<page> <title>Michel Sardou</title> <id>2790562</id> <revision> <id>31546136</id> <timestamp>2008-07-13T15:47:38Z</timestamp> <contributor> <ip>86.196.75.127</ip> </contributor> <comment>/* Albums */</comment> <text xml:space="preserve">{{à vérifier}} {{Infobox Musique (artiste) | charte = vocal |NomArtiste = Michel Sardou |image = [[Image:B98cut.jpg|280px]] |légende = Michel Sardou à Bercy en 1998. |nom naissance = |naissance = {{date|26|janvier|1947}}, [[Paris]] |décès = |pays origine = [[Image:Flag of France.svg|border|20px]] [[France]] |années actives = [[1965 en musique|1965]] à aujourd'hui |profession = [[Chanteur]] |genre = Variété française<br> |instrument = |label = [[Barclay_Records|Barclay]]<br>[[Tréma (label)|Trema]]<br>[[Universal Music Group|Universal]] |site officiel = [http://www.michelsardou.net michelsardou.net] |entourage = |entourage = }} {{Voir homonymes|Sardou}} '''Michel Sardou''' (né le [[26 janvier]] [[1947]], à [[Paris]]) est un auteur, [[compositeur]] et [[Interprète (musique)|interprète]] français. Fils des [[Acteur|comédiens]] [[Fernand Sardou]] et [[Jackie Sardou]], il s'est également essayé, en tant qu'acteur, au [[cinéma]] et au [[théâtre]]. Il compte, depuis les [[années 1970]], parmi les [[chanteur]]s français les plus populaires, à en juger par ses ventes de disques (premier chanteur français en nombre de disques vendus, plus de 80 millions) et l'affluence lors de ses tournées, mais aussi les plus controversés. En plus de quarante ans de carrière, il a fourni une œuvre impressionnante (23 albums studio, plus de 300 chansons), et inscrit au patrimoine de la chanson française plusieurs succès majeurs, tels que ''Les lacs du Connemara'' ou ''La maladie d’amour''. == Biographie == === Origines et enfance === Michel Sardou est l’héritier d’une longue tradition familiale de spectacle. Ses grands-parents paternels étaient comiques de scène à [[Marseille]] ; sa grand-mère maternelle était [[danseuse]]. Il passe son enfance dans des [[cabaret]]s parisiens et suit ses parents en tournée. Sa situation scolaire peu brillante et la vie qu'il mène, entre coulisses et salles de spectacles, le poussent petit à petit à envisager d'arrêter ses [[études]]. En [[1963]], âgé de 16 ans, il projette de s'enfuir au [[Brésil]] pour monter une boîte de [[strip-tease]]. Son père Fernand le rattrapera ''in extremis'' à l'[[aéroport]]. Son fils lui annonce alors son envie de [[travail]]ler et de quitter l'[[école]]. [[serveur (restauration)|Serveur]] dans le [[cabaret]] de son père, il fait ses premières armes sur scène et rencontre alors [[Michel Fugain]], passe une [[audition]] chez [[Eddie Barclay|Barclay]], et décroche son premier [[contrat]]. === Carrière === ==== Les débuts (1965 - 1970) ==== Michel Sardou débute dans la chanson en [[1965]] avec ''Le Madras'', co-écrite avec [[Michel Fugain]] et [[Patrice Laffont]]. Cette chanson lui offre un premier passage à la [[télévision]], mais tombe rapidement dans l’oubli. S’ensuit une série de [[45 tours]], qui font petit à petit connaître ce nouveau venu dans la chanson (il n’a pas encore 20 ans), sans pour autant rencontrer de véritable succès commercial. Sa carrière est réellement lancée en [[1967]], grâce à une [[censure]] : alors que la France est sortie de l’[[Organisation du traité de l'Atlantique Nord|OTAN]] un an plus tôt, et que la [[guerre du Viêt Nam]] provoque une vague d’[[anti-américanisme]] en [[France]], Michel Sardou sort ''Les Ricains'', chanson qui insiste sur le devoir de reconnaissance envers les [[États-Unis]], sans qui, d’après lui « Vous seriez tous en Germanie<ref>Sardou remplacera plus tard, en concert, le vers "Vous seriez tous en Germanie" par "Nous serions tous en Germanie".</ref>/À parler de je ne sais quoi/À saluer je ne sais qui », claires allusions à la [[Libération (histoire)|Libération]] de [[1944]] par les forces alliées. La chanson n’est pas du goût du [[Général de Gaulle]], qui « déconseille » sa [[Radiodiffusion|diffusion]] sur les ondes. Cet épisode confère au chanteur une notoriété nouvelle. Elle jette surtout les bases de son style futur. Entre [[1967]] et [[1970]], il peinera néanmoins à rencontrer un franc succès. Devant l’enchaînement de [[45 tours]] au succès très mitigé, [[Eddie Barclay]], qui le produit à l’époque, décide en [[1969]] de résilier son contrat, ne l’estimant « pas fait pour ce métier ». Il crée alors, avec [[Jacques Revaux]], qui deviendra son plus fidèle compositeur, et [[Régis Talar]], le label [[Tréma (label)|Tréma]], qui produira désormais ses disques. ==== Une ascension houleuse (1970-1975) ==== {| class="wikitable droite" ! Chanson n°1 ! Année ! Nb. sem. |- | Et mourir de plaisir | 1970 | 1 |- | J'habite en France | 1970 | 2 |- | Le rire du sergent | 1971 | 6 |- | La maladie d'amour | 1973 | 11 |- | Les vieux mariés | 1973 | 1 |- | Un accident | 1974 | 3 |} [[1970]] est l’année qui le propulsera véritablement au rang de vedette. Il enregistre son premier album, ''[[J'habite en France]]'', dont est extrait le 45 tours qui deviendra son premier grand succès radiophonique et commercial : ''Les bals populaires''. Alors qu’il n'en voulait initialement pas, cette chanson le place en première place du [[hit parade]]. Il retrouvera cette place à deux reprises dans l’année, avec les tubes ''J’habite en France'' et ''Et mourir de plaisir''. Le style de l’album ''J’habite en France'', qui obtient le prix de l'[[Académie Charles-Cros]] en 1971, vaut à Sardou d'être classé dans la catégorie « chanteur populaire ». La chanson du même nom l’impose même comme le chantre de la « France profonde » aux yeux des médias. C’est une image dont il ne se débarrassera jamais au cours de sa carrière, bien qu’il ne se soit pas éternisé dans le registre de la chanson à boire. ''Les bals populaires'' ont cependant ouvert la voie à une décennie de succès permanent : à chaque sortie d’album, Sardou se hisse dans les premières places du [[hit parade]]. C’est le cas avec ''Le rire du sergent'' ([[1971]]), ''Le surveillant général'' ([[1972]]), et en [[1973]], avec ''La maladie d’amour''. Cette chanson reste à ce jour son plus gros succès radiophonique, l'album [[homonyme]] restant 21 semaines en tête des ventes, un record pour l'époque. Cette réussite sera confirmée par le succès rencontré par les chansons qui suivront : ''Les vieux mariés'', ''Les villes de solitude'' ([[1973]]), ''Une fille aux yeux clairs'' ([[1974]]). Tout en s’affirmant comme une grande [[Star (personnalité)|star]] de la chanson française, puisqu’il réalise en [[1971]] son premier spectacle à l'[[Olympia (Paris)|Olympia]], Michel Sardou fait l’objet de polémiques de plus en plus vives. Des voix [[féministe]]s s’élèvent contre les chansons ''Les villes de solitude'', où Sardou affirme avoir « envie de [[viol]]er des femmes », et ''Les vieux mariés'', au ton perçu comme très patriarcal. En novembre [[1975]] sort le [[45 tours]] ''Le France'', dans lequel Sardou prend la parole au nom du [[Norway|paquebot du même nom]], alors toujours amarré à un quai du port du [[Le Havre|Havre]] dans l'attente de son désarmement. Le chanteur semble reprocher au président [[Valéry Giscard d'Estaing]] et au [[Gouvernement Jacques Chirac (1)|gouvernement Chirac]] de ne plus prendre en charge le [[Norway|France]] (« Ne m'appelez plus jamais France/La France, elle m'a laissé tomber »). La chanson se vend à plus d’un million d’exemplaires, et vaut à Sardou d'être salué par les [[syndicat]]s et les [[communiste]]s, malgré son image de chanteur engagé à droite. Mais ce succès annonce en réalité un album qui causera à son auteur bien des désagréments: ''[[La vieille (album)|La vieille]]''. ==== Les années sombres (1976-1977) ==== [[1976]] est une année noire pour Sardou, dont le [[Fernand Sardou|père]] décède en janvier. En outre, plusieurs extraits de l'album ''La vieille'' susciteront des polémiques: ''Je vais t'aimer'', ''J'accuse'' , et surtout ''Le temps des colonies'' et ''Je suis pour''. Avec ''Le temps des colonies'', Sardou, déjà suspecté de machisme, se voit accuser de faire l'apologie d'un [[colonialisme]] primaire et raciste. Les radios refusent de diffuser le titre, sauf [[France Inter]], qui ne le diffusera qu'une seule fois. ''[[Libération (journal)|Libération]]'' commente alors : « Le fascisme n’est pas passé et Sardou va pouvoir continuer à sortir ses sinistres merdes à l’antenne.