Psychose (film, 1960)
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2008-07-24T17:59:40Z
Alex Rover
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/* Genèse du film */
{{Voir homonymes|Psychose (homonymie)}}
{{Infobox Cinéma (film)
| titre = Psychose
| image = Bates Motel.jpg
| taille image = 300px
| légende = L'hôtel Bates
| titre original = Psycho
| réalisation = [[Alfred Hitchcock]]
| acteur = [[Anthony Perkins]] : Norman Bates<br />[[Janet Leigh]] : Marion Crane<br />[[Vera Miles]] : Lila Crane
| scénario = [[Joseph Stefano]], d'après le roman éponyme de [[Robert Bloch]]
| dialogues =
| musique = [[Bernard Herrmann]]
| décors = George Milo et Robert F. Boyle
| costume = [[Edith Head]]
| photo = [[John L. Russell]]
| montage = George Tomasini
| producteur = [[Alfred Hitchcock]]
| production =
| distribution = [[Universal Pictures]]
| budget = {{formatnum:806947}} dollars US<ref name="imdb">{{en}} [http://french.imdb.com/title/tt0054215/business Box office/business for Psycho (1960)]. [[IMDB]].</ref>
| format = [[Formats de projection|1,85:1]]
| genre = [[Thriller]]
| durée = 109 minutes
| sortie = [[2 novembre]] [[1960]]
| langue = [[Anglais]]
| pays = {{USA}}
| imdb = 0054215
| récompense = Voir [[#Distinctions|le chapitre de l'article]]
}}
'''''Psychose''''' (''Psycho'') est un [[cinéma américain|film américain]], du [[Genre cinématographique|genre]] [[Film d'horreur|horreur]]-[[:Catégorie:Thriller|thriller]] tourné en [[noir et blanc]], et réalisé par [[Alfred Hitchcock]]. Il est sorti sur les écrans en novembre [[1960 au cinéma|1960]]. C'est le 47{{e}} long-métrage d'Hitchcock, qui lui a été inspiré par le roman éponyme de [[Robert Bloch]], ''Psycho''. Le scénario fut écrit par le jeune scénariste [[Joseph Stefano]].
Ce [[chef-d'œuvre]] du [[suspense]], film phare dans la filmographie d'[[Alfred Hitchcock]], a élevé [[Anthony Perkins]] au rang de célébrité du cinéma. Il y interprète Norman Bates, un personnage perturbé, propriétaire d'un [[motel]] et d'une vieille demeure attenante qui n'ont rien d'accueillant. Marion Crane ([[Janet Leigh]]), voyageuse au destin tragique, va l'apprendre à ses dépens en y perdant la vie au cours de la célèbre scène de la douche. Un détective privé ([[Martin Balsam]]), puis la sœur de Marion ([[Vera Miles]]), se lanceront à sa recherche.
[[Suspense]] et [[horreur]] se conjuguent pour atteindre leur paroxysme au moment où le mystérieux meurtrier est finalement démasqué.
Désormais considéré comme un classique de l'histoire du suspense, le film a fait l'objet de trois suites, toutes avec [[Anthony Perkins]], réalisées en [[1983 au cinéma|1983]], [[1986 au cinéma|1986]] et [[1990 au cinéma|1990]]. En [[1998 au cinéma|1998]], [[Gus Van Sant]] en a tourné un [[remake]] plan pour plan avec entre autres [[Julianne Moore]] dans le rôle de Lila Crane.
== Le film ==
=== Description générale ===
==== Synopsis ====
{{spoiler}}
[[Image:Skyline of Phoenix.jpg|thumb|left|C’est à [[Phoenix]] que le début du film a été tourné.]]
À [[Phoenix (Arizona)|Phœnix]] en [[Arizona]], un vendredi 11 décembre entre 12 et 14 heures, Marion Crane et Sam Loomis se retrouvent clandestinement dans une chambre de l’Adam's Hotel. Ils s’aiment mais le manque d'argent leur interdit le mariage : Sam, divorcé, doit payer une [[pension alimentaire]] à sa femme ainsi que les dettes de son père, et son petit commerce de quincaillerie ne lui permet pas d’offrir à Marion la vie aisée qu’il souhaite pour elle. Marion, pour sa part, n’accepte plus cette vie faite de rencontres à la sauvette.
Aussi, de retour à son bureau, après avoir assisté à une transaction immobilière réalisée par son patron, George Lowery, elle ne dépose pas à la banque les {{formatnum:40000}} dollars du client Tom Cassidy qui lui sont confiés. Elle rentre chez elle, fait ses valises et quitte Phoenix en voiture dans l’intention de rejoindre son amant, Sam, à Fairvale avec l'argent.
Elle roule de longues heures jusqu’à ce que la fatigue de la conduite nocturne l’oblige à s’arrêter sur le bas-côté. Elle passe la nuit dans son véhicule mais est réveillée par un policier soupçonneux qui contrôle ses papiers. Dans la ville suivante, elle juge plus prudent de changer de voiture et de payer en espèces son achat au grand étonnement du vendeur et sous le regard inquisiteur du policier qui la surveille de loin. Elle poursuit sa route quand une pluie diluvienne la contraint à s’arrêter dans un [[motel]] pour y passer la nuit. Celui-ci est tenu par Norman Bates et sa mère. Marion est l'unique cliente.
Norman choisit pour Marion une chambre contigüe à son bureau puis, très prévenant, l’invite à y partager avec lui un repas frugal. Marion accepte. Norman se rend alors vers la maison qui se dresse au-dessus du motel pour préparer la [[collation]]. Des éclats de voix se font entendre dans la nuit et Marion comprend que la mère de Norman reproche à son fils d’inviter la jeune femme. À son retour, il lui demande d’excuser sa mère « qui est malade ». Après une longue discussion, qui fait prendre conscience à Marion que sa fuite est une erreur et que Norman vit sous la coupe de sa mère, les deux jeunes gens se séparent. Marion calcule ce qu’elle devra rembourser à son patron, puis se déshabille. Par un trou aménagé dans la cloison, Norman épie la jeune femme qui prend une douche.
Surgit alors une silhouette menaçante de vieille femme qui frappe Marion à coups de [[couteau]] et disparait. Norman, revenu en toute hâte, découvre, horrifié, le meurtre commis par sa mère. Il nettoie la douche et efface les traces du crime puis il immerge dans un [[marais]] voisin la voiture et le corps de Marion.
Plus tard, à Fairvale, Sam Loomis reçoit la visite de Lila, inquiète de ne pas avoir de nouvelles de sa sœur Marion, puis celle de Arbogast, [[détective privé]], engagé par le patron de Marion pour retrouver les {{formatnum:40000}} dollars disparus. Arbogast comprend que Sam et Lila ne sont pas les complices de Marion et se met à la recherche de celle-ci en faisant le tour des hôtels de la ville et des environs. Son [[enquête]] le conduit jusqu’au motel des Bates. Il interroge Norman puis, rendu soupçonneux par les déclarations contradictoires de celui-ci, décide d'aller parler à la mère de ce dernier. Il pénètre dans la maison et monte l'escalier quand la mère de Norman apparait brusquement sur le [[palier]] et le poignarde à mort.
Lila et Sam, sans nouvelle du détective, alertent le [[shérif]] Chambers qui leur apprend que la mère de Norman s'est donnée la mort dix ans auparavant, après avoir [[Empoisonnement|empoisonné]] son amant. Ils décident alors de se rendre à leur tour au motel des Bates. Après une discussion orageuse, Norman assomme Sam alors que Lila pénètre dans la maison et finit par découvrir dans la cave le corps [[Momie|momifié]] de madame Bates. Norman, habillé en vieille dame, surgit soudain en brandissant un couteau, prêt à poignarder Lila. Sam intervient ''in extrémis'' et le neutralise.
Un [[psychiatre]], le docteur Richman, explique à Sam et Lila la [[schizophrénie]] de Norman Bates, que l’on voit désormais entièrement possédé par la personnalité de sa mère.
==== Fiche technique ====
<div style="margin:auto; text-align:left; background-color:#FFFFFF; border: 1px #aaa solid; font-size:90%; width:100%;">
* Titre original : {{en}} '''''[[:en:Psycho (1960 film)|Psycho]]'''''
* Titre : ''Psychose''
* Réalisation : [[Alfred Hitchcock]]
* Scénario : [[Joseph Stefano]], adapté d'un roman de [[Robert Bloch]], inspiré de faits réels liés au [[tueur en série]] [[Ed Gein]].
