Yang Xiong
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{{voir homonymes|Yáng (陽 ou 阳)|Xiong}}
[[Image:Yang_Xiong.jpg|thumb|200px|Yang Xiong]]
'''Yang Xiong''' 揚雄<ref> nom de famille parfois écrit 楊</ref> ou '''Yang Hsiung''' ([[-53]]~[[18]] ), nom social Ziyun<ref>子雲</ref>, parfois appelé Yangzi<ref>揚子</ref>, est un philosophe et un poète chinois de la fin des [[dynastie Han|Han occidentaux]] et du début de la [[dynastie Xin]], auteur également du ''Fangyan'' (dialectes), recueil d’expressions régionales. Comme beaucoup d'auteurs de l’époque, sa pensée témoigne d’ influences multiples et il a pu être classé ultérieurement aussi bien parmi les [[taoïste]]s que les [[confucianisme|confucéens]] auxquels il se rattache lui-même dans son ouvrage ''Fayan''.
Sous les [[dynastie Song|Song]], [[Zhu Xi]], principal artisan de la nouvelle orthodoxie confucéenne, l’a sévèrement critiqué pour avoir suivi l’usurpateur Wang Mang, ainsi que pour son opinion que la nature humaine est un mélange de bon et de mauvais<ref>shan e hun 善惡混</ref>, qui s’écarte de la conception « correcte » de [[Mencius]] d’une nature humaine foncièrement bonne.
Il est considéré comme l’un des quatre maîtres de la poésie [[dynastie Han#Art et littérature|fu]] de l’époque Han.
==Biographie==
Originaire des environs de [[Chengdu]]<ref>situé à une vingtaine de kilomètres de Chengdu dans le comté de Pi 郫, son bourg d’origine a reçu son nom : Ziyun cun子雲村</ref>, sa biographie dans le Livre des Han antérieurs le décrit comme aimant l’étude, dédaignant la position sociale et la richesse. Affligé de bégaiement, il parlait peu.
On pense qu’il fut l’élève de Zhuang Zun<ref>莊遵</ref>, plus connu sous le nom de Yan Junping<ref>嚴君平 ; le nom de famille Zhuang fut changé en Yan pour éviter d’enfreindre le tabou portant sur les caractères du nom de l’empereur</ref> et parfois appelé Zhuanzi comme le célèbre auteur du classique taoïste. Spécialiste du [[Yi Jing]], il prétendait refuser les fonctions officielles pour éduquer à travers la divination et semble avoir eu de nombreux disciples. On lui doit le ''Laozi zhigui''<ref>老子指歸</ref>, exposé d’opinions personnelles imitant la forme du ''[[Dao De Jing]]''. Cette technique d’écriture sera reprise par Yang Xiong, dont les œuvres les plus importantes reprennent délibérément la structure et le style d’ouvrages connus.
Il était également un grand admirateur de son compatriote [[Sima Xiangru]] (179-117), maitre du fu, genre poétique en vogue sous les Han occidentaux. Il le pratiquait avec talent, et c’est sa réputation en la matière qui lui valut d’être présenté par Yang Zhuang, un autre compatriote, à l’empereur Chengdi qui l’accepta à sa cour de [[Chang'an]] aux alentours de [[-20|20 av. J.-C.]]. A partir de [[-14|14 av. J.-C.]] il composa des fus, puis se vit offrir en [[-10|10 av. J.-C.]] le poste mineur d’''assistant de la Porte jaune''<ref>黃門郎.</ref> Dédaignant comme son maître la carrière, il ne chercha jamais à s’élever dans la hiérarchie, mais obtint en [[-9|9 av. J.-C.]] d’être dispensé d’accomplir ses fonctions pour se consacrer à l’étude avec accès à la bibliothèque impériale.
Il abandonna le fu peu après, critiquant son style inutilement orné et son manque d’efficacité. En effet, pratiqué par les lettrés de la cour, ce genre poétique tente de combiner la description dithyrambique des fastes impériaux avec l’accomplissement du devoir de remontrance qui incombe au fonctionnaire confucéen. Néanmoins, les critiques enrobées dans le brio littéraire y sont en général assez voilées pour pouvoir être facilement ignorées.
Durant la quinzaine d’années qui suivit, Yang Xiong annota le ''Cang Jie'', dictionnaire officiel des [[dynastie Qin|Qin]]<ref>倉頡訓纂 Cang Jie xunzuan</ref>, et rédigea le premier recueil d’expressions régionales, le ''Fangyan''<ref>方言</ref>, ainsi que deux ouvrages philosophiques, le ''Taixuan'' (grand mystère)<ref>太玄achevé vers -2</ref> inspiré du ''Yijing'' et le ''Fayan'' (paroles pour guider)<ref>法言 achevé en 9</ref> inspiré des ''[[Analectes de Confucius]]''.
