Voix (musique classique)
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2008-07-19T11:50:33Z
Sherbrooke
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Raccourcir.
{{Voir homonymes|Voix|Voix (instrument)|Voix (polyphonie)}}
D'abord unique instrument de la [[musique profane]], la '''voix''', [[voix (instrument)|instrument]] à part entière, est intégrée comme telle dans les [[œuvre musicale|œuvres]] de [[musique classique]].
* Pendant la plus grande partie du [[Moyen Âge]], celle-ci est tout d'abord présente, de manière quasiment exclusive, dans le répertoire du [[chant grégorien]]. À partir de cette origine, de nombreux [[Genre musical|genres musicaux]] dédiés à la [[musique vocale]] se développeront au cours des siècles suivants : le [[motet]], la [[cantate]], l'[[opéra (musique)|opéra]], la [[mélodie (genre)|mélodie]], etc.
* Au cours de la [[Renaissance (période historique)|Renaissance]], une discrimination s'amorce entre, d'une part la voix du [[choriste]], d'autre part, la voix du [[soliste]].
== La voix du soliste ==
Depuis la [[musique baroque|période baroque]], la spécialisation et la virtuosité des voix de [[soliste]]s n'ont jamais cessé de progresser au cours des siècles. Les chanteurs solistes sont principalement classés selon la [[Hauteur (musique)|hauteur]] relative de leur [[Voix (instrument)|voix]], comparée à celle des autres typologies vocales.
:Les qualités d'une voix, son agilité, son volume, sa [[vélocité (musique)|vélocité]], dépendent moins des aptitudes reçues à la naissance, que du travail et des exercices d'entraînement accomplis par le [[chant]]eur.
:On aura soin de distinguer, d'une part, la [[tessiture]], qui désigne l'ensemble des notes ''aisément'' réalisées par un chanteur, d'autre part, l'[[ambitus]], qui désigne l'étendue totale d'une voix, comprenant, outre la tessiture, un certain nombre de ''notes exceptionnelles'', dans l'[[Aigu (musique)|aigu]] ou dans le [[Grave (musique)|grave]], que le chanteur peut émettre au prix d'un ''effort'' particulier.
=== Les voix de femmes et d'enfants ===
Chez les femmes, il existe quatre grandes familles — chez les enfants, le classement est à peu près le même.
* La voix de [[soprano]] est la plus [[Aigu (musique)|aiguë]] des voix de femmes et d'enfants — et donc, la plus aiguë toutes familles confondues. Il s'agit d'un type de voix très répandu, aussi bien chez les femmes que chez les enfants.
* La voix de [[mezzo-soprano]] est la voix [[Médium (musique)|moyennement aiguë]] des femmes et des enfants.
* La voix [[Alto (voix)|d'alto]] est la voix grave des femmes et des enfants.
* La voix de [[contralto]] est la voix la plus [[Grave (musique)|grave]] des femmes et des enfants. On notera que ce type de voix est assez rare, chez les femmes, et encore plus chez les enfants.
=== Les voix d'hommes ===
Chez les hommes, il existe quatre grandes familles. La [[castration#Une pratique traditionnelle|castration]], couramment pratiquée à la [[musique baroque|période baroque]] — surtout en [[Italie]] —, est abandonnée depuis le début du {{XIXe siècle}}, en conséquence de quoi, les emplois de [[castrat]]s sont de nos jours habituellement distribués aux [[mezzo-soprano]]s ou aux [[contreténor]]s.
* La voix de [[contreténor]] — ou « contralto masculin » — est une voix masculine utilisant la technique de la voix de [[fausset]] — ou [[falsetto]] — dans des répertoires spécifiques. L'étendue de ce type de voix correspond plus ou moins à celle du contralto féminin, mais le [[timbre (musique)|timbre]] en est différent.
* La voix de [[ténor]] est la voix la plus aiguë des hommes chantant en voix de poitrine.
:Dans le répertoire baroque français, on appelle [[haute-contre]] un type de ténor à la voix particulièrement élevée, dont l'[[ambitus]] rejoint presque celui du [[contreténor]]. De nos jours, les termes de « haute-contre » et de « contreténor » sont fréquemment confondus ; cependant, si l'étendue de ces deux types vocaux se rejoignent bien souvent, leurs techniques vocales respectives sont différentes.