<ref>''Libération'', 12 mars 1976</ref> » Mais le chanteur ne renonce pas à occuper le terrain du politique. Il lance en octobre [[1976]] ''Je suis pour'' qui, cette fois, est massivement diffusée. La chanson, qui évoque l'assassinat d'un enfant, arrive en pleine [[affaire Patrick Henry]], et met définitivement le feu aux poudres, Sardou se voyant accusé de faire l'apologie de la [[peine de mort]]. Dès lors que le chanteur se positionne nettement à droite, ses principaux détracteurs seront ''[[Libération (journal)|Libération]]'', ''[[Rouge (presse)|Rouge]]'' et ''[[Le Quotidien du peuple]]'', trois journaux marqués à gauche. Sardou déchaîne des batailles éditoriales, comme par exemple dans les colonnes de ''[[L’Humanité]]''. Mais il suscite également de profondes interrogations sur le sens sociologique de son succès. Dans ''[[Rouge (presse)|Rouge]]'', on peut lire par exemple : {{début citation}} Le propre d’un chanteur comme Sardou est d’être parvenu à donner forme à une chanson réactionnaire, au sens fort du mot. Il exprime les effets de la crise des valeurs et de l’idéologie traditionnelle sur ceux qui ne sont pas prêts à remettre présentement celle-ci en cause. <ref name="bruler">Faut-il brûler Sardou ? de Louis-Jean Calvet et Jean-Claude Savelli, aux Éditions Savelli (1978)</ref>{{fin citation}} Les pro et les anti-Sardou, journalistes comme artistes, font entendre leur voix. Ses soutiens écrivent dans les colonnes du ''[[Figaro]]'', de ''[[Paris Match]]'' ou même du ''[[Le Monde|Monde]]''. Début [[1977]], plusieurs comités Anti-Sardou se forment, avec pour but d’empêcher le chanteur de donner ses récitals au cours de sa tournée qui commence en février [[1977]] : ils organisent des manifestations en province contre sa venue, l’accueillent par des insultes à son arrivée, peignent des [[croix gammée]]s sur les véhicules de sa caravane, distribuent des tracts très virulents. Une [[Bombe (militaire)|bombe]] est même retrouvée dans la chaufferie de [[Forest National]], à [[Bruxelles]]. Michel Sardou finira par décider d’annuler les quatre dernières dates de sa tournée. En [[1978]] paraît un opuscule intitulé ''Faut-il brûler Sardou ?'', symbole du climat hostile qui entoure la carrière du chanteur à cette époque. ==== Retour aux sources (1977-1980) ==== {| class="wikitable droite" ! Chanson n°1 ! Année ! Nb. sem. |- | La java de Broadway | 1977 | 6 |- | En chantant | 1978 | 6 |} Devant l’ampleur des évènements, Michel Sardou prend du recul avec la chanson. Il décide de revenir dès [[1977]], mais semble délaisser la [[provocation]] et la prise de position [[politique]]. Les albums de [[1977]] et [[1978]] (qui lui permettent d’enregistrer des records de vente, preuve que les événements récents n’ont pas altéré sa popularité) font la part belle à l’[[introspection]], au retour vers l’[[enfance]] et à l’[[amour]] (''Dix ans plus tôt'', ''En chantant'', ''Je vole''…). Les albums de [[1979]] et [[1980]], qui poussent plus loin cette logique intimiste et personnelle, marchent moins bien que les précédents. Des [[rumeur]]s circulent d’ailleurs un temps sur une éventuelle maladie grave, car Sardou se fait plus rare dans les [[médias]]. Il semble que les événements de [[1976]] l’aient durablement affecté. À propos de la chanson ''En chantant'', il déclarera : {{début citation}} J'avais besoin d'une vraie chanson populaire, facile à entendre et simple à retenir. Les chansons de combat commençaient à me fatiguer. J'avais dans l'idée de changer de métier. J'étais malade, et aucun médecin ne savait de quoi je souffrais. Quelqu'un m'a conseillé de partir en voyage ; en m'assurant que j'allais m'ennuyer partout, mais qu'en rentrant je serais guéri. Je suis parti…<ref name="chemin">Michel Sardou, ''La moitié du chemin'', Nathan, 1989 </ref>{{fin citation}} ==== Une popularité toujours croissante (1981-1991) ==== Pendant les [[années 1980]], qui ont pourtant représenté pour beaucoup de chanteurs de sa génération un changement d’époque fatal, Michel Sardou voit sa popularité atteindre des sommets. Tout au long de cette période, il enchaîne les tubes, aidé par la diffusion radiophonique massive, avant chaque sortie d'album, d'une chanson qui semble conçue spécialement pour la [[bande FM]] (''Afrique Adieu'', ''Chanteur de Jazz'', ''Musulmanes'', ''La même eau qui coule''…). L’album de [[1981]], qui contient deux de ses plus grands succès (''Les lacs du Connemara'', ''Être une femme'') entre au [[Guinness Book]] pour le niveau de ses ventes. {| class="wikitable droite" ! Chanson n°1 ! Année ! Nb. sem. |- | Être une femme | 1981 | 1 |- | Les lacs du Connemara | 1981 | 3 |} En outre, la fréquentation de ses spectacles, au [[Palais des Congrès de Paris]], puis à partir de [[1989]], au [[Palais omnisports de Paris-Bercy]], est sans cesse croissante. Il se produit la plupart du temps à guichets fermés et bat des records de durée dans plusieurs salles. Les Français le citent régulièrement comme leur chanteur préféré, devant [[Johnny Hallyday]] et [[Jean-Jacques Goldman]]. On note par ailleurs que les textes de Sardou sont devenus beaucoup plus consensuels. Même les quelques titres « engagés » (le chanteur réfute encore et toujours ce qualificatif) qu’il sort pendant la décennie ne suscitent aucun émoi, que ce soit ''Vladimir Ilitch'' ([[1983]]), à la fois hommage aux idéaux de [[Lénine]] et dénonciation des dérives du régime communiste en [[Union des républiques socialistes soviétiques|URSS]], ''Les deux écoles'' ([[1984]]), prise de position en faveur de l’[[école libre]] au moment de la loi [[Alain Savary|Savary]], ou ''Musulmanes'' ([[1987]]), regard amer sur la condition de la femme dans les pays arabes. Cette dernière chanson, qui se veut avant tout un hommage aux femmes arabes, fera par ailleurs l'effet d'un démenti aux suspicions de racisme qui avaient pu planer sur lui, tout comme ''Le privilège'' ([[1990]]) sera perçu comme un démenti aux accusations d’homophobie portées à son égard. En [[1987]], Michel Sardou obtient la reconnaissance de ses pairs en recevant la [[Victoires de la Musique|Victoire de la musique]] de la meilleure chanson pour ''Musulmanes''. Quatre ans plus tard, ce sera la [[Victoires de la Musique|Victoire de la musique]] du Meilleur interprète masculin pour l’album ''[[Le privilège]]'' et la tournée Bercy 91. Les années 1990-91 peuvent, par ailleurs, être considérées comme l'apogée de sa carrière en termes de succès et de reconnaissance de la part du public et de la critique. Michel Sardou, qui était un ami de [[Coluche]] et était présent le jour de la création des [[Restos du Cœur]], participera avec [[Jean-Jacques Goldman]], [[Johnny Hallyday]], [[Véronique Sanson]] et [[Eddy Mitchell]] à la toute première tournée des [[Les Enfoirés|Enfoirés]] en [[1989]] (il y participera également en [[1998]], [[2004]] et [[2005]]). ==== Un déclin relatif, mais un public fidèle (1991-2001)==== Dans les [[années 1990]], Michel Sardou se fait plus discret sur la scène médiatique et sur les ondes. Ses chansons marchent moins bien en radio; il n'y a guère que ''le Bac G'' ([[1992]]), chanson polémique sur le système éducatif français, qui fasse parler d'elle. La machine à tubes semble s'essoufler. Sardou est sûrement moins dans l’air du temps, mais ce déclin relatif s’explique en partie par sa rupture avec ses principaux collaborateurs ([[Pierre Delanoë]] pour les paroles et [[Jacques Revaux]] pour les compositions), ainsi que par une priorité nouvelle donnée à ses activités d’acteur. Il joue dans un film, ''[[Promotion canapé (film)|Promotion canapé]]'', en [[1991]], plusieurs téléfilms, et monte plusieurs fois sur les planches. S’il se distingue moins en radio, Sardou n’en rencontre pas moins toujours le même succès sur scène, continuant à battre des records de fréquentation (il obtient en [[1998]] la [[Victoires de la Musique|victoire de la musique]] du plus grand nombre de spectateurs en tournée). De même, ses ventes de disques ne déclinent pas, du fait de la fidélité de son public. Au terme de la tournée [[Bercy 2001]], Sardou annonce vouloir mettre fin à sa carrière de chanteur. ==== Les années 2000==== Sardou semble dans un premier temps se retirer de la scène musicale pour se consacrer à ses activités de comédien et de directeur du [[Théâtre de la Porte Saint-Martin]].