* Musique : [[Bernard Herrmann]]
* Direction artistique : [[Joseph Hurley]] et [[Robert Clatworthy]]
* Décors : [[George Milo]]
* Costumes : [[Helen Colvig]]
* Maquillage : [[Jack Barron]] et [[Robert Dawn]]
* Coiffures : [[Florence Bush]]
* Photographie : [[John L. Russel]]
* Ingénieurs du son : [[Waldon O. Watson]] et [[William Russell]]
* Effets spéciaux : [[Clarence Champagne]]
* Montage : [[George Tomasini]]
* Générique : Saul Bass
* Société de production : [[Shamley Production Inc.]]
* Producteur : [[Alfred Hitchcock]] <ref>Le film a été réalisé avec l'équipe de tournage de sa série télévisée et ses moyens financiers sans l'aide de Paramount Pictures</ref>
* Budget : {{formatnum:800000}} [[Dollar américain|$]]
* Distributeur : [[Paramount]]
* Format : Noir et blanc - [[Formats de projection|1,85:1]] - Mono ([[Westrex Recording System]]) - 35mm
* Genre : [[Thriller]]
* Durée : 1h44
* Pays d'origine : {{États-Unis}}
* Dates de tournage : [[30 novembre]] [[1959]] au {{date|1|février|1960}}<ref name="janet" />
* Dates de sortie :
**{{États-Unis}} : [[16 juin]] [[1960 au cinéma|1960]]
**{{France}} : [[2 novembre]] [[1960]]
* Box-office : {{formatnum:32000000}} [[Dollar américain|$]]
* Film interdit aux moins de 12 ans lors de sa sortie en France
</div>
==== Distribution ====
{| cellpadding="1px" style="margin: 0 0 0 0;border:1px solid #999; line-height:15px; background-color: #FFFFFF" width="100%"
|-
!width=10%|
!width=13%|Acteur
!width=32%|Rôle
!width=13%|Acteur
!width=32%|Rôle
|-
|rowspan=2|'''Rôles principaux''' || [[Anthony Perkins]] || Norman Bates || [[Janet Leigh]] || Marion Crane
|-
| [[Vera Miles]] || Lila Crane || [[John Gavin]] || Sam Loomis
|-
|colspan=1 |<hr/>
|-
| rowspan=5|'''Rôles secondaires'''|| <small>[[Martin Balsam]]</small> ||<small>Milton Arbogast</small> ||<small>[[John McIntire]]</small> ||<small>Le Shérif Chambers</small>
|-
| <small>Laurene Tuttle</small> || <small>Mrs. Chambers</small> || <small>Simon Oakland</small> || <small>Dr. Richmond</small>
|-
| <small>[[Frank Albertson]]</small> || <small>Tom Cassidy</small> || <small>[[Patricia Hitchcock]] créditée Pat Hitchcock </small> || <small>Caroline</small>
|-
| <small>Vaughn Taylor</small> || <small>George Lowery</small> || <small>[[Mort Mills]]</small> || <small>Le Policier</small>
|-
| <small>Chief Tahachee</small> || <small>Ned Place</small> || <small></small> || <small></small>
|}
=== Genèse du film ===
Au moment de ''[[La Mort aux trousses]]'' en [[1958 au cinéma|1958]], [[Alfred Hitchcock]] n'avait aucune idée de ce qu'allait être son prochain scénario. À la fin du tournage, au moment de la préparation de la post-production, le réalisateur lisait la rubrique « Livres » du ''[[New York Times]]'' pendant le week-end. Lui et son assistante, Peggy Robertson, virent une excellente critique de Boucher sur le livre ''Psycho''. Le metteur en scène demanda à [[Paramount]] un synopsis du livre qu'il n'avait pas fait. En partant pour l'Angleterre, alors qu'il était à l'aéroport, il vit le livre ''Psycho'' sur les étagères. Il acheta le livre et le lut en chemin. Il appela sa secrétaire de Londres pour dire : {{Citation|Je tiens notre prochain sujet, ''Psycho''.}}<ref>Interview de Peggy Robertson - ''The Making of 'Psycho''' : La genèse</ref> L'agent de la MCA, Ned Brown, acheta les droits pour {{formatnum:9000}} dollars<ref name="janet">''"Psycho: Behind the Scenes of the Classic Thriller"'' Janet Leigh - Harmony 1995.</ref>. Le réalisateur voulait le film en noir et blanc, parce que la couleur le rendrait trop sanglant, et de moins d'un millions de dollars en utilisant l'équipe d'''[[Alfred Hitchcock présente (série télévisée, 1955)|Alfred Hitchcock présente]]''<ref>Interview de Joseph Stefano - ''The Making of Psycho''</ref>{{,}}<ref>Interview de Patricia Hitchcock - ''The Making of 'Psycho'''</ref>.
Le livre est beaucoup plus violent que le film : l'héroïne se fait décapiter dans la douche alors que dans le film elle est juste poignardée. Mais le roman est édulcoré comparé aux crimes d'[[Ed Gein]]. Cet homme a perpétré des meurtres en série qui ont tellement horrifié les [[États-Unis]]<ref name="baker">Interview de Clive Baker - ''"The Making of 'Psycho'"''</ref>.
L'une des raisons du succès du livre, aussi bien que du film, est que le sujet est inspiré de faits réels. Les récits de l'époque disent que les policiers, qui en avaient vu d'autres, étaient totalement horrifiés par ce qu'ils avaient trouvé. Cet homme du fin fond du Wisconsin a assassiné plusieurs de ses voisines ainsi que sa mère. Des femmes innocentes, qui ne lui avaient rien fait. Il est à la base du livre de Bloch, mais aussi dans la série des ''[[Massacre à la tronçonneuse]]'' et du ''[[Le Silence des agneaux]]''<ref name="baker" />.
==== Scénario ====
[[Image:The Tin Star Anthony Perkins 1.jpg|thumbnail|[[Anthony Perkins]] interprète de Norman Bates<br>dans ''[[Du sang dans le désert]]'' ([[1957 au cinéma|1957]]).]]
Entre le printemps et l'été [[1959 au cinéma|1959]], Hitchcock se mit à travailler sur sa {{Citation|petite production}}. Muni des livres et des notes du maître du suspense, le scénariste James Cavanagh, qui avait écrit plusieurs épisodes de la série ''[[Alfred Hitchcock présente (série télévisée, 1955)|Alfred Hitchcock présente]]'', se mit à l'ouvrage pour rendre une ébauche terminée en août<ref name="janet" />. Cependant, lorsque le réalisateur lu le traitement, c'était très ennuyeux selon Peggy Robertson. {{Citation|Peut-on imaginer un scénario banal fondé sur l'histoire de ''Psychose'' ? Il n'y avait rien de spécial. Donc on a décidé qu'il fallait un autre scénariste.}}
Il fallut donc engager un autre scénariste. Hitchcock pensait à Ned Brown qui a lui-même suggéré [[Joseph Stefano]]<ref name="janet" /><ref>Interview Peggy Robertson - ''The Making of Psycho'' : Le scénariste</ref>, qu'apprécia immédiatement Hitchcock qui, contrairement à son habitude d'embaucher à la semaine, loua les services de Stefano tout au long des trois mois que pris la production.
La participation du jeune scénariste au film débuta grâce à son agent, Ned Brown, persuadé qu'il devais travailler avec Hitchcock. Stefano n'avait écrit que deux films avant ''Psychose'' : ''Anna in Brooklyn'' de [[Vittorio De Sica]] ainsi que ''L'Orchidée Noire'' de Martin Witt avec [[Sophia Loren]] et [[Anthony Quinn]], tout deux sorti en [[1958 au cinéma|1958]], mais le réalisateur n'était pas particulièrement impressionnée. Brown insista tout de même et Hitchcock céda. Le scénariste réussi à le convaincre qu'il pouvait écrire le film.
