Série télévisée
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2008-07-21T13:51:53Z
Cinco
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{{Liste séries TV|cat=non}}
Une '''série télévisée''' (en abrégé ''série'', ou familièrement ''série télé'') est une œuvre de [[fiction]] [[audiovisuel]]le composée de plusieurs [[épisode]]s, construits autour d'un ou plusieurs éléments communs, conçue pour être diffusée à la [[télévision]] et non au [[cinéma]].
En tant que genre face aux autres formes d'expression artistique (roman, cinéma, bande dessinée...), la série télévisée forme un genre cohérent, avec son histoire, ses auteurs, ses périodes clés... Ses œuvres, comme tous les arts populaires en leur temps, résultent de plusieurs dynamiques : artistiques, industrielles, commerciales... fonctionnant de manière parfois convergentes, divergentes ou indépendantes. Les séries télévisées, diffusées par des centaines de chaînes à travers le monde, ont influencé les téléspectateurs sur plusieurs générations et ont profondément marqué leur culture<ref name="AdSLGSAv1-r643"/>. Au fil des ans, depuis l'origine de la télévision, de nombreux genres et formes ont été développés autour de ce principe : [[Feuilleton télévisé|feuilleton]], anthologie, [[sitcom]], ''[[telenovela]]'', [[Soap opera|soap]]...<!-- telnovela : terme portugais non francisé dans les sources, donc en italique. -->
== Nature et définitions ==
===Nature du genre===
<!-- Il est communément admis que la série -->La série télévisée est le genre le mieux adapté à la télévision<!-- toutes les sources sont d'accord sur ce point, c'est à dire les *spécialistes*, donc le mot 'communément' ne convient pas. D'autre part, ce n'est pas "admis", c'est "démontré" par toutes les explications qui suivent. Non ? --><!--
--><ref name="totem-r640">Martin Winckler, Christophe Petit, et al., ''Les séries télé'', [[1999]] p. 4</ref><!--
-->{{,}} <ref name="LGSA-1-r641">Alain Carrazé, Christophe Petit, ''Les Grandes Séries américaines - Des origines à 1970'', n°1 (2{{e}} tr. 1994) p. 9</ref><!--
-->{{,}} <ref name="TF-r642">Jean-Jacques Jelot-Blanc, ''Télé feuilleton'', [[1990]] p. 13</ref><!--
-->{{,}} <ref name="AdSLGSAv1-r643">Didier Liardet, ''Anthologie des séries : Les Grandes séries américaines (vol. 1)'', [[2004]] p. 9</ref><!--
-->. Du point de vue technique d'abord, car les images ne sont pas recadrées, tronquées ou réduites pour tenir dans l'écran comme le sont souvent les films de cinéma : elles sont réalisées pour ce format ; mais aussi du point de vue narratif. La série offre un rendez-vous régulier (quotidien, hebdomadaire ou autre) de nature à fidéliser le public. La courte durée des épisodes de la plupart des séries (généralement inférieure à une heure, voire à une demi-heure, sauf pour certaines séries comme ''[[Columbo]]'' ou ''[[Navarro]]'', dont les épisodes durent environ une heure et demi) leur permet de s'harmoniser avec la vie quotidienne moderne, ce qui est nécessaire puisque le poste de télévision est placé a l'intérieur même du foyer.
=== La série au sens large ===
Au sens large, une série télévisée est un ensemble de métrages télévisés de fiction, appelés « [[épisode]]s », construits autour d'un ou plusieurs éléments communs<ref name="totem-r640">Martin Winckler, Christophe Petit, et al., ''Les séries télé'', [[1999]] p. 3</ref>, par exemple des personnages récurrents. Selon cette définition, la série s'oppose aux [[téléfilm]]s, ou dramatiques, qui constituent chacun une unité de programmation.
Ce sont le ou les éléments communs aux différents épisodes qui construisent l'unité profonde de la série et donnent au téléspectateur le sentiment qu'elle forme un tout cohérent. L'unité d'une série télévisée tient souvent à des personnages récurrents, mais ce n'est pas toujours le cas, comme on va le voir dans quelques exemples :
* Dans le cas de ''[[Columbo]]'', c’est principalement le personnage du lieutenant de police Frank Columbo, interprété par [[Peter Falk]], qui réalise l’unité de la série : il est présent dans tous les épisodes, où on le voit systématiquement résoudre une affaire criminelle.
* L’unité de ''[[Friends]]'', une [[sitcom]], tient principalement à un groupe de six personnages récurrents (un frère, une sœur et leurs amis communs), dont la série raconte le quotidien sur un ton humoristique.
* L'unité d'''[[Urgences (série télévisée)|Urgences]]'' ne tient pas tant à des personnages récurrents (la plupart des personnages présents dans la première [[saison (télévision)|saison]] ont depuis été remplacés par d'autres) qu'au lieu où se déroule l'essentiel de l'action (l'hôpital Cook County, à [[Chicago]]) et au sujet de la série (le quotidien du personnel de cet hôpital).
* Les anthologies sont une forme de série télévisée sans personnage récurrent ; elles ont une unité de thème. C'est le cas d'''[[Au-delà du réel]]'', dont tous les épisodes puisent dans la thématique propre à la [[science-fiction]].
* Certaines anthologies, afin de renforcer leur cohérence et l'attachement du téléspectateur, conservent quelques éléments visuels communs (narrateur, objet). Ainsi, ''[[La Quatrième Dimension (série télévisée)|la Quatrième Dimension]]'' et ''[[Alfred Hitchcock présente]]'' sont des anthologies dont les créateurs (respectivement [[Rod Serling]] et [[Alfred Hitchcock]]) font une apparition à chaque épisode, pour servir de narrateur. La première regroupe des histoires abordant les thèmes de l’étrange et du paranormal ; la seconde met en scène dans chaque épisode une histoire de crime et cherche à créer un certain suspense, avec une chute aussi inattendue que possible. ''[[Gun (série télévisée)|Gun]]'' est, quant à elle, une anthologie un peu particulière, regroupant des histoires mettant en scène différents personnages qui ont comme point commun de voir leur vie bouleversée par un revolver à crosse de nacre. Il y a donc un thème commun aux épisodes, dont la représentation scénaristique est le revolver : cet objet est, dans un sens, un personnage récurrent.
=== La série au sens strict ===
Au sens strict, la série télévisée est une fiction télévisuelle à épisodes, où chaque épisode est narrativement indépendant. Selon cette définition, la série s'oppose au [[feuilleton télévisé]]. En effet, dans le feuilleton il faut théoriquement suivre l'intégralité des épisodes, dans l’ordre chronologique, pour comprendre l'intrigue, chaque épisode étant la suite du précédent. En revanche, une série au sens strict est un ensemble d’histoires (épisodes) théoriquement indépendantes les unes des autres.
