Paul Cézanne
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2008-07-24T20:15:30Z
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{{Infobox biographie
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'''Paul Cézanne''' ([[19 janvier]] [[1839]] à [[Aix-en-Provence]], [[France]] - [[22 octobre]] [[1906]] à Aix-en-Provence) est un [[Peinture|peintre]] [[France|français]]. On lui doit notamment un portrait d'[[Achille Emperaire]] et un cycle de peintures sur la [[Montagne Sainte-Victoire]].
== Biographie ==
[[Image:Paul Cézanne 160.jpg|thumb|left|175px|''Autoportrait'' (1875).]]
[[Image:Paul Cézanne 042.jpg|thumb|175px|Sa résidence du Jas de Bouffan (1878).]]
[[Image:Paul Cézanne 127.jpg|thumb|175px|left|Portrait d'Achille Emperaire - 1868]]
[[Image:Paul Cézanne - La Maison du pendu.jpg|thumb|175px|La maison du pendu (1873).]]
[[Image:Paul Cézanne 115.jpg|thumb|175px|''La Montagne Sainte-Victoire vue de Bellevue'' (1882-1885).]]
[[Image:Paul Cézanne 156.jpg|thumb|175px|left|''Autoportrait'' (1898-1900. Institute Museum, Boston).]]
=== Enfance ===
Paul Cézanne naît le {{date|19|janvier|1839}} dans la rue de l'Opéra, à Aix-en-Provence. Son père, Louis Auguste Cézanne, originaire de [[Saint-Zacharie (Var)|Saint-Zacharie]] ([[Var (département)|Var]]), descendant de petits artisans (drapiers, ferronniers, etc.) repérés à Marseille depuis la fin du XVIe siècle, possède une [[chapelier|chapellerie]] sur le [[cours Mirabeau]]. La famille est relativement aisée et le père crée une banque, le {{1er juin}} [[1848]], 24, rue des Cordeliers<ref>[http://www.atelier-cezanne.com/france/surlespas-aix-ville-de-cezanne-26.htm Banque paternelle], Atelier Cézanne.</ref>, établissement qu'il transfère en [[1856]] 13, rue Boulegon<ref>[http://www.atelier-cezanne.com/france/surlespas-aix-ville-de-cezanne-27.htm Banque paternelle], Atelier Cézanne.</ref>, et à laquelle il donnera le nom de « Banque Cézanne et Cabassol », de son nom propre et de celui de son associé.
=== Débuts dans la carrière de peintre ===
Paul Cézanne fréquente le collège Bourbon (devenu lycée Mignet), où il se lie d'amitié avec [[Émile Zola]]. Il entreprend sans enthousiasme des études de droit à l'[[Aix-Marseille Université|Université d'Aix]]. Il suit des cours à l'École de Dessin et aménage un atelier au [[Jas de Bouffan]], résidence que son père a achetée. Il part une première fois à [[Paris]] en avril 1861, poussé par son ami Zola, mais n'y reste que quelques mois et retourne dans le domaine familial à l'automne. Il inaugure ainsi une série d'allers-retours entre la ville lumière et la [[Provence]].
En [[1862]], il abandonne la carrière juridique et repart à [[Paris]]. Il travaille à l'[[Académie de Charles Suisse|Académie Suisse]] et y rencontre [[Camille Pissarro]], [[Pierre-Auguste Renoir]], [[Claude Monet]], [[Alfred Sisley]] et un autre Aixois, [[Achille Emperaire]], dont il fera plus tard un portrait, resté célèbre. Il est refusé à l'[[École des Beaux-Arts]] en raison d'un tempérament jugé par trop excessif.
=== La liaison cachée avec Hortense ===
Durant l'année [[1869]], il rencontre Hortense Fiquet avec qui il aura un fils en janvier [[1872]]. Il cachera cette liaison et cette naissance à son père qui, ouvrant le courrier de son fils au [[Jas de Bouffan]], n'apprendra qu'il est en grand-père qu'en [[1876]]. Louis-Auguste Cézanne acceptera le mariage de son fils au Jas de Bouffan en avril [[1886]], quelques mois avant sa mort en octobre de la même année. Il s'installe à [[L'Estaque]], petit village sur la côte, lorsqu'il n'est pas dans la capitale.