* La voix de [[baryton (voix)|baryton]] est la voix masculine moyennement grave. Il s'agit d'un type de voix très répandu.
* La voix de [[Basse (voix)|basse]] est la voix masculine la plus grave — et donc, la plus grave toutes familles confondues.
=== Autres classements possibles ===
D'autres distinctions, variant selon les pays, les époques, les [[compositeur]]s ou les répertoires, viennent parfois s'ajouter au classement ci-dessus.
* Selon l'agilité et le [[timbre (musique)|timbre]], on pourra classer les voix en trois grandes sous-catégories : les « voix légères » — les plus claires et les plus aptes à la [[Vélocité (musique)|vélocité]] —, les « voix lyriques » — sous-catégorie intermédiaire entre la précédente et la suivante — et les « voix dramatiques » — les plus sombres et les plus corsées, mais les moins agiles. Il est fréquent que les voix légères disposent de quelques notes supplémentaires dans l'aigu, tandis que les voix dramatiques bénéficient souvent d'une extension de leur registre vers le grave. Ces subdivisions sont couramment employées chez les [[soprano]]s, les [[mezzo-soprano|mezzos]] et les [[ténor]]s.
:On dira par exemple, que le rôle du Comte Almaviva — dans l'opéra ''[[Le Barbier de Séville (opéra)|Le Barbier de Séville]]'' de [[Gioacchino Rossini|Rossini]] — nécessite une voix de « [[Ténor#Ténor léger|ténor léger]] » ; que le rôle de Don José — dans l'opéra ''[[Carmen (opéra)|Carmen]]'' de [[Georges Bizet|Bizet]] — nécessite une voix de « [[Ténor#Ténor lyrique|ténor lyrique]] » ; que le rôle de Florestan — dans l'opéra ''[[Fidelio]]'' de [[Ludwig van Beethoven|Beethoven]] — nécessite une voix de « [[Ténor#Ténor dramatique|ténor dramatique]] » ou « fort ténor ».
:Concernant le timbre, d'autres caractéristiques peuvent entrer en ligne de compte dans la classification des types vocaux : la « couleur » — voix ''claires'' et voix ''sombres'' —, le « volume » — ''petites'' voix, voix ''énormes'' —, « l'épaisseur » — voix ''minces'', voix ''épaisses'' — et le « mordant » — voix ''détimbrées'' ou voix ''éclatantes''.
* Selon la puissance relative, on pourra classer les voix de la manière suivante, par [[Acoustique musicale#Intensité|intensité]] croissante.
:- Les « voix de micro » (ou « voix banales » ) : moins de 80 [[Bel|décibels]].
:- Les « voix de salon » (ou « voix de concert ») : de 80 à 90 décibels.
:- Les « voix d'opérette » : de 90 à 100 décibels.
:- Les « voix d'opéra-comique » : de 100 à 110 décibels.
:- Les « voix d'opéra » : de 110 à 120 décibels.
:- Les « voix de grand opéra » : plus de 120 décibels.
== La voix du choriste ==
Dans une [[chorale]] ou [[Chœur (musique)|chœur]], les [[choriste]]s sont habituellement répartis en plusieurs [[Pupitre#Un groupe de musiciens|pupitres]].
:Une telle répartition constitue davantage une affectation parmi les différents [[pupitre]]s, qu'une véritable distribution de [[partie (musique)|parties]] [[musique vocale|vocales]] correspondant précisément à la [[tessiture]] de chaque choriste. Néanmoins, autant que faire se peut, les voix les plus élevées sont placées dans les pupitres [[Aigu (musique)|aigus]], et les voix les plus basses, dans les pupitres [[Grave (musique)|graves]].
L'appellation des différents pupitres reprend à peu de choses près la [[#La voix du soliste|typologie vocale des solistes]] — dans les pays francophones cependant, le mot « alto » est employé de préférence au mot « contralto », ce dernier restant associé à la voix de soliste.
* C'est ainsi que, selon la hauteur, on classe les voix de femmes ou d'enfants en deux grandes catégories : le [[soprano]] — la plus aiguë — et [[Alto (voix)|l'alto]] — la plus grave. De la même façon, toujours selon la hauteur, on classe les voix d'hommes en deux grandes catégories : le [[ténor]] — la plus aiguë — et la [[Basse (voix)|basse]] — la plus grave.
