Musique classique
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2008-07-21T10:28:12Z
Sherbrooke
18624
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{{Navigation histoire de la musique classique occidentale}}
[[Image:Wolfgang-amadeus-mozart 1.jpg|thumb|left|Le compositeur autrichien [[Wolfgang Amadeus Mozart]] (1756-1791) est peut-être le plus connu des compositeurs de musique classique. Son immense notoriété entretient la confusion entre les termes {{Citation|musique classique}}, au sens de musique savante occidentale et {{Citation|[[musique de la période classique]]}}]]
On désigne par les termes de '''musique classique''' l'ensemble de la musique [[histoire de la musique classique occidentale|occidentale]] [[musique savante|savante]], par opposition à musique populaire, depuis la [[musique de la Renaissance|Renaissance]] jusqu'à [[musique contemporaine|nos jours]]. Plus spécifiquement, l'expression désigne également la [[musique de la période classique|musique du courant classique]] écrite entre la mort de [[Jean-Sébastien Bach]] ([[1750]]) et l'avènement du [[musique romantique|romantisme]], dans les années [[1820]]<ref>Cette définition est considérée comme abusive par des musicologues tels que Jean François Paillard, qui situe la musique française classique entre 1600 et la mort de Jean-Philippe Rameau. La définition admise se baserait plus sur la musique germanique que sur la musique française. Cf. Paillard Jean François, ''La Musique française classique'', Presse universitaire de France, 1969</ref>.
== Musique classique, musique populaire ==
[[Image:Vieuxtemps.jpeg|thumb|left|Le virtuose, [[Henri Vieuxtemps]] (1820 - 1881) écrivait ses œuvres pour ses propres concerts. Elles sont encore jouées aujourd'hui.]]
La frontière qui délimite la musique dite classique de la [[musique populaire|musique dite populaire]] est parfois extrêmement ténue. Tout d'abord, la musique de la Renaissance (dite classique) tire ses sources tant du [[chant grégorien]] que de la [[musique profane]] des [[troubadour]]s et [[trouvère]]s [[musique médiévale|médiévaux]]. Inversement, la musique de variété du {{s-|XX|e}} se base en grande majorité sur le [[système tonal]], introduit par la [[musique baroque]] à l'aube du {{s-|XVII|e}}. Les connexions entre les deux grandes familles de la musique européenne sont donc nombreuses, ce qui rend d'autant plus flou le terme de ''musique classique''. En outre, le terme ''musique classique'' (musique qui mérite d'être imitée)<ref> La définition de l'adjectif ''classique'' donnée par le ''Robert'' est la suivante : {{Citation|Qui mérite d'être imitée. Qui fait autorité, est considérée comme modèle}}. L'article ''classique'' du ''Dictionnaire historique de la langue française'', Robert (dir. Alain Rey) précise lui que {{Citation|c'est la notion de respect de la tradition donnée qui sous-tend les usages postérieurs du mot.}} La musique classique est donc la musique digne d'être étudiée et reproduite. Le terme classique serait donc tout simplement abusif, dans la mesure où l'idée qu'un compositeur peut et doit passer à la postérité ne date que du {{s-|XIX|e}}.</ref> sous-tend la notion de répertoire qui, avant le {{s-|XIX|e}}, est tout simplement anachronique.
=== Compositeurs et interprètes ===
[[Image:Franz Liszt photo.jpg|thumb|200px|right|[[Franz Liszt]]]]
C'est probablement la notion de répertoire qui différencie le plus sûrement la musique classique de la musique populaire, et ce, depuis le début de la [[Renaissance]]. La tradition musicale savante différencie l'[[Interprète (musique)|interprète]] du [[compositeur]], qui écrit ses œuvres non seulement pour lui, mais éventuellement aussi (ou exclusivement parfois) pour d'autres musiciens, alors eux-mêmes vecteurs pour atteindre l'[[auditeur]]. La musique populaire serait ainsi ancrée dans son époque, mais n'y survivrait pas, tandis que la musique classique est conçue pour résister à l'épreuve du temps à travers des générations d'interprètes.