=== Auvers-sur-Oise ===
En [[1872]], il s'installe à [[Auvers-sur-Oise]], où il peint avec Pissarro, et travaille dans la maison du [[Paul Gachet|docteur Gachet]]. En [[1874]], les [[impressionnistes]] organisent leur première exposition collective dans l'atelier du photographe [[Nadar]] et le public réserve un accueil peu encourageant, voire scandalisé, aux toiles de Cézanne qui en présente trois (''Une moderne Olympia'', ''La Maison du pendu'' et ''Étude, paysage d'Auvers''). Il ne présente aucun tableau au cours de la seconde exposition impressionniste, mais montre 16 œuvres en [[1877]] à la troisième manifestation. Les critiques sont très mitigées et il se détache du groupe impressionniste et rejoint la Provence à partir de [[1882]], d'abord à L'Estaque, puis à [[Gardanne]] en [[1885]], petit village près d'Aix. Là, il commence son cycle de peintures sur la [[Montagne Sainte-Victoire]], qu'il représente dans près de 80 œuvres (pour moitié à l'[[aquarelle]]). Sa situation financière reste précaire, d'autant que son père diminue son soutien.
=== Brouille avec Émile Zola ===
En [[1886]], il rompt avec Zola qui lui a envoyé son roman ''L'Œuvre'', que le peintre a inspiré. Le [[28 avril]], il épouse Hortense<ref>[http://sebastien-avy.phpnet.org/actes/acte_mari.php?xid=8402 Relevé de son mariage.]</ref>. La même année, son père meurt, lui laissant un héritage confortable le mettant à l'abri financièrement.
Sa première exposition personnelle, organisée par le marchand de tableau [[Ambroise Vollard]] en [[1895]] en l'absence du peintre, se heurte encore à l'incompréhension du public, mais lui vaut l'estime des artistes. Sa renommée devient internationale et il remporte à [[Bruxelles]] un grand succès lors des expositions des Indépendants. Il se fait construire en [[1901]]-[[1902]] un atelier dans la périphérie d'Aix : l'atelier des Lauves.
=== Les dernières années de Cézanne ===
Dès [[novembre]] [[1895]], Cézanne loue un [[cabanon]] aux [[Carrières de Bibémus]] afin d'y entreposer son matériel de peinture et ses toiles et où il passe une bonne partie de son temps, voire de ses nuits<ref name="atelier">[http://www.atelier-cezanne.com/france/surlespas-parcours-rouge.htm Rouge, le chemin de Bibémus], Atelier Cézanne.</ref>{{,}}<ref name="Cézanne en Provence">[http://www.cezanne-en-provence.com/page/fr/8.xhtml Chemin de Bibémus], Cézanne en Provence.</ref>, jusqu'en [[1904]]<ref name="Cézanne en Provence" />.
En [[octobre]] [[1906]], alors qu'il peint sur le motif, dans le massif de la Sainte-Victoire, un violent orage s'abat. Cézanne fait un malaise. Il est recueilli par des charretiers et déposé dans sa maison de la rue Boulegon, à Aix, où il mourra, le [[22 octobre|22]], emporté par une [[pneumonie]].