Pour le jeune homme, la meilleure façon était de l'intéresser à la manière dont il voyait l'histoire, tout en apportant une solution au problème de l'intrigue : la mère de ce garçon est morte et il faut garder cette information secrète. Il eu l'idée de l'histoire de Marion, une jolie jeune femme qui a une liaison désastreuse avec un homme qui ne peut l'épouser. De retour au bureau, elle se retrouve avec une importante somme d'argent liquide entre les mains et dans un moment de folie, elle décide de voler l'argent. Elle se met en route, se perd sous la pluie et tombe sur le motel, puis elle entre et parle au jeune homme qui tient le motel, se rendant compte qu'il est pris au piège comme elle et qu'elle doit s'en sortir en décidant de rendre l'argent, ce qui la soulage. Elle prend une douche purificatrice, puis quelqu'un entre et la tue. A ce moment-là, Hitchcock a dit : {{Citation|On pourrait donner ce rôle à une star.}} Stefano était engagé car Hitchcock avait aimé ma présentation du film. {{Citation|Il appréciait que l'histoire démarre avec elle, puis qu'on horrifie le public pour ensuite recentrer l'histoire sur lui.}}
Le scénariste et le réalisateur se voyaient quotidiennement - mais rarement avant 11 heures : Stefano, comme beaucoup d'Américains à l'époque, était encore novice<ref name="stefano">Interview de Joseph Stefano - ''"The Making of 'Psycho'"'' : Le scénariste</ref>. Un coup de chance pour le scénario, la connaissance des théories psychanalytiques du scénariste s'avérant bénéfique pour l'écriture du scénario<ref name="stefano" />.
Stefano prit de suite le bon départ. Ses idées convainquirent le réalisateur<ref name="stefano" />. Un écrivain plus expérimenté n'aurait pas eu l'audace d'une telle scène<ref>Hilton A. Green - ''"The Making of 'Psycho'"'' : La censure</ref>.
==== Le casting ====
[[Image:Janet Leigh in Touch of Evil trailer.JPG|thumbnail|left|[[Janet Leigh]] interprète de Marion Crane<br>dans ''[[La Soif du mal]]'' ([[1958 au cinéma|1958]]).]]
Hitchcock aimait le répéter : {{Citation|À partir du moment où vous faites appel à une star, vous compromettez largement vos intentions légales}}<ref name="janet" />{{,}}<ref>Paul Duncan - ''Alfred Hitchcock - Filmographie Complète'' - Edition Taschen</ref>. Pour ''Psychose'', Hitchcock n'avait ni l'intention, ni encore moins les moyens financiers d'engager des célébrités de [[Hollywood]]. Il n'en reste pas moins que ses choix furent aussi étonnants qu'inspirés.
Dans le roman de [[Robert Bloch]], Norman Bates est un homme entre deux âges, obèse et alcoolique. Stefano proposa un Norman plus jeune, svelte et vulnérable. [[Anthony Perkins]] alors âgé de 27 ans, aux allures d'idole des jeunes, allait s'avérer l'acteur parfait. De plus, Perkins devait un rôle à la [[Paramount]] et put être embauché pour {{formatnum:40000}} $<ref name="janet" />. L'acteur décrira l'expérience comme le plus grand pari de sa carrière. Pari qui s'avèrera à la fois gagné et perdu. Son interprétation était si brillante qu'elle le {{Citation|catalogua}} et que sa carrière perdit de son élan.
Pour le rôle de Marion Crane, Hitchcock cherchait la plus brillante star que ses moyens lui permettraient d'obtenir. Il savait que plus l'actrice serait connue, plus la disparition précoce de son personnage allait produire d'effet. Et le choix de [[Janet Leigh]] allait s'avérer aussi surprenant que celui d'[[Anthony Perkins]]. Hitchcock lui envoya le livre de Bloch accompagné d'une note l'informant que le personnage {{Citation|serait améliorée}}. Le réalisateur en profita pour changer le prénom du personnage de Mary en Marion<ref name="janet" />. Leigh fut alors invitée à déjeuner chez Hitchcock, à Bellagio Road. Elle put y découvrir les méthodes de travail du maître. {{Citation|Il esquissait son plan de travail}} se rappellera-t-elle. {{Citation|Le cadrage et l'image de chaque scène étaient préalablement déterminés, et soigneusement planifiés avant même le début du tournage. Il ne pouvait y avoir aucun écart. Son art était absolu.}}<ref>Interview de Janet Leight - ''"The Making of Psycho"'' - À propos d'Alfred Hitchcock</ref>
L'amant de Marion, Sam Loomis, était joué par [[John Gavin]], que Stefano avait repéré dans ''[[Le Temps d'aimer et le temps de mourir]]'' de [[Douglas Sirk]]<ref>Interview de Joseph Stefano - ''"The Making of 'Psycho'"'' - À propos de John Gavin</ref>, et sa sœur Lila Crane par [[Vera Miles]]. L'actrice avait déjà joué dans ''[[Le Faux Coupable]]'' d'[[Alfred Hitchcock|Hitchcock]]. Le réalisateur avait eu l'ambition de la faire devenir une star avec un rôle dans ''[[Sueurs froides]]'', auquel elle avait renoncé en raison de sa grossesse d'alors<ref>''Obsessed with Vertigo'' - Vera Miles</ref>.
=== Réalisation ===
==== Costumes et décors ====
Hitchcock avait la mainmise sur tous les aspects du film<ref name="janet" />. Il participa même au choix des costumes, insistant pour que [[Janet Leigh]] porte de {{Citation|la laine de haute qualité<ref name="janet" />. Parce que cela capte si joliment la lumière}}<ref>''"The Making of Psycho"'' - Janet Leigh</ref>. Le réalisateur alla jusqu'à choisir les sous-vêtements de son actrice pour la scène d'ouverture, précisant : {{Citation|il faut que les sous-vêtements soient identifiables pour un grand nombre de femmes dans le pays}}<ref name="riggs">Interview de Rita Riggs - ''"The Making of 'Psycho'"'' - Les costumes</ref>.
Durant la première semaine de novembre, l'équipe se mit à explorer les terrains des studios [[Universal]], à la recherche de maisons satisfaisantes. Elle mit bientôt la main sur ce qui allait devenir ce qu'Hitchcock appelait le {{Citation|gothique américain}}<ref name="costumes">Interview de Hilton A. Green - ''"The Making of 'Psycho'"'' : Les costumes</ref>. La maison devait s'inspirer d'un mélange de ''House oby the Railroad'', du peintre [[Edward Hopper]], et de la maison de la famille Adams dans le dessin animé de Charles Adams<ref name="costumes" />.
Hitchcock était méticuleux<ref>Interview de Patricia Hitchcock - ''"The Making of 'Psycho'"''</ref>. Durant la pré-production, il envoya des photographes prendre des photographies de Phoenix, de ses habitants, de ses hôtels, de son commissariat, de son concessionnaire de voitures d'occasion et de la route entre [[Phoenix]] et Fairvale<ref name="decors">Interview de Hilton A. Green - ''"The Making of 'Psycho'"'' : Les décors</ref>. Il alla jusqu'à rencontrer des femmes susceptibles de ressembler au personnage de Marion Crane, afin de photographier leur chambre, leurs vêtements et leurs bagages<ref name="riggs" />.
Il fallait faire un film doté d'un réalisme auquel le public pourrait réellement adhérer<ref name="realisation">Interview de Joseph Stefano - ''"The Making of 'Psycho'"'' : La réalisation</ref>. Hitchcock semblait se nourrir des détails, comme s'il prenait plus de plaisir dans le travail de la pré-production que dans toute autre partie de la réalisation<ref name="realisation" />.
Le tournage débuta le {{date|30|novembre|1959}}, et, dès le début, le réalisateur imposa un silence strict sur la composition des décors, demandant à l'équipe de garder le secret absolu<ref name="tournage">Interview de Hilton A. Green - ''"The Making of 'Psycho'"'' : Le tournage</ref>. Il supprima même toute présentation du synopsis au public<ref name="tournage" />. Mais, il arrangea certaines séances photographiques impromptues et, durant tout le tournage, se servit d'un fauteuil de réalisateur au nom de {{Citation|Madame Bates}}<ref name="realisation" />.
Durant toute la réalisation, Hitchcock était d'un tel sérieux que son autorité fut incontestée<ref name="realisation>Interview de Joseph Stefano - ''"The Making of 'Psycho'"'' : Le tournage</ref>. Avec ses manières rigoureuses et classiques, Hitchcock portait invariablement un costume sombre<ref>Interview de Joseph Stefano - ''"The Making of 'Psycho'"'' : À propos d'Hitchcock</ref>{{,}}<ref>Interview de Anthony Shaffer - ''"The Story of 'Frenzy'"'' : À propos d'Hitchcock</ref>{{,}}<ref>''"Plotting 'Family Plot'"'' : À propos d'Hitchcock</ref>. Toute l'équipe de tournage l'imita en s'habillant de la même manière, ce qui allait donner au tournage une atmosphère très {{Citation|old fashioned}}<ref name="realisation" />{{,}}<ref name="tournage" /ref><ref name="leigh" />.