Yang Xiong resta en poste sous le règne de l’usurpateur [[Wang Mang]] qui l’affecta officiellement à la relecture des ouvrages de la bibliothèque impériale et à qui il présenta en [[14]] son dernier ouvrage, ''Juqin meixin'' ou ''Critique de Qin et louange de Xin''<ref>劇秦美新</ref>. L'un de ses disciples, Liu Fen<ref>劉棻</ref>, ayant été compromis dans une affaire politique, il se serait jeté par la fenêtre du Pavillon de la bénédiction céleste<ref>tianluge 天祿閣</ref> où il travaillait, mais en réchappa. Il fut déclaré hors de cause par Wang Mang et même promu<ref>dafu 大夫</ref>, mais ne fit dès lors plus parler de lui jusqu'à sa mort à Chang'an en 18.
==Pensée et œuvre==
On retrouve dans ses écrits le syncrétisme caractéristique de l’époque, mêlant des éléments des divers courants de la période pré-impériale aux systèmes universels expliquant le fonctionnement du monde dans ses moindres détails (théories du [[yin]] et du [[Yáng (陽 ou 阳)|yáng]], des [[Cinq éléments (Chine)|Cinq éléments]], du [[Qi (spiritualité)|qi]]). Le [[confucianisme]] en vogue à la cour sous les Han occidentaux est lui-même fortement imprégné de ces théories. Ses adeptes partagent souvent la croyance à l’[[immortel taoïste|immortalité]] plus souvent associée au taoïsme et pratiquent une lecture ésotérique des classiques centrée autour de leur interprétation cosmologique et prédictive, parfois apocalyptique. Yang Xiong, parfois qualifié de [[matérialisme|matérialiste]], a peu de sympathie pour le surnaturel et la magie et fait partie de ceux qui critiquent cette lecture fantastique ; il est d’ailleurs, comme la plupart d’entre eux, un partisan du « texte ancien »<ref>guwen 古文 désigne un corpus de classiques confucéens découverts dans un mur de la maison familiale de Confucius ; ces textes viennent concurrencer les versions restituées principalement de mémoire au début des Han, appelées globalement texte moderne ou jinwen 今文, et menacent l’influence de leurs glosateurs</ref>. Le ''Fayan'' a influencé les philologues de l’« école du texte ancien » de l’époque [[dynastie Tang|Tang]]. Il a également développé des thèmes taoïstes comme le dao, le non-agir, le mystère, la spontanéité.
L'un de ses thèmes récurrents est, comme il convient à un ancien disciple d'un spécialiste du ''Livre des mutations'', l’importance du moment et des circonstances, le talent et les efforts étant insuffisants à déterminer la réussite. Quand les temps ne sont pas favorables, mieux vaut se retirer. Néanmoins il n’est pas partisan d’une vie d’ermite mais d’un retrait partiel comparable au sien, tapi proche du pouvoir.
===''Le Grand mystère''===
Le ''Taixuan'' est un manuel de divination à l’instar du ''Yijing'' dont il reprend la structure. Comme lui, il propose une représentation de l’univers et de ses transformations à l’aide de groupes de lignes pleines ou brisées assortis de commentaires expliquant leur signification et leurs règles de mutation. Ces lignes sont de trois types (entière, brisée en deux et brisée en trois) représentant respectivement le ciel, la terre et l’homme, et constituent un ensemble de quatre-vingt-un tétragrammes corrélés par l’intermédiaire du yin-yang et des cinq éléments à une multitude de concepts ou réalités : constellations, notes de musique etc. Ces corrélations dont la logique n’apparait plus toujours clairement aux lecteurs contemporains sont exposées dans le commentaire ''Nombres du grand mystère''<ref>太玄數</ref>. Les sens possibles de chaque tétragramme sont exprimés par un cycle de neuf phrases parmi lesquelles on choisit en tenant compte de critères comme les circonstances temporelles, la phase yin ou yang ou la qualité de la personne interrogeant l’oracle (souverain, ministre, homme du commun etc.).
Moins étudié que le ''Fayan'' du fait de son contenu plus pratique que théorique et de sa difficulté de lecture et d’interprétation, il est considéré par certains comme très important car on trouve dans les commentaires une variété de concepts philosophiques contemporains de l’auteur. Le ''xuan''<ref>玄</ref>, mystère, y est la source de l’univers.
===''Paroles pour guider''===
Composé sur le modèle des ''[[Entretiens de Confucius]]'', le ''Fayan'' est un recueil d’aphorismes et de dialogues sur l’histoire et la philosophie rédigé dans une langue archaïsante et sans fioriture. L’ouvrage aborde les mêmes thèmes que son modèle (amélioration de soi par l’étude, la musique et les rites, importance d'entretenir des relations familiales et sociales correctes, présentation de personnalités modèles de la [[dynastie Zhou]], déploration de la décadence des temps et du peu de crédit que les souverains accordent aux vrais sages). Fort naturellement, Yang Xiong adopte dans cet ouvrage une position clairement [[confucianisme|confucéenne]], défendant cette idéologie et raillant les autres écoles, discutant des difficultés que le confucianiste rencontre dans la réalité.
