Musique électronique 56734 31607928 2008-07-15T20:34:20Z Dutsh 49017 /* Liens externes */ La '''musique électronique''' est un [[type de musique]] qui a été conçue à partir des [[années 1950|années 50]] avec des générateurs de signaux et de [[son synthétique|sons synthétiques]]. Avant de pouvoir être utilisée en temps réel, elle a été primitivement enregistrée sur [[bande magnétique]], ce qui permettait aux compositeurs de manier aisément les [[son (physique)|sons]], par exemple dans l'utilisation de boucles répétitives superposées. Ses précurseurs ont pu bénéficier de studios spécialement équipés ou faisaient partie d'institutions musicales pré-existantes. Il est à noter que la [[musique pour bande]] de [[Pierre Schaeffer]], également appelée [[musique concrète]], se distingue de ce type de musique dans la mesure où son matériau primitif était constitué des [[son (physique)|sons]] de la vie courante. La particularité de la musique électronique de l'époque est de n'utiliser que des sons générés par des appareils électroniques. == Historique == Le désir des compositeurs de construire des instruments électriques, puis électroniques, date du début du {{s-|XX|e}}. Les premiers instruments ont été le fruit de recherches souvent longues. Ces recherches visaient au départ à élargir l’instrumentarium orchestral et à permettre de nouvelles recherches de timbre. Citons pour mémoire : l'''electromusical piano'' et la harpe électrique d’[[Elisha Gray]] et [[Alexander Graham Bell]] (1876) , le ''singing arc'' de William Du Bois Duddell (1899), le ''telharmonium'' (ou ''dynamophone'') de [[Thaddeus Cahill]] (1900), l’''ætherophone'' ou [[thérémine]] de [[Lev Sergueïevitch Termen|Lev Theremin]] (1920) et l’''électrophon'' ou ''sphärophon'' de [[Jorg Mager]] (1921). Ces instruments tiraient tous parti des tubes électroniques et dont la diversité des sonorités était, malheureusement pour leur développement commercial, proportionnelle à leur encombrement. === Les studios de musique électronique === Les premières recherches musicales expérimentales se sont servies du matériel des divers laboratoires de musique et des techniques d’enregistrement radiophoniques qu'ils ont détournés de leur fonction première. C'est à cette époque que se sont constituées dans les studio d'enregistrement et dans les institutions musicales (notamment les radios) des entités spécialisées dirigées par des musiciens et consacrées à la musique électronique. En 1951, [[Herbert Eimert]] prend ainsi en charge le studio de musique électronique de la [[WDR]] (Westdeutscher Rundfunk) à [[Cologne]], [[Pierre Schaeffer]] transporte son Club d’essai (devenu GRMC, Groupe de Recherche de Musique Concrète) et s’installe à la [[Radiodiffusion-télévision française|R.T.F.]] (Radiodiffusion-télévision française) à Paris et [[Luciano Berio]] et [[Bruno Maderna]] fondent ce qui, quatre ans plus tard, deviendra le studio de phonologie de la [[Rai (télévision)|RAI]] (Radiotelevisione Italiana) à [[Milan]]. Dans les radios européennes, à [[Stockholm]], à [[Helsinki]], à [[Copenhague]] et à la [[British Broadcasting Corporation|B.B.C]] (British Broadcasting Corporation) à [[Londres]], se mettent aussi sur pied des studios dédiés à la musique électronique. Aux États-Unis, [[Vladimir Ussachevsky]] et [[Otto Luening]] débutent également en 1951 les travaux de leur centre rattaché en 1955 à l’[[Université Columbia|Université de Colombia]], puis inauguré en 1959 sous le nom de [[Columbia Princeton Electronic Music Center]] (C.P.E.M.C.). Les subsides de l’université leur permettront d’acquérir des synthétiseurs RCA. On ne saurait passer non plus sous silence les recherches entreprises au studio de sonologie d’[[Utrecht]] à partir de 1961 et l’apport dans les [[années 1970|années 70]] du studio de Stockholm (E.M.S.) qui fera des recherches d’interfaces pour musicien (appelé "synthèse hybride"). Le matériau musical récupéré par ces chercheurs est de plus en plus