''[[Columbo]]'', tout comme ''[[Mission impossible]]'' et ''[[Chapeau melon et bottes de cuir]]'', est un exemple de série au sens strict: les enquêtes du lieutenant Columbo se bornent toutes à la durée d'un épisode, et aucun épisode, sauf rares exceptions, ne fait référence à une enquête antérieure. En revanche, selon cette définition, il serait incorrect de dire que ''[[Prison Break]]'' est une série, car l'ensemble de ses épisodes forme une seule et même histoire (celle d'un homme qui tente de faire évader son frère emprisonné) et chacun d'eux est la suite logique du précédent; il s'agit donc d'un feuilleton.
Le feuilleton crée la fidélisation, mais cette fidélisation est fragile, le téléspectateur risquant de s'en désintéresser s'il manque quelques épisodes et perd le fil de l'histoire. Inversement, avec la série au sens strict, on ne crée pas de fidélisation, mais on ne perd pas le téléspectateur non plus: ce dernier peut manquer un ou plusieurs épisodes, il pourra reprendre la série après plusieurs semaines d'absence et comprendre quand même l'intrigue des épisodes qu'il regarde.
Cette définition de la série télévisée était la définition communément acceptée il y a quelques années<ref>Chianac/Bianchi, 1989, cité par France5<!-- cité par [[Utilisateur:Siren|Siren]] dans [[Discussion Projet:Série et feuilleton télévisés]] le 27 jul 2004--> : ''[Les feuilletons sont des] œuvres de fiction conçues pour être diffusées par fragments ordonnés, ... [les séries sont des] ensembles d'œuvres télévisuelles conçues pour être diffusées en fragments clos, [où] chaque épisode raconte une histoire complète, la continuité [...] étant assurée par la permanence d'un ou de plusieurs personnages et d'un thème dominant</ref>, mais a été supplantée depuis par la définition au sens large. On considère désormais qu'un feuilleton est une forme de série (au sens large), car il s'agit d'un ensemble d'épisodes organisés autour d'éléments communs (à commencer par des personnages récurrents ainsi que la longue intrigue qu'il met en scène). Il est donc correct de dire que ''[[Prison Break]]'' est une série.
=== Série-feuilleton ===
Autrefois, les fictions à épisodes relevaient clairement d'une forme particulière : feuilleton ou série au sens strict. Dans les années 1980, [[Steven Bochco]] crée une forme intermédiaire de fiction télévisuelle à épisodes, avec des séries comme ''[[Hill Street Blues]]'' ou ''[[La Loi de Los Angeles]]''. Cette forme sera reprise par de nombreux auteurs et est devenue la principale forme de série diffusée de nos jours (''[[Urgences (série télévisée)|Urgences]]'', ''[[Code Quantum]]'', ''[[Le Caméléon]]'', ''[[X-Files, aux frontières du réel]]''). Dans ce type de fiction, qui est appelée ''série-feuilleton''<ref name="totem-r644">Ce terme a été créé dans : Martin Winckler, Christophe Petit, et al., ''Les séries télé'', [[1999]] p. 390 (Série)</ref>, de nombreux épisodes racontent une histoire complète, mais une trame longue et lente qui se joue sur toute la série s'y rajoute.
Ainsi, ''[[Clair de lune (série télévisée)|Clair de lune]]'' met en scène à chaque épisode une nouvelle enquête menée par Maddie Hayes et David Addison, un duo de détectives privés, et il n'est pas nécessaire de regarder les épisodes dans l'ordre où ils ont été tournés pour comprendre leurs investigations (comme pour toute série au sens strict). Mais au-delà du récit de ces multiples enquêtes, la série repose sur une trame longue, qui est l'évolution des relations entre Maddie et David. Pour bien apprécier leur jeu du "je t'aime, moi non plus", il est préférable de regarder les épisodes dans l'ordre où ils ont été tournés (comme pour un feuilleton). ''Clair de lune'' est donc une série-feuilleton.
La trame longue fidélise le téléspectateur. Ce dernier est récompensé de suivre la série dans son ensemble car il profite d'une longue et riche intrigue, il peut revoir régulièrement des personnages qu’il apprécie, suivre l’évolution de l’univers mis en scène. En même temps, un épisode seul peut remplacer un [[téléfilm]] court de [[série B]], c'est-à-dire que chaque épisode peut, en théorie, être vu de manière indépendante et permettre à n'importe qui de prendre la série en cours de route.
Il peut y avoir plusieurs histoires en parallèle dans la trame longue. Lorsqu'une de ces histoires n'occupe qu'une partie de la saison, on dira qu'il s'agit d'un [[Story arc|arc]] . Les séries-feuilletons modernes développent typiquement les arcs sur deux à dix épisodes, {{référence nécessaire|ce que certains assimilent à l'écriture d'un épisode long découpé en plusieurs morceaux}}. La descente aux enfers de [[Lex Luthor]] dans les saisons 4 et 5 de ''[[Smallville]]'' est un exemple de trame longue.
Le téléspectateur de la série-feuilleton n'a pas l'impression d'être captif car il peut encore abandonner la série à tout moment (ou entre deux arcs) après avoir profité des épisodes et des arcs écoulés. Et si le téléspectateur manque quelques épisodes, il ne perd pas complètement le fil, puisque la trame longue se développe lentement et sur plusieurs épisodes. Pour toutes ces raisons, avec le développement des séries-feuilletons, les séries télévisées prennent de plus en plus de place sur nos écrans.
Aujourd'hui, c'est la définition au sens large de ''série télévisée'' qui est utilisée, aussi bien dans le langage courant que chez les spécialistes ; on pourra désigner un feuilleton ou une série-feuilleton par le terme générique ''série''. L'existence de la série-feuilleton en tant que genre intermédiaire fait naître des débats passionnés sur la question : ''telle série télévisée est-elle un feuilleton ?'', dont il est difficile de départager les protagonistes.
===Autres œuvres similaires===
* Certains programmes télévisuels utilisent le découpage à épisodes pour présenter des œuvres documentaires et prennent souvent le nom de ''série documentaire'', bien qu'ils ne puissent pas théoriquement être qualifiées de séries télévisées. Par exemple : ''[[Loin de Hollywood]]'', ''[[Le Tour du Pacifique]]'' (''Full Circle with Michael Palin'', 1995).
* Certaines œuvres à épisodes ont été produites dans le style des séries télévisées, mais publiées directement sur le marché de la vidéo. Ce concept se retrouve surtout dans le domaine des [[animé]]s (ce sont des [[OAV]] à épisodes), qui sont parfois assimilés à des séries télévisées sans qu'ils ne le soient stricto-sensus.
