Vénus à son miroir
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2008-07-24T21:30:38Z
Godix
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/* Description */
{{Tableau | fichier_image=RokebyVenus.jpg
| titre=Vénus à son Miroir
| peintre=Diego Vélasquez
| année=c. 1647-1651
| type=huile sur toile
| hauteur=122
| largeur=177
| musée=National Gallery}}
{{ébauche peinture}}
'''Vénus à son miroir''', également connue sous le nom de ''Vénus au miroir'' ou ''La Venus del espejo'' en espagnol, est une toile de [[Diego Vélazquez]] conservée au [[National Gallery]] à Londres. Complétée entre 1647 et 1651,<ref name=”natgall”>"[http://www.nationalgallery.org.uk/cgi-bin/WebObjects.dll/CollectionPublisher.woa/wa/work?workNumber=NG2057 The Rokeby Venus]". [[National Gallery]], Londres</ref> et probablement peinte pendant la visite de de Vélazquez en Italie (1649-1651), le tableau dépeint la déesse [[Vénus (mythologie)|Vénus]] dans une pose lascive, allongée sur un lit et regardant dans un miroir tenu par son fils [[Cupidon]].
De nombreuses œuvres, qui vont de l'art antique au [[baroque]], ont été proposées comme source d'inspiration pour cette toile et en particulier les nus de Vénus des peintres italiens tels que la ''Vénus endormie'' de [[Giorgione|Giorgione]] (complétée en 1510) ou la ''[[Vénus d'Urbin (Titien)|Vénus d'Urbin]] [[Le Titien|du Titien]]'' (complétée en 1538). Dans cette toile Vélazquez combine deux poses traditionnelles pour Vénus: étendue sur un lit et regardant sa réflexion dans un miroir. D'une certaine manière, la toile représente un départ pictural à travers la position centrale du miroir et le fait que la Vénus tourne le dos du point de vue de l'observateur<ref name="Carr214">Carr, p. 214.</ref>.
''Vénus à son Miroir'' est le seul nu féminin de Vélazquez qui ait survécu. De tels tableaux étaient extrêmement rares dans l'art du XVII{{e}} siècle espagnol dû à l'influence très active de l'[[inquisition espagnole|inquisition]]<ref>MacLaren, p. 126. and Carr, p. 214.</ref>. Malgré cela les nus d'artistes étrangers étaient collectionnés par les membres de la cour et ce tableaux a orné les murs des demeures de courtisans espagnols jusqu'en 1813, où il a été emmené en Angleterre au Rokeby Park, dans le [[Yorkshire]]. En 1906 la peinture a été achetée par la [[National Gallery]] à Londres. Bien que la toile ai été gravement endommagée par la [[suffragette]] Mary Richardson en 1914, elle a été complètement restaurée depuis.
[[Image:Borghese Hermaphroditus Louvre Ma231.jpg|thumb|''Hermaphrodite endormie'' copie romaine d'une sculpture grecque exposée au [[Louvre]]. Lors de son voyage à Rome, Vélazquez a commandé une copie en bronze de cette sculpture pour ramener à Madrid<ref>Selon Clark, l'influence de l'''Hermaphrodite endormi'' est à la source de la ''Vénus à son miroir'' Clark, p. 373, note à la page 3.</ref>]]
==Description==
[[Image:Peter Paul Rubens 111.jpg|thumb|left|[[Peter Paul Rubens]] ''Vénus au miroir'', c. 1614–15, dépeignant la déesse et sa traditionnelle chevelure blonde.<ref name="Prater40">Prater, p. 40.</ref> L'image de son visage reflété dans le miroir ne correspond pas avec la portion de visage visible sur la toile comme dans la Vénus de Vélazquez.<ref name="P51">Prater, p. 51.</ref>]]
''Vénus à son miroir'' dépeint la [[Mythologie romaine|déesse romaine]] de l'amour et de la beauté s'allongeant langoureusement sur son lit le dos tourné à l'observateur. Dans l'[[antiquité]], les portraits de Vénus de dos faisaient parti des canons de l'art et de la littérature érotique<ref name="P51" />. Elle est dépeinte sans les [[Vénus (mythologie)#Attributs|symboles usuels]] de la représentation mythologique de Vénus et c'est principalement grâce à la présence de son fils [[Cupidon]] que la déesse peut être identifiée: il n'y a par exemple ni bijouterie, ni rose, ni myrte et, au contraire des nombreuses représentations classiques, Vénus est brune et non blonde<ref name="Prater40" />. Elle regarde dans un miroir tenu par [[Cupidon]] qui est représenté sans son arc et ses flèches.