diversifié et sa maniabilité permettra aux compositeurs de se libérer progressivement de son inertie propre. En conséquence, leurs exigences se sont faites de plus en plus drastiques. Dès les premiers balbutiements de cette expression musicale, les compositeurs se prennent au jeu d’une écriture en conformité avec cette nouvelle technique, qui marierait le plus agréablement possible les critères physiques et les critères esthétiques du matériau sonore devenu musical. Libérée de la production instrumentale, la représentation peut s’attacher à l’effet plus que la source, pour composer en fonction de la phénoménologie du son. C’est pourquoi les compositeurs recherchent la possibilité d’extraire de la technologie une nouvelle liberté d’écriture, une nouvelle liberté de choix dans les éléments constitutifs de l’expression et une prise en compte des problèmes de composition et de leur résolution formelle. La génération des [[années 1960|années 60]] a tenté de se dégager des tendances de l’écriture musicale d’après-guerre et de recréer une nouvelle forme attachée à ces nouveaux instruments pour permettre l’émergence d’un nouveau type de musique. Puis la [[synthèse sonore]] sort des laboratoires et entre dans un nombre de plus en plus grand d’institutions publiques et privées dédiées à l’expérimentation musicale. Les compositeurs de la génération des années 70 seront aidés par le temps réel et la miniaturisation des composantes des instruments électroniques. === La musique électroacoustique === ''Article principal : [[Musique électroacoustique]]'' A la fin des années 50, la musique électronique évolue vers un traitement conjoint de sons concrets (musique concrète) et de sons électroniques (musique électronique) pour donner ce qui se nomme dès lors la [[musique électroacoustique]]. C'est dans ce contexte que sera crée par [[Karlheinz Stockhausen]] l'oeuvre ''Gesang der Jünglinge im Feuerofen (Dritte Elektronische Studie)'', à [[Cologne]] le 30 mai 1956. Cette œuvre mêle des voix d’enfant démultipliées et des sons électroniques dispersés dans l’espace. Elle est conçue pour cinq groupes de haut-parleurs répartis géographiquement et permettant de construire une polyphonie spatialisée. === Des années 60 à la fin des années 70=== Vu la complexité de la composition avec les synthétiseurs ou les ordinateurs de l'époque, sans compter la difficulté d'accéder à ces instruments, la plupart des compositeurs continuait d'explorer la musique électronique par le biais de la musique concrète jusque dans les [[années 1960|années 60]]. Mais la musique concrète était quelque peu maladroite et quelques compositeurs recherchaient des technologies plus adaptées. Ces recherches ont amené trois équipes indépendantes à développer le premier synthétiseur électronique facile à jouer. Le premier de ces synthétiseurs à apparaître a été le Buchla. Apparu en 1963, il était le produit des efforts conduits par le compositeur de musique concrète [[Morton Subotnick]]. En 1962, grâce à une bourse obtenue à la Fondacton Rockefeller, Subotnick et son associé Ramon Sender ont employé l'ingénieur électrique Don Buchla afin de construire une "boîte noire" à composition. Subotnick décrit son idée de la façon suivante: "Notre idée était de construire une boîte noire qui serait la palette du compositeur à la maison. Cela serait leur studio. L'idée était de la concevoir de telle sorte que ce soit comme un ordinateur analogique. Ce n'était pas un instrument de musique mais cela permettrait des modulations... Ce serait une batterie de modules de générateur d'enveloppes à tension asservie et cela aurait des séquenceurs directement inclus... Ce serait une batterie de modules que tu pourrais assembler. Il n'y avait pas de machines qui lui étaient comparables jusqu'à ce que [[Columbia Broadcasting System|CBS]] l'achète... Notre but était que ça soit moins de 400$ pour le tout et nous sommes arrivé assez près de cela. C'est pourquoi l'instrument