* Enfin nous mentionnons ici le [[serial (cinéma)|serial]], type d'œuvre cinématographique composée de plusieurs épisodes (appelés parfois "chapitres") dédiée à la sortie en salle. Ce genre, qui n'est plus guère produit depuis les années 1940, est lui-même issu du roman-feuilleton et correspond à l'ancêtre du feuilleton télévisé. La continuité entre les épisodes du serial est traditionnellement très forte, chacun d'eux s'achevant par un ''[[Cliffhanger (fin ouverte)|cliffhanger]]''.
== Histoire des séries télévisées ==
Bien que de nombreux pays aient produit des séries, dont certaines de grande qualité, l'histoire des séries télévisées a été dominée principalement par trois pays : les États-Unis, le Royaume-Uni et la France, aussi bien en quantité qu'en qualité<ref name="totem-r640"/>.
===États-Unis===
Du milieu des années 1940 au milieu des années 1950, la télévision joue surtout sur l'image et les trouvailles visuelles, et cherche à fidéliser le public avec des rendez-vous réguliers de variété ou de divertissement, voire culturels. L'arrivée de grands sponsors permet de produire des dramatiques, des histoires indépendantes, diffusées hebdomadairement sous un générique commun portant le nom du sponsor. On a appelé ceci des anthologies. Elles regroupaient les épisodes sous un même thème, parfois avec un présentateur commun, étaient la plupart du temps diffusées en direct depuis New York, étant tournées dans des conditions plus proches du théâtre que du cinéma.
En 1951, Desi Arnaz et Lucille Ball créent la sitcom ''[[I Love Lucy]]''. Ils tournent la série dans des conditions proches de celles du cinéma : à Hollywood, sur [[Format 35 mm|35 mm]], permettant la mise en scène et le montage. Cette nouvelle technique permet la rediffusion, auparavant difficilement possible, et donc l'amortissement des coûts de production ainsi que l'augmentation des budgets. Ceci entraine une délocalisation de la production de New York vers Hollywood, possédant de meilleures ressources techniques (studios, matériel...) et artistiques (vedettes, techniciens…).
Les premières séries télévisées américaines ont puisé leur inspiration dans des constantes de la culture américaine : le policier et le [[western]]. La télévision étant un media nouveau, il a été nécessaire de tout inventer et essayer, mais dans un contexte ou les impératifs économiques et moraux (l'Amérique puritaine et le [[code Hays]]) bridaient les possibilités. Ceci, combiné aux influences de la radiophonie, du théâtre et du cinéma, a exacerbé la créativité des auteurs. Très vite sont apparus le fantastique et une manifestation précoce de [[Space Opera]] à savoir ''[[Star Trek (série télévisée)|Star Trek]]'', l'espace étant un élément grandissant de la culture américaine avec la conquête spatiale. Le genre ''espionnage'' se développe aussi, en corrélation avec la guerre froide. La créativité des auteurs produit alors des séries hybrides : ''[[Les Mystères de l'Ouest]]'', qui mêle fantastique, espionnage, science-fiction et western, ou ''[[Des agents très spéciaux]]'', qui mêle science-fiction futuriste et espionnage.
===Royaume-Uni===
La [[British Broadcasting Corporation|BBC]] s'intéresse à la télévision dès 1929. Après quelques essais techniques, elle acquiert des studios en 1932. En 1936, le groupe diffuse déjà des programmes réguliers ; les diffusions utilisent d'abord en alternance les équipements de deux concurrents, ''[[John Logie Baird|Baird]]'' et ''[[Guglielmo Marconi|Marconi]] EMI'', puis par la suite uniquement ceux de Marconi, supérieurs techniquement. En 1939, 11 000 postes de télévision reçoivent les programmes, avant que la [[Seconde Guerre mondiale|guerre]] n'éclate et que tout programme soit interrompu.
Les diffusions reprennent en juin 1946 sur la seule BBC. Une loi sur l'ouverture de la télévision au privé passe en juillet 1954, et lance la création du [[ITV|Independant Television Authority]] (''ITV''). En juillet 1955 démarre la première série télévisée britannique : ''[[Dixon of Dock Green]]''<ref>[http://www.imdb.com/title/tt0047728/ IMDB]</ref> de [[Ted Willis]] sur la BBC. Ce n'est qu'en septembre 1955 que ITV commence à émettre, sous la forme de quinze compagnies locales de diffusion et de production, parmi lesquelles Associated Rediffusion ([[Londres]] et banlieue en semaine), ATV (Londres le week-end), [[Granada Television|Granada TV]] ([[Angleterre]] nord-ouest en semaine), et d'autres, notamment pour l'[[Écosse]] et le [[Pays de Galles]].
Cette profusion de productions indépendantes concurrentes pousse la BBC à développer une grande créativité dans ses fictions, et à instaurer une liberté de ton suprenante pour une chaîne publique. La firme ITC, de [[Lew Grade]], qui vendra en général en parallèle sur le marché américain, produit pour des diffusions sur ITV, à commencer par ''[[Robin des Bois (série télévisée, 1955)|Robin des Bois]]'' (de [[Ralph Smart]], 1955), puis ''[[Colonel March]]'' (1957). Par la suite, ce sont ces deux genres principaux : série historique et policière, qui seront produits pour la télévision britannique (''[[Guillaume Tell (série télévisée)|Guillaume Tell]]'' en 1958 sur ITV, ''[[Ivanhoé (série télévisée)|Ivanhoé]]'' en 1958 sur BBC, ''[[Ici Interpol]]'' en 1959 sur ITV, ''[[Sir Francis Drake, le corsaire de la reine]]'' en 1961 sur ITV, etc). En 1959, ITV produit ''[[L'Homme invisible (série télévisée)|L'Homme invisible]]'' de Ralph Smart et ouvre la porte au genres de la [[science-fiction]] et du [[fantastique]]. Cette période des années 1950 et du début des années 1960 a été appelée l'''Âge d'or'' de la télévision britannique.
[[BBC Two]] démarre en avril 1964, avec la production ''Kiss Me kate''. À partir des années 1960, les séries d'aventure se raréfient mais les productions de science-fiction/fantastique se développent, majoritairement par les œuvres de [[Gerry Anderson]], ainsi que la série ''[[Doctor Who]]''. L'espionnage connaît lui aussi l'essor avec des séries majeures comme ''[[Destination danger]]'' (de Ralph Smart, 1960), ''[[Chapeau melon et bottes de cuir]]'' (1961), mais aussi ''[[L'Homme à la valise]]'' (de Denis Spooner, 1967).
On commence à envisager des diffusions en couleur, mais les normes ne sont pas encore décidées en Europe. Finalement, entre le système [[National Television System Committee|NTSC]] américain, le [[Séquentiel couleur à mémoire|SECAM]] en [[France]] et le [[Phase Alternated Line|PAL]] en [[Allemagne]], c'est le PAL qui est choisit, et la diffusion couleur commence en décembre 1967. Trois compagnies ITV majeures sont créées en 1968. Associated Rediffusion fusionne avec ABC TV (Associated British picture Corporation) pour former ''Thames Television'', afin de desservir Londres et sa banlieue en semaine. C'est ce groupe qui produira ''[[Benny Hill]]''. LWT (London Weekend Television) est aussi créé la même année pour les diffusions du week-end. En même temps démarre Yorkshire Television (YTV).