== Son œuvre ==
[[Image:Paul Cézanne 184.jpg|thumb|left|175px|''Pains et œufs'' (1866)]]
[[Image:Paul Cézanne 130.jpg|thumb|right|175px|Portrait de Louis-Auguste Cézanne, Père de l'Artiste - (1866)]]
[[Image:Paul Cezanne, A Modern Olympia, c. 1873-1874.jpg|thumb|left|175px|''Une moderne Olympia'' - 1869]]
[[Image:Paul Cézanne 139.jpg|thumb|right|175px|''Tête de vieillard'' - (1866)]]
[[Image:Paul Cézanne 020.jpg|thumb|left|175px|''La route du village à Auvers'' (1873)]]
[[Image:Paul Cézanne 034.jpg|thumb|right|175px|''La maison du docteur Gachet'' (1873)]]
[[Image:Paul Cézanne 019.jpg|thumb|left|175px|''Toits à Auvers'' (1874. Institute Museum, Chicago)]]
Parmi celles des peintres du XIX° siècle rangés sous l’étiquette « [[impressionnistes]] », l’œuvre de Cézanne est probablement la plus difficile et celle qui fut et reste encore aujourd'hui la plus mal comprise, voire la plus controversée. Ce sont ses amis peintres, notamment Pissarro, Renoir et [[Degas]] qui surent, les premiers, déceler ses intentions et reconnaître ses qualités. Pissarro écrivait : "''pendant que j'étais à admirer le côté curieux, déconcertant de Cézanne que je ressens depuis nombre d'années, arrive Renoir. Mais mon enthousiasme n'est que de la Saint-Jean à côté de celui de Renoir, Degas lui-même qui subit le charme de cette nature de sauvage raffiné, Monet, tous... sommes-nous dans l'erreur ?... je ne le crois pas... Les seuls qui ne subissent pas le charme, sont justement des artistes ou des amateurs qui par leurs erreurs nous montrent bien qu'un sens leur fait défaut. Du reste, ils évoquent tous logiquement des défauts que nous voyons, qui crèvent les yeux, mais le charme... ils ne le voient pas... Comme Renoir me le disait très justement, il y a un je ne sais quoi d'analogue aux choses de [[Pompei]] si frustes et si admirables...''"<ref>Lettre de Pissarro à son fils Lucien, du 21 novembre 1895</ref>
De [[1862]] à [[1870]], date ce que Cézanne appelait dans sa verve méridionale, et avec un peu d'exagération, sa « période couillarde », et que les historiens nomment sa période romantique ou sa phase baroque, influencée par les baroques italiens ou espagnoles (Ribera, Zurbaran), les caravagesques des églises aixoises ou les collections du musée Granet, ou encore par [[Eugène Delacroix]], [[Courbet]] et [[Édouard Manet|Manet]]. Cézanne s’exprime alors généralement dans une pâte épaisse, avec une palette sombre et des fonds noirs : ''Pains et œufs'' (1866), ''Portrait de Louis-Auguste Cézanne'' (1866), ''Tête de vieillard'' (1866),'' Antony Vallabrègue'' (1866), ''La Madeleine'' (1868-1869), ''Achille Emperaire'' (1868-1869), ''Une Moderne Olympia'' (1869-1870), ''Nature-morte à la bouilloire'' (1869), ''Nature-morte à la pendule noire''.
Vient ensuite la période « impressionniste », sous l’influence de [[Camille Pissarro|Pissarro]], auprès duquel il s’installe à Auvers-sur-Oise, vers 1872-1873. Il y fréquente [[Vincent van Gogh|Van Gogh]], Guillaumin et le docteur Gachet. Dans ses œuvres d’alors, le ton, par touches toujours épaisses mais plus subtiles que dans la période romantique, se substitue au modelé classique : ''la Maison du pendu'' (1873), ''La Route du village à Auvers'' (1872-73), ''La maison du docteur Gachet'' (1873).
Déjà s’annoncent à travers cette période impressionniste, d’autres préoccupations qui l’éloigneront des recherches propres aux impressionnistes, sans qu’il renie jamais la leçon de fraîcheur, de vibrations colorées et lumineuses que ceux-ci apportèrent à la peinture de leur époque, mais chez lui la modulation de la couleur recherche désormais davantage à exprimer les volumes que les effets atmosphériques et de luminosité. [[Renoir]] disait, en parlant du critique d’art Castagnary : « ''J’enrage à l’idée qu’il n’a pas compris qu’"Une Moderne Olympia" de Cézanne (dans sa version de 1873) était un chef-d’œuvre classique plus près de [[Giorgione]] que de [[Claude Monet]] et qu’il avait devant les yeux l’exemple parfait d’un peintre déjà sorti de l’impressionnisme.'' »<ref>''Pierre-Auguste Renoir, mon père'', par jean Renoir</ref> C’est encore Renoir qui rapporte l’incompréhension d’Emile Zola quand Cézanne lui confiait sa préoccupation de « ''trouver les volumes'' » : Zola essayait de lui démontrer la vanité d’une telle recherche. « ''Tu es doué. Si tu voulais seulement soigner l’expression. Tes personnages n’expriment rien !'' » un jour Cézanne se fâcha. « ''Et mes fesses est-ce qu’elles expriment quelque chose?'' ».<ref>''Pierre-Auguste Renoir, mon père'', par jean Renoir</ref>
« ''Trouver les volumes'' », voilà qu’elle était la véritable obsession de Cézanne, « ''faire du [[Poussin]] sur nature'' », « ''quelque chose de solide comme l‘art des musées''<ref>Correspondance de Cézanne.</ref> ».