d'origine pour lequel j'ai récolté des fonds valait moins de 500$." Un autre synthétiseur facile à jouer, le premier à utiliser un clavier comme celui du piano, était le brainchild de [[Robert Moog]]. En 1964, il invite le compositeur [[Herb Deutsch]] à le visiter à son studio de Trumansburg. Moog avait connu Deutsch l'année précédente, avait écouté sa musique et avait décidé de suivre la suggestion du compositeur de concevoir des modules de musique électronique. Lorsque Deutsch vient le visiter en 1964, Moog vient de créer les prototypes de deux oscillateur à tension asservie. Deutsch a joué avec les appareils pendant quelques jours et Moog a trouvé ses expérimentations tellement intéressant musicalement qu'il a construit un filtre à tension asservie. Ensuite, par coup de chance, Moog était invité en septembre à la convention AES (''Audio Engineering Society'', société d'ingénierie sonore) où il a présenté une conférence sur "Les modules de la musique électronique" et a vendu ses premiers modules de synthétiseur à modules au chorégraphe [[Alwin Nikolais]]. Avant la fin de cette convention, Moog était entré de plain-pied dans le marché du synthétiseur. Aussi en 1964, [[Paul Ketoff]], un ingénieur du son pour la RCA Italiana à Rome a contacté William O. Smith, directeur du studio de musique électronique de l'Académie américaine de la ville, en lui proposant de concevoir pour le studio de l'Académie un petit synthétiseur qui serait facile à jouer. Smith a consulté [[Otto Luening]], [[John Eaton]] et d'autres compositeurs résident à l'Académie à l'époque. Smith a accepté la proposition de Ketoff et Ketoff a pu livrer son synthétiseur ''Synket'' (pour ''Synthesizer Ketoff'') au début de 1965. Même si la musique électronique a vu le jour dans le monde de la musique "savante", elle est entrée par la suite dans la culture populaire avec des degrés d'enthousiasme différents. Une des premières signature électronique a été à la télévision américaine pour le thème de l'émission ''Doctor Who'' en 1963. Elle avait été créée par la ''[[BBC Radiophonic Workshop]]'' (les ateliers radiophoniques de la BBC) par Ron Grainer et Delia Derbyshire. A la fin des années 60, Wendy Carlos a popularisé la musique des premiers synthétiseurs avec deux albums : ''Switched-On Bach'' et ''The Well-Tempered Synthesizer'', qui reproduisaient des morceaux de musique baroque à l'aide d'un synthétiseur Moog. Le Moog générait à l'époque une seule note à la fois, de telle sorte que, pour produire des morceaux multi-couches comme ceux de Carlos, plusieurs heures de studio étaient requises. Les premières machines étaient connues pour être instable et se désaccordaient facilement. Tout de même, quelques musiciens tels que Keith Emerson d'[[Emerson Lake and Palmer]] les ont tout de même amené en tournée. Le thérémine, un instrument excessivement difficile à jouer, était même utilisé dans certaines musiques populaires. D'aucuns pensent qu'il était utilisé dans le morceau "Good Vibrations" des [[Beach Boys]], même si l'instrument utilisé était plutôt un électro-thérémine. Citons aussi le ''mellotron'' qui est apparu dans le morceau "[[Strawberry Fields Forever]]" de [[Beatles]] et la pédale à volume tonal qui a été utilisé comme instrument d'arrière-plan dans "Yes It Is". Au fur et à mesure que la technologie se développait et que les synthétiseurs devenaient moins chers, plus robustes et plus portables, ils étaient adoptés par de plus en plus de groupes rocks. Des exemples de ces d'utilisateurs précurseurs dans la musique rock sont des groupes tels que United States of America, [[Silver Apples]] et [[Pink Floyd]], et même si toute leur musique n'était pas électronique (à l'exception de Silver Apples), une grande partie des sons dépendait du synthétiseur même si celui-ci remplacait souvent simplement un orgue. Dans les [[années 1970|années 70]], le style électronique était révolutionné par le groupe de Dusseldorf [[Kraftwerk]], qui