Les moins familiers avec les méthodes de travail d'Hitchcock le trouvaient fréquemment ennuyé ou distrait sur le tournage<ref ="allen">Interview de Jay Presson Allen - ''"The Trouble with Marnie"'' : À propos d'Alfred Hitchcock</ref>. Mais son maintien en retrait tenait au fait qu'ayant tout planifié avec tant de précision il ne lui restait plus qu'à regarder le film se faire<ref ="allen">Interview de Jay Presson Allen - ''"The Trouble with Marnie"'' : À propos d'Alfred Hitchcock</ref>. En travaillant avec des gens qu'il appréciait, Hitchcock pouvait pourtant être atrocement drôle<ref name="janet" />{{,}}<ref name="leigh" />{{,}}<ref>Interview de Janet Leigh - ''"The Making of 'Psycho'"'' : L'humour Hitchcock</ref>{{,}}<ref>Interview de Hilton A. Green - ''"The Making of 'Psycho'"'' : L'humour Hitchcock</ref>.
==== La scène de la douche ====
[[Image:Hitchcock.jpg|thumb|left|[[Alfred Hitchcock]] sur le tournage de ''Psychose''.]]
Le tournage de la mort de Marion Crane se fit en sept jours et 70 prises différentes pour seulement 45 secondes de plans rapidement enchaînés<ref name="leigh" />{{,}}<ref>''The Technique of Film and Video Editing: History, Theory, and Practice'' - Focal Press (2002) 0-2408-0420-1</ref>. On avait rarement vu une scène d'un tel impact. Le meurtre de Marion Crane n'était pas seulement une scène pivot pour la cohérence de ''Psychose'', il allait donner à Hitchcock le rang de maître<ref>Voir DVD ''Psychose'' - Chapitre 10</ref>. Elle coûta {{formatnum:62000}} dollars<ref name="janet" />.
Hitchcock répétait souvent qu'il dirigeait le tournage avant de diriger son public<ref name="leigh" />. Et c'est bien ce qu'il fit dans la salle de bains blanche du Bates Motel. L'attention est portée sur le voyeurisme face à cette femme séduisante, nue sous la douche ; l'accent est mis sur l'effrayant couteau et le sang qui gicle. La vraie force de ''Psychose'', sa véritable horreur, repose sur la manière dont Hitchcock tue l'émotion du public<ref name="janet" />{{,}}<ref name="leigh" />.
Le meurtre a été tourné la semaine précédant Noël, ce qui, pour [[Janet Leigh]], ajoutait à la scène une dimension surnaturelle. {{Citation|Durant la journée, j'étais dans l'angoisse d'être poignardée à mort, et le soir j'emballais les cadeaux de Noël pour les enfants}}<ref name="janet" /><ref>[http://www.findarticles.com/p/articles/mi_qn4153/is_20041004/ai_n12103901 Janet Leigh, star of Psycho shower scene, dies at 77]</ref>.
La scène de la douche, à l'origine, n'était pas découpée en plusieurs plans, comme dans la version finale. Il n'y avait pas de story-boards précis. Stefano avait simplement décrit le fait qu'elle entrait dans la douche et que quelqu'un venait la tuer à coups de couteau. Dans le livre, l'héroïne est décapitée. La description du meurtre était suffisamment détaillée pour dissoudre le moindre doute concernant la tête de [[Janet Leigh]]. {{Citation|De plus, je doute qu'Hitchcock ait imaginé une chose pareille.}} se rappelle-t-il. Hitchcock chargea Saul Bass de concevoir un story-board pour la scène.
La scène de douche fut tournée sur un plateau qui ne faisait pas plus de 15 mètres carrés<ref name="hilton" />. {{Citation|C'était un espace très confiné.}} se rappelle Hilton A. Green<ref name="hilton" />. {{Citation|La scène de la douche m'a pris un tiers du temps de tournage. J'ai travaillé trois semaines sur le film et la scène de la douche a pris sept jours complets. Sept jours de tournage, une large part de mon travail}} déclare [[Janet Leigh]]<ref name="leigh" />.
Pour cette scène, un ''model'' fût engagé pour plusieurs raisons<ref name="janet" />{{,}}<ref>Joseph Stefano ''"The Making of 'Psycho'"'' - La scène de la douche</ref>. D'une part, l'équipe devait mesurer le débit d'eau et l'épaisseur du rideau afin de déterminer si l'on pouvait voir l'héroïne nue. Sans avoir une personne nue, il est impossible de savoir quand couper la scène<ref name="leigh" />. {{Citation|Si on ne la voit pas vraiment, on croit voir quelque chose mais c'est faux}} selon Leigh<ref name="leigh" />.
{{Citation bloc|La construction de cette scène est très ingénieuse. Car à partir de là, Hitchcock réussit à mettre en scène non plus ce que le spectateur voit réellement, mais ce qu'il croit voir. Il signe ce coup de maître grâce au montage et le public, pris dans l'action se laisse emporter. Chaque coupure est comme un coup de couteau. Le public se prend à croire, finalement, qu'il s'agit d'un coup de couteau, quand ce n'est qu'une coupure. Le mot "coupure" est d'ailleurs bien choisi, elles correspondent aux coups de couteau.|Janet Leigh|"The Making of 'Psycho'"}}
Pour créer le bruit des coups de couteau, l'accessoiriste a utilisé des melons<ref name="janet" />{{,}}<ref name="leigh" />{{,}}<ref>[http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9C0CE0DE173CF934A35756C0A966958260&sec=&pagewanted=print Books of The Times; 'Casaba,' He Intoned, and a Nightmare Was Born - ''The New York Times'']</ref>{{,}}<ref>[http://news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/3732949.stm Psycho stabbing 'best film death]</ref>. Hitchcock n'avait pas besoin de regarder. Il savait exactement de quelle variété il s'agissait<ref name="leigh" />. Pour le sang, il y eut de nombreux essais avant le tournage<ref name="hilton">Hilton A. Green ''The Making of 'Psycho''' - La scène de la douche</ref>. Jack Barron et Bob Dawn, les maquilleurs ont dû mesurer la viscosité du sang. Le film étant en noir et blanc, la couleur importait peu<ref name="hilton" />. Mais il fallait la bonne viscosité. Ils ont testé plusieurs composants, comme le sang de cinéma, qui était alors utilisé dans les films en noir et blanc. Ils ont ensuite essayé le ketchup et puis le coulis de chocolat, qui a été retenu<ref name="janet" />{{,}}<ref name="leigh" />.
Un des plans de cette scène n'a jamais été utilisé. {{Citation| C'était pourtant l'un des plans les plus marquants que je n'ai jamais vus. Il y avait quelque chose de tragique à voir cette femme somptueuse ainsi inanimée.}} déclare Stefano. La caméra remonte et on voit la jeune fille allongée au sol, les fesses nues. Plusieurs personnes émirent des protestations, et en fin de compte, Hitchcock ne voyait pas l'utilité de ce plan.
Le plan le plus difficile techniquement est celui du gros plan sur l'œil de [[Janet Leigh]], où la caméra s'éloigne lentement. À l'époque, la mise au point automatique n'existait pas. Quand la caméra s'éloignait, il fallait faire le point à la main, tout au long, ce qui était très difficile. Le plus dur pour l'actrice était de garder un regard vitreux, de rester sans ciller. {{Citation|En plus, l'eau me coulait dessus, et les gouttes d'eau me chatouillaient ! C'était un vrai calvaire. Comme une démangeaison qu'on ne peut soulager.}} déclare-t-elle. Cette dernière dément également que, contrairement à ce qu'ils affirment durant la visite des studios [[Universal]], Hitchcock s'amusait à faire couler de l'eau froide pour la faire crier. Le réalisateur était tellement soucieux du confort de Leigh, de la température de l'eau, que ça a presque causé des problèmes.
[[Anthony Perkins]] était à [[New York]] au moment du tournage de cette scène<ref name="hilton" />. Virginia Gregg le remplaca pour le rôle de la mère. Elle l'interprétra d'ailleurs dans les suites de ''Psychose''<ref>{{en}} Virginia Gregg sur [http://french.imdb.com/name/nm0339615/ Internet Movie Database].</ref>.