Ce grand dessein, c’est avec une technique qui lui est personnelle que Cézanne veut le réaliser. Cette technique, écrit [[Léon Gard]], peintre et écrivain d'art du {{XXe siècle}}, « ''veut résoudre le problème de la peinture sans recourir au moyen du dessin-ligne, ni à celui du clair obscur. Comme il l’a dit lui-même, il a voulu, par les diaprures, conjuguer les problèmes du dessin et du modelé, rejoignant ainsi le vieux peintre du ''Chef-d’œuvre inconnu'' de Balzac qui s’écriait : "Le dessin n’existe pas !", voulant dire par là que dans une œuvre de peinture tout doit être exprimé, dessin et valeurs, par la seule modulation de la couleur'' <ref>[http://leongard.com/la_verite_sur_cezanne_212.htm ''A propos de Pétunias peint par Cézanne''], article de Léon Gard paru dans le journal Apollo en 1948.</ref>. »
[[Image:Paul Cézanne 024.jpg|thumb|left|175px|''Le pont de Maincy'' (1879)]]
[[Image:Paul Cézanne 090.jpg|thumb|right|175px|''L'Estaque aux toits rouges'' (1882-1885)]]
[[Image:Paul Cézanne 036.jpg|thumb|left|175px|''Paysage'' (1880). Collection particulière, Paris).]]
[[Image:Lake Suwa in the Shinano province.jpg|thumb|right|175px|[[Hokusai]], ''Le lac Suwa'', suggérant une influence du [[japonisme]] sur ''L'Estaque aux toits rouges'' de Cézanne<ref>Selon Hidemichi Tanaka, ([http://links.jstor.org/sici?sici=0391-9064(2001)22%3A44%3C201%3ACA%22%3E2.0.CO%3B2-M Cézanne and japonisme], Artibus et Historiae, Vol. 22, No. 44 (2001), p. 201) la ressemblance entre le ''lac Suwa'' et ''L'Estaque aux toits rouges'' a été relevée par l'historien d'art allemand [[Fritz Burger]] en 1913</ref>]]
On voit s’affirmer cette tendance vers 1880 : citons ''le Pont à Maincy'' (1879), ''l’Estaque'', les ''autoportraits'' ou ''les natures-mortes'' du [[musée d’Orsay]], celles du [[musée de l'Ermitage]] ou de Philadelphie, ''La Montagne Sainte-Victoire vue de Bellevue'' (Metropolitan Museum), ''La Plaine au pied de la montagne Sainte-Victoire'' et ''Les Bords de la Marne'' (musée Pouchkine).
Cézanne s’engagera toujours plus loin dans cette voie qui s‘achèvera en 1906 sur « le motif », ne cessant de se recommander de la nature : « L’étude réelle et précieuse à entreprendre c’est la diversité du tableau de la nature »; « ''j’en reviens toujours à ceci : le peintre doit se consacrer entièrement à l’étude de la nature, et tâcher de produire des tableaux qui soient un enseignement.'' »<ref>Lettres de Cézanne à Emile Bernard du 12 et 26 mai 1904</ref> Mais il avait conscience du défi qu’il s’imposait à lui-même et le doute l’étreignait souvent : « ''On n’est ni trop scrupuleux, ni trop sincère, ni trop soumis à la nature; mais on est plus ou moins maître de son modèle et surtout de ses moyens d’expression.''<ref>Lettre de Cézanne à Émile Bernard du 26 mai 1904</ref>». De fait, il se plaint que « ''les sensations colorées qui donnent la lumière sont chez lui cause d’abstractions qui ne lui permettent pas de couvrir sa toile, ni de poursuivre la délimitation des objets quand les points de contacts sont ténus, délicats'' »<ref name="lettre">Lettre de Cézanne à Émile Bernard du 24 octobre 1905</ref>. Par discipline, Cézanne ne "fondait" jamais : d’où l’aspect d’incomplétude que présentent certaines études de la montagne Sainte-Victoire, ou le caractère abrupt, rébarbatif pour le profane de ses personnages, voire informe des ''Baigneurs'' ou des ''Baigneuses'' pour lesquels s'ajoutent le manque de modèles dans l'endroit voulu. « D’un autre côté, les plans tombent les uns sur les autres »<ref name="lettre"/>, avoue-t-il. C’est que la formule cézanienne est d’une ambition démesurée.