[[Image:pds053cut.jpg|200px|thumb|left|Concert au Palais des Sports en 2005]] Mais avec la signature, en [[2004]] soit après 35 ans chez Tréma, d’un nouveau contrat auprès de la major du disque [[Universal Music]], la sortie d’un nouvel album intitulé ''[[Du plaisir]]'', la participation comme parrain à l’émission [[Star Academy (France)|Star Academy]], et l’organisation d’une nouvelle grande tournée en [[2004]] et [[2005]] au [[Palais des Sports de Paris]], à l’[[Olympia (Paris)|Olympia]], en province, en [[Belgique]], en [[Suisse]] et au [[Canada]], Michel Sardou a prouvé qu’il n’avait pas renoncé à sa carrière de chanteur. Ce retour est couronné d’un succès commercial certain, puisque son album s’est vendu à plus de 1 200 000 exemplaires et que Sardou a été, en [[2004]], le chanteur le mieux payé de France. Le [[duo]] avec le chanteur québécois [[Garou]], ''La rivière de notre enfance'', lui ouvre à nouveau les portes des principales radios musicales généralistes, chose qui n’était plus arrivée depuis [[1992]]. Son nouveau double album, intitulé ''[[Hors format]]'', est sorti le [[13 novembre]] [[2006]]. Il comprend 23 nouvelles chansons dont un duo avec [[Chimène Badi]], ''Le chant des hommes''. Le premier extrait de cet album est ''Beethoven'', disponible en téléchargement légal depuis le [[11 septembre]] 2006. ''Hors format'' a atteint depuis les 400 000 exemplaires vendus, il est double platine. En 2007, il entame une tournée qu'il dit être la "dernière", qui passe entre autre par le Zénith de Paris et l'Olympia. === Vie privée === Michel Sardou a été marié trois fois : * avec Françoise Pettré, danseuse. Ils se marient en [[1965]], ils [[divorce]]nt en [[1977]]. Ensemble, ils auront deux filles : Sandrine (née en [[1970]]) et Cynthia (née en [[1973]]). * avec Elizabeth Haas, dite Babette. Ils se marient en [[1977]], [[divorce]]nt en [[1998]]. De leur union naîtront deux fils : [[Romain Sardou|Romain]], écrivain (né en [[1974]]) et [[Davy Sardou|Davy]], comédien (né en [[1978]]). * avec Anne-Marie Périer, fille de l'acteur [[François Périer]], sœur du photographe [[Jean-Marie Périer]] et ancienne rédactrice en chef du magazine ''[[Elle (magazine)|Elle]]''. Ils se marient en [[1999]], à [[Neuilly-sur-Seine]]. == Oeuvre discographique== === Albums === {| class="wikitable"<noinclude></noinclude> ! Année ! Titre ! Simple n°1 ! Simple n°2 ! Simple n°3 ! Simple n°4 ! Simple n°5 ! Meilleur classement en France |----- | [[1968 en musique|1968]] | '''''[[Les Ricains (album)|Les Ricains]]''''' <small><ref>[http://www.sardou.com/discographie/albums/index.htm ''Discographie de Michel Sardou sur un site consacré au chanteur]</ref></small> | | | | | | |-{{ligne grise}} | [[1970 en musique|1970]] | '''''[[J'habite en France]]''''' | ''Petit'' / ''Les Ricains'' | ''América, América'' | ''Les bals populaires'' | ''Et mourir de plaisir'' | ''J'habite en France'' | 2{{e}} |-{{ligne grise}} | [[1971 en musique|1971]] | '''''[[Olympia 71]]''''' | - | - | - | - | - | ? |----- | [[1972 en musique|1972]] | '''''[[Danton (album)|Danton]]''''' | ''La chanson d'adieu'' | ''Un enfant'' | ''Le fils de Ferdinand'' (P) | ''Danton'' (P) | - | 2{{e}} |-{{ligne grise}} | [[1973 en musique|1973]] | '''''[[La maladie d'amour]]''''' | ''La maladie d'amour'' | ''Les vieux mariés'' | ''La marche en avant'' | - | - | '''1{{er}}''' (21 semaines) |----- | [[1975 en musique|1975]] | '''''[[Olympia 75]]''''' | - | - | - | - | - | '''1{{er}}''' (4 semaines) |-{{ligne grise}} | [[1976 en musique|1976]] | '''''[[La vieille (album)|La vieille]]''''' | ''Le France'' | ''Je vais t'aimer'' | ''La vieille'' | ''Le temps des colonies'' | - | '''1{{er}}''' (2 semaines) |----- | [[1976 en musique|1976]] | '''''[[Olympia 76]]''''' | - | - | - | - | - | 4{{e}} |-{{ligne grise}} | [[1977 en musique|1977]] | '''''[[La java de Broadway]]''''' | ''Dix ans plus tôt'' | ''La java de Broadway'' | ''Comme d'habitude'' | - | - | 2{{e}} |----- | [[1978 en musique|1978]] | '''''[[Je vole]]''''' | ''En chantant'' | ''Je vole'' | - | - | - | '''1{{er}}''' (9 semaines) |-{{ligne grise}} | [[1979 en musique|1979]] | '''''[[Palais des Congrès 78]]''''' | - | - | - | - | - | 34{{e}} |----- | [[1979 en musique|1979]] | '''''[[Verdun (album)|Verdun]]''''' | ''Ils ont le pétrole ! …mais c'est tout'' | ''Je ne suis pas mort, je dors'' | - | - | - | 10{{e}} |-{{ligne grise}} | [[1980 en musique|1980]] | '''''[[Victoria (album)|Victoria]]''''' | ''La génération Loving you'' | - | - | - | - | 18{{e}} |----- | [[1981 en musique|1981]] | '''''[[Palais des Congrès 81]]''''' | - | - | - | - | - | ? |-{{ligne grise}} | [[1981 en musique|1981]] | '''''[[Les lacs du Connemara]]''''' | ''Être une femme'' | ''Les lacs du Connemara'' | ''Les mamans qui s'en vont'' (P) | ''Musica'' | - | 1{{er}} (4 semaines) |----- | [[1982 en musique|1982]] | '''''[[Il était là ]]''''' | ''Afrique adieu'' | ''Les années 30'' | - | - | - | 2{{e}} |-{{ligne grise}} | [[1983 en musique|1983]] | '''''[[Vivant 83]]''''' | - | - | - | - | - | 2{{e}} |----- | [[1983 en musique|1983]] | '''''[[Vladimir Ilitch]]''''' | ''Vladimir Ilitch'' | ''Si l'on revient moins riches'' | - | - | - | 4{{e}} |-{{ligne grise}} | [[1984 en musique|1984]] | '''''[[Io Domenico]]''''' | ''Les deux écoles'' | ''Délire d'amour'' | ''Io Domenico'' | - | - | '''1{{er}}''' (9 semaines) |----- | [[1985 en musique|1985]] | '''''[[Concert 85]]''''' | ''Rouge'' (P) | - | - | - | - | ? |-{{ligne grise}} | [[1985 en musique|1985]] | '''''[[Chanteur de jazz]]''''' | ''Chanteur de Jazz'' | ''1965'' | - | - | - | 5{{e}} |----- | [[1987 en musique|1987]] | '''''[[Musulmanes (album)|Musulmanes]]''''' | ''Musulmanes'' | ''Féminin comme'' (P) | - | - | - | '''1{{er}}''' (4 semaines) |-{{ligne grise}} | [[1987 en musique|1987]] | '''''[[Concert 87]]''''' | - | - | - | - | - | 8{{e}} |----- | [[1988 en musique|1988]] | '''''[[La même eau qui coule]]''''' | ''La même eau qui coule'' | ''Attention les enfants… danger'' | - | - | - | 2{{e}} |-{{ligne grise}} | [[1989 en musique|1989]] | '''''[[Bercy 89]]''''' | - | - | - | - | - | 5{{e}} |-{{ligne grise}} | [[1989 en musique|1989]] | '''''[[Sardou 66]]''''' | - | - | - | - | - | ? |----- | [[1990 en musique|1990]] | '''''[[Le privilège]]''''' | ''Marie-Jeanne'' | ''Le privilège'' | ''Le vétéran'' | - | - | 2{{e}} |-{{ligne grise}} | [[1991 en musique|1991]] | '''''[[Bercy 91]]''''' | - | - | - | - | - | 9{{e}} |----- | [[1992 en musique|1992]] | '''''[[Le bac G]]''''' | ''Le bac G'' | ''55 jours 55 nuits'' (P) | ''Le cinéma d'Audiard'' | - | - | '''1{{er}}''' (2 semaines) |-{{ligne grise}} | [[1993 en musique|1993]] | '''''[[Bercy 93]]''''' | ''Être et ne pas avoir été'' (P) | ''La vieille'' (P) | ''Je vais t'aimer'' (P) | - | - | 6{{e}} |----- | [[1994 en musique|1994]] | '''''[[Selon que vous serez, etc, etc...|Selon que vous serez, etc., etc.]]''''' | ''Selon que vous serez, etc., etc.'' (P) | ''Putain de temps'' (P) | ''Maudits Français'' (P) | - | - | '''1{{er}}''' (1 semaine) |-{{ligne grise}} | [[1995 en musique|1995]] | '''''[[Olympia 95]]''''' | ''Je me souviens d'un adieu'' (P) | ''Ma première femme, ma femme'' (P) | - | - | - | 3{{e}} |----- | [[1997 en musique|1997]] | '''''[[Salut (album)|Salut]]''''' | ''Salut'' / ''Mon dernier rêve sera pour toi'' (P) | ''S'enfuir et après'' (P) | ''Tu te reconnaîtras'' | - | - | '''1{{er}}''' (3 semaines) |-{{ligne grise}} | [[1998 en musique|1998]] | '''''[[Bercy 98]]''''' | ''Qu'est-ce que j'aurais fait moi ?'' (P) | ''Les bals populaires'' (P) | - | - | - | 5{{e}} |----- | [[2000 en musique|2000]] | '''''[[Français (album)|Français ]]''''' | ''Cette chanson-là '' | ''Français'' (P) | ''Je n'aurai pas le temps'' (P) | - | - | '''1{{er}}''' (1 semaine) |-{{ligne grise}} | [[2001 en musique|2001]] | '''''[[Bercy 2001]]''''' | - | - | - | - | - | 5{{e}} |----- | [[2004 en musique|2004]] | '''''[[Du plaisir]]''''' | ''Loin'' (P) | ''Non merci'' (P) | ''La rivière de notre enfance (duo avec [[Garou]])'' | ''Je n'oublie pas'' (P) | - | '''1{{er}}''' (2 semaines) |-{{ligne grise}} | [[2005 en musique|2005]] | '''''[[Live 2005 au Palais des Sports]]''''' | ''Un accident'' (P) | ''Les villes de solitude'' (P) | - | - | - | 11{{e}} |----- | [[2006 en musique|2006]] | '''''[[Hors format]]''''' | ''Beethoven'' (P) | ''Allons danser'' (P) | ''Valentine day'' (P) | - | - | 12{{e}} |} (P) uniquement 45 tours / single de promotion (hors commerce) {{Article détaillé|Discographie de Michel Sardou}} === Chansons emblématiques === * ''Les Ricains'', sortie en [[1967]] quand le [[Général de Gaulle]] condamne l'intervention américaine au [[Viêt Nam]] et claque la porte de l'[[Organisation du traité de l'Atlantique Nord|OTAN]]. Sardou rend hommage dans cette chanson aux appelés américains de la [[Seconde Guerre mondiale]]. La chanson est interdite de diffusion sur les radios françaises. A la même époque, sur un thème similaire, il interprète également une chanson moins polémique, plus tendre, ''Si j'avais un frère au Vietnam'' * ''J'habite en France'', considérée comme une provocation au lendemain des événements de [[1968]]. Certains diront qu'il s'agissait d'une chanson « [[fasciste]] ». * ''Bonsoir Clara'', chanson comique de 1972 où Sardou se forge une image de machiste assumé. Succès de radio. Il ira encore plus loin dans ''Je veux l'épouser pour un soir''. * ''La Maladie d'amour'', sûrement le plus grand [[tube (musique)|tube]] de Michel Sardou, resté 11 semaines en tête du [[hit parade]]. La [[Mélodie (succession de hauteurs)|mélodie]] est inspirée du [[Canon de Pachelbel]]. * ''Les Villes de solitude'', qui, dès [[1973]], évoque le problème des cités et de l'ennui ambiant qui pousse les résidents à « éclater des banques », « [[viol]]er des femmes »… La chanson est mal reçue par les mouvements [[féministe]]s qui protestent vivement. Sardou réabordera le problème des banlieues en 1984, en évitant toute provocation, avec la chanson ''Atmosphères''. * ''Une fille aux yeux clairs'', hommage d'un homme à sa mère. L'une des plus célèbres chansons de Sardou sur le thème des relations filiales. * ''Le France'', hommage au [[France (paquebot)|paquebot France]] alors amarré au « quai de l'oubli » au port du [[Le Havre|Havre]]. La chanson, qui reste l'un des plus grands tubes de Sardou, est saluée à sa sortie par les syndicats et les communistes, en même temps qu'elle contribue à donner de lui l'image d'un chanteur [[patriote]]. * ''Je vais t'aimer'', chanson d'[[amour]] [[érotique]], et ce dès les premières phrases : ''"À faire pâlir tous les [[marquis de Sade]], à faire rougir les putains de la rade…"'' * ''J'accuse'', pamphlet dénonçant les grandes dérives de l'humanité ([[pollution]], [[guerre]]s, [[génocide]]s...). L'un des plus grands succès de Sardou dans sa veine "polémiste". * ''Le temps des colonies'', chanson très controversée, accusée de racisme, et qui reste l'un des textes dont l'interprétation est la plus reprochée à Sardou. * ''Je suis pour'', chanson sur la [[Loi du Talion]] vue par le père d'un enfant assassiné, sortie pendant le procès de [[Affaire Patrick Henry|Patrick Henry]]. Sardou fait scandale, mais se défend de prendre position sur la [[peine de mort]] en évoquant la [[loi du talion]] et les instincts paternels. Au final, l'auteur considère avoir écrit un polar musical. * ''En chantant'', ritournelle presque enfantine qui sonne comme un retour aux sources, avec l'évocation de l'enfance du chanteur et de son père, thèmes récurrents dans sa carrière. Remise au goût du jour par la [[Star Academy (France)|Star Academy]] en [[2004]].[[Image:B982cut.jpg|200px|thumb|right|Fin de concert à Bercy en 1998]] * ''Je vole'', chanson sur la fugue, que Sardou a composée seul, à double niveau de lecture : d'une part la prise d'autonomie d'un adolescent qui part vers l'inconnu, et d'autre part le suicide d'un jeune homme déboussolé laissant une lettre à ses parents. * ''Je ne suis pas mort, je dors'', supplique d'un homme refusant de mourir. C'était, dans le répertoire de Sardou, la chanson préférée de [[François Mitterrand]].<ref>Michel Sardou : « Je dois ma médaille de [[chevalier de la Légion d'honneur]] à François Mitterrand. Et ce dernier m'avait dit que, dans mon répertoire, sa chanson préférée datait de 1966. C'était ''Je ne suis pas mort, je dors''. Comment la connaissait-il ? Mystère ! Il m'avait dit m'avoir entendu la chanter en 1968. Je l'ai d'ailleurs remise dans mon spectacle. » in [[Paris-Match]] : 28 octobre 2004, n°2893</ref> * ''Être une femme''. Une tentative de rassembler toutes les femmes désirables de ce début des [[années 1980|années 80]]. * ''Les lacs du [[Connemara]]'', évocation lyrique de l'[[Irlande]], sûrement le [[tube (musique)|tube]] le plus indémodable de son répertoire. Un classique des fêtes de village et des soirées étudiantes. * ''Afrique Adieu'', chanson typique du goût de Sardou pour le voyage décrit sur un mode lyrique. Vision pessimiste du tiers-monde africain. Chanson rythmée mais mélancolique, qui sera par la suite égayée en concert où elle perdra son sens premier. * ''Il était là (le fauteuil)'', hommage de Michel Sardou à son père [[Fernand Sardou]]. Thème du passage de flambeau entre générations d'artistes. * ''Vladimir Ilitch'', réquisitoire de [[1983]] contre les dérives de l'[[Union soviétique]]. Sardou y invoque [[Lénine]], et affirme que les idéaux [[socialiste]]s se sont perdus dans la [[corruption]] et autres déviances ("Lénine relève-toi ils sont devenus fous", référence au [[Printemps de Prague]]). Sardou a contraint l'anti-[[communiste]] [[Pierre Delanoë]] à inclure des passages élogieux vis-à -vis de Lénine : ''"Lénine relève-toi", "toi qui avais rêvé l'égalité des hommes"''. * ''L'an Mil'', chanson historique écrite avec [[Pierre Barret]], qui lie les peurs du [[Moyen Âge]] à la crise d'aujourd'hui, les deux époques étant séparées par un intermède de synthés et d'orgues reprenant le thème du ''[[Dies Irae]]'' déjà entendu chez [[Camille Saint-Saëns|Saint-Saëns]] ou dans la "''Symphonie Fantasique''" d'[[Hector Berlioz]]. Principalement écrite pour donner lieu à des mises en scène grandioses en concert. * ''Une femme ma fille'', où Sardou rend hommage à Rudyard Kipling et donne à une jeune fille une leçon pour devenir une jeune femme et satisfaire son homme. * ''Chanteur de jazz'', chanson à haut débit écrite par [[Jean-Loup Dabadie]], visite guidée de New York. Succès populaire, repris dans de nombreux concerts. * ''Musulmanes'', grand succès auprès du public et de la critique : elle est sacrée chanson de l'année en [[1987]] aux [[Victoires de la musique]]. * ''Happy Birthday'', chanson bilan désabusée sur le métier d'artiste, où Sardou chante son amour pour l'Amérique. Il venait d'avoir 40 ans. * ''Le privilège'', après les [[années 1970]], où ''J'accuse'' et ''Le rire du sergent'' lui avaient valu d'être taxé d'homophobe, Sardou se rachète en chantant une leçon de [[tolérance]], récit des sentiments douloureux d'un jeune garçon qui peine à assumer son [[homosexualité]]. * ''Marie-Jeanne'', le dernier grand tube de Sardou en solo : chanson [[rock]] surtout connue pour son clip réalisé par [[Didier Kaminka]] et où figure, notamment, [[Thierry Lhermitte]]. La chanson date de 1990 et figure dans la bande originale du film ''[[Promotion canapé (film)|Promotion canapé]]'' , sorti la même année et dans lequel Sardou tient un rôle. * ''Le Bac G'', pierre lancée dans le jardin du ministre de l'Education [[Lionel Jospin]], abordant le thème des « lycées poubelles ». Jospin s'indigne qu'un « saltimbanque » vienne lui faire la leçon. * ''Salut'', ultime collaboration de Sardou et Jacques Revaux, avec un texte de Dabadie inspiré de ''Ma plus belle histoire d'amour'' de [[Barbara]], dont Sardou reprendra ''L'aigle noir'' dans ses concerts de 2005. * ''Français'', écrite avec [[Didier Barbelivien]] et [[Michel Fugain]], où Sardou déclare "parce qu'ils se font musulmans au nom des droits de l'Homme, j'aime les Français, même les Français que je n'aime pas", sans cette fois susciter d'indignation, ce qui fera dire à certains observateurs "les années 70 sont loin". * ''La rivière de notre enfance'', en [[duo]] avec [[Garou]], elle permet à Michel Sardou de se hisser à la première place du top [[single (musique)|single]]s, après plusieurs années d'absence à cette place. * ''Beethoven'', Michel Sardou, avec l'aide de [[Didier Barbelivien]], mélange les mélodies du génie de la musique classique (l'Andante de la 7{{e}} symphonie, l'Ouverture de la 5{{e}} et la sonate au clair de lune) et les problèmes que rencontre le monde à l'heure actuelle. Cette chanson est accompagné d'un clip réalisé par [[Olivier Marchal]] * ''Allons Danser'', chanson sur la société actuelle. L'apparition des paroles de la chanson au dos d'un quotidien national fin janvier 2007, a fait quelques vagues. En effet [[Nicolas Sarkozy]], candidat [[Union pour un mouvement populaire|UMP]] à l'élection présidentielle de 2007, a établi un plan de campagne très proche de ces dernières. === Sardou, un auteur-compositeur-interprète ?