==== La mort d'Arbogast ====
En tant que seul autre moment violent du film, la scène devait être réalisée avec un maximum d'impact<ref name="janet" />. Mais il était également crucial de ne pas dévoiler l'identité de l'agresseur. De subtiles prises de vue allaient permettre d'atteindre ces deux objectifs. Hitchcock tricha aussi légèrement<ref name="janet" />. Pour le rôle de la mère, il fit également appel à Mitzi Koestner, qui mesurait environ 1,50 m et devait renforcer la confusion sur l'identité de Mme Bates. L'objectif était de causer un choc maximum, tout en laissant planer le doute sur l'identité du meurtrier<ref name="janet" />. Pour obtenir cet effet, la scène est en partie filmée d'un point de vue très haut placé, en contre plongée sur Arbogast et son agresseur. Cette technique occultait les caractéristiques du tueur sans laisser penser au public que c'était là l'intention du réalisateur. Pour parfaire la séquence de la chute, Hitchcock installa la caméra sur un rail de travelling et filma l'escalier en descendant. Arbogast n'avait plus qu'à être filmé assis devant un écran transparent, agitant les bras pour signifier la perte d'équilibre. La vue de l'escalier était alors diffusée sur l'écran et les deux images combinées pour créer l'effet voulu. Hitchcock explique sa méthode de tournage à [[François Truffaut]]<ref>[[François Truffaut]], Helen Scott [1967] (1985-10-02). ''Hitchcock'', Revised, [[New York]] : [[Simon & Schuster]], 273 ISBN 0-671-60429-5 </ref>:
{{Citation bloc|J'ai d'abord filmé avec la Dolly la descente d'escalier sans le personnage. Ensuite, j'ai installé Arbogast sur une chaise spéciale et il était donc assis devant l'écran de transparence sur lequel on projetait la descente de l'escalier. Alors on secouait la chaise et Arbogast n'avait qu'à faire quelques gestes pour battre l'air avec ses bras|Alfred Hitchcock|"Hitchcock/Truffaut"}}
Une fois qu'Arbogast eut rejoint la tombe marécageuse de Marion Crane, le film allait rapidement atteindre son dénouement. Sam et Lila se rendent alors au Bates Motel, déterminés à découvrir la vérité. Durant la joute verbale qui oppose Sam et Norman dans le bureau, Lila suit les pas d'Arbogast et pénètre dans la demeure interdite. Le public s'attend alors à une nouvelle attaque. Et lorsque Norman finit par assommer Sam à l'aide d'un vase pour courir vers la maison, on croit encore que c'est pour sauver Lila - pas pour l'agresser<ref name="duncan">Paul Duncan - ''Alfred Hitchcock - Filmographie Complète'' - Edition Taschen</ref>.
==== Rencontre avec la mère ====
[[Image:Vera Miles The searchers Ford Trailer screenshot (34).jpg|thumb|[[Vera Miles]], interprète de Lila Crane,<br> dans ''[[La Prisonnière du désert]]'' ([[1956 au cinéma|1956]]).]]
Quand Lila finit par descendre dans la cave et se retrouve nez à nez avec le cadavre, le choc est immense. Au moment où l'identité du tueur se précise dans l'esprit du public, les violons se remettent à geindre et la folie de Norman Bates est enfin dévoilée.
L'apparition finale de la mère est un témoignage du génie hitchcockien<ref name="janet" />. Ce n'en fut pas moins une gageure à réaliser<ref name="janet" />, car il a fallu installer un mécanisme sous la chaise de la mère. L'accessoiriste devait s'allonger pour faire tourner les roues à l'envers afin que l'on découvre la mère au moment crucial. Ça a pris quelques longues soirées de répétition, car il n'y en avait aucunes durant le tournage.
{{Citation bloc|M. Hitchcock avait un grand sens de l'humour, il était très malicieux. Il aimait blaguer et jouer des tours aux gens, c'était parfois salace... Je lui ai souvent servi de cobaye à cet égard. En revenant de déjeuner, j'allais me changer dans ma loge, me faire maquiller et me préparer pour la suite du tournage. Et là, en me retournant, je découvrais l'horrible visage de la mère ! Comme je le dis souvent pour plaisanter : « Je pense qu'il a choisi la mère en fonction des cris que je poussais ». Elle était à chaque fois différente et il a choisi celle qui m'a arraché le cri le plus horrible.|Janet Leigh|''The Making of Psycho''}}
La scène — et le cadavre — prenaient vie grâce au jeu d'ombre et de lumière sur les orbites décharnées, produit par le balancement de l'ampoule bousculée par Lila terrorisée<ref>Voir DVD, chapitre 24</ref>. Hitchcock hésitait sur la fin. Il se demandait si le film devait se terminer là, où ajouter une autre scène qui donnerait l'explication complète<ref name="fin">Interview de Joseph Stefano - ''"The Making of 'Psycho'"'' : La fin</ref>. Sur les conseils de Stefano, il choisi l'explication. Il demanda à Simon Oakland de jouer le Dr Richman, un psychiatre, qui, avec dextérité, dresse un fulgurant portrait de la psychose de Norman Bates.
À la fin de l'intervention du psychiatre, la caméra nous transporte dans la cellule où se trouve Norman, enroulé dans une couverture. L'expression du visage de l'acteur rend parfaitement les tourments maladifs du personnage. Alors que la caméra s'attarde une dernière fois sur son regard brillant, la voix de la mère se fait entendre, pleine de réprimandes et de méchanceté. Son esprit n'abrite plus {{Citation|deux personnalités}}. Norman a disparu. Seule reste la mère.<ref name="fin" /> Sur la dernière image, Hitchcock superpose le visage de Norman au crane de sa mère, l'effet obtenu effrayant une dernière fois le spectateur.
==== Bruitage ====
Au regard du scénario de ''Psychose'', Hitchcock pensait utiliser une bande sonore minimaliste - une méthode qu'il allait mener à bien sur son film suivant, ''[[Les Oiseaux (film, 1963)|Les Oiseaux]]''<ref>Steven C. Smith - ''A Heart at Fire's CenterThe Life and Music of Bernard Herrmann''</ref>. Surtout, le réalisateur ne voulait pas de musique pour la scène de la douche<ref name="musique">Interview de Joseph Stefano - ''"The Making of 'Psycho'"'' : La musique</ref>{{,}}<ref>[http://www.hitchcockwiki.com/page/4941 Suggestions d'Hitchcock sur la musique (08/01/1960)]</ref>{{,}}<ref>[http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/19961215/ANSWERMAN/612150303/1023 "Movie Answer Man" - Roger Ebert, 15 décembre 1996 - ''[[Chicago Sun-Times]]'']</ref>.
Mais le compositeur [[Bernard Herrmann]], qui avait travaillé sur les cinq films précédents d'Hitchcock, suivit sa propre inspiration et écrivit une partition pour un ensemble à cordes<ref name="musique" />. Jamais auparavant un film n'avait été composée seulement de cordes<ref>Interview de Joseph Stefano - ''"The Making of 'Psycho'"'' : La musique</ref>. Avec les cris stridents des violons et violoncelles, il réussit à rendre l'ambiance douloureuse et détraquée qui annonce les terribles meurtres du Bates Motel<ref name="musique" />. Hitchcock s'en montra si satisfait qu'il doubla le salaire d'Herrmann<ref name="janet" />{{,}}<ref>[http://www.audiophilia.com/features/da69.htm Bernard Herrmann: Psycho: National Philharmonic]</ref>{{,}}<ref>[http://www.usc.edu/dept/pubrel/trojan_family/winter00/FilmScoring/Music_pg1.html Scoring Points]</ref>.
Après avoir écouté une première fois, Hitchcock était très enthousiaste<ref name="music">Interview de Peggy Robertson - ''"The Making of 'Psycho'"'' : La musique</ref>. Seulement, il suggéra à Herrmann, au moment où Tony Perkins descend dans la cave et voit le squelette de la mère, de répéter {{Citation|ce merveilleux thème de la douche avec les violons}}<ref name="music" />. Le compositeur approuva totalement Hitchcock<ref name="music" />.