« Pratiquement, dit Léon Gard, c’est presque une chimère que de vouloir appliquer à la lettre cette formule, car on se heurte toujours à l’imperfection et à la limite du matériau, avec lequel il faut toujours ruser. Néanmoins, s’il est scabreux de suivre cette grandiose théorie lorsqu’on n’a pas des dons exceptionnels, il est évident qu‘un Cézanne, dont l’œil était capable de peser les tons, les valeurs comme au milligramme, peut créer des chefs-d’œuvre, et même aboutir à de échecs qui restent supérieurs aux réussites de la plupart des autres peintres<ref>[http://leongard.com/la_verite_sur_cezanne_212.htm''À propos de'' Pétunias ''peint par Cézanne''], article de Léon Gard paru dans le journal ''Apollo'' en 1948.</ref>. »
===Nature morte===
[[Image:Paul Cézanne 179.jpg|thumb|''Nature-morte aux pommes et aux oranges'' (1895-1900. Musée d'Orsay)]]
Pour Cézanne, la [[nature morte]] est un motif comme un autre, équivalent à un corps humain ou à une montagne, mais qui se prête particulièrement bien à des recherches sur l'espace, la géométrie des volumes, le rapport entre couleur et forme: "''quand la couleur, dit-il, est à sa puissance, la forme est à sa plénitude''".
Incomprises en leur temps, elles sont ensuite devenues l'un des traits caractéristiques de son génie.
A la mort de Cézanne, certains peintres voulant créer de nouveaux mouvements se réclamèrent de lui. Le cas le plus notoire est celui des [[Cubistes]]. Malgré tout ce qu’on a pu dire et écrire, il reste douteux que Cézanne eût reconnu cette paternité. Il n’est plus là pour répondre, mais sa correspondance conserve quelques phrases que l’on peut méditer; par exemple, celle-ci : « ''Il faut se méfier de l’esprit littérateur qui fait si souvent le peintre s’écarter de sa vraie voie — l’étude concrète de la nature — pour se perdre trop longtemps dans des spéculations intangibles.'' ».<ref>Lettre de Cézanne à Emile Bernard du 12 mai 1904</ref>
== Paul, Émile et ''l'Œuvre'' ==
« Paul peut avoir le génie d'un grand peintre, il n'aura jamais le génie de le devenir. » Ainsi Émile Zola annonce-t-il le drame de Paul Cézanne, toujours insatisfait de son travail. L'écrivain va plus loin : Claude Lantier, le personnage central de ''[[l'Œuvre (Émile Zola)|l'Œuvre]]'', roman paru en [[1886]], est proche de Cézanne par la physionomie et le caractère. Zola en fait un peintre raté, pourtant chef de la nouvelle école de « Plein air » ; Claude finit par se suicider. D'une certaine façon, le roman peut se lire comme une revanche de la littérature sur la peinture et la description du groupe d'artistes tourne à la caricature. [[Édouard Manet|Manet]], qui fit scandale au [[Salon des Refusés]] en [[1863]], a pu servir aussi de modèle au romancier. Pourtant, Cézanne a cru se reconnaître dans ce peintre : blessé, il a répondu à Zola une lettre d'une froide politesse qui a mis un terme définitif à leur amitié. Les derniers contacts entre les deux artistes remontent à [[1885]], après la publication de ''"L'Œuvre"''. Cézanne quitte Médan où il avait été reçu par le couple Zola. Ils ne se reverront plus malgré quelques occasions de rencontres à Aix-en-Provence où le peintre s'est retiré. Cézanne n'est plus à l'aise dans le nouveau monde construit par l'écrivain qui, à partir de 1888, verra son existence compliquée par la relation qu'il entretient avec sa maîtresse, Jeanne Rozerot. La découverte de cette liaison par sa femme, Alexandrine Zola, en [[1891]] ne va pas détendre l'atmosphère du couple qui vivra des périodes difficiles jusqu'en 1896. Zola s'engagera dès lors dans l'[[Affaire Dreyfus]] jusqu'à sa mort en 1902. Ces années, très perturbées, ne faciliteront pas le rapprochement des deux amis d'enfance. Il semble que Paul Cézanne en ait souffert si l'on tient compte du chagrin dont il fera preuve à l'annonce de la mort d'Emile Zola et lors de l'inauguration d'une statue à l'image de l'écrivain au début de [[1906]].