=== Sardou est surtout connu en tant que chanteur. Il sait jouer du [[piano]] et de la [[guitare]], mais il a fallu attendre son dernier tour de chant pour le voir jouer de ces instruments sur scène (guitare sur ''Allons Danser'' en ouverture et piano sur ''Cette chanson n'en est pas une'', en rappel du concert). S'il a très rarement écrit pour d'autres artistes (une chanson écrite pour [[Dalida]] : ''Chanter les voix'', ou encore une autre pour Michel Fugain : ''Derrière une chanson''), nombreux sont ceux qui ont collaboré avec lui. Ainsi, pour les [[compositeur|compositions]], on retrouve très fréquemment les signatures de [[Jacques Revaux]], [[Jean-Pierre Bourtayre]], [[Didier Barbelivien]] ou encore [[Pierre Billon (auteur-compositeur)|Pierre Billon]], ses [[parolier]]s les plus fréquents étant [[Pierre Delanoë]], [[Didier Barbelivien]] et [[Jean-Loup Dabadie]]. Depuis [[2000]], Sardou ne collabore plus avec ces auteurs-là (sauf [[Barbelivien]]), mais a fait le choix du renouvellement de son équipe, en se tournant vers des personnalités plus jeunes, comme [[Jacques Veneruso]], [[Robert Goldman]] (ce dernier écrivant pour lui sous le pseudonyme de J. Kapler) ou [[Daran]], auteur de 8 des 23 chansons de son dernier opus, ''Hors Format''. Mais ces collaborations ne doivent pas occulter son actif d'[[auteur]] et de [[compositeur]], voire d'[[auteur-compositeur]]. Il a en effet signé ou cosigné 90% des textes de son répertoire, dont un tiers en tant qu'unique auteur. Il a également contribué à la composition de 15% de ses chansons, dont un tiers seul. Il est également auteur et compositeur unique sur neuf de ses titres. On remarque donc que Michel Sardou n'est pas seulement l'interprète d'un répertoire taillé sur mesure par des collaborateurs, mais bien un auteur à part entière, et un compositeur occasionnel, bien qu'il ne soit pas un [[auteur-compositeur-interprète]] au sens strict, c'est-à -dire l'unique artisan de la quasi-totalité de son répertoire. === Comment classer Sardou ? === Par la grande diversité des styles explorés et des thèmes abordés, Michel Sardou est difficile à classer dans une catégorie précise. Les qualificatifs le plus souvent employés pour le définir sont : « chanteur populaire » et « chanteur de variétés », en même temps que « chanteur engagé », ce qui est paradoxal (voir article [[Musique populaire]]). Ses chansons s'inscrivent dans un style traditionnel, qui ne privilégie ni le texte, ni la [[Mélodie (succession de hauteurs)|mélodie]], ni l'[[orchestration]], ni la [[Voix (instrument)|voix]], mais soigne à égalité ces quatre composantes d'une chanson. ====Le style==== =====Style musical===== [[Image:Chanteur de jazz.jpg|350px|thumb|right|Vue de la scène centrale lors du concert à Bercy en 2001]] Musicalement, Sardou a plus souvent opté pour un style musical "neutre", difficile à rattacher à un genre précis, et ne cherchant visiblement pas plus à plaire au jeune public qu'au public plus âgé. Par exemple, il est difficile de classer la chanson ''la Maladie d'Amour'' dans une catégorie plus précise que celle de "[[Musique de variétés|variétés]]". Cependant, le chanteur a su adapter son style à chaque époque et intégrer les nouvelles sonorités à son identité musicale. On remarque par exemple l'influence du [[disco]] dans certaines chansons de la fin des [[années 1970]] ou du début des [[années 1980]] (''J'accuse'', ''Être une femme''…) ou l'abondance des [[synthétiseur]]s dans les albums des [[années 1980]] (''Chanteur de Jazz'', ''La même eau qui coule'', ''Rouge''…). Les seules constantes qui semblent se dégager dans l'hétérogénéité des orchestrations et des mélodies sont l'importance des [[Cuivre (musique)|cuivres]] et la récurrence des envolées vocales, qui sont mis au service d'un certain sens de la dramatisation et d'un lyrisme que ses détracteurs qualifient volontiers de grandiloquent. Ces traits typiques se retrouvent dans bon nombre de ses succès : ''Le France'', ''Les Lacs du Connemara'', ''Je vais t'aimer'', ''Vladimir Ilitch'', ''Musulmanes''… Certaines de ses chansons, moins connues, poussent à l'extrême ces caractéristiques et rentrent dans une tonalité qu'on peut qualifier d'[[épique]] : ''Un roi barbare'', ''L'an mil'', ''Je ne suis pas mort je dors'', ''Un accident'', ''Vincent'', ''Loin'', ''Beethoven''… =====Style littéraire===== Du point de vue littéraire, Sardou n'est pas non plus innovant : ses textes suivent des schémas classiques, marqués par des rythmes réguliers calqués sur les mélodies et des [[rime]]s omniprésentes, à l'exception de quelques très rares chansons (''Une lettre à ma femme'', [[1985]]). Cela s'explique en partie par la régularité de ses collaborations avec les paroliers [[Pierre Delanoë]] et [[Didier Barbelivien]], gardiens d'une certaine ligne traditionnelle de la chanson française. Les mots sont souvent simples, issus du langage courant, voire familier, puisque Sardou, tout comme [[Georges Brassens]] ou [[Renaud]], aime introduire des [[juron|gros mots]] dans ses textes (confère le simple titre de la chanson ''Putain de temps''). Cette crudité du langage a été un élément non négligeable dans la cristallisation de réactions violentes à son encontre au cours des années 1970 et a contribué à l'étiqueter comme chanteur « [[populisme|populiste]] », voire « [[démagogie|démagogue]]. » ====Les thèmes récurrents==== Dans le répertoire de Sardou cohabitent des thèmes caractéristiques de la chanson de variétés, comme l'amour ou les relations filiales, et des sujets propres à la chanson à texte ou à la chanson engagée (la critique sociale et politique, la mort), mais aussi des domaines plus fréquents en [[littérature]] qu'en chanson (l'histoire, le voyage). Cet amalgame de thèmes empruntés à différents genres de chansons opposés empêche de le circonscrire dans un style bien précis, mais forge son identité artistique. Ainsi les chansons sur l'[[amour]] sont les plus nombreuses (on compte parmi les plus célèbres ''Je vais t'aimer'', ''La maladie d'amour'', ''Et mourir de plaisir''…), ce qui n'est pas étonnant de la part d'un chanteur dit "de variétés". Mais elles sont suivies de près par les chansons relatives à la [[politique]] et à la description de notre [[Société (sciences sociales)|société]] (environ 35 chansons). On retrouve dans cette catégorie des chansons telles que ''J'accuse'', ''Le France'', ''Les deux écoles'', ''Le bac G'', ou récemment ''Beethoven'' et ''Allons Danser''… Sardou semble également accorder une grande importance à l'[[enfance]], ainsi qu'aux relations entre parents et enfants (une quinzaine de titres) : ''Je vole'', ''Il était là '', ''Une fille aux yeux clairs'', ''Une femme ma fille'', ''Petit''… Non sans lien avec ce précédent thème, on trouve également de nombreuses chansons consacrées au temps qui passe et à la [[mort]] (une vingtaine de chansons), parmi lesquelles ''Je ne suis pas mort je dors'', ''La même eau qui coule'', ''Les Routes de Rome''… Les thèmes de l'armée et de la guerre sont omniprésents dans nombre de ses chansons. Il semble que Sardou ait été profondément marqué par son service militaire (''Le rire du sergent'', ''Encore 200 jours'') et que la guerre est un sujet qui l'interpelle (''Verdun'', ''La marche en avant'', ''Les Ricains'', ''La bataille'', ''Si j'avais un frère''...). Enfin, ce qui marque le plus sa différence vis-à -vis des autres chanteurs de variétés, son répertoire comporte de nombreuses chansons de [[voyage]], évoquant une contrée éloignée (environ 25), telles que ''Les lacs du Connemara'', ''Afrique adieu'' ou ''Musulmanes'', et sur l'[[histoire]] (une quinzaine) dont ''L'an mil'', ''Danton'' ou ''Les Ricains''. =====Exemple : chansons sur l'Amérique===== Le goût de Sardou pour les chansons de voyage se met le plus souvent au service de son attirance et de sa fascination pour les [[États-Unis]]. Bien que Sardou ait souvent été présenté comme un chanteur « cocardier » et « patriote », il a en réalité consacré bien plus de chansons à ce pays dans lequel il a vécu plusieurs années (il possédait une maison proche de [[Miami]]) qu'à la [[France]]. [[Image:Flag of the USA 2005 1.jpg|thumb|120px|right]] Son tout premier succès, ''Les Ricains'', montre déjà le fort tropisme [[Atlantisme|atlantiste]] de ses orientations politiques et géographiques. Suivront, parmi les plus célèbres, ''La Java de Broadway'' ou ''Chanteur de Jazz''. Cette attirance était vue d'un mauvais œil au début des [[années 1970]], quand Sardou semblait défendre bec et ongles les [[États-Unis]] en pleine [[Guerre du Viêt Nam|guerre du Vietnam]]. Mais s'il évoque souvent ce pays avec un certain idéalisme - comme dans ''L'Amérique de mes dix ans'', ''Happy Birthday'' ou ''Je vous ai bien eus'' (« Je disais souvent l'Amérique/Je sais que moi j'irai un jour/Et que j'en reviendrai plus riche/Que [[Dupont de Nemours]] ») - il exprime par moments un désenchantement réel, comme dans ''Los Angelien'', qui de la vie en [[Californie]] dit qu'on passe « trois cents jours sans pluie/Sans rien à raconter », ou encore dans ''Huit jours à [[El Paso]]'', qui, écrite à la suite d'un voyage dans le [[Colorado]] avec [[Johnny Hallyday]], déplore la disparition de l'ambiance [[far-west]] au profit de la modernité. Michel Sardou continue aujourd'hui à placer ''Les Ricains'', ''Chanteur de Jazz'' et ''La Java de