La musique classique disposerait donc de ce que Nicholas Cook a appelé un "capital esthétique"<ref>Cook Nicholas, ''Musique, une très brève introduction'', p.25, ed. Allia, Paris 2005 (trad. Nathalie Getnili)</ref>, c’est-à-dire un [[répertoire]], de par la distinction entre interprète et compositeur, tandis que la musique populaire serait écrite pour et/ou par un musicien ou un groupe de musiciens pour lui même<ref>Ce serait la différence entre musiciens pop et musiciens rock, formulée par Nicholas Cook comme suit: {{Citation|Les musiciens rocks se produisent en concert, créent leur propre musique et forgent leur identité (…) Les musiciens pop au contraire sont les marionnettes de l'industrie musicale (…) interprétant une musique composée et arrangée par d'autres.}} Cook souligne la grossièreté d'une telle assertion. Cook Nicholas, ''op. cit.'' p.20</ref>{{,}}<ref>Les reprises de chansons de variété dont certains artistes comme Johnny Halliday se sont fait une spécialité oblige néanmoins à nuancer le propos. De fait, on est parfois bien obligé de parler d'un répertoire pop-rock.</ref>.
=== Un anachronisme : Beethoven et la naissance du répertoire ===
[[Image:Beethoven buste1.jpg|thumb|left|[[Ludwig Van Beethoven]] est l'une des figures les plus marquantes de la musique classique occidentale]]
Toujours d'après Nicholas Cook, la conception de la musique dont notre époque a hérité date du {{s-|XIX|e}}, et tient principalement au personnage de [[Ludwig van Beethoven]]<ref> {{Citation|Le culte de Beethoven (…) est un (ou peut-être le) pilier central de la culture musicale classique. Il n'est pas étonnant que la plupart des idées les plus inhérentes à notre conception de la musique aient leurs racines dans celles qui foisonnèrent lorsque fut reçue la musique de Beethoven.}} Cook Nicholas, ''op. cit.'' p.32</ref>. La notion de répertoire, de « musée musical » dont [[Franz Liszt|Liszt]] réclamera la fondation [[1835]] en tant qu'institution, n'existait absolument pas avant l'ère romantique. Ainsi, des compositeurs tels que [[Jean-Philippe Rameau]], [[Johann Sebastian Bach]] ou [[Joseph Haydn]], écrivaient leurs œuvres pour une occasion précise (la messe du dimanche ou le dîner du prince [[Esterházy]], par exemple), et tout donne à croire qu'aucun d'entre eux ne s'attendait à voir ses ouvrages passer à la postérité. L'un des exemples fameux est la ''[[Passion selon Saint Matthieu]]'', dont l'exécution en 1829 par [[Félix Mendelssohn]] était la première depuis la création de l'œuvre, cent-deux ans plus tôt. De même, on sait avec assez de certitude qu'une fraction importante de leur œuvre nous est inconnue (seules 126 des 200 [[cantate]]s que Bach écrivit à [[Leipzig]] nous sont parvenues).
On remarquera aussi que ces compositeurs réutilisaient souvent le matériel d'une œuvre pour l'écriture d'une autre selon le procédé de la [[Liste de réutilisations d'œuvres de musique classique|parodie]]. Ainsi l'intégralité du premier [[Concertos brandebourgeois|concerto brandebourgeois]] de Johann Sebastian Bach se retrouve-t-elle dans les cantates BWV 52 et BWV 207 et la ''Sinfonia'' BWV 1071 ; ses [[Concertos pour clavecin (Johann Sebastian Bach)|8 concertos pour clavecin]] sont des arrangements d'œuvres plus anciennes ; sa [[Messe en si mineur (Bach)|Messe en si mineur]] est composée pour l'essentiel de pages puisées dans différents ouvrages antérieurs.
Ce que souligne en outre Nicholas Cook, c'est que le terme de musique classique a été créé pour désigner justement les œuvres de ce musée musical imaginaire, musée qui n'existait pas avant le {{s-|XIX|e}}<ref> {{Citation|Depuis l'époque de Beethoven, il est devenu normal de s'attendre à ce que la grande musique continue d'être interprétée bien après la mort du compositeur ; c'est tout le sens ou presque du mot "grande". Mais avant cette époque, c'était au contraire l'exception. (…) Et alors naissait le musée musical, (…) le terme « musique classique » devint monnaie courante.}} Cook Nicholas, ''op. cit.'' p.38</ref>. La notion de musique classique aurait donc été formée ''a posteriori'' de la moitié de la musique qu'elle est censée désigner et serait donc plus que sujette à caution.
L'avènement de ce musée musical fut contemporain de l'ouverture des [[musée]]s d'arts plastiques ou de sciences naturelles.