* Au sein d'un même [[pupitre]], il peut arriver que les emplois se dédoublent — ou se divisent —, le ''premier sous-pupitre'' regroupant les voix les plus aiguës du pupitre, le ''second'', les voix les plus graves. On dira donc — de l'aigu vers le grave — : les premiers sopranos, les seconds sopranos, etc. En ce qui concerne le pupitre des altos, les premières sont souvent appelées ''mezzo-sopranes'', et les secondes, tout simplement ''altos''. De la même façon, en ce qui concerne le pupitre des basses, les premières sont souvent appelées [[Baryton (voix)|barytons]], et les secondes, tout simplement ''basses''.
* Exemple de répartition des voix, de l'aigu vers le grave, dans un ''chœur mixte'' — c'est-à-dire, un chœur composé d'hommes et de femmes — à quatre voix dédoublées.
=== Le pupitre des sopranos ===
Le pupitre des sopranos est habituellement constitué des sous-pupitres suivants:
* Sopranos 1 (ou : premières sopranes)
* Sopranos 2 (ou : secondes sopranes)
=== Le pupitre des alti ===
Le pupitre des alti est habituellement constitué des sous-pupitres suivants:
* Altos 1 (ou : mezzo-sopranes)
* Altos 2 (ou : altos)
=== Le pupitre des ténors ===
Le pupitre des ténors est habituellement constitué des sous-pupitres suivants:
* Ténors 1 (ou : premiers ténors)
* Ténors 2 (ou : seconds ténors)
=== Le pupitre des basses ===
Le pupitre des basses est habituellement constitué des sous-pupitres suivants:
* Basses 1 (ou : barytons)
* Basses 2 (ou : basses ).
== Clés utilisées en musique classique vocale ==
Les différentes formes de [[Clef (musique)|clé]] en usage au [[Moyen Âge]] — principalement, la clé de fa, pour les sons graves, la clé d'ut, pour ceux du médium, et la clé de sol, pour les aigus — ont été successivement placées sur les différentes lignes de la [[Portée (musique)|portée]].
* À partir de la [[Renaissance (période historique)|Renaissance]], seul un petit nombre de clés est maintenu pour la notation des [[Partie (musique)|parties]] [[musique vocale|vocales]]. Il s'agit essentiellement de la clé de sol deuxième ligne, des clés d'ut, première, deuxième, troisième et quatrième lignes, et des clés de fa, troisième et quatrième lignes.
:Il y en a eu d'autres — par exemple, la « clé de sol première », ou encore, la « clé de fa cinquième » — mais qui furent utilisées de manière plutôt exceptionnelle.
* Au cours du {{XIXe siècle}}, dans le but de simplifier la lecture des [[chant]]eurs — [[choriste]]s aussi bien que [[soliste]]s —, les éditeurs de musique vont progressivement abandonner l'usage de certaines de ces « anciennes clés ». Au {{XXe siècle}}, seules deux d'entre elles sont conservées : la « clé de sol deuxième » et la « clé de fa quatrième ». Cette dernière est affectée aux seules voix graves masculines, [[baryton (voix)|baryton]]s et [[Basse (voix)|basses]], tandis que la clé de sol deuxième est utilisée par toutes les voix de femmes et d'enfants, ainsi que par les voix aiguës masculines, [[ténor]]s, essentiellement.
:Précisons que dans ce dernier cas, la clé de sol est accompagnée du signe de l'[[disposition des notes sur la portée#Principes de notation|octaviation]] — c'est-à-dire que l'[[interprète (musique)|interprète]] chante une [[Octave (musique)|octave]] au-dessous des sons écrits. On rajoute souvent un petit 8 sous la clé de sol en début de système.