Le visage dans le miroir est flou et ne révèle qu'une vague réflexion des traits de la figure féminine, elle semble regarder vers l'extérieur, vers l'observateur de la toile au travers du miroir<ref>Carr, p. 214, néanmoins Wallace remette en cause ce point.</ref>. La critique Natasha Wallace soutient que le visage non identifiable serrai la clé de la compréhension de la toile et considère que "ce n'est pas une toile conçu comme le nu d'une personne spécifique, ni même comme un portrait de Vénus mais l'image de la beauté qui s'admire elle même."<ref>Wallace, Natasha. "[http://jssgallery.org/Other_Artists/Velazquez/Velazquez_Venus_at_her_Mirror.htm Venus at her Mirror]". JSS Virtual Gallery, 2000.</ref> Selon Wallace "il n'y a rien de spirituel dans le visage ou dans le tableau. Le décors classique n'est qu'une excuse pour une représentation très matérielle d'une esthétique sexuelle; pas de sexe en tant que tel mais de l'appréciation de la beauté qui accompagne l'attraction"<ref name="Davies">Davies, Christie. "Velazquez in London". ''New Criterion'', Volume: 25, Issue: 5, January 2007.</ref>.
Deux rubans de soie rose pendent au bras de Cupidon et retombent devant le cadre du miroir. La fonction de ces rubans a été le sujet de nombreux débats entre les historiens de l'art: il a entre autre été proposé que ces rubans seraient une allusions aux liens dont Cupidon se sert pour lier les amants, qu'ils auraient été utilisés pour accrocher le miroir ou encore qu'ils auraient servi à bander les yeux de Vénus quelques instants avant la scène représentée<ref name="Prater40" />.Le critique Julián Gallego voit dans le visage de Cupidon de la mélancolie et pense que les rubans représenteraient des liens entre le dieu et l'image de la beauté. Il a en conséquence proposé ''L'Amour conquis par la Beauté'' comme titre possible pour l'œuvre.<ref>Gallego, Julián. "Vision et symboles dans la peinture espagnole du siecle d'or". Paris: Klincksieck, 1968. p. 59f.</ref>
Les plis des draps font écho aux formes de la déesse et sont rendus de façon à faire ressortir la courbe formé par son corps<ref name="Carr214" />. La composition se sert principalement de tons rouges blancs et gris. Bien que de nombreuses éloges ont été rendues à l'effet produit par l'usage de ce schéma de couleur particulièrement simple, l'on sait désormais que le draps gris était à l'origine d'un mauve sombre qui s'est dépigmenté avec le temps<ref name="C217" /> Les tons lumineux de la peau de Vénus aux couleurs crème<ref>Keith, Larry; in Carr, p. 83.</ref> contrastent avec le draps gris sombre sur lequel elle est allongée et le mur marron derrière elle.
==Références==
<references/>
==Bibliography==
* Bull, Duncan and Harris, Enriqueta. "The companion of Velázquez's Rokeby Venus and a source for Goya's Naked Maja". ''The Burlington Magazine'', Volume CXXVIII, No. 1002, September 1986. (A version is reprinted in Harris, 2006 below)
* Carr, Dawson W. ''Velázquez''. Ed. Dawson W. Carr; also Xavier Bray, Javier Portús and others. National Gallery London, 2006. ISBN 1-8570-9303-8 (Carr)
* Clark, Kenneth. ''The Nude: A Study in Ideal Form''. Princeton University Press, 1990. ISBN 0-691-01788-3
* Gudiol, José. ''The Complete Paintings of Velázquez''. Greenwich House, 1983. ISBN 0-517-405008
* Hagen, Rose-Marie and Rainer; ''What Great Paintings Say'', 2 vols, Taschen, 2005,. ISBN 9783822847909
* Harris, Enriqueta. ''Estudios completos sobre Velázquez: Complete Studies On Velázquez'', CEEH, 2006. ISBN 8493464325
* Haskell, Francis and Penny, Nicholas ''Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture, 1600–1900'' ([[Yale University Press]]) 1981. ISBN 0300029136
* Langmuir, Erica, ''The National Gallery companion guide'', 1997 revised edition, National Gallery, London, ISBN 185709218X
* López-Rey, José. ''Velázquez: Catalogue Raisonné''. Taschen, Wildenstein Institute, 1999. ISBN 3-8228-6533-8
* MacLaren, Neil; revised Braham, Allan. ''The Spanish School, National Gallery Catalogues''. National Gallery, London, 1970. pp. 125–9. ISBN 0-9476-4546-2
* Portús, Javier. ''Nudes and Knights: A Context for Venus'', in Carr
* Prater, Andreas. ''Venus at Her Mirror: Velázquez and the Art of Nude Painting''. Prestel, 2002. ISBN 3-7913-2783-6
* White, Jon Manchip. ''Diego Velázquez: Painter and Courtier''. London: Hamish Hamilton Ltd, 1969.
[[en:Rokeby Venus]]
[[br:Gwener ha Kupidon]]
[[de:Venus vor dem Spiegel]]
[[es:Venus del espejo]]
[[it:Venere e Cupido (Velázquez)]]
[[pt:Vénus olhando-se ao Espelho]]
[[ru:Венера с зеркалом]]
[[zh:镜前的维纳斯]]
{{portail peinture}}
[[Catégorie:Tableau de Velasquez|Vénus à son miroir]]
[[Catégorie:Nu|Vénus à son miroir]]
[[catégorie:Œuvre conservée au musée du Prado]]