== Quelques-unes de ses œuvres ==
{{commons|Paul Cézanne|Paul Cézanne}}
{{wikisource|Paul Cézanne|Paul Cézanne}}
* Copie par Cézanne au [[musée du Louvre]] du ''repas chez Simon'' de [[Véronèse]] 1860-1870
* ''[[Achille Emperaire]], peintre'', (vers 1868), huile sur toile, 200x210 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''Nature morte à la bouilloire'', (vers 1869), huile sur toile, 64,5x81 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''[[La Pendule noire]]'', ([[1869-70]]), 54x73 cm., Collection particulière
* ''[[Pastorale (Cézanne)|Pastorale]]'' ou ''l'Idylle'', ([[1870]]), huile sur toile, 65x81 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''[[La Maison du pendu (peinture)|La Maison du pendu]]'', ([[1873]])
* ''Autoportrait'', (1873-1874), huile sur toile, 64x53 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''Madame Cézanne au fauteuil rouge'', (1877), huile sur toile, 72,5x56 cm, [[Musée des Beaux-Arts de Boston]]
* ''Le petit pont'' ou ''Le pont de Maincy'', (1879), huile sur toile, 58,5x72,5 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''[[Cour de ferme à Auvers]]'', ([[1879]]-80), 65x54 cm., [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''Pommes et biscuits'', (1879-1882), huile sur toile, 46x55 cm, [[Musée de l'Orangerie]], [[Paris]]
* ''Plateau de la [[montagne Sainte Victoire]]'', (1882-1885), huile sur toile, 60x73 cm, [[Musée Pouchkine]], [[Moscou]]
* ''[[L'Estaque]], vue du [[golfe de Marseille]]'', (1882-1885), huile sur toile, 56x47 cm, Collection particulière
* ''Vase de fleurs et pommes, (1883-1887), huile sur toile, 65x81 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''L'aqueduc'', (1885-1887), huile sur toile, 92x73 cm, [[Musée Pouchkine]], [[Moscou]]
* ''Marronniers et ferme du Jas de Bouffon'', (1885-1887), huile sur toile, 65x81 cm, [[Musée Pouchkine]], [[Moscou]]
* ''Pont sur la Marne à Créteil'', (1888), huile sur toile, 71x90 cm, [[Musée Pouchkine]], [[Moscou]]
* ''La table de cuisine'' (Nature morte au panier), (vers 1888), huile sur toile, 65x81 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''Mardi-gras'', (1888), huile sur toile, 100x81 cm, [[Musée Pouchkine]], [[Moscou]]
* ''[[Madame Cézanne sur une chaise jaune]]'' (1888-1890, [http://www.beyeler.com/ Fondation Beyeler] à [[Riehen]] Suisse)
* ''[[Les Joueurs de cartes]]'', (1890-1892), huile sur toile, 47,5x57 cm [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''Les baigneurs'', (1890-1892), huile sur toile, 60x82 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''Femme à la cafetière'', (1890-1894), huile sur toile, 130,5x96,5 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''Le Garçon au gilet rouge'', (1893-1895), huile sur toile, 81,2x65 cm, Collection particulière
* ''[[Madame Cézanne dans un fauteuil rouge]]'', 1895
* ''Oignons et bouteille'' (Nature morte aux oignons), (1895-1900), huile sur toile, 58,5x72,5 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''Joachim Gasquet'', (1896-1897), huile sur toile, 65x54 cm, [[Narodni Galerie]], [[Prague]]
* ''Paysan à la blouse bleue'', (1895-1900), huile sur toile, 81x65 cm, [[Christie's]], [[Londres]]
* ''Pommes et oranges'', (1895-1900), huile sur toile, 74x93 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''Nature morte aux oignons'', (1895-1900), huile sur toile, 63x80 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''Fumeur accoudé'', (1895-1900), huile sur toile, 92x73 cm, [[Musée Pouchkine]], [[Moscou]]
* ''Oignons et bouteille'' (Nature morte aux oignons), (1895-1900), huile sur toile, 58,5x72,5 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''Le fumeur'', (1895-1900), huile sur toile, 92x73 cm, [[Musée Pouchkine]], [[Moscou]]
* ''Le rocher rouge'', (1900), huile sur toile, 92x68 cm, [[Musée de l'Orangerie]], [[Paris]]
* ''Le château noir'', (1904-1906), huile sur toile, 73x92 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''Montagne Sainte Victoire'', (1906), huile sur toile, 81x65 cm, Collection particulière
* ''Rocher de Bibemus'', (1900-1904), huile sur toile, 65x64 cm, [[Musée d'Orsay]], [[Paris]]
* ''[[La Montagne Sainte-Victoire et le Château Noir]]'', (1904-1906) [[Musée Faure]] d'[[Aix-les-Bains]], ([[Savoie (département)|Savoie]]) France
=== Sa cote ===
* ''Rideau, cruchon et compotier'' a été vendu en [[1999]] pour la somme de 56,41 millions d'euros, ce qui constitua la quatrième plus forte enchère jamais atteinte pour un tableau.