=== Les grands thèmes ===
''Psychose'' a beau être un film à petit budget, il n'en est pas moins, selon les critiques, riche en idées et thématiques<ref name="janet" />. Les oiseaux apparaissent à plusieurs reprises, depuis les grues des vues de Phoenix et le nom de Marion (Crane, en anglais, signifie ''grue''), jusqu'aux oiseaux que Norman aime à empailler<ref name="riggs" />. Ce thème trouvera son apogée dans le film suivant d'Hitchcock, ''[[Les Oiseaux (film, 1963)|Les Oiseaux]]''. D'autres motifs sont récurrents, comme l'opposition du noir et du blanc, qui évoque l'antinomie des contraires, ou la juxtaposition des verticales et horizontales, notamment dans le contraste entre la maison et le motel de Bates<ref name="riggs" />.
* Les miroirs sont fréquemment utilisés pour évoquer la dualité de la vie: bien et mal, noir et blanc, Norman et sa mère<ref name="janet" />{{,}}<ref name="riggs" />.
* Avant son vol, Marion a un sac et des dessous blancs. Après, sac et sous-vêtements sont noirs<ref name="janet" />{{,}}<ref name="riggs" />.
* Des vues de Phoenix avec ses grues aux stores de l'hôtel, les rapprochements entre verticales et horizontales abondent<ref name="janet" />.
==== Le [[Caméos d'Hitchcock|caméo d'Hitchcock]] ====
À l'époque où [[Alfred Hitchcock]] réalise ''Psychose'', son apparition dans ses films est incontournable. On le voit ici attendant devant l'agence immobilière, coiffé d'un chapeau mou clair. Ce qui lui permet non seulement de se montrer dès le début du film (à la 6{{e}} minute), mais aussi de figurer dans la même scène que sa fille, [[Patricia Hitchcock]] qui interprète Caroline, la collègue de [[Janet Leigh]].
{{Citation bloc|La seule fois où Hitchcock a mentionné son apparition c'était au début de notre collaboration sur le film, quand il a dit : ''"Joseph, vous devez savoir que j'apparais toujours dans mes films."'' J'ai répondu : ''"Oui, j'ai remarqué."'' Alors, il m'a dit : ''"Je vais devoir le faire au début pour ce film."'' Il avait complètement raison, parce qu'après la scène du meurtre, voir Hitchcock à l'écran aurait causé une interruption désastreuse<ref name="janet" />.|Joseph Stefano|"The Making of Psycho"}}
== Réception du film ==
=== Censure ===
Le film devait être soumis au [[Code Hays]], un code de censure. Hitchcock demanda à Luigi Luraschi, intermédiaire entre le studio et les censeurs<ref>Peggy Robertson ''The Making of 'Psycho''' - La censure</ref>, de regarder le film pour déceler les problèmes<ref>{{cite news
| author = Ella Taylor
| title = Hit the showers: Gus Van Sant's 'Psycho' goes right down the drain
| publisher = [[Seattle Weekly]]
| date = 1998-12-09
| url = http://www.seattleweekly.com/film/9849/film-taylor.php
| accessdate = 2006-12-01 }}</ref>. Immédiatement après le premier montage, une projection fût organisée avec Hitchcock, Luraschi, George Tomasini, le monteur, son assistant et Peggy Robertson, dans la salle de projection d'[[Universal]].
{{Citation bloc|Dès le début, Luigi s'est mis à rire en voyant Hitchcock qui apparaît au tout début du film. Puis nous avons continué jusqu'à la séquence de la douche. Nous regardions tous placidement, et là Luigi a crié : ''"Arrêtez ! Mon Dieu !"'' Et Hitchcock a répondu :
* ''"Qu'y a-t-il, Luigi ?"''
* ''"J'ai aperçu un sein."''
* ''"Non, c'est vous qui avez dû l'imaginer."''
* ''"Bon, repassons la scène."''
Nous la repassons.
* ''"Eh bien Lugi, avez-vous vu un sein ?"''
* ''"Non, mais on va avoir des problèmes avec cette scène."''
Nous en avons parlé... Et non. Nous lui avons expliqué qu'il n'avait pas vu de sein, que cette scène était un vrai petit bijou, et Luigi l'a emmené au bureau de la censure. Et oui, nous avons eu des problèmes. Ils n'ont pas apprécié de voir Janet en sous-vêtements en plus d'autres détails que nous avons arrangés par la suite.|Peggy Robertson|"The Making of 'Psycho'"}}
À l'époque du tournage, en [[1959 au cinéma|1959]], on ne pouvait pas montrer de nudité. Hitchcock ne demanda jamais à Janet Leigh de se déshabiller, vu que ça aurait été censuré. Le problème était de trouver un moyen de suggérer la nudité. Leigh et Rita Riggs, la costumière, épluchèrent des magazines de strip-tease qui montraient plein de costumes, mais aucun ne convenaient, car ils avaient tous des pompons, et il en fallait un très simple<ref name="leigh" />.
En tant que décoratrice, Rita Riggs devait imaginer la scène et vérifier quels détails étaient visibles à l'image<ref>Rita Riggs ''"The Making of 'Psycho'"''</ref>. Elle eut soudain l'idée de de la moleskine, utilisée pour les ampoules<ref name="janet" />{{,}}<ref name="leigh">Janet Leigh ''"The Making of 'Psycho'"'' - La scène de la douche</ref>.
=== Promotion ===
Un jour après le tournage, Hitchcock déclara : {{Citation|Les gens qui arriveront après le début du film vont se demander où est Janet. Ils vont l'attendre, alors qu'elle sera déjà morte sans qu'ils le sachent.}}<ref name="janet" />{{,}}<ref name=promo>Peggy Robertson ''"The Making of 'Psycho'"'' - Promotion</ref> Il se demanda alors que faire puis une idée lui est venue. {{Citation|Il faut interdire l'entrée dans la salle aux gens qui sont en retard. Si on le fait dès le début, les spectateurs comprendront.}} Il réussit à convaincre les publicitaires de la [[Paramount]], et à partir de là, tout s'est déclenché. Le film a bien marché grâce à l'aide des cinémas<ref name="janet" />{{,}}<ref name=promo />. À l'entrée de la plupart des grandes salles figurait une pancarte où était inscrit, sous l'effigie d'Hitchcock :
{{Citation bloc|Personne, absolument personne, ne sera admis dans le cinéma après le début d'une séance de ''Psychose''. Ne vous attendez pas à être admis après le début du film. Personne, absolument personne, ne sera admis pas même le frère du directeur, le président des États-Unis ou la reine d'Angleterre (Dieu la bénisse) !}}
Des journalistes new-yorkais se sont dit : {{Citation|On va les avoir. On va prouver que ce n'est qu'un coup publicitaire.}} Ils ont trouvé une femme enceinte et lui ont fait répéter un rôle, accompagnée de son pseudo-mari. Ce dernier est arrivé et a dit : {{Citation|Ma femme est enceinte, mais elle veut voir ''Psychose''. Laissez-nous entrer, le film a commencé s'il vous plaît.}} Le directeur a répondu : {{Citation|Félicitations pour cet heureux évènement. Mais nous ne pouvons pas vous laisser pénétrer dans la salle. Votre épouse peut s'assoir confortablement dans mon bureau jusqu'à la prochaine séance. Mais vous ne pouvez pas entrer maintenant.}}<ref name=promo />
En [[Europe]], le film fût très bien acceuilli aussi bien par la critique que le public <ref>Critiques du ''New York Daily News, New York Daily Mirror'', et ''Village Voice''</ref>.
=== Critiques ===
[[Image:Vertigo trailer kiss.png|thumbnail|''[[Sueurs froides]]''.]]
''Psychose'' n'a pas été bien accueilli par la critique<ref name="janet" />{{,}}<ref>Critiques du ''New York Times, Newsweek'' et de ''Esquire''</ref>. Il n'était soi-disant pas à la hauteur de ''[[La Mort aux trousses]]'', de ''[[La Main au collet]]'', de ''[[Sueurs froides]]'' et des autres films d'Hitchcock<ref>Interview de Hilton A. Green - ''"The Making of 'Psycho'"'' - La critique</ref>. La raison probable de ces réactions, est que les journalistes n'ont pas apprécié d'avoir découvert le film au cinéma<ref name="critics">Interview de Joseph Stefano - ''"The Making of 'Psycho'"'' - La critique</ref>. Ils auraient préféré le voir en projection privée, seuls ou avec leurs secrétaires. Hitchcock avait refusé toute avant-première<ref name="critics" />. Les critiques ont dû voir le film le jour de sa sortie en même temps que tout le monde. Selon Stefano, c'est de là que viennent les mauvaises critiques<ref name="critics" />. {{Citation|On pouvait presque y déceler les traces de leur agacement.}} dira-t-il.