== Étendue des voix classiques ==
* Au [[Moyen Âge]], l'étendue moyenne de la voix — telle qu'elle était exigée par les [[Partition de musique|partitions]] — ne dépassait guère l'[[Octave (musique)|octave]]. Une [[Portée (musique)|portée]] de cinq lignes permettant de couvrir un [[ambitus]] de neuf notes, la sélection de la bonne clé facilitait donc la lecture, en évitant l'utilisation de lignes supplémentaires au-dessus ou au-dessous de la portée. C'est ainsi qu'à cette époque, le choix de la clé déterminait, non pas une typologie vocale, mais une simple étendue correspondant à l'ambitus de telle [[partie (musique)|partie musicale]]. La terminologie utilisée — ''superius'', ''ténor'', ''basse'', etc. — désignait en fait une ''fonction'' précise dans l'édifice [[polyphonie|polyphonique]], et non un véritable « type de voix », ainsi que ce sera le cas, plus tard, à l'[[musique baroque|époque baroque]] et à l'[[musique de la période classique|époque classique]].
* Dès la [[Renaissance (période historique)|Renaissance]] cependant, une évolution est amorcée chez les [[soliste]]s. De nombreux progrès techniques sont accomplis dans le domaine [[musique vocale|vocal]], sans doute stimulés par le succès croissant de [[genre musical|genres musicaux]] tels que le [[madrigal]] ou [[opéra (musique)|l'opéra]]. Ce mouvement entraîne un développement de la virtuosité et surtout, une ''extension'' progressive de l'[[ambitus]] des différents types vocaux. On peut considérer qu'à partir de la période classique, l'étendue habituelle d'une voix de soliste, est de deux [[Octave (musique)|octave]]. Il n'est pas rare que des [[chant]]eurs dépassent de quelques notes ce registre de base, dans le grave ou dans l'aigu, et les [[compositeur]]s ne se priveront pas d'écrire des pièces destinées à telle ou telle voix exceptionnellement douée dans ce domaine. On raconte, par exemple, que l'étendue vocale de [[Pauline Viardot]], célèbre cantatrice du {{XIXe siècle}}, couvrait plus de trois octaves.
* Le type de classement ci-dessous doit évidemment être relativisé. Une telle répartition contient inévitablement une part d'arbitraire, dû à plusieurs facteurs. Tout d'abord, la [[fréquence]] du ''la'' du [[diapason]] a considérablement fluctué au cours des époques — et par voie de conséquence, la [[Hauteur (musique)|hauteur]] des notes, également. Il convient de tenir compte ensuite, d'une certaine imprécision en matière de terminologie, celle-ci variant selon les [[pays]], les [[compositeur]]s, les [[type de musique|courants musicaux]], etc. Enfin, les typologies vocales ne peuvent correspondre exactement aux ''voix individuelles'' des [[chant]]eurs, fussent-ils [[soliste]]s renommés, et ne constituent que des modèles idéaux associés à des emplois et des répertoires déterminés.
* Étendue approximative des principales catégories vocales associées aux « anciennes clés » :
:- La ''clé de sol deuxième'' correspond au « [[soprano#Soprano léger|soprano léger]] » : du si {{2}} au si {{4}}.
:- La ''clé d'ut première'' correspond au « [[soprano#Soprano lyrique|soprano lyrique]] » : du sol {{2}} au sol {{4}}.
:- La ''clé d'ut deuxième'' correspond au « [[soprano#Soprano dramatique|soprano dramatique]] » ou au [[mezzo-soprano]] : du mi {{2}} au mi {{4}}.
:- La ''clé d'ut troisième'' correspond au [[contralto]], féminin ou masculin ([[contreténor]]), ou encore, à un ténor élevé ([[haute-contre]]) : de l'ut {{2}} à l'ut {{4}}.
:- La ''clé d'ut quatrième'' correspond au [[ténor]] : du la {{1}} au la {{3}}.
:- La ''clé de fa troisième'' correspond au [[baryton (voix)|baryton]] : du fa {{1}} au fa {{3}}.
:- La ''clé de fa quatrième'' correspond à la [[basse (voix)|basse]] : du ré {{1}} au ré {{3}}.
::[[Image:YB4002Typologies vocales cles.png|450px|Étendue des principales catégories vocales]]
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== Liens utiles ==
* [http://www.contre-tenor.net Le site des contre-ténors]
== Articles connexes ==
* [[Bel canto]]
* [[Cantatrice]]
* [[Castrat]]
* [[Chant]]
* [[Fausset]]
* [[Liste d'artistes lyriques]]
* [[Chœur (musique)|Chœur]]
* [[Choriste]]
* [[Instrument de musique]]
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* [[Soliste]]
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* [[Voix de poitrine]]
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