Pendant cette période, des séries de genre ''aventurier-justicier'' se développent, telles ''[[Le Saint (série télévisée)|Le Saint]]'' (1962, ITV) ou ''[[Amicalement vôtre...]]'' (1971, ITV).
C'est aussi la naissance des séries hybrides fantastique/espionnage : ''[[Les Champions]]'' (1968, ITC), ainsi que le chef-d'œuvre allégorique ''[[Le Prisonnier]]'' (de [[Patrick McGoohan]], ITV).
Les genres ''aventurier-justicier'' et ''espionnage'' déclinent au début des années 1970 avec ''[[Poigne de fer et séduction]]'' (de Gerry Anderson, 1972, sur ITV). Dans le même temps, l'audience s'équilibre entre la BBC et ITV. Une première chaîne câblée débute en 1972 à Greenwich, desservant 9000 foyers. En 1982 apparaît la chaîne commerciale [[Channel 4]].
Des séries plus modernes apparaissent, relevant du genre procédural, et de l'adaptation du patrimoine littéraire policier britannique : [[Hercule Poirot]] d'[[Agatha Christie]] (''[[Hercule Poirot (série télévisée)|Hercule Poirot]]'', 1989, LWT), [[Albert Campion|Campion]] de [[Margery Allingham]] (''Campion'', 1989, BBC), [[Sherlock Holmes]] de [[Conan Doyle]] (''[[Sherlock Holmes (série télévisée)|Les Aventures de Sherlock Holmes]]'', 1984, Granada TV), Inspecteur Morse de [[Colin Dexter]] (''[[Inspecteur Morse (série télévisée)|Inspecteur Morse]]'', 1987, ITV), [[Frère Cadfael]] d'[[Ellis Peters]] (genre de policier-médiéval — ''[[Cadfael (série télévisée)|Cadfael]]'', 1994, ITV).
Depuis l'apparition du réseau ITV la concurrence entre les chaînes a sans cesse stimulé la création britannique. La qualité de la production télévisuelle britannique est mondialement reconnue, non seulement dans le domaine de la fiction, mais aussi dans celui des dramatiques et du documentaire.
===France===
Les premières séries françaises ont elles aussi puisé leur inspiration dans la culture historique (''Maison Rouge'', ''[[Thierry la Fronde]]''). Elles ont souvent été inspirées de romans-feuilletons: ''[[Rocambole (feuilleton télévisé)|Rocambole]]'', ''[[Vidocq (série télévisée)|Vidocq]]'', ''[[Jacquou le Croquant (télévision)|Jacquou le Croquant]]'' et bien sûr ''[[Belphégor ou le Fantôme du Louvre|Belphégor]]'', pour ne citer que les plus connues. La télévision française est également, dès l'origine, friande de séries policières: ''[[Les Cinq Dernières Minutes]]'', ''[[Les Enquêtes du Commissaire Maigret]]'', ''[[Commissaire Moulin]]'', ''[[Les Brigades du Tigre (série télévisée)|Les Brigades du Tigre]]'' (cette dernière série mêlant intrigues policières et culture historique).
Jusqu'au début des [[années 1980]], la télévision française était un monopole d'Etat et subissait des contraintes extrêmement fortes (moyens financiers limités, autocensure), ce qui ne l'a pas empêché de produire parfois des séries iconoclastes comme ''[[Les Shadoks]]'', créée en [[1968]]. Selon certains observateurs, la fin du monopole a compromis la qualité des productions françaises<ref>Martin Winckler et Christophe Petit, ''Les Séries télé'', p.4</ref>. En effet, rares sont les séries françaises contemporaines accueillies favorablement par la critique.
Ainsi, dans les [[années 1990]], la télévision françaises voit, avec [[AB Production]], l'arrivée de nombreuses [[sitcom]]s telles que ''[[Salut les Musclés]]'', ''[[Premiers Baisers]]'' ou ''[[Hélène et les garçons]]'' qui subissent les foudres de la critique mais reçoivent les faveurs du jeune public. Si certaines séries françaises diffusées actuellement sont de grands succès en termes d'audimat (''[[Plus belle la vie]]'' est suivie quotidiennement par 5 millions de téléspectateurs en moyenne), aucune d'entre elles n'a connu de succès d'estime comparable à celui de leurs cousines américaines. Des séries françaises comme ''[[Section de recherches]]'' ou ''[[L'Hôpital (série TV)|L'Hôpital]]'' reposent sur des intrigues inspirées des séries américaines à succès, mais sont comparées négativement à leurs modèles (respectivement ''[[Les Experts (série télévisée)|Les Experts]]'' et ''[[Grey's Anatomy]]'') et n'ont pas eu l'audience escomptée.
On peut noter deux grandes constantes dans les séries françaises contemporaines : l'importance des fictions policières (''[[Navarro]]'', ''[[Julie Lescaut]]'', ''[[Femmes de loi]]''…) et celle des fictions faisant l'éloge de la solidarité (''[[L'Instit]]'', ''[[Plus belle la vie]]''…).
=== Un genre en évolution ===
La créativité des auteurs de séries étant visiblement sans limite, la typologie par format ou par genre ne peut se faire qu'a posteriori, à la lecture de l'histoire des séries télévisées et de l'analyse des différentes œuvres. Depuis plusieurs années, on constate une évolution considérable dans le domaine des séries, en particulier des séries américaines.
Certaines, comme ''[[24 heures chrono]]'' révolutionnent le genre en introduisant le concept de temps réel : chaque minute qui se passe dans le feuilleton correspond en théorie à une minute dans la réalité. Il n'y a donc pas d'ellipse ou de « flashbacks ». Des séries s'en sont inspirées par la suite, comme ''[[The Shield]]''.
Si la cible publicitaire préférée des séries était autrefois la « ménagère de moins de 50 ans », elle est aujourd'hui beaucoup plus variée. Il existe désormais des séries pour adolescents ou jeunes adultes (''[[Buffy contre les vampires]]'', ''[[Charmed]]'', ''[[Smallville]]'', ou déjà dans les années 1980 : ''[[21 Jump Street]]''), des séries pour adultes, parfois très crues (''[[Sex and the City]]'', ''[[Nip/Tuck]]'', ''[[The Shield]]''), et des séries plus ou moins familiales (''[[Sept à la maison]]'', ''[[Friends]]'', ''[[Stargate SG-1]]'', ''[[Lost, les disparus]]'').
Une série comme ''Nip/Tuck'', qui aborde sans détour des sujets tabous comme le sexe ou la drogue et met en scène avec réalisme et crudité des opérations de chirurgie esthétique, montre à quel point la liberté de ton s’est développée dans le genre.