Broadway'' dans ses spectacles. Il faut savoir qu'il n'a chanté depuis [[1973]] qu'à deux reprises ''Les Ricains'' en concert : c'était en [[1991]], au moment de la [[Guerre du Koweït (1990-1991)|Guerre du Golfe]] et en [[2004]] et [[2005]], lors de la [[Guerre en Irak (2003-2006)|seconde intervention Américaine en Irak]]. ====Influences et filiations==== Par l'aspect syncrétique de son répertoire, Sardou n'est l'héritier d'aucun chanteur français en particulier. Il se reconnaît néanmoins dans une tradition de chanteurs francophones à forte popularité, celle de [[Jacques Brel]], [[Jean Ferrat]], [[Charles Aznavour]], ou encore [[Gilbert Bécaud]]. Vis-à -vis de ses contemporains, il s'apparente aussi bien aux rockers français [[Johnny Hallyday]] et [[Eddy Mitchell]] qu'aux artistes de variété [[Claude François]] et [[Michel Fugain]] ou aux chanteurs à texte « engagés » [[Renaud]] et [[Maxime Le Forestier]]. Mais dans les [[années 1970]], c'est à [[Serge Lama]] qu'il sera le plus souvent comparé. Il revendique avoir voulu « faire du Brel » au tout début de sa carrière, pendant l'époque antérieure aux ''Bals populaires''<ref>« Quand j'ai débuté, je chantais des sous-produits de Brel, j'étais très inspiré par des chansons à texte. Ça ne marchait pas. Un jour je suis tombé sur un filon, comme les pionniers en trouvaient lors de la conquête de l'Ouest quand ils tombaient sur une mine. Ce filon, c'était un personnage un peu violent, sexy, qui m’a apporté mon public… » in ''Faut-il brûler Sardou ?''</ref>. L'influence du chanteur belge se retrouvera dans de nombreuses chansons, particulièrement dans ''Le surveillant général''. Sardou n'a jamais caché non plus son admiration pour Charles Aznavour et l'influence que celui-ci a pu avoir sur son œuvre. [[Michel Drucker]] déclare en 1994 que « dans le registre de la chanson populaire de qualité […] Michel est le successeur naturel de Charles…<ref>Michel Drucker : « Je pense d’ailleurs que Michel fera une carrière à la Aznavour : une formidable carrière de chanteur, longue, solide, doublée d’une grande carrière d’acteur. N’oublions pas qu’Aznavour a fait trente films ! Dans le registre de la chanson populaire de qualité, je pense sincèrement que Michel est le successeur naturel de Charles. » in Sylvie Maquelle, ''Les Sardou, une dynastie''. voir biblio</ref> ». Dans son répertoire, les références à [[Charles Trenet]] sont le reflet d'une autre de ses inspirations (''L'Anatole, [[1979]]'', ''La maison des vacances, [[1990]]''). Il est également difficile de discerner clairement ses héritiers parmi les chanteurs de la génération qui le suit. Mais on retrouve derrière le succès de [[Florent Pagny]] des recettes très proches de celles qui ont assuré la réussite de Sardou. D'autres chanteurs, comme [[Patrick Bruel]] ou [[Garou]] exploitent la fibre « chanteur populaire », et ne cachent d'ailleurs pas leur admiration pour lui. [[Bénabar]] est également quelquefois comparé à lui, ayant même été qualifié de « Sardou de gauche », mais, contrairement à Florent Pagny, il nie que Sardou ait eu une influence sur son oeuvre <ref>« '''On vous a qualifié de « Sardou de gauche ». Ça vous agace ?''' On me le ressort régulièrement. Heureusement qu’il y a « de gauche » ! Je ne veux plus m’exprimer là -dessus car je ne veux blesser personne. » d'après le figaroscope.fr, interview de Bénabar par Annie Grandjanin, le 31 mars 2006.</ref>. ===Meilleures ventes d'albums=== Voici les meilleures ventes d'[[Album (musique)|albums]] de Michel Sardou depuis [[1968]]<ref>[http://www.infodisc.fr/S_ToutTemps.php Infodisc.fr]</ref>. <center> {| align="center" class="wikitable sortable" ! Titre ! Année ! Exemplaires |- | ''[[Les Lacs Du Connemara]]'' | [[1981]] | 1 301 300 |----- | ''[[La java de Broadway]]'' | [[1977]] | 1 122 600 |----- | ''[[La maladie d'amour]]'' | [[1973]] | 1 115 400 |----- | ''[[La vieille (album) | La vieille]]'' | [[1976]] | 1 050 700 |----- | ''[[Je vole]]'' | [[1978]] | 1 087 700 |----- | ''[[Le privilège]]'' | [[1990]] | 915 700 |----- | ''[[Selon que vous serez, etc, etc...]]'' | [[1994]] | 776 800 |----- | ''[[Vladimir Ilitch ]]'' | [[1983]] | 761 600 |----- | ''[[Salut (album)|Salut]]'' | [[1997]] | 754 100 |----- | ''[[Du plaisir]]'' | [[2004]] | 746 300 |----- | ''[[Le bac G]]'' | [[1992]] | 678 100 |----- | ''[[Danton (album)|Danton]]'' | [[1972]] | 670 100 |----- | ''[[Io Domenico]]'' | [[1985]] | 596 000 |----- | ''[[Olympia 75]]'' | [[1975]] | 577 800 |----- | ''[[Les Grandes Chansons]]'' | [[1989]] | 569 000 |----- | ''[[Verdun (album)|Verdun]]'' | [[1979]] | 568 100 |----- | ''[[Les Grands Moments (album)|Les Grands Moments]]'' | [[1996]] | 557 100 |----- | ''[[Victoria (album)|Victoria]]'' | [[1980]] | 467 700 |----- | ''[[Musulmanes]]'' | [[1986]] | 462 300 |----- | ''[[20 chansons d'Or]]'' | [[1993]] | 454 000 |----- | ''[[J'habite en France]]'' | [[1970]] | 447 200 |----- | ''[[Chanteur de jazz]]'' | [[1985]] | 443 500 |----- | ''[[Vivant 83]]'' | [[1982]] | 425 700 |----- | ''[[Et mourir de plaisir]]'' | [[1971]] | 400 000 |----- | ''[[Olympia 95]]'' | [[1995]] | 374 900 |----- | ''[[Français (album)|Français]]'' | [[2000]] | 374 600 |----- | ''[[Bercy 93]]'' | [[1993]] | 374 300 |----- | ''[[Bercy 91]]'' | [[1991]] | 308 100 |} </center> == Controverses == Rarement un chanteur français aura cristallisé autant de polémiques, de réactions hostiles et de querelles que Michel Sardou. La portée de ses chansons a, tout au long de sa carrière, largement dépassé le simple cadre artistique : elle a une évidente dimension sociologique, voire politique. Il n'est en effet pas commun qu'un chanteur de variété suscite des réactions jusqu’aux plus hauts niveaux de l’État, comme Sardou a pu le faire, depuis ''Les Ricains'' en [[1967]], interdite par le [[Général de Gaulle]], jusqu’au ''Bac G'', en [[1992]], qui lui valut de se faire qualifier de « saltimbanque » par le ministre de l’Éducation Nationale de l’époque, [[Lionel Jospin]]. Mais les polémiques autour du chanteur atteindront leur paroxysme dans les années 1970. === Les accusations === [[Image:F1000023.jpg|thumb|200px|right|M.Sardou en 2005]] Ce sont essentiellement les chansons de Michel Sardou, souvent à cause de quelques lignes, qui sont à l'origine des griefs portés contre lui. Pour ses détracteurs, Michel Sardou serait principalement : * '''[[sexisme|sexiste]]''' : il défendrait dans ses chansons des valeurs [[Patriarcat (sociologie)|patriarcales]], voire [[phallocratie|phallocrates]], [[machisme|machistes]]. Cette accusation vient aussi de la virilisation à l'excès de son jeu de scène dans les premières années de sa carrière<ref>"Cette virilisation du jeu de scène n'est pas, il est vrai, chose nouvelle en France : de Chevalier […] au sexisme de Lama en passant par la misogynie de Brel, tout annonçait qu'enfin viendrait Sardou. Mais elle atteint ici le degré le plus fort, l'agression machiste maximum." In ''Faut-il brûler Sardou ?'' JC Klein et JP Savelli, éd. Savelli, 1978</ref>. En ce qui concerne les textes, les premières critiques arrivent avec ''Les vieux mariés'' ([[1973]]), notamment en raison de la phrase : « Tu m'as donné de beaux enfants/Tu as le droit de te reposer maintenant », dont le ton est perçu comme très patriarcal. Mais c'est surtout la violence des ''Villes de solitude'' ([[1973]]), qui marque, à l'époque, les esprits. Les lignes du second couplet (« J'ai envie de violer des femmes/ De les forcer à m'admirer/ Envie de boire toutes leurs larmes/ Et de disparaître en fumée ») ont fait vivement réagir les mouvements [[féminisme|féministes]]<ref>« Un après-midi, j'étais dans un taxi et j'ai vu passer une centaine de militantes du [[MLF]]. Elles portaient des pancartes sur lesquelles je figurais entouré de croix gammées. Elles scandaient : «On ne sera pas violées par Sardou». Elles m'ont fait peur. » Michel Sardou, ''La moitié du chemin'', Nathan, 1989</ref>. Sardou pousserait donc sa phallocratie au point de faire l'apologie du [[viol]] dans ses chansons. Il serait également le chantre d'une sexualité où le rôle de l'homme serait magnifié et celui de la femme rabaissée, la référence à [[Marquis de Sade|Sade]] dans ''Je vais t'aimer'' ([[1976]]), n'étant pas perçue comme anodine (« A faire pâlir tous les Marquis de Sade/A faire rougir les putains de la rade/A faire crier grâce à tous les échos/A faire trembler les murs de Jéricho/Je vais t'aimer ») <ref>Ainsi cette femme méprisée, rabaissée, se verra offrir, sur un arrangement aux sonorités [[flamenco]], un long poème d'amour romantique (''Je vais t'aimer''). Mais la contradiction se résout, une fois encore, dans l'image d’Epinal : Reine et Esclave tu es, Reine et Esclave tu seras. In ''Faut-il brûler Sardou ?'' JC Klein et JP Savelli, éd. Savelli, 1978</ref>. Le [[sexisme]] supposé de Sardou peut donc se résumer ainsi : {{début citation}}Ne manque à ce tableau que le sexisme, ou la phallocratie, comme on voudra. Point n'est besoin de chercher très loin. Car la femme est ici conforme aux [[Image d'Épinal|images d'Épinal]] d'une société méditerranéenne. […] Épouse, mère ou putain, la femme de l'univers Sardou n'a pas sa place en ces lieux de réjouissance publique, à elle le lit, les couches ou le bordel. Épouse, donc, elle a pour rôle principal de fournir des têtes blondes à la France.