à des états de la pensée pure. Pelléas, Tintagiles, Mélisande sont comme les figures visibles de tels spécieux sentiments. Une philosophie se dégage de ces rencontres à laquelle Maeterlinck essaiera plus tard de donner un verbe, une forme dans la théorie centrale du tragique quotidien. Ici le destin déchaîne ses caprices ; le rythme est raréfié, spirituel, nous sommes à la source même de la tempête, aux cercles immobiles comme la vie. Maeterlinck a introduit le premier dans la littérature la richesse multiple de la subconscience. (...) Il est apparu dans la littérature au moment qu’il devait venir. Symboliste il l’était par nature, par définition. Ses poèmes, ses essais, son théâtre, sont comme les états, les figures diverses d’une identique pensée. L’intense sentiment qu’il avait de la signification symbolique des choses, de leurs échanges secrets, de leurs interférences, lui a donné par la suite le goût de les faire revivre en les systématisant. C'est ainsi que Maeterlinck se commente avec les images mêmes qui lui servent d’aliment.{{fin citation|[[Antonin Artaud]], dans ''Préface aux Douze chansons'' (1923)}} {{début citation}}La scène, chez Maeterlinck, ne tient jamais dans le champ d’une lorgnette. Elle reste large, et, avec une étrange fraternité, la tour et l’arbre doivent agir à côté du héros, et chaque accessoire et chaque bruit doivent conserver et accomplir leur signification. Il s’agit pour chaque comédien de donner des contours, de souligner les limites de son personnage, et non ce qu’il contient. Il n’a pas le droit d'attirer l’attention, de s’isoler par son jeu individuel, il doit jouer comme le visage voilé, humble dans la mêlée des personnages et de leurs anxieuses rencontres.{{fin citation|[[Rainer Maria Rilke]], ''Pelléas et Mélisande''}} == Bibliographie sélective == [[Image:Envoi de Maeterlinck.JPG|right|300 px|Envoi de Maurice Maeterlinck]] * ''[[Serres chaudes]]'' ([[1889]]) - mis en musique par [[Ernest Chausson]] (''Serres chaudes'', op. 24, 1893-1896) * ''La Princesse Maleine'' ([[1889]]) * ''[[L'Intruse]]'' ([[1890]]) * ''Les Aveugles'' ([[1890]]) * ''Les Sept princesses'' ([[1891]]) * ''[[Pelléas et Mélisande]]'' ([[1892]]) - mis en musique par [[Claude Debussy]] et créé à l'[[Théâtre national de l'Opéra-Comique|Opéra-Comique]] de Paris en [[1902]] * ''Alladine et Palomides'' ([[1894]]) * ''Intérieur'' ([[1894]]) * ''La Mort de Tintagiles'' ([[1894]]) * ''Aglavaine et Sélysette'' ([[1896]] * ''Le Trésor des humbles'' ([[1896]]) * ''Douze Chansons'' ([[1896]]) * ''La Sagesse et la destinée'' ([[1898]]) * ''[[Ariane et Barbe-Bleue]]'' ([[1901]]) - mis en musique par [[Paul Dukas]] * ''Sœur Béatrice'' ([[1901]] * ''La Vie des Abeilles'' ([[1901]]) * ''Monna Vanna'' ([[1902]]) * ''[[L'Oiseau bleu]]'' ([[1909]]) * ''[[L'Intelligence des Fleurs]]'' ([[1910]]) * ''La Mort'' ([[1913]]) * ''Marie-Magdeleine'' ([[1913]] * ''L'Hôte inconnu'' ([[1917]]) * ''Le Miracle de saint Antoine'' ([[1920]]) * ''Le grand secret'' ([[1921]]) * ''Les fiancailles'' ([[1922]]) * ''La puissance des morts'' ([[1926]]) * ''La Vie des Termites'' ([[1927]]) * ''La Vie de l'Espace'' ([[1928]]) * ''La Grande Féerie'' ([[1929]]) * ''La Vie des Fourmis'' ([[1930]]) * ''L'Araignée de verre'' ([[1932]]) * ''La Grande Loi'' ([[1933]]) * ''L'Autre Monde ou le cadran stellaire'' ([[1942]]) * ''Jeanne d'Arc'' ([[1948]]) * ''Bulles bleues'' ([[1948]]) * ''Intérieur'' == Travaux critiques == ; Articles * Jean-Paul Chemin, « Notes sur les sources populaires des ''Chansons'' de Maeterlinck » dans ''Textyles'', n° 1-4, 1997 (rééd.), pp. 25-30 {{lire en ligne|lien=http://www.textyles.be/textyles/pdf/1-4/1-Chemin.pdf}} * Michèle Couvreur, « Le thème mythique de l'ondine dans le théâtre de Maeterlinck » dans ''Textyles'', n° 1-4, 1997 (rééd.), pp.45-50 {{lire en ligne|lien=http://www.textyles.be/textyles/pdf/1-4/1-Couvreur.pdf}} * Ana Gonzalez Salvador, « La pièce qui fait défaut - Lecture d'''Onirologie'' de M. Maeterlinck » dans ''Textyles'', n° 10, 1993, pp. 59-71 {{lire en ligne|lien=http://www.textyles.be/textyles/pdf/10/10-GonzalezSalvador.pdf}} * Paul Gorceix, « Maeterlinck symboliste : le langage de l'obscur » dans ''Textyles'', n° 1-4, 1997 (rééd.), pp. 13-24 {{lire en ligne|lien=http://www.textyles.be/textyles/pdf/1-4/1-Gorceix.pdf}} * Paul Gorceix, « L’image de la germanité chez un Belge, Flamand de langue française : Maurice Maeterlinck (1862-1949) » dans ''Revue de littérature comparée'', 2001/3, n° 299, pp. 397-409 {{lire en ligne|lien=http://www.cairn.info/revue-de-litterature-comparee-2001-3-page-397.htm}} * Christian Lutaud, « Le motif de la noyade chez Maeterlinck » dans ''Textyles'', n° 1-4, 1997 (rééd.), pp. 51-61 {{lire en ligne|lien=http://www.textyles.be/textyles/pdf/1-4/1-Lutaud.pdf}} ; Livres * Gérard Dessons, ''Maeterlinck, le théâtre du poème'', Laurence Teper, Paris, 2006 * Paul Gorceix, ''Les Affinités allemandes dans l'œuvre de Maurice Maeterlinck'', Presses Universitaires de France, Paris, 1975 * [[Joseph Hanse]], Robert Vivier et al. , ''Maurice Maeterlinck 1862-1962'', [[Éditions Renaissance du Livre|La Renaissance du Livre]], Bruxelles, 1962 == Article connexe == {{Autres projets|commons=Category:Maurice Maeterlinck|q=Maurice Maeterlinck}} * [[Palais Maeterlinck]] à Nice == Lien externe == * [http://www.ebooksgratuits.com/ebooks.php?auteur=Maeterlinck_Maurice Œuvres de Maurice Maeterlinck sur Ebooks] * [http://www.colline.fr/auteur/124 Biographie et bibliographie de l'auteur] == Notes et références == <references /> {{SuccessionDébut}} {{SuccessionCentre| avant= [[Paul Johann Ludwig Heyse]] | titre=[[Prix Nobel de littérature]]| pendant= 1911 | après= [[Gerhart Johann Robert Hauptmann]] }} {{SuccessionFin}} {{Portail|littérature|théâtre|Opéra}} {{DEFAULTSORT:Maeterlinck, Maurice}} [[Catégorie:Lauréat du Prix Nobel de littérature]] [[Catégorie:Prix Nobel belge]] [[Catégorie:Écrivain belge francophone]] [[Catégorie:Poète belge]] [[Catégorie:Poète symboliste]] [[Catégorie:Dramaturge belge]] [[Catégorie:Librettiste d'opéra]] [[Catégorie:Vulgarisateur scientifique]] [[Catégorie:Naissance en 1862]] [[Catégorie:Décès en 1949]] [[ar:موريس ماترلينك]] [[bg:Морис Метерлинк]] [[bs:Maurice Maeterlinck]] [[ca:Maurice Maeterlinck]] [[cs:Maurice Maeterlinck]] [[de:Maurice Maeterlinck]] [[el:Μορίς Μαίτερλινκ]] [[en:Maurice Maeterlinck]] [[es:Maurice Maeterlinck]] [[et:Maurice Maeterlinck]] [[fa:موریس مترلینک]] [[fi:Maurice Maeterlinck]] [[gd:Maurice Maeterlinck]] [[gl:Maurice Maeterlinck]] [[he:מוריס מטרלינק]] [[hi:मोरीस मेटरलिंक]] [[hr:Maurice Maeterlinck]] [[hu:Maurice Maeterlinck]] [[id:Maurice Maeterlinck]] [[it:Maurice Maeterlinck]] [[ja:モーリス・メーテルリンク]] [[ka:მორის მეტერლინკი]] [[ko:모리스 마테를링크]] [[la:Mauritius Maeterlinck]] [[lt:Maurice Maeterlinck]] [[nl:Maurice Maeterlinck]] [[no:Maurice Maeterlinck]] [[pl:Maurice Maeterlinck]] [[pms:Maurice Maeterlinck]] [[pt:Maurice Maeterlinck]] [[ro:Maurice Maeterlinck]] [[ru:Метерлинк, Морис]] [[sk:Maurice Maeterlinck]] [[sl:Maurice Maeterlinck]] [[sr:Морис Метерлинк]] [[sv:Maurice Maeterlinck]] [[sw:Maurice Maeterlinck]] [[tr:Maurice Maeterlinck]] [[uk:Метерлінк Моріс]] [[vi:Maurice Maeterlinck]] [[zh:莫里斯·梅特林克]]