utilisait l'électronique et la robotique pour symboliser et même célébrer l'aliénation du monde moderne à la technologie. A ce jour, leur musique reste une des rares musiques électroniques sans compromis à d'autres instrumentations. En Allemagne, des sons électroniques ont étés incorporés à la musique populaire par des groupes comme [[Cluster (groupe)|Cluster]], [[Neu!]], [[Tangerine Dream]], [[Can]], [[Popol Vuh]], [[Deutsch Amerikanische Freundschaft]](D.A.F.) et bien d'autres. [[Jean Michel Jarre]] (fils du compositeur [[Maurice Jarre]]) popularisera la musique électronique en France par le biais de son premier album ''[[Oxygène (Jean Michel Jarre)|Oxygène]]''. Plusieurs pianistes de [[jazz]] importants, notamment [[Herbie Hancock]], [[Chick Corea]], [[Joe Zawinul]] ([[Weather Report]]) et [[Jan Hammer]] ([[Mahavishnu Orchestra]]), commenceront à utiliser les synthétiseurs dans leur enregistrement de [[jazz fusion]] dans les années 1972-1974. Les enregistrements ''I Sing the Body Electric'' de Weather Report et ''Crossings'' d'Herbie Hancock ont utilisés des synthétiseurs, même si c'était plus à des fins d'effets sonores qu'en remplacement du piano. D'ailleurs, ni Herbie Hancock, ni Joe Zawinul ne jouaient eux-mêmes du synthétiseur sur ces albums. Mais à partir de 1973, les synthétiseurs utilisés en tant qu'instrument solo ont commencé à faire partie intégrante du son jazz fusion, tel qu'entendu dans l'album ''Sweetnighter'' de Weather Report et l'album bien connu ''The Headhunters'' de Herbie Hancock. Chick Corea et Jan Hammer ont rapidement suivi le pas en développant chacun une façon unique de jouer du synthétiseur, utilisant les effets ''slide'', [[vibrato]], ''ring modulators'', [[distortion]] et [[whawha]]. Plus tard dans les [[années 1980|années 80]], Herbie Hancock sortira l'album ''Future Shock'', en collaboration avec le producteur [[Bill Laswell]], album qui connaîtra un grand succès avec le morceau ''Rockit'' en 1983. === Fin des années 70 à la fin des années 80 === A cette époque, il y a eu beaucoup d'innovation dans le développement des instruments de musique électronique. Les synthétiseurs analogiques ont fait place aux synthétiseurs numériques et aux sampleurs. Les premiers sampleurs, comme les premiers synthétiseurs, étaient du matériel cher et encombrant. Des sociétés privées telles que Fairlight et New England Digital vendaient des instruments pour plus de 75 000 € (100 000 $US). Dans le milieu des [[années 1980|années 80]] cependant, l'introduction de sampleurs numériques à prix modique a rendu la technologique accessible à plus de musiciens. A partir de la fin des années 70, beaucoup de musique populaire s'est développé sur ces machines numériques. Des groupe et des musiciens tels que [[Ultravox]], [[Gary Numan]], [[The Human League]], [[Landscape]], [[Visage (groupe)|Visage]], [[Daniel Miller]], [[Heaven 17]], [[Eurythmics]], [[John Foxx]], [[Thomas Dolby]], [[Orchestral Manoeuvres in the Dark]], [[Yazoo]], [[Erasure]], [[Alphaville]], [[Art of Noise]], [[Yello]], [[Pet Shop Boys]], [[Depeche Mode]] et [[New Order]] ont développé de nouvelles manières de faire de la musique par des moyens électroniques. [[Fad Gadget]] (Frank Tovey) est cité comme le père de la musique électronique ''[[New wave (musique)|New Wave]]'', bien qu'[[Ultravox]], [[The Normal]] (Daniel Miller), [[The Human League]] et [[Cabaret Voltaire]] ont tous produit des singles de ce genre avant Fad Gadget. Les nouveaux [[bruit|bruits]] électroniques que permettaient les synthétiseurs ont contribués à la formation du genre de la [[musique industrielle]], dont les pionniers ont été [[Throbbing Gristle]] en 1975, Wavestar, [[Esplendor Geométrico]] et Cabaret Voltaire. Des musiciens comme [[Nine Inch Nails]] en 1989, KMFDM et Severed Heads ont pris pour modèle les innovations de la [[musique concrète]] et de l'[[acousmatique|art acousmatique]], et les ont appliquées à la musique [[dance]] et [[rock]]. D'autres groupes, tels que [[Test Department]] et [[Einstürzende Neubauten]], ont pris ces nouveaux sons pour en créer des compositions électroniques bruitistes. D'autres groupes encore, tels que Robert Rich, [[Zoviet France]] et Rapoon ont créer des environnements sonores en utilisant les bruits synthétisés. Enfin, d'autres encore, tels que [[Front 242]] et [[Skinny Puppy]] ont combiné cette aridité sonore à la musique pop et dance, créant ainsi l'''[[electronic body music]]'' (E.B.M.). Pendant ce temps, des musiciens de [[dub]], tels que le groupe de [[funk]] industriel [[Tackhead]], le chanteur Mark Stewart et d'autres musiciens du label [[On-U]] d'[[Adrian Sherwood]] ont intégrés l'esthétique industrielle et de la [[musique noise]] à la musique sur bande et les samples. Cela a ouvert la voie pour une large part de l'intérêt qui a été porté à la musique dub dans les [[années 1990|années 90]], dans un premier temps avec des groupes tels que [[Meat Beat Manifesto]] et plus tard les producteurs de [[downtempo]] et de [[trip hop|trip-hop]] [[Kruder & Dorfmeister]]. === Développements récents : de 1980 au début des années 2000 === Le développement de la musique [[house]] à Chicago, des sons [[techno]] et [[electro]] à [[Detroit]] dans les années 80 et, plus tard, le mouvement [[acid house]] anglais de la fin des années 80 et le début des [[années 1990|années 90]] ont tous contribué au développement et à la diffusion de la musique électronique. Parmi les artistes House qui ont influencés le genre, il convient de citer [[Frankie Knuckles]], [[Marshall Jefferson]], [[Jesse Saunders]], [[Larry Heard]], [[Kerri Chandler]] ou encore les [[Masters At Work]]. Pour l'electro et la techno, [[Juan Atkins]], [[Derrick May]], [[Kevin Saunderson]], [[Carl Craig]], [[Richie Hawtin]] ou encore le collectif [[Underground Resistance]] à l'origine formé de [[Mad Mike]], [[Jeff Mills]] et [[Robert Hood]]. En ce qui concerne la musique populaire de danse, il est vraisemblable que l'appellation de "musique électronique" ait pour point de départ la nécessité commerciale de remplacer le vocable "[[techno]]", chargé de connotations péjoratives liées au contexte d'origine de cette musique (la [[rave party]], associée dans l'imaginaire collectif à la consommation excessive de drogues et à un mode de vie libertaire et marginal). ==Aperçu général== ===Genres=== ''Article principal : [[Liste de genres de musique électronique]]'' La musique électronique, en particulier au cours des années 90, a donné naissance à tellement de genres et de styles et de sous-styles qu'ils sont trop nombreux pour être cités ici. Même si on ne peut parler de frontières rigides ou clairement définies, on peut sommairement identifier de manière non-extensive * des styles contemporains : [[musique électro-acoustique|électro-acoustique]] ou [[acousmatique]], musique [[musique pour bande|pour bande]], [[musique concrète|concrète]] et [[Électroacoustique improvisée|improvisée]]; * des styles expérimentaux : [[musique industrielle|industriel]], [[electro]], [[electronica]], [[intelligent dance music]], [[turntablism]], [[nu jazz]], [[rock progressif]], [[new wave]], [[cold wave]], [[krautrock]], [[improvisation générative]] et [[post-rock]]; * des styles dédié à la danse : [[house]], [[deep house]], [[acid house]], [[techno]], [[techno de Detroit]], [[minimal techno|techno minimale]], [[progressive]], [[acid techno]], [[EBM]], [[breakbeat]], [[drum'n'bass]], [[jungle]], [[Techno hardcore|hardcore]], [[hardtek]], [[trance]], [[trance psychédélique]] ([[trance-Goa]] ou [[psytrance]]), [[garage house]], [[Ghetto House|ghetto house]], [[Ghettotech|guetto techno]], [[new beat]], [[dance]]; * des styles dit de "chill-out" : [[ambient]], [[downtempo]], [[dub]], [[illbient]], [[trip-hop]]. ==Technique== === Synthétiseurs analogiques === En 1954-1955 eut lieu une des premières étapes importantes vers un nouveau procédé de production musicale électronique : le contrôle programmé (certains disent numériquement, en référence à la nature des tensions de contrôle) en temps réel d’un équipement de [[synthèse sonore]]. Sont alors apparu les premiers [[synthétiseur]]s (les ''electronic music synthesizer'') : le Mark I suivi en 1958-1959 par le Mark II. Ces appareils ont été imaginés et construits par [[Harry F. Olson]] et [[Herbert Belar]] pour la RCA. Ils équiperont par la suite le studio de l'C.P.E.M.C. où [[Milton Babbitt]], qui avait obtenu des crédits élevés par l'Université, les adoptera pour créer et développer sa technique d’écriture complexe et mathématisée (''Composition for synthesizer''et ''Vision and prayer'' pour soprano et sons de synthèse composés en 1961 et ''Songs of Philomel'' en 1964). === Musiques en temps réel === En 1960 à Stony Point, [[John Cage]] compose ''Cartridge Music'', une des premières œuvres de musique électronique joué en direct. Des têtes de lecture de [[phonographe]]s étaient utilisées comme [[transducteur]]s pendant la production de l’œuvre et non plus par l’intermédiaire de l’enregistrement sur bande. ==Voir aussi== ===Articles corrélés=== *[[Musique électroacoustique]] *[[Synthèse sonore]] *[[Musique et informatique|Musique et ordinateur]] *[[Informatique musicale]] *[[Musique assistée par ordinateur]] *[[Musique_contemporaine|Musique contemporaine]] *[[Orgue numérique]] *[[Mellotron]] *[[House]] *[[Techno]] *[[Techno de Detroit]] *[[Electro]] *[[Handsup]] *[[Intelligent Dance Music]] *[[Musique industrielle]] *[[New wave]] *[[Trance]] *[[Ambient]] ===Liens externes=== *{{en}} [http://www.obsolete.com/120_years 120 Years of Electronic Music] Une histoire de la musique électronique * {{fr}} [http://www.micha.fr/edu/Accueil.html Le manuel des acousmates junior] Manuel simple du studio et ses techniques, initialement destiné à des étudiants en composition électroacoustique (France). * {{fr}} [http://www.mediatheque-noisylesec.org/images/selection/fichiers/electroniques.pdf Les musiques électroniques] Discographie des différents courants de musiques électroniques (France). * {{En}} [http://techno.org/electronic-music-guide/ Histoire de la musique électronique] Schéma décrivant tous les styles de musique électronique ===Bibliographie=== * {{fr}} Ulf Poschardt, ''DJ Culture'', traduit de l’allemand par Jean-Philippe Henquel et Emmanuel Smouts, Éditions Kargo, Paris, 2002. (Première édition : ''DJ Culture'', Rogner & Bernhard GmbH & Co. Verlags KG, Hambourg, 1995.) * {{fr}} Peter Shapiro, Rob Young, Simon Reynolds, Kodwo Eshun, ''Modulations : Une histoire de la musique électronique'', traduit de l’anglais par Pauline Bruchet et Benjamin Fau, Éditions Allia, Paris, 2004. (Première édition : ''Modulations, An History of Electronic Music : Throbbing Words on Sound'', Distributed Art Publishers, Inc. & Caipirinha Productions, s.l., 2000.) {{Musique électronique}} {{Portail|Musique|Musique électronique}} [[Catégorie:type de musique|Musique electronique]] [[Catégorie:Musique électronique|*]] [[ar:موسيقى إلكترونية]] [[bg:Електронна музика]] [[br:Sonerezh elektronek]] [[bs:Elektronska muzika]] [[ca:Música electrònica]] [[cs:Elektronická hudba]] [[da:Elektronisk musik]] [[de:Elektronische Musik]] [[en:Electronic music]] [[eo:Elektronika muziko]] [[es:Música electrónica]] [[et:Elektrooniline muusika]] [[fi:Elektroninen musiikki]] [[he:מוזיקה אלקטרונית]] [[hr:Elektronička glazba]] [[hu:Elektronikus zene]] [[is:Raftónlist]] [[it:Musica elettronica]] [[ja:電子音楽]] [[ka:ელექტრონული მუსიკა]] [[ko:전자 음악]] [[la:Musica electronica]] [[lt:Elektroninė muzika]] [[lv:Elektroniskā mūzika]] [[mk:Електронска музика]] [[nl:Elektronische muziek]] [[no:Elektronisk musikk]] [[pl:Muzyka elektroniczna]] [[pt:Música eletrônica]] [[ro:Muzică electronică]] [[ru:Электронная музыка]] [[scn:Mùsica alittrònica]] [[simple:Electronic music]] [[sr:Електронска музика]] [[sv:Elektronisk musik]] [[tr:Elektronik müzik]] [[uk:Електронна музика]] [[zh:電子音樂]]