<ref>In ''Faut-il brûler Sardou ?'' JC Klein et JP Savelli, éd. Savelli, 1978</ref>{{fin citation}} *'''[[homophobie|homophobe]]'''. Cette accusation est vue comme le corollaire de son sexisme<ref>« Complément indispensable de ce petit portrait en pied d'un phallocrate éclairé, les « pédés » de tous genres sont voués, qui l'eut cru, au mépris le plus noir, ces arrivistes sans vergogne qui savent, eux, comment gagner du galon sans balayer la cour (le Rire du sergent). » In ''Faut-il brûler Sardou ?'' JC Klein et JP Savelli, éd. Savelli, 1978</ref>. On trouve les éléments à sa charge dans les chansons ''Le rire du sergent'' ([[1971]]), où Sardou revient sur son passage à l'armée et évoque le souvenir d'un sergent efféminé (« La folle du régiment, la préférée du capitaine ») usant du « fayotage » pour progresser dans la hiérarchie, et ''J'accuse'' ([[1976]]), où le terme « pédé » est employé dans un contexte péjoratif. Néanmoins, Michel Sardou n'a jamais été victime d'attaques de la part de la communauté homosexuelle et ces accusations se sont rapidement dissipées. La chanson ''Le privilège'', sortie en [[1990]], donnera d'ailleurs l'image d'un Sardou tolérant, compréhensif et ouvert à propos du thème de l'homosexualité. Il ira même jusqu'à retoucher ses propres chansons, puisque depuis [[1991]], il ne prononce plus « J'accuse les hommes de croire des hypocrites/Moitié pédés, moitié hermaphrodites » mais « J'accuse les hommes de se croire sans limites/J'accuse les hommes d'être des hypocrites », lorsqu'il chante ''J'accuse'' en concert. Toutefois, sa démarche peut paraître contradictoire quand, lors de son live au Palais des Sports en 2005, il reprend ''Le rire du sergent'' peu avant de chanter ''Le privilège''. *'''[[fascisme|fasciste]]'''. Il faut le plus souvent comprendre par « fasciste » son diminutif populaire « facho », qui a un sens moins fort et moins marqué idéologiquement et historiquement que l'adjectif « fasciste ». Au cours des [[années 1970]], « fasciste » était cependant une invective beaucoup plus répandue qu'aujourd'hui pour désigner une personne aux idées se rapprochant d'une droite dite dure, voire simplement [[conservatrice]]. Même si ''[[l'Humanité]]'', entre autres, emploiera ouvertement le terme de fasciste<ref>« Sardou qui c'est ? De plus en plus nombreux sont ceux qui répondent : un fasciste. Oui un fasciste, qui à coups de millions, avec l'appui des grands medias, essaie de répandre son venin […] D'un côté, il exalte le mépris de la femme et le crime […] et de l'autre, il appelle au lynchage dans ''Je suis pour''. Le tout enrobé dans un [[nationalisme]] du plus pur style fasciste », in ''[[L'Humanité]]'', avril 1977</ref>, on groupera sous cette qualification toute une litanie d'accusations liées à certaines prises de positions politiques conservatrices de Sardou : [[patriotisme]], [[nationalisme]], [[colonialisme]], [[conservatisme]], [[poujadisme]], [[populisme]]… C'est une étiquette qu'on lui accolera très tôt dans sa carrière, dès ''Les Ricains'' en [[1967]], chanson que beaucoup ont interprétée comme une prise de position injustifiée en faveur de l'implication des Etats-Unis dans la guerre du Viet Nâm, même si les paroles n'y font pas clairement référence: :« Si les Ricains n'étaient pas là :Vous seriez tous en Germanie :A parler de je ne sais quoi :A saluer je ne sais qui. :Bien sûr les années ont passé :Les fusils ont changé de mains :Est-ce une raison pour oublier :Qu'un jour on en a eu besoin? » ''J'habite en France'' ([[1970]]) l'installera par la suite dans le rôle du chantre populiste de la « France profonde », de la « majorité silencieuse »<ref>« Il choisira d’être le chantre de la « majorité silencieuse » et, avec ''J'habite en France'', ''les Ricains'', ''Monsieur le président'', il lance de francs succès réconfortants pour les [[bourgeois]] à cheveux et idées courtes. » in ''Cent ans de chanson française'' (Seuil, 1972)</ref>. Il a longtemps été présenté comme le principal chanteur de droite français, une droite conservatrice et patriotique modérée ([[gaullisme|post-gaulliste]])<ref>« Alors, Sardou fasciste ? Pas davantage. Le fascisme, mot trop galvaudé, est une théorie [[totalitaire]] qui repose sur un mouvement de masse et se développe dans certaines circonstances économiques et historiques bien précises. Or, si Sardou a bien des traits de comportement physique comparables à ceux de [[Benito Mussolini|Mussolini]] par exemple, il n'en a pas l'implantation sociale et historique. Il n'est pas le chantre de [[Jacques Chirac|Chirac]], encore moins de [[Giscard]], mais il est plutôt leur produit, le produit d'une droite frustrée, perdue, à la recherche d'une identité fuyante », in ''Faut-il brûler Sardou ?''</ref>, mais ses plus ardents pourfendeurs iront beaucoup plus loin dans la dénonciation, comme sur ce tract de [[1977]], où on peut lire : {{début citation}}Appel au fascisme : nous n'entendons plus que des chansons racistes, ou l'apologie du [[nazisme]], d'ailleurs son service d'ordre est composé de militants de partis d'[[extrême droite]], néo-fascistes. Avec [[Minute (journal)|Minute]] et [[le Parisien]], il est l'outil insidieux d'une fascisation grandissante. Ces chansons et journaux incitent à la [[haine]] et à la [[violence]]. Ces idées sont dangereuses !!{{fin citation}} Les chansons qui lui causèrent le plus grand préjudice de ce point de vue, furent celles de [[1976]] : ''Le temps des colonies'' et surtout ''Je suis pour''. On a vu dans la première une exaltation aux confins du [[racisme]] de l'époque [[colonialisme|coloniale]] : :« […] Autrefois à [[Colomb-Béchar]], :J'avais plein de serviteurs noirs :Et quatre filles dans mon lit, :Au temps béni des colonies. :[…] Y a pas d'[[café]], pas de [[coton]], pas d'[[essence (hydrocarbure)|essence]], :En France, mais des idées ça on en a :Nous, on pense […] » ''Je suis pour'', qui donne la parole à un père dont le fils vient d'être assassiné, et qui jure en des termes crus et violents qu'il retrouvera l'assassin et le tuera, mettra définitivement le feu aux poudres. Sardou est accusé d'instrumentaliser les peurs et les polémiques, alors que la France se passionne pour le meurtre du petit Philippe Bertrand par [[Affaire Patrick Henry|Patrick Henry]], et de contribuer à l'appel au [[lynchage]]. Et surtout, le chanteur est montré du doigt par toute une partie de la gauche (et une frange minoritaire de la droite) acquise aux idées [[abolitionnisme|abolitionnistes]] de [[Robert Badinter]], comme l'apologète de la [[peine capitale]] : :« […] Les philosophes, les imbéciles, :Parce que ton père était débile, :Te pardonneront mais pas moi, :J'aurai ta tête en haut d'un mât. :Tu as tué l'enfant d'un amour. :Je veux ta mort. :Je suis pour. » === Le point de vue de Sardou === Le chanteur, loin d’être insensible aux réactions qu’il a pu susciter, les a souvent déplorées, exprimant à la fois son regret d’être mal compris de la part d’un certain public, et son étonnement devant les proportions que peuvent prendre certaines polémiques. Pour se défendre, il utilise régulièrement un argumentaire sur la nature et la valeur de ce qu’est une chanson. Il affirme en effet ne pas chercher à transmettre de message politique ou idéologique à travers ses textes, et considère que les réactions passionnées et politisées qu'ils ont pu susciter sont injustifiées et erronées, car en décalage avec ses intentions : {{début citation}}Je ne me rendais pas bien compte non plus de la portée des chansons. Pour moi, ce n'étaient que des chansons. Pas des professions de foi.<ref>''Sardou, le défi permanent.'' Le Point : 5 janvier 2001, n°1477.