En tant que confucéen, il se situe du côté des rationalistes et des réformistes. Il se moque de la lecture ésotérique des classiques et des croyances superstitieuses qui, selon lui, entachent le confucianisme, comme la croyance aux présages. Réformiste, il s’oppose aux modernistes partisans d’une politique d’enrichissement commercial et industriel et d’expansion militaire au détriment du petit peuple, politique rappelant le [[légisme]] d’avant l’empire. Cette position le rapproche de celle adoptée par [[Wang Mang]] auprès de qui il restera en fonction au lieu de se suicider ou de partir comme certains fonctionnaires désireux de manifester leur fidélité aux Han. Il avait d’ailleurs auparavant critiqué le choix du suicide face aux revers politiques dans le ''Taixuan'' et un de ses poèmes. Cela lui sera reproché par [[Zhu Xi]].
C’est dans le ''Fayan'' que se trouve la phrase où Yang Xiong prend position sur la nature humaine, mélange selon lui de bon et de mauvais, que le [[qi (spiritualité)|qi]], force universelle, tire dans un sens ou dans l’autre selon la direction que lui donne l'individu. Bien qu’il ne s’agisse que d’un bref passage, sans comparaison avec les théories de la nature humaine longuement développées par [[Mencius]] et [[Xun Zi]], c’est essentiellement ce que l’orthodoxie confucéenne a retenu de son œuvre pour le ranger avec Xun Zi dans le camp de « ceux qui se sont trompés ».
On trouve également dans le ''Fayan'' des thèmes plus communément liés au [[taoïsme]] : le [[dao]], le de (vertu), la spontanéité (ziran) , le non-agir (wuwei), le risque que la recherche du prestige social fait courir à soi-même et à sa famille, l’intérêt d’observer un certain retrait vis à vis de la vie publique et de diminuer ses désirs. Néanmoins, contrairement à d’autres, il s’oppose au retrait total loin du monde et préconise une position similaire à la sienne : proche du pouvoir mais invisible.
Du fait de ces thèmes et de la relative notoriété du ''Laozi zhigui'', attribué à son maître, auprès des taoïstes des [[Dynasties du Nord et du Sud]] aux [[dynastie Tang|Tang]], Yang Xiong est parfois classé parmi les philosophes taoïstes. Néanmoins, malgré la présence de thèmes taoïstes dans sa pensée, lui-même ne s’est jamais défini ainsi. Comme on l’a mentionné, il a adopté dans le Fayan une position confucéenne et cite [[Confucius]] comme le sage par excellence. Dans les ouvrages de philosophie chinois contemporains, il est simplement désigné comme « philosophe » ou « philologue ».
===Poésie===
''Fan lisao'' (réfutation de la tristesse de la séparation)<ref>反离騷</ref>, réponse au ''[[tristesse de la séparation|Li sao]]'', est le seul poème restant parmi ses productions datant d’avant son entrée à la cour. Il y réfute l’extrémisme de [[Qu Yuan]] qui le mène au suicide et préconise la sagesse de Confucius qui sait rester « un dragon couché, un phénix blotti » durant les périodes défavorables.
Yang Xiong est l’auteur de douze [[dynastie Han#Art et littérature|fus]]. Adepte comme on l’a vu du modèle littéraire, ses pièces principales sont des imitations d’œuvres de Sima Xiangru, où s’exprime néanmoins, pour les plus réussies, l’originalité de l’auteur. Ses deux fus les plus célèbres composés à la cour sont le ''Jiaolie fu''<ref>羽獵賦</ref> ou ''Fu de la chasse aux barricades'' et le ''Changyang fu''<ref>長楊賦</ref> ou ''Fu du palais Changyang''. On peut encore citer le ''Ganquan fu''<ref>甘泉賦 </ref> ou ''Fu de la source douce'' et le ''Hedong fu''<ref>河東賦</ref> ou ''Fu de l’Est du fleuve''.
Hormis les fus, il composa à la cour beaucoup d’œuvres traitant de sa pauvreté et du ridicule de sa basse position, conséquences inévitables de sa politique de retrait dans les coulisses du pouvoir. Ainsi dans ''Jie chao'' (dissoudre le ridicule)<ref>解嘲</ref>, il se plaint de son manque de prestige tout en justifiant sa position par sa philosopie de survie. Dans ''Zhu bin'' (chasser l’invité)<ref>逐賓</ref>, la pauvreté prend la forme d’un invité indésirable auquel Yang Xiong expose les embarras qu'il lui cause. L’invité réplique en mettant en avant les avantages obtenus en échange : liberté de pensée, résistance physique et morale forgée par l’épreuve d’une vie sans confort.
Ses poèmes sont regroupés dans le ''Recueil des cent-trois poètes des Han, des Wei et des Six royaumes''<ref>汉魏六朝百三家集</ref>.
==Notes==
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<references /></div>
==Voir aussi==
*[[Yi Jing]]
==Source principale==
*{{en}}[http://www.iep.utm.edu/ Yang Xiong et son œuvre + bibliographie]
{{philosophie chinoise}}
[[Catégorie:Philosophe chinois]]
[[catégorie:Poète chinois]]
[[en:Yang Xiong (author)]]
[[fi:Yang Xiong]]
[[ja:揚雄]]
[[zh:扬雄]]