Hitchcock était toujours déçu quand son travail était mal reçu car il y consacrait beaucoup de temps<ref name="patricia">Interview de Patricia Hitchcock - ''The Making of 'Psycho''' - La critique</ref>. {{Citation|Peut-être avait-il été un peu trop gâté auparavant, avec tous les éloges qu'il avait reçus pour ''[[Rebecca (film, 1940)|Rebecca]]'' et ''[[Soupçons]]'', entre autres. Ça l'ennuyait probablement.}} selon sa fille Patricia<ref name="patricia" />.
Bosley Crowther, du ''[[New York Times]]'', a trouvé le film affreux<ref>Review of ''Psycho,'' June 17, 1960, as reprinted in {{cite book
| last = Nichols
| first = Peter M. (ed.)
| title = The New York Times Guide to the best 1,000 movies ever made
| origyear = 1999
| edition = Updated and Revised
| date = 2004-02-21
| publisher = St. Martins' Griffin
| location = [[New York City|New York]]
| id = ISBN 0-312-32611-4
| pages = 788}}[http://movies2.nytimes.com/mem/movies/review.html?_r=1&title1=PSYCHO%20(MOVIE)&title2=&reviewer=Bosley%20Crowther&pdate=&v_id=&oref=slogin]</ref> mais l'a plus tard compté parmi les dix meilleurs films de l'année<ref name="critics" /><ref name="Kaganski">Kaganski, Serge. ''Alfred Hitchcock''. Paris: Hazan, 1997.</ref>. Le public, lui, semblait l'aimer<ref name="critics" /ref>. Pour Hitchcock, c'est l'avis du public qui comptait par-dessus tout<ref name="critic">Interview de Peggy Robertson - ''The Making of 'Psycho''' - La critique</ref>.
{{Citation bloc|Pour ''Psychose'', il m'a envoyé faire le tour des cinémas pour voir un peu ce que le public aimait ou n'aimait pas, quelle était sa réaction à la sortie des salles. Les spectateurs réagissaient toujours de la même façon, ils riaient d'effroi, comme après un tour de montagnes russes. Il a commenté par un : ''"Ah !"'' Dans tous les cinémas où nous avons été, le public avait l'air d'avoir follement apprécié. Les gens avaient tous passé une bonne soirée. Et c'était ça le plus important, que le public aime.|Peggy Robertson|"The Making of Psycho"}}
Le film est, aujourd'hui, toujours considéré comme un chef-d'oeuvre et comme l'un des meilleurs films du maître<ref>''Psycho'' is the top listed Hitchcock film in ''The 100 Greatest Movies of All Time'' by [[Entertainment Weekly]], [http://www.imdb.com/name/nm0000033/filmorate#director among the highest rated Hitchcock films] on the [[Internet Movie Database]] (second only to ''[[Rear Window]]''), and the highest Hitchcock film on [[AFI's 100 Years... 100 Movies]].</ref>{{,}}<ref>[http://www.rottentomatoes.com/m/1016864-psycho/ ''Psycho'' - [[Rotten Tomatoes]]]</ref>{{,}}<ref name="Rebello">Rebello, Stephen. [http://www.cnn.com/books/beginnings/9908/making.of.psycho/ ''Alfred Hitchcock and the Making of Psycho''.] Dembner Books, 1990. ISBN 0-942637-14-3</ref>.
''Psychose'' est classé, par l'[[American Film Institute]], 18{{e}} sur les cent meilleurs films américains de l'histoire du septième art, et 1{{e}} sur les cent meilleurs [[thrillers]]<ref>[http://www.afi.com/tvevents/100years/thrills.aspx AFI's 100 Years...100 Thrills: Psycho Tops AFI's List of the 100 Most Thrilling American Films [[American Film Institute]]]</ref>. Le personnage de Norman Bates a été classé 2{{e}} plus grand [[AFI's 100 Years... 100 Heroes and Villains|méchant]] devant [[Hannibal Lecter]]. Sur les 25 meilleures musiques, celle de [[Bernard Herrmann]] a été classée 4{{e}}, et la citation de Bates {{Citation|La meilleure amie d'un garçon est sa mère}} est placée à la 56{{e}} place des [[AFI's 100 Years... 100 Movie Quotes|cent meilleurs répliques du cinéma américain]].
=== Distinctions ===
{| class="wikitable" align="center"
|-
! align="center" style="background: #DCDCA7;"| Année
!! align="center" style="background: #DCDCA7;"| Cérémonie
!! align="center" style="background: #DCDCA7;"| Prix
!! align="center" style="background: #DCDCA7;"| Lauréat
|-
|align="center" rowspan="4"|'''[[33e Cérémonie des Oscars|1961]]'''||align="center" rowspan="4"| [[Oscar du cinéma|Oscars]] || align="center" valign="top"| Nomination à l'[[Oscar de la meilleure actrice dans un second rôle]] || align="center" valign="top"| [[Janet Leigh]]
|-
| align="center" valign="top"| Nomination<br/>à l'[[Oscar de la meilleure direction artistique|Oscar de la meilleure direction artistique<br/>pour un film en Noir & Blanc]] || align="center" valign="top"| Joseph Hurley<br/>Robert Clatworthy<br/>George Milo
|-
| align="center" valign="top"| Nomination à l'[[Oscar de la meilleure photographie]] || align="center" valign="top"| John L. Russell
|-
|align="center" valign="top"| Nomination à l'[[Oscar du meilleur réalisateur]] || align="center" valign="top"| [[Alfred Hitchcock]]
|-
|align="center" rowspan="4"|'''[[1961 au cinéma|1961]]'''||align="center" valign="top"| [[Golden Globe Award]] || align="center" valign="top"| [[Golden Globe Award : Meilleure actrice dans un second rôle|Golden Globe de la meilleure actrice dans un second rôle]] || align="center" valign="top"| [[Janet Leigh]]
|-
|align="center" valign="top"| [[Directors Guild of America]] || align="center" valign="top"| Nomination au DGA Award || align="center" valign="top"| [[Alfred Hitchcock]]
|-
|align="center" valign="top"| [[Prix Edgar Allan Poe]] || align="center" valign="top"| [[Prix Edgar Allan Poe|Edgar]] || align="center" valign="top"| [[Robert Bloch]]<br/>[[Joseph Stefano]]
|-
|align="center" valign="top"| [[Writers Guild of America]] || align="center" valign="top"| WGA Award (Screen) || align="center" valign="top"| [[Joseph Stefano]]
|}
== Au delà du film ==
=== Suite et remakes ===
<small>Récapitulatif de tous les films de la saga</small>
La saga ''Psycho'' est composée de quatre films, d'un téléfilm et d'un remake. Tous ces longs-métrages sont considérés comme inférieur à l'original<ref> [[Roger Ebert]] ''Psycho III''. ''Roger Ebert' Movie Home Companion''. Kansas City: Andrews and McMeel, 1991</ref>{{,}}<ref>[http://www.variety.com/review/VE1117794204.html?categoryid=31&cs=1&p=0 Psycho III - Variety]</ref>.
* 23 ans après ''Psychose'', la mode des suites commençant à prendre de l'ampleur, [[Universal]] met en chantier ''[[Psychose II]]'' (''Psycho II'') réalisé par [[Richard Franklin (réalisateur)|Richard Franklin]]. [[Anthony Perkins]] reprend le rôle de Norman Bates et [[Vera Miles]] celui de la sœur de Marion, cette-fois ci marié à Sam, Lila Loomis. Norman Bates est déclaré guéri et retourne au Bates Motel, mais Lila est y est fortement opposé. Le film est un succès, remportant {{formatnum:32000000}} de dollars pour un budget de {{formatnum:5000000}} de dollars<ref>{{en}} [http://french.imdb.com/title/tt0086154/business Box office / business for Psycho II (1983)]. [[IMDB]].</ref>.
* Le public ayant répondu favorablement, [[Universal]] lance ''[[Psychose III]]'', trois ans après la première suite, et réussi à convaincre [[Anthony Perkins]] de diriger et de reprendre son rôle. Toujours dans son motel, Norman Bates semble redevenu normal et tente d'aider une jeune femme assez troublée, mais l'ombre de sa mère plane encore. Le film est un désastre commercial et engrange {{formatnum:14481606}} de dollars seulement<ref>{{en}} [http://french.imdb.com/title/tt0091799/business Box office / business for Psycho III (1986)]. [[IMDB]].</ref>.