== L’influence populaire sur la musique classique ==
[[Image:Frederic Chopin photo.jpeg|thumb|180px|[[Frédéric Chopin]]]]
=== Périodes baroque et classique ===
On ne saurait sous-estimer l'influence que la [[musique populaire]] a eu dans l'[[histoire de la musique]] sur la musique classique. La [[musique baroque]] utilise et réinvente des [[danse]]s populaires telles que la [[chaconne]], la [[gigue]], la [[gavotte]], le [[menuet]], éléments incorporés à la [[suite de danses]], établissant des rapports étroits avec la musique populaire. En France, les [[organiste]]s adoptent les [[mélodie]]s traditionnelles des chants de Noël pour en faire un genre très apprécié : le [[Noël varié]]. C'est aussi la vogue des [[tambourin]]s, [[rigaudon]]s, [[musette]]s que l'on retrouve tant dans la [[musique instrumentale]] que dans la [[tragédie lyrique]] ou les [[pastorale]]s, par exemple chez Rameau. La musique pour clavecin de [[Domenico Scarlatti]] incorpore toute une tradition musicale populaire [[Espagne|ibérique]], et [[Georg Philipp Telemann]], musicien fécond et éclectique, subit de même le charme des airs de la [[Pologne]] récemment réunie à la [[Saxe]]. Même Bach dans ses suites, n'ignore ni la [[bourrée]], ni la [[polonaise]]. Plus tard au cours du {{s-|XVIII|e}}, des compositeurs classiques comme [[Joseph Haydn]] tirent parti de la musique et de thèmes campagnards.
=== {{s-|XIX|e}} ===
[[Image:Rachmaninov.jpg|thumb|left|[[Serguei Rachmaninov]]]]
Lorsque s'éveille au {{s-|XIX|e}} le [[nationalisme]], le panorama musical européen s'en trouve bouleversé. La musique devient un moyen d'exprimer une identité nationale, opprimée ou triomphante. On ne saurait minimiser l'importance qu'ont pu avoir des compositeurs comme [[Edvard Grieg]] ou [[Antonín Dvořák]], qui, utilisant les thèmes folkloriques des campagnes [[République tchèque|tchèques]] ou [[Norvège|norvégiennes]], ont grandement contribué à forger une conscience nationale dans leurs patries respectives. Les [[Danses hongroises (Brahms)|Danses hongroises]] de [[Johannes Brahms]], les polonaises de [[Frédéric Chopin]] sont parmi les exemples les plus célèbres, mais toute la musique de compositeurs comme [[Leoš Janáček]], [[Franz Liszt]], [[Henryk Wieniawski]] ou [[Sergueï Rachmaninov]] est profondément marquées par leur folklore national, contribuant à créer un style propre et aisément reconnaissable à chaque nation, à chaque peuple.
=== {{s-|XX|e}} ===
Il ne s'agit alors que de s'inspirer de thèmes et mélodies [[folklore|folkloriques]] et de les utiliser dans un contexte éminemment romantique. Plus tard, d'autres compositeurs comme [[Béla Bartok]] ou [[Georges Enesco]] pousseront l'expérience beaucoup plus loin, bâtissant leur langage original sur la musique des villages [[Hongrie|hongrois]] et [[Roumanie|roumains]].
En outre, l'apport de musiques telles que le [[jazz]] ou le [[blues]] a énormément marqué des compositeurs comme [[Maurice Ravel]] ou [[George Gershwin]], pour ne citer que les plus célèbres d'entre eux. De près ou de loin, presque toute la musique savante du {{s-|XX|e}} est influencée par les différents styles populaires.
== L’influence classique sur la musique populaire ==
Pour autant, l'apport de la musique classique à la [[musique populaire]] n'en est pas moins important. Le [[système tonal|langage tonal]], qu'utilisent l'immense majorité des musiciens de [[Musique de variétés|variété]] a été élaboré au début de la période baroque. En outre, les différentes musiques populaires sont généralement liées de près ou de loin à un pan du répertoire classique, même si ces influences sont très rarement revendiquées<ref>{{Citation|il n'est guère surprenant que les commentaires critiques de la musique populaire - je pense plus particulièrement au hard rock - portent massivement leur attention sur ses qualités viscérales et contre-culturelles, et passent outre ce qu'elle emprunte à la tradition artistique classique.}} Cook Nicholas, ''op. cit.'' p.17</ref>. Pourtant, l'utilisation d'un système tonal on ne peut plus conventionnel par des groupes pop tels que [[Oasis (groupe)|Oasis]], avec des enchainements d'accords et des marches harmoniques dignes de la plus pure tradition [[musique de la période classique|classique]], ou les influences de compositeurs [[musique baroque|baroques]] ([[Antonio Vivaldi|Vivaldi]] et [[Jean-Sébastien Bach|Bach]]) sur des guitaristes de [[hard rock]] ou de [[heavy metal]] tels que [[Eddie Van Halen]] et [[Randy Rhoads]] sont tout à fait décelables par une oreille avertie.
== Notes et références ==
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{{Navigation horizontale histoire de la musique classique occidentale}}
{{Portail musique classique}}
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