* ''Bouilloire et fruits'' a été vendu en [[décembre 1999]] pour la somme de 44,67 millions d'euros.
* ''Nature morte au melon vert'' aquarelle vendue 25,5M$ en 2007.
== Galerie ==
<gallery>
Image:Paul Cézanne 137.jpg|''Portrait de Victor Chocquet'' (1874. Institute Museum, Chicago)
Image:Paul Cézanne, Les joueurs de carte (1892-95).jpg|''Les joueurs de cartes'' (1892)
Image:Paul Cézanne 170.jpg|''Nature-morte aux trois crânes'' (1900. Institute of fine Arts. Michigan)
Image:Paul Cézanne 109.jpg|''Mont Sainte-Victoire'' (1904-1906] Collection particulière, Philadelphie)
Image:Paul Cézanne 108.jpg|''Mont Sainte-Victoire'' (1904. Museum of Art de Philadelphie)
Image:Paul Cézanne 004.jpg|''Baigneuses'' (1874-1875] Metropolitan museum New York
Image:Paul Cézanne 047.jpg|''Baigneuses'' (1906. Museum of Art de Philadelphie)
</gallery>
== Bibliographie ==
* [[Joachim Gasquet]], ''Cézanne'', édition Bernheim jeune 1921, réédition Encre Marine 2002
*''Conversations avec Cézanne'', Macula, 1986.
*[[Marcel Brion]], ''Paul Cézanne'', Bordas, 1988
*[[Philippe Sollers]], ''Le Paradis de Cézanne'', Gallimard, 1995 (repris dans ''Éloge de l'infini'', Gallimard, Folio, 2001).
*Ambroise Vollard, ''En écoutant Cézanne, Degas, Renoir'', Grasset et Fasquelle, 2003.
*''Correspondance'', Grasset et Fasquelle, 2006.
*''La Peinture couillarde : Lettres et propos choisis'', Mille et une nuits, 2006.
*[[Marcelin Pleynet]], « Cézanne marginal », ''Les Mauvais jours'', 2007.
== Notes et références ==
{{références|colonnes=2}}
== Liens externes ==
* Exposition ''Cézanne 2006'' :
** [http://www.cezanne-2006.com Site officiel de la manifestation] : exposition au [[Musée Granet]], [[Carrières de Bibémus]], [[Jas de Bouffan]] et autres évènements.
** [http://www.artpointfrance.org/feuillee02.htm Paul Cézanne en Provence], Art Point France.
* [http://www.paulcezanne-2006.com/ École Spéciale de dessin] Quand Cézanne était élève à l'école de dessin d'Aix-en-Provence, premières œuvres, aquarelles, lavis, dessins de l'école et historique…
* [http://www.ina.fr/archivespourtous/index.php?vue=dossier&id=80 Cézanne, peintre provençal], archives télé de l'[[Institut national de l'audiovisuel|INA]]
* {{en}} [http://www.artcyclopedia.com/artists/cezanne_paul.html Paul Cézanne], Artcyclopedia
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