</ref>{{fin citation}} Sa thèse est ainsi celle d’un cantonnement du chanteur dans la sphère artistique : l’artiste peut traiter de sujets politiques et polémiques, mais toujours dans une démarche purement esthétique et scénique, et non par activisme militant. Cette conception exclusivement artistique du rôle du chanteur confère à celui-ci une certaine latitude dans le choix des idées à exprimer : n’étant pas prisonnier de son propre « je » par son refus de délivrer un quelconque message idéologique, il pourrait dès lors interpréter des personnages à la première personne sans qu’il y ait identité entre ses propres idées et celles du personnage incarné. Par exemple, il peut adopter, le temps d'une chanson, le point de vue d'un homme de gauche (''Vladimir Ilitch'', où il prend la parole au nom d'un [[Soviétique]] rendant hommage à [[Lénine]], « Toi, Vladimir Illitch, [...], Toi qui avais rêvé l'égalité des hommes ») et, dans une autre chanson, s'exprimer au nom d'un homme de droite (''Le Temps des Colonies'', qui donne la parole à un ancien colon français regrettant l'époque des « tirailleurs sénégalais qui mouraient tous pour la patrie »); mais il serait une erreur de croire, dans un cas ou dans l'autre, que Sardou cherche à faire part de ses convictions personnelles. Cette dissociation entre personnage et interprète se rapproche de la démarche du [[Acteur|comédien]] : {{début citation}}Ces gens-là ont du mal à admettre que lorsque l'on interprète comme moi quinze, dix-huit chansons sur scène chaque soir, on n'est pas forcément sincère, on joue des personnages. Comme un acteur va jouer un curé, un pédéraste, un aubergiste, moi je joue un vieux marié, un bateau, un prince. Ce sont des rôles que je me distribue. Alors certains viennent me chercher des idées que je n'ai pas eues en lisant trop entre les lignes.<ref>interview accordée au Matin de Paris, le 17 mai 1977</ref>{{fin citation}} Aussi bien capable de parler au nom d’un curé (''Le Curé''), du père d’un enfant assassiné (''Je suis pour''), d’un bateau (''Le France''), de [[Georges Jacques Danton|Danton]] (''Danton''), d'un otage (''Le Prix d'un homme''), d’une vieille femme (''Victoria''), d’un adolescent homosexuel (''Le Privilège'') ou d'un soldat qui se moque de son sergent homosexuel (''Le Rire du Sergent''), Sardou se met à la place de différents personnages dont il exprime le point de vue, en conservant le « je » comme mode d’expression privilégié. Il brouille ainsi les pistes et les repères, et de son répertoire se dégage une grande quantité d'ambiguïtés et de contradictions. Les polémiques que Sardou a provoquées ne seraient donc que le résultat d'une mauvaise interprétation de ses intentions réelles. Il dira ainsi, en [[1989]], à propos du ''Temps des Colonies'' :{{début citation}}Le ciel m'est tombé sur la tête. Je croyais camper un de ces personnages de bistrot qui racontent toute leur vie la bataille d'Indochine. J'ai en partie échoué. Certains journalistes ont compris l'opposé : je sublimais les années coloniales ! J'incitais à la haine raciale ! J'aime chanter à la première personne. J'entre ainsi dans un rôle comme le ferait un comédien. L'engagement est joué. La scène n'est pas un lieu où je me confesse. Le malentendu vient toujours de ceux qui n'écoutent pas. On leur dit : «Sardou chante les colonies, c'est honteux !» Alors c'est un scandale ! <ref name=chemin/>{{fin citation}} Finalement, après 40 ans de carrière et 300 chansons, il est très difficile de distinguer une quelconque cohérence idéologique dans le corpus des textes de Sardou. == Autres activités == === Directeur de théâtre === En 2001 il achète le [[Théâtre de la Porte Saint-Martin]], avec son producteur de spectacle [[Jean-Claude Camus]]. En 2005, il revend ses parts à son associé. === Comédien === * [[1996]] : ''Bagatelle(s)'' de [[Noël Coward]], mis en scène par [[Pierre Mondy]], au Théâtre de Paris, avec [[Natacha Amal]], [[Philippe Khorsand]], [[Frédéric Diefenthal]]… * [[1999]] : ''Comédie privée'' de [[Neil Simon]], mis en scène par [[Adrian Brine]], au Théâtre du Gymnase Marie Bell, avec [[Marie-Anne Chazel]]. * [[2002]] : ''L'homme en question'' de [[Félicien Marceau]], mis en scène par [[Jean-Luc Tardieu]], en tournée et au Théâtre de la Porte Saint-Martin, avec [[Brigitte Fossey]], [[Davy Sardou]]... * [[2008]] : ''Secret de famille'' d'[[Eric Assous]], mis en scène par [[Jean-Luc Moreau]], au [[Théâtre des Variétés]], avec [[Davy Sardou]], [[Laurent Spielvogel]], [[Mathilde Penin]], [[Elisa Servier]] et [[Rita Brantalou]]. === Acteur de cinéma === * [[1982 au cinéma|1982]] : ''[[L'Été de nos 15 ans]]'' de [[Marcel Jullian]] : ''Bernard''. Avec [[Cyrielle Claire]], [[Elisa Servier]]... * [[1986 au cinéma|1986]] : ''[[Cross (fim)|Cross]]'' de [[Philippe Setbon]] : ''Thomas Crosky, dit Cross''. Avec [[Roland Giraud]], [[Patrick Bauchau]], [[Marie-Anne Chazel]]... * [[1990 au cinéma|1990]] : ''[[Promotion canapé (film)|Promotion canapé]]'' de [[Didier Kaminka]] : ''Bernard''. Avec [[Grace de Capitani]], [[Thierry Lhermitte]], [[Claude Rich]], [[Patrick Chesnais]], [[Jean-Pierre Castaldi]], [[Zabou]], [[Martin Lamotte]], [[Pierre Richard]], [[Eddy Mitchell]]... Il apparaît comme figurant dans : * ''[[Le Chômeur de Clochemerle]]'', en [[1953]], de [[Jean Boyer (réalisateur)|Jean Boyer]], aux côtés de son père [[Fernand Sardou|Fernand]] et de [[Fernandel]] * ''[[Quatre jours à Paris]], en [[1954]]'', d'[[André Berthomieu]], avec son père, une fois encore, et [[Luis Mariano]] * ''[[Paris brûle-t-il ? (film, 1966)|Paris brûle-t-il ?]]'' de [[René Clément]], en [[1965]] === Acteur de téléfilms === * [[1993]] : ''[[L'Irlandaise]]'' de [[José Giovanni]] : ''Régis Cassani''. Avec [[Jean-Michel Dupuis]], [[Thérèse Liotard]]... * [[2003]] : ''[[Le Prix de l'honneur]]'' de [[Gérard Marx]] : ''Colonel Christian Legoff''. Avec notamment [[Alexandra Vandernoot]]... ==Récompenses== {{Début dynastie}} {{Insérer dynastie | avant = [[Francis Cabrel]] | nom = [[Victoires de la musique#Artiste interprète masculin de l’année|Victoire de la musique de l'artiste interprète masculin]] | après = [[Patrick Bruel]] | période = 1991 }} {{Insérer dynastie | avant = ''Belle-Ile en Mer'' de [[Laurent Voulzy]] | nom = [[Victoires de la musique#Chanson de l’année|Victoire de la musique de la chanson de l'année]] | après = ''Né quelque part'' de [[Maxime Le Forestier]] | période = '''''Musulmanes''''' - 1987 }} {{Insérer dynastie | avant | nom = [[Victoires de la musique|Victoire de la musique pour avoir attiré le plus grand nombre de spectateurs au titre d'un même spectacle]] | après | période = 1990 - {{formatnum:12000}} spectateurs pour une trentaine de dates }} {{Fin dynastie}} == Notes et références== === Notes === {{Références | colonnes=2}} === Articles connexes === *[[Chanson]] *[[Auteur-compositeur-interprète]] *[[Chanson française]] *[[Musique populaire]] *[[Tube (musique)]] *[[Musique de variétés]] *[[Johnny Hallyday]] === Bibliographie === '''Livres sur Michel Sardou''' * Louis-Jean Calvet et Jean-Claude Savelli, ''Faut-il brûler Sardou ?'', éditions Savelli, [[1978]]. * Charles Sudaka, ''Sardou'', éditions Alain Mathieu, [[1978]]. * Philippe Dampenon, ''Michel Sardou : je vole… en chantant'', éditions Gérard Cottreau, [[1978]]. * [[Jackie Sardou]], d'après les notes de [[Fernand Sardou]], ''Les Sardou de père en fils'', éditions Julliard, [[1981]]. * Catherine et Michel Rouchon, ''Sardou, une légende en marche'', éditions Verso, [[1984]]. * Florence Michel, ''Michel Sardou'', édition Seghers, [[1985]]. * Claude Klotz, ''Michel Sardou'', éditions Albin Michel, [[1985]]. * Michel Sardou, ''La moitié du chemin'' : recueil de chansons, annotées par Michel Sardou, éditions Hachette, [[1989]]. * Catherine et Michel Rouchon, ''Michel Sardou, passionnément'', éditions Rouchon, [[1992]]. * [[Thierry Séchan]] et Hugues Royer, ''Michel Sardou'', éditions du Rocher, [[1993]] * Sylvie Maquelle, ''Les Sardou, une dynastie'', éditions Hachette-Carrère, [[1994]]. * Gilles Lhote, ''Sardou de A à Z'', éditions Albin Michel, [[1996]]. * Annie Réval et Caroline Réali, ''Michel Sardou, l'ombre et la lumière'', éditions France Empire, [[2006]]. === Liens externes === * [http://www.michelsardou.net Site officiel] * [http://swisscharts.com/showinterpret.asp?interpret=Michel+Sardou Discographie sur swisscharts.com] {{portail musique}} {{Article de qualité|oldid=11047054|date=23 octobre 2006 }} {{DEFAULTSORT:Sardou, Michel}} [[Catégorie:Chanteur français]] [[Catégorie:Acteur français]] [[Catégorie:Chevalier de la Légion d'honneur]] [[Catégorie:Membre des Enfoirés]] [[Catégorie:Naissance en 1947]] [[Catégorie:Naissance à Paris]] [[de:Michel Sardou (Sänger)]] [[en:Michel Sardou]] [[eo:Michel Sardou]] [[es:Michel Sardou]] [[fi:Michel Sardou]] [[io:Michel Sardou]] [[nl:Michel Sardou]] [[pl:Michel Sardou]] [[pt:Michel Sardou]] [[ru:Сарду, Мишель]]</text> </revision> </page>