Les séries sont suivies par un nombre de téléspectateurs croissant : ainsi, ''[[Les Experts (série télévisée)|Les Experts]]'' drainent environ 30 millions de spectateurs à chaque épisode aux États-Unis.
Attirés par ces audiences records et par la qualité de ces séries, de plus en plus d'acteurs célèbres du grand écran acceptent d’y apparaître dans des rôles secondaires ([[Michelle Rodriguez]] et [[Dominic Monaghan]] dans ''Lost, les disparus'', [[Glenn Close]], puis [[Forest Whitaker]] dans ''The Shield''). Des réalisateurs de grande renommée se proposent pour en réaliser quelques épisodes ([[Quentin Tarantino]] a notamment tourné un épisode d’''[[Urgences (série télévisée)|Urgences]]'' et un épisode des ''Experts'').
=== Évolution du mode de diffusion ===
Au cours des années, la diffusion des séries a dépassé le cadre de la télévision, avec les cassettes [[Video Home System|VHS]], puis le [[DVD]] au début des années [[2000]], pour arriver à la diffusion Internet courant [[2005]] chez, entre autres, [[Canalplay]] et [[TF1]]. Cette diffusion peut se faire par [[téléchargement]] ou [[streaming]]. Ce changement de mode de consommation fait, surtout pour les feuilletons, que le spectateur n'est plus obligé d'attendre, par exemple, une semaine avant d'avoir la suite{{ref nécessaire}}. L'arrivée de la diffusion gratuite par Internet, lancée par [[TF1]] sur le feuilleton ''[[Le Maître du Zodiaque]]'', a de fortes chances de soutenir l'engouement pour ce genre télévisuel.<!-- celui qui a écrit ce passage (tiré de l'article [[Feuilleton télévisé]]) peut-il expliquer pourquoi on n'a pas besoin d'attendre ne semaine? Les épisodes sont-il publiés sur le site avant leur diffusion télé ??? -->
== Critiques ==
En France, les séries ont longtemps été dénigrées par la critique<!--
--><ref name="totem-r646">Martin Winckler, Christophe Petit, et al., ''Les séries télé'', [[1999]] p. 3</ref><!--
-->{{,}}<ref name="LNSAB-r647">Alain Carrazé, Martin Winckler, ''Les Nouvelles Séries américaines et Britanniques 1996-1997'', p. 5</ref><!--
-->{{,}}<ref name="GS">''Génération Série'', Christophe Petit (dir.)</ref><!--
-->. Elles étaient considérées à la fois comme un sous-genre parce que perçues (à raison à l'origine) comme du [[divertissement]] (''entertainment''), notion souvent accompagnée en France d'une connotation péjorative, et comme une forme d'américanisme envahissant. Les critiques de l'époque assimilaient toutes les séries anglo-saxonnes à des séries américaines<!--
--><ref>''Télérama''. Lors de la diffusion en 1993 de deux épisodes rares et inédits (''Koroshi '' et ''Shinda Shima'') de la série britannique ''[[Destination danger]]'' (''Danger Man'', 1960), ce magazine a indiqué : ''série américaine''</ref><!--
--> et assimilaient toutes les séries américaines aux ''daytime soaps'', en particulier à ''[[Dallas (feuilleton télévisé)|Dallas]]'', feuilleton à succès auquel on reprochait de vanter le mode de vie américain dans ce qu'il a de pire, avec une histoire qui aurait pu être racontée en beaucoup moins d’épisodes. ''Dallas'' était considéré alors comme l'archétype à la fois de la série télévisée et du feuilleton médiocre.
La situation a changée lorsque une grande chaîne hertzienne, en l'occurrence [[France 2]], a diffusé en "prime time" ''[[Urgences (série télévisée)|Urgences]]'', série-feuilleton plébiscitée à la fois par le public et par la critique<!--
--><ref>''En France, il aura fallu attendre ''Urgences'' et son succès public pour qu'une série remplace sur une grande chaîne hertzienne le sacro-saint film du dimanche soir. Tournant dans la programmation, ou feu de paille?'' et le reste du texte in : Alain Carrazé, Martin Winckler (collectif), ''Les Nouvelles Séries américaines et Britanniques 1996-1997'', 8e Art, p5-7</ref><!--
-->. Le genre a finalement été reconnu comme une forme artistique à part entière et a donné lieu a des articles et à des analyses sérieuses dans la presse non spécialisée. Les critiques de séries télévisées ont pu être reconnus et avoir la parole sans être mis en recul<ref>''[[Arrêt sur images]]''. Un chroniqueur de cette émission avait fait remarquer qu'un critique de télévision était toujours présenté avant ses interventions par une courte remarque mettant de la distance entre l'animateur et le critique, alors que les critiques cinéma était abordés sur le même plan que l'animateur</ref>. Les ouvrages spécialisés ont alors pu être publiés sans avoir à se justifier.<!--
enlevé conformément discussion
{{citation nécessaire|D'autres détracteurs des séries ne voient en elles qu'un moyen de plus pour asservir le téléspectateur en créant une dépendance au téléviseur (en faire un ''TV-addict'', en anglais) par des moyens déloyaux : l'accroche scénaristique, les [[Cliffhanger (fin ouverte)|cliffhangers]] intervant juste avant les coupures publicitaires de façon à retenir le téléspectateur durant la pause publicitaire.}}--><!-- qui dans la presse sérieuse continue de dire des choses pareilles ? Réponse : aucune idée, à toi de trouver une citation... :p . Rep : Non, ça je l'ai trouvé avant d'intervenir. Goto discussion .-->
== Vocabulaire associé ==
* '''Anthologie''' : Série sans personnage récurrent (sauf un éventuel narrateur), dont les épisodes sont construits autour de thèmes communs et constituent chacun une histoire complète. C'est le cas de ''[[Alfred Hitchcock présente]]'' (''Alfred Hitchcock presents''), des ''[[Contes de la Crypte]]'' et de ''[[La Quatrième Dimension (série télévisée)|La Quatrième Dimension]]'', ou plus récemment ''[[Masters of Horror]]''.
* '''[[story arc|Arc]]''' (en anglais, ''story arc'') : Certaines séries (et non des feuilletons) présentent un groupe d'épisodes (parfois, une saison entière) à voir de préférence dans l'ordre, car ils constituent ensemble une histoire complète. Une telle histoire est appelée « arc ». Par exemple, l'arc de la cinquième saison de ''[[Buffy contre les vampires]]'' est construit autour de l'origine de Dawn, la petite sœur de Buffy. Chaque épisode révèle un élément de réponse. L'arc s'étend ici sur toute la saison et se dévoile entièrement dans l'épisode final.