* L'année suivante, en [[1987 au cinéma|1987]], est réalisé un téléfilm intitulé ''Bates Motel'' et réalisé par [[Richard Rothstein]], dans lequel [[Bud Cort]] interprète un compagnon de cellule de Norman Bates, héritier du motel... [[Anthony Perkins]] ayant décliné la proposition, Norman est cette fois-ci incarné fugitivement par le cascadeur qui le doublait dans les deux précédents films, ''[[Psychose II]]'' et ''[[Psychose III]]'', [[Kurt Paul]]. Ce film était censé être le pilote d'une série qui ne fut pas tournée <ref>{{en}} [http://www.imdb.com/title/tt0092622/ Bates Motel (1987)]. [[IMDB]].</ref>.
* Trois en plus tard, [[Universal]] fait appel à Joseph Stefano pour écrire un quatrième volet, le [[préquelle]] ''[[Psychose IV]]'' (''Psycho IV: The Beginning''), téléfilm réalisé par [[Mick Garris]], où [[Anthony Perkins]] reprend son rôle aux côtés de [[Henry Thomas]] (qui interprète Norman adolescent)<ref>{{en}} [http://www.imdb.com/title/tt0102724/ Psycho IV: The Beginning (1990) (TV)]. [[IMDB]].</ref>.
* En [[1998 au cinéma|1998]], le film fait l'objet d'un [[remake]] : ''[[Psycho (film, 1998)|Psycho]]'' signé [[Gus Van Sant]]. Le film reprend l'original plan par plan. La seule différence majeure est l'ajout de la couleur. Le réalisateur respecta les erreurs commises par [[Alfred Hitchcock]], le [[caméo]] du cinéaste en apparaissant à sa place... Les différences tiennent à la prise de vue de la scène d'ouverture, l'évocation d'une masturbation de Norman Bates lorsque celui-ci observe Marion Crane à travers la cloison de son bureau, la suppression de la scène à la sortie de l'église durant laquelle le shérif laissait entendre à Sam qu'il avait été victime d'une hallucination, le diagnostic écourté du psychologue à la fin du film ou encore le changement de couleur du soutien-gorge de Marion Crane, qui de noir passe à vert, la couleur de la trahison. [[Gus Van Sant]] aurait souhaité utilisé le [[storyboard]] original, mais celui-ci était introuvable dans les archives d'[[Universal]]<ref name="Madmovies">{{Périodique
| auteur = Cirylle Giraud (trad. Sandra Vo-Anh)
| titre = Psycho, un copieur sachant copier
| sous-titre = interview de Gus Van Sant
| journal =
| revue = [[Mad Movies]]
| ISSN =
| no = 117
| date = [[janvier 1999]]
| texte =
| consulté le =
| extrait =
}}.
</ref>. Le film sera un échec commercial, rapportant seulement {{formatnum:21456130}} de dollars pour un budget de {{formatnum:20000000}}<ref>{{en}} [http://www.imdb.com/title/tt0155975/business Box office / business for Psycho (1998)]. [[IMDB]].</ref>.
=== Culture populaire ===
''Psychose'' est devenu un film mythique et sans doute l'un des plus célèbre de son auteur. La scène de la douche a souvent été parodiée, comme dans la série ''[[Les Simpsons]]''<ref>[http://www.filmsite.org/psyc.html Tim Dicks - ''Psycho'' (1960)]</ref>.
[[John Carpenter]] rend un hommage au film, dans le classique ''[[Halloween, La Nuit des Masques]]''. Le meurtrier [[Michael Myers]] est poursuivit par le docteur Sam Loomis, même nom que celui de [[John Gavin]], l'amant de [[Janet Leigh]]. L'héroïne de ce thriller de [[1978 au cinéma|1978]], n'est autre que la fille de cette dernière, [[Jamie Lee Curtis]], qui devait, initialement jouer dans ''[[Psychose II]]''. Le couteau de cuisine de Myers est également une référence à ''Psychose''.
Dans ''[[Halloween 20 ans après, il revient]]'', de nombreux clins d'œil son fait au film. [[Janet Leigh]] interprète dans ce film, la secrétaire de sa fille, [[Jamie Lee Curtis|Jamie Lee]]. Les plans où Leigh conduit sa voiture sont les mêmes dans les deux films, et un extrait de musique est similaire.
Le réalisateur [[Brian De Palma]], souvent décrit comme le successeur d'Hitchcock, utilisa la musique de [[Bernard Herrmann]] pour ses films ''[[Carrie au bal du diable]]'' et surtout ''[[Pulsions]]'', dont l'intrigue est fortement inspirée de ''Psychose'', l'héroïne mourrant au début du film.
=== Vidéographie francophone ===
===== [[Video Home System|VHS]] =====
* ''Psychose'', version originale sous-titrée (France), ''Universal Pictures Vidéos'', [[1999]] ''Célébration du centenaire d'[[Alfred Hitchcock]]'', 109 min.
* ''Psychose'', version française (France), ''Universal Pictures Vidéos'', [[1999]] ''Célébration du centenaire d'[[Alfred Hitchcock]], 109 min.
===== [[DVD]] =====
* ''Psychose'', ''[[Universal Studios]]'', [[2004]], 120 min (suppléments : Le making of de ''Psychose'', la scène de douche avec et sans musique, films annonces, photos de productions, galerie de photos, un livret de 4 pages avec les notes de productions).
== Notes et références ==
{{Références|colonnes=2}}
== Pour approfondir ==
=== Bibliographie partielle ===
Les publications suivantes sont parmi celles qui se sont dévouées à ne traiter que de la production de ''Psychose''
* James Naremore, ''Filmguide to Psycho'', Indiana University Press, 1973.
* Richard J. Anobile, editeur. ''Alfred Hitchcock’s Psycho'' (The Film Classics Library), Avon Books, 1974. Ce volume, publié avant la prolifération des homes cinéma, est entièrement composé de photo sur la pellicule et les dialogues.
* Stephen Rebello, ''Psycho: The Making of Alfred Hitchcock's Masterpiece''. ''Cinefantastique'', avril 1986(Volume 16, Numéro 4/5). Comprehensive 22-page article.
* Stephen Rebello, ''Alfred Hitchcock and the Making of Psycho''. Dembner Books, 1990.
* Janet Leigh et Christopher Nickens, ''Psycho: Behind the Scenes of the Classic Thriller''. Harmony Press, 1995.
* Raymond Durgnat, ''A Long Hard Look at Psycho'' (BFI Film Classics). British Film Institute, 2002.
* Robert Kolker; editeur. ''Alfred Hitchcock’s Psycho: A Casebook''. Oxford University Press, 2005.
* Philip J Skerry, ''The Shower Scene in Hitchcock’s Psycho: Creating Cinematic Suspense and Terror''. Edwin Mellen Press, 2005.
=== Liens externes ===
{{wikiquote|en:Psycho (1960 film)|Psycho (anglais)}}
;Bases de données
* {{Allocine title|id=1603|titre=Psychose}}
* {{imdb title|id=0054215|title=Psycho}}
* {{en}} ''[http://uk.rottentomatoes.com/m/psycho/ Psycho] rottentomatoes.com''.
;Analyses
* {{fr}}''[http://libresavoir.org/index.php?title=Psychose%20d'Alfred%20Hitchcock_416_res Analyse détaillée du film]'' à travers le réseau interactif qui relie mise en images, décor, musique, personnages et dialogue
* {{fr}}[http://www.rayonpolar.com/Films/hitchcock_affiche.php?numero=51 Ébauche d'analyse Extrait Apparition]
;Bande annonce
* {{en}} [http://youtube.com/watch?v=EzAnE4zuYuA Bande-annonce (Anglais)]
;Vidéo
* {{en}} [http://www.columbia.edu/ccnmtl/projects/engel/films/psycho_1.mov Premier extrait (durée: 01 min 56 s)]
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* {{en}} [http://www.columbia.edu/ccnmtl/projects/engel/films/psycho_4.mov Troisième extrait (durée: 08 min 48 s)]
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* {{fr}} [http://depotoir.ca/index.php?p=special_Psycho Dossier sur Psychose II et Psychose III] {{fr}}
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