* '''Bible''' : Document réunissant l'ensemble des informations concernant les personnages d'une série (biographies fictives, profils psychologiques, habitudes vestimentaires, évolutions possibles des protagonistes, etc.). La ''bible'' sert à consigner par écrit toutes ces informations afin que chaque scénariste puisse écrire des épisodes qui soient en accord avec l'univers fictif où évolue l'histoire, dans l'esprit de la série, et sans erreur de continuité.
* '''Bottle Show''' (terme anglais, traduction : ''épisode bouteille'') : Épisode d'une série se déroulant dans un seul décor (exemple : l'épisode ''Le Voyage intérieur'' de la saison 7 de ''[[Stargate SG-1]]'').
* '''[[Cliffhanger (vocabulaire)|Cliffhanger]]''' (terme anglais). Fin ouverte d'un épisode, visant à créer un fort suspense. On parle de ''cliffhanger'' quand un épisode se termine en plein milieu d'une action essentielle au dénouement, laissant le personnage confronté à un problème épineux, voire à une situation périlleuse, qui ne trouve sa résolution que dans un épisode postérieur ; par exemple, un personnage est suspendu (''hanged'') au rebord d'une falaise (''cliff''), d'où le terme. Une telle fin est censée donner envie au téléspectateur de regarder l'épisode suivant, ne serait-ce que pour savoir si le héros va se sortir de cette situation difficile. Certaines séries exploitent ce procédé d'une façon systématique : dans la première saison de la série ''[[Alias (série télévisée)|Alias]]'', tous les épisodes se terminent en ''cliffhanger''.
* '''Clip-show''' : voir plus bas ''Épisode-clip''.
* '''[[Cross-over]]''' (terme anglais, traduction : ''croisement''): Terme désignant une intrigue qui commence dans un épisode d'une série donnée et se termine dans l'épisode d'une autre série. Le cross-over est assez rare car il exige des négociations entre les producteurs des deux séries (à moins que les deux séries aient les mêmes producteurs et soient diffusés sur une même chaîne). On peut citer comme exemples l'épisode "Frères et soeurs" de la série ''[[Urgences (série télévisée)|Urgences]]'' (où le personnage de Susan Lewis recherche sa soeur), qui trouve son dénouement dans l'épisode "Déchaînés" de ''[[New York 911]]'', ou encore l'épisode 6 de la saison 8 des ''Experts'', qui trouve son dénoument dans l'épisode 6 de la saison 6 de ''[[FBI, portés disparus]]''. Les séries ''[[New York: Police Judiciaire]]'' et ''[[Homicide (série télévisée)|Homicide]]'' eurent plusieurs cross-over. Est souvent confondu avec le cross-over, la série invitée dans une autre, où l'histoire se déroule dans l'épisode d'une seule série avec les personnages d'une autre série. C'est le cas de l'épisode 3 de la saison 10 de ''[[Stargate SG-1]]'' où l'équipe SG-1 débarque sur Atlantis avec les personnages de la série ''[[Stargate Atlantis]]''.
*'''Ensemble Show''' (terme anglais, traduction : ''spectacle-ensemble'') : Série dont les héros sont un groupe de personnages et non un personnage seul ou un duo (''[[Urgences (série télévisée)|Urgences]]'', ''[[Beverly Hills 90210|Beverly Hills]]'', ''[[Friends]]'', ''[[Desperate Housewives]]'', ''[[Stargate SG-1]]'', ''[[Lost, les disparus]]''...).
* '''[[Épisode]]''' : Segment narratif d'une série télévisée, constituant théoriquement à lui seul une unité de programmation. Une chaîne de télévision qui a acheté ou qui produit une série va en diffuser les différents épisodes à intervalles réguliers (un épisode par jour, un épisode par semaine, deux épisodes par semaine...), sauf pour certaines séries comme ''[[Julie Lescaut]]'', dont le rythme de diffusion est beaucoup plus aléatoire. Tous les épisodes d'une série donnée doivent avoir une durée équivalente (deux minutes pour ''[[Les Shadoks]]'', 22 minutes pour ''[[Friends]]'', 48 minutes pour ''[[Le Prisonnier]]'', 75 à 90 minutes pour ''[[Columbo]]''...). Même si, en théorie, un épisode constitue à lui seul une unité de programmation, il est de plus en plus fréquent sur les chaînes françaises de diffuser à la suite deux, voire trois épisodes d'une même série.
* '''Épisode-clip''' (''Clip Show'') : Épisode constitué en sa majorité d'extraits d'anciens épisodes. Par exemple, dans un épisode de la saison 9 de ''Friends'' intitulé ''Celui qui passait Noël à Tulsa'', l'un des personnages fait le bilan de sa relation avec son épouse, ce qui implique des [[flashback]]s constitués d'extraits de plusieurs épisodes précédents. Les épisodes-clips interviennent souvent en fin de saison à cause d'un manque de temps, de crédits ou d'idées. La série ''[[Stargate SG-1]]'' est devenue célèbre pour son utilisation systématique d'épisodes-clips pour l'avant-dernier épisode de chaque saison, permettant ainsi de reporter une grande partie du budget et des ressources de cet épisode sur le dernier de la saison, afin que celui-ci bénéficie de meilleur effets spéciaux.
* '''[[feuilleton télévisé|Feuilleton]]''' : Série télévisée dont les épisodes sont à voir dans l'ordre chronologique, chacun d'eux étant la suite du précédent. ''[[Belphégor ou le Fantôme du Louvre]]'', ''[[Dallas (feuilleton télévisé)|Dallas]]'', ou plus récemment ''[[Lost]]'' et ''[[Prison Break]]'' sont des exemples de feuilleton.
* '''Formula show''' (terme anglais, traduction : ''spectacle-formule'') : Série dont les épisodes sont construits autour d'un schéma narratif quasi immuable (''[[Mission: Impossible]]'', ''[[Columbo]]'', ''[[New York: Police Judiciaire]]'').
* '''Gimmick''' (nom masculin, terme anglais francisé<ref name="totem-r645">Martin Winckler, Christophe Petit, et al., ''Les séries télé'', [[1999]] p. 388 (Gimmick)</ref>) : Procédé visuel ou scénaristique présent dans chacun des épisodes d'une série (l'entrée abrupte de Kramer dans l'appartement de ''[[Seinfeld]]'', la scène de magnétophone dans ''Mission: Impossible'' ou encore le briefing avec le document qui s'autodétruit dans ''[[Inspecteur Gadget]]'') ou objet fétiche d'un personnage permettant de l'identifier immédiatement (la ''Peugeot 403'' et l'imperméable de Columbo, les cigarettes ''Morley'' du « fumeur » dans ''X-Files'').
* '''Guest star''' (terme anglais, traduction : ''invité vedette'') : Acteur ou actrice célèbre qui interprète un rôle occasionnel dans un ou plusieurs épisodes d'une série. Il arrive que la présence d'une ''guest star'' ne vise qu'à doper l'audience.
* '''Minisérie''' (appelée aussi '''[[télésuite]]''') : Feuilleton de courte durée et de peu d'épisodes, comme par exemple ''[[Les Oiseaux se cachent pour mourir]]'', ''[[Shogun (feuilleton télévisé)|Shogun]]''... Le terme ''minisérie'' étant un anglicisme, certains lui préfèrent le terme ''télésuite''. Lorsqu'il s'agit de feuilletons français, on adoptera plus le terme [[saga (télévision)|saga]] comme ''[[Les Gens de Mogador]]'' ou la [[saga de l'été]] dont ''[[Le Vent des moissons]]'' fut le premier exemple, en [[1988]].
* '''[[Novela]]''' : voir plus bas ''Telenovela''.
* '''<span id="ancre_1">Pilote</span>''' : Épisode d'une durée variable, servant à mettre en place le contexte et les personnages d'une série. Généralement diffusé en avant-première, il permet à la production, au vu des résultats d'audience, de décider de la viabilité ou de la non-viabilité de la série. Il s'agit généralement du premier épisode de la série, mais ce n'est pas une règle absolue : ainsi, le premier épisode de ''[[Columbo]]'', ''Inculpé de meurtre'', a été conçu comme un [[téléfilm]] parmi d'autres, il n'était alors pas question d'en faire une série. Le succès surprise de ce téléfilm a conduit les producteurs à tourner un deuxième épisode, considéré comme le pilote (''Rançon pour un homme mort''), dont le succès les a convaincus de tourner d'autres épisodes.
* '''[[Prime time serial]]''' : Feuilleton hebdomadaire ''de soirée'' des pays anglophones. Les plus connus en France sont ''[[Dallas (feuilleton télévisé)|Dallas]]'', ''[[Côte Ouest (feuilleton télévisé)|Côte Ouest]]'', ''[[Dynastie (feuilleton télévisé)|Dynastie]]'', ''[[Melrose Place]]'', ''[[Mystères à Twin Peaks]]'', ''[[Falcon Crest]]''... Ils durent souvent plusieurs années, mais leur rythme hebdomadaire ne leur fait guère dépasser trois cents épisodes, pour les plus longs d'entre eux (le plus long étant ''[[Peyton Place (feuilleton télévisé)|Peyton Place]]'', avec 514 épisodes, mais il était bihebdomadaire).
* '''[[Saga de l'été]]''' : Feuilleton télévisé diffusé en France pendant la période estivale, dont la trame repose sur un secret de famille, une lutte d'intérêts ou une énigme policière. Le précurseur de cette forme de feuilleton est Jean Sagols, qui réalisa en 1988 ''[[Le Vent des moissons]]''. ''[[Orages d'été]]'' ou plus récemment ''[[Zodiaque (feuilleton télévisé)|Zodiaque]]'' sont d'autres exemples de sagas de l'été.
* '''Saga sell''' : Courte suite de [[flashback (cinéma)|flashback]]s projetée au tout début d'un épisode, constituée d'extraits des épisodes précédents, retraçant les grandes lignes de l'histoire depuis le début de la série. Elle peut être suivie ou non d'un second récapitulatif des événements des épisodes précédents qui vont affecter directement l'épisode diffusé. Ce procédé est très courant dans les feuilletons (''[[Desperate Housewives]]'', ''[[Prison Break]]''...).
* '''[[Saison (télévision)|Saison]]''' (''Season'') : Terme désignant un ensemble d'épisodes d'une série (généralement 10 à 30 épisodes, le plus souvent environ 20) qui ont été filmés durant une même période de tournage et qui sont diffusés les uns à la suite des autres, en l’espace de quelques mois. Le système des saisons n'existe pas dans tous les pays : au [[Brésil]] par exemple, les tournages sont permanents et il n'y a pas d'interruption de diffusion ; chaque feuilleton inédit dont la diffusion se termine est immédiatement remplacé à l'antenne par un nouveau feuilleton inédit.
* '''[[Sentai]]''' : Type de séries originaire du [[Japon]] dont les héros combattent des forces du mal en revêtant des armures électroniques et en utilisant des véhicules pouvant composer un gigantesque robot. Exemples : ''[[Bioman]]'', ''[[Power Rangers]]''.
* '''Série''', ou '''série télévisée''' : Œuvre de [[fiction]] [[audiovisuelle]] composée de plusieurs parties, appelées "épisodes", construites autour d'éléments communs (par exemple, des personnages ou des thèmes récurrents), destinées à être diffusées successivement à la télévision et non au cinéma. Au sens strict, le terme "série" s'oppose à "[[feuilleton télévisé|feuilleton]]" et désigne uniquement les fictions télévisuelles dont chaque épisode raconte une histoire complète, compréhensible d'elle-même (''[[Chapeau melon et bottes de cuir]]'', ''[[Columbo]]'', ''[[Alfred Hitchcock présente]]''...), les différents épisodes ayant cependant en commun des personnages, des lieux et/ou des thèmes récurrents. Au sens large (et communément accepté aujourd'hui), le terme désigne tout type de fiction télévisuelle à épisodes, y compris les feuilletons ou les séries-feuilletons (voir ce mot).
* '''<span id="ancre_2">[[Série dérivée]]</span>''' (''Spin-off'') : Série basée sur un personnage secondaire d'une précédente série ou sur un concept similaire, cherchant à garder une cohérence plus ou moins ténue entre les deux oeuvres. Exemples de séries ayant une série dérivée: ''[[Star Trek (série télévisée)|Star Trek]]'' → ''[[Star Trek : La nouvelle génération]]''; ''[[Hercule (série télévisée)|Hercule]]'' → ''[[Xena, la guerrière]]'' ; ''[[Buffy contre les vampires]]'' → ''[[Angel (série télévisée)| Angel]]'' ; ''[[Salut les Musclés]]'' → ''[[Premiers baisers]]'' → ''[[Hélène et les garçons]]'' → ''[[Les Vacances de l'amour]]'' ; ''[[Salut les Musclés]]'' → ''[[La Croisière foll'amour]]'' ; ''[[Stargate SG-1]]'' → ''[[Stargate Atlantis]]'', ''[[Friends]]'' → ''[[Joey (série télévisée)|Joey]]'' ; ''[[Beverly Hills 90210|Beverly Hills]]'' → ''[[Melrose Place]]'' ; ''[[JAG]]'' → ''[[NCIS : Enquêtes Spéciales]]''.
* '''Série-feuilleton''' : Type de fiction intermédiaire entre le feuilleton et la série au sens strict, faisant appel à différents modes de narration. Une série-feuilleton va par exemple mettre en scène une histoire A, qui englobe l'ensemble de ses épisodes (l'évolution des relations entre David et Maddie dans ''[[Clair de lune (série télévisée)|Clair de lune]]'' ou la rédemption difficile d'Andy Sipowicz dans ''[[New York Police Blues]]''), et mettre en scène en parallèle des histoires B, C, D, etc., qui trouvent leur dénouement au bout de seulement quelques épisodes, ainsi que des histoires A', B', C', D', etc., qui ne dépassent pas le cadre d'un épisode. Quand une histoire s'étale sur plusieurs épisodes d'affilée (mais pas sur l'ensemble de la série-feuilleton), on parle d'"arc" ou de "story arc" (voir ce mot).
* '''[[Sitcom]]''' (nom féminin, terme anglais francisé<ref name="totem-r648">Martin Winckler, Christophe Petit, et al., ''Les séries télé'', [[1999]] p. 390 (Sitcom)</ref>) : Contraction de l'anglais ''SITuation COMedy'', ou comédie de situation. C'est une série humoristique avec peu de décors, mettant en scène les membres d'une famille, d'un groupe d'amis ou encore de collègues de travail. La durée de ses épisodes est inférieure à 30 minutes. On considère souvent ''Friends'' comme la sitcom américaine par excellence, mais on peut aussi citer ''[[Will & Grace]]'' ou ''[[Frasier]]''.
* '''[[Soap opera]]''' (ou '''soap''') : Feuilleton quotidien, tourné à un rythme extrêmement soutenu (environ 250 épisodes par an), généralement diffusé l'après-midi dans les pays anglophones. Les plus connus en France sont ''[[Les Feux de l'amour]]'', ''[[Top Models|Amour, gloire et beauté]]'', ''[[Santa Barbara (feuilleton télévisé)|Santa Barbara]]'', mais on peut également citer le feuilleton français ''[[Plus belle la vie]]''. Les soaps durent parfois plusieurs décennies et peuvent atteindre plusieurs milliers d'épisodes.
* '''[[Stand-alone]]''' (terme anglais, traduction : ''qui tient tout-seul'') : Dans une série-feuilleton, épisode qui se suffit à lui-même, son intrigue étant compréhensible aussi bien par le téléspectateur [[néophyte]] que par le téléspectateur fidèle. On dit aussi ''loner'' (anglais, traduction : ''isolé''). Par exemple, dans ''[[X-Files]]'', les ''stand-alone'' sont les épisodes qui ne font pas référence au complot gouvernemental sur lequel enquêtent Mulder et Scully tout au long de la série ; l’intrigue de ces épisodes peut être comprise par le spectateur qui n’a vu aucun épisode sur le complot.
* '''[[Story arc]]''' : voir plus haut ''Arc''.
* '''[[Telenovela]]''' (ou '''novela''') : feuilleton quotidien ''de soirée'' des pays [[hispanophone]]s et [[lusophone]]s. Les plus connues en France sont les telenovelas [[brésil]]iennes. Leur durée moyenne est de sept ou huit mois, soit environ deux cents épisodes.
* '''[[Télésuite]]''' : voir plus haut ''Minisérie''.
==Voir aussi==
===Articles connexes===
* [[Chronologie de la télévision française]]
* [[Dessin animé télévisé]]
* [[:Catégorie: Émission de télévision|Émissions de télévision]]
* [[Feuilleton télévisé]]
* Magazines francophones :
** ''[[Générique(s)]]''
** ''Arrêt sur série''
** ''[[Épisode (magazine)|Épisode]]''
** ''[[Génération Séries]]''
** ''Séries Max''
** ''Séries TV''
** ''Serie Mag''
*''[[Saga (roman)|Saga]]'', roman de [[Tonino Benacquista]]
* [[Univers partagé dans les séries télévisées]]
===Bibliographie===
* [[Jean-Jacques Jelot-Blanc]], ''30 ans de séries et de feuilletons à la télévision'', Éditions PAC, 1984
* [[François Julien]], ''La Loi des séries'', Éditions Bernard Barrault, 1987
* [[Jean-Jacques Jelot-Blanc]], ''Télé Feuilletons'', Éditions M.A., 1990, ré-édité : Éditions Ramsay, 1993
* [[Thierry Wolf]] et [[Stéphane Lenoir]], ''Génération télé'', FGL/Belles Lettres, 1994
* [[Richard D. Nolane]] et [[Elisabeth Campos]], ''Alien télévision - Les Envahisseurs de l'espace au petit écran'', CGR Éditions, 1997
* [[Martin Winckler]] et [[Alain Carrazé]], ''Les Nouvelles Séries américaines et britanniques 1996-1997'', Belles Lettres, 1997
* Martin Winckler et [[Christophe Petit]], ''Les Séries télé'', Larousse/Guide Totem, 1999
* Martin Winckler, ''Les Miroirs de la vie - Histoire des séries américaines'', Éditions Le Passage, 2002
* [[Didier Liardet]], ''Les Plus Grands Acteurs des séries américaines et britanniques - Volume 1'', Yris, 2003
* Didier Liardet, ''Les Plus Grands Acteurs des séries américaines et britanniques - Volume 2'', Yris, 2005
* Didier Liardet, ''Anthologie des séries : Les Séries américaines - Volume 1'', Yris, Collection Télévision en séries, 2004
* Martin Winckler, ''Les Miroirs obscurs : Grandes séries américaines d'aujourd'hui'', Au Diable Vauvert, 2005
* Martin Winckler, ''Séries télé : De Zorro à Friends, 60 ans de téléfictions américaines'', Éditions J'ai Lu, Collection Librio Repères, 2005
* Barbara Villez, ''Séries télé : visions de la justice'', Editions Presses Universitaires de France (puf), 2005
* Abdessamed Sahali, ''Séries Cultes : l'autre Hollywood'', Editions Timée, 2007
* Abdessamed Sahali, ''Quiz Séries Télé : saison 1'', Marabout, 2008
===Liens externes===
*{{en}} [http://www.tv.com/ TV.com] Base de données et actualités.
*{{fr}} [http://www.allocine.fr/series/ Allociné Séries] Base de données et actualités.
*{{fr}} [http://www.a-suivre.org/annuseries/ AnnuSéries.com] Base de données, actualités, photos, critiques.
*{{fr}} [http://www.serieslive.com/ Serieslive] Base de données, actualités, programme, photos.
*{{fr}} [http://www.serietele.com/ Série Télé] Base de données, actualités, programme, vidéos, photos.
*{{fr}} [http://www.spin-off.fr/ Spin-Off.fr] Base de données, critiques, notes, actualités, programme.
===Notes et références===
{{Références|colonnes=2}}
{{Portail|Télévision}}
{{DEFAULTSORT:*}}
[[Catégorie:Série télévisée]]
[[ar:مسلسل تلفزيوني]]
[[de:Fernsehserie]]
[[en:Television program]]
[[es:Serie de televisión]]
[[ja:テレビ番組]]
[[nl:Lijst van televisieprogramma's]]
[[pt:Série de televisão]]
[[sv:TV